2. Железнодорожный вокзал. 1971 год.

3. На краевой выставке достижений народного хозяйства. 1971 год

4. Плавательный бассейн "Амфибия". 1971 год.

5. Установка вертолётом труб на котлотурбинном цехе ТЭЦ-3. 1974 год.

6. Городская почтовая телеграфная станция. 1978 год.

7. Барнаульский дрожжевой завод. 1980 год.

8. Алтайский краевой театр драмы. 1982 год.

9. Опытный завод АНИТИМ. 1982 год.

10. Кинотеатр Мир и гостиница Барнаул. 1984 год.

Когда немцы принялись бомбить Москву, они не нашли ни Кремля, ни Мавзолея, ни Большого театра. Всё виртуозно замаскировал мастер архитектурных фантазий Яков Чернихов.

Произошло это, конечно, не по упущению немцев – те как раз готовили авиаудары по советской столице с особой тщательностью задолго до начала войны: составляли детальные карты, под любыми предлогами вели шпионскую фотосъемку.

Вот только когда дошло до дела, немецкие летчики обнаружили, что вид сверху совсем не соответствует выученным картам – самых стратегически важных зданий по маршруту полетов попросту не было

Секрет мистического исчезновения из центра города Кремля, Мавзолея, храмов и правительственных учреждений был в виртуозной маскировке данных архитектурных объектов.

Что сделали: зачехлили все звезды на кремлевских башнях и все кресты на соборах, купола же перекрасили в черный цвет. Благодаря этому разглядеть храм Василия Блаженного или Покрова Богородицы было невозможно вплоть до конца войны.

Кроме того, вдоль Кремлевской стены расставили макеты жилых построек. Фанерные декорации заполонили также Красную и Манежную площади.

Мавзолей сделали трехэтажным, а от Боровицких до Спасских ворот проложили песчаную дорогу, напоминавшую шоссе.

Изменили даже очертания Москвы-реки! В общем, немцы полетали раз, полетали два – и стали с бомбардировками столицы потихоньку завязывать: если в 41-м на Москву было совершено пять авиаударов, то в 42-м их было уже три, а в последующие годы – так и вовсе ни одного.

Осуществляла такую потрясающую воображение маскировку группа специалистов во главе с гениальным Борисом Иофаном – «еврейским архитектором Сталина».

А руководствовались они советами, изложенными в первые дни войны в работе «Военная маскировка» графиком Яковом Черниховым.

В своем научном труде Чернихов подробно прописал методы маскировки, включающие использование цветовых расцветок, декоративных прикрытий, химических завес и искусственных сооружений.

Он также разложил по полочкам все приемы, позволяющие видоизменять визуальные характеристики архитектурных объектов. В годы войны именно его наработки позволили многим советским городам – и даже городам стран-союзников – минимизировать ущерб от немецких авианалетов.

Однако Чернихов был, конечно, не только видным теоретиком, но и активно творящим графиком и архитектором. Он вошел в историю русского авангарда как крупнейший представитель жанра архитектурных фантазий.

Чернихов родился в 1889 году в еврейской семье в Павлограде – ранее это было Екатеринославской губернией. Он рисовал с детства – обвешивал своими рисунками в родительском доме и стены, и потолок. После школы Яков поступил в Одесское художественное училище, потом – в 1914-м – в Петербургскую академию художеств.

Там он сначала учился на факультете живописи, но позже перевелся на архитектурный. Одновременно закончил Высшие педагогические курсы: в 1917 году защитил дипломную работу по методике обучения рисованию. Учебу в академии прервала революция – только в 1922-м Чернихов смог продолжить обучение, а через три года блестяще защитить диплом.

Впрочем, к этому моменту он был уже известным педагогом, преподававшим различные графические дисциплины в Ленинградском институте инженеров железнодорожного транспорта.

В 1934 году Якову было присвоено звание профессора, а год спустя присуждена степень кандидата архитектурных наук. После переезда в Москву в 1937-м Чернихов руководил кафедрой начертательной геометрии в Московском инженерно-экономическом институте.

Педагогический метод Чернихова до сих пор считается уникальным: он не требовал от учеников строгих академических линий и не заставлял ничего копировать. Наоборот, всячески старался развить в учениках творческое пространственное мышление при помощи разных комбинаций «беспредметных элементов». То есть разные геометрические формы собирались в некий архитектурный объект, потом вновь разбивались на разные составляющие, из которых можно было «собрать» уже что-то абсолютно новое.

«Только раскрыв сочинительские способности ученика и научив его самостоятельно мыслить графически, можно выявить творческие возможности, заложенные в каждом человеке, – считал Чернихов.

– Следует поощрять так называемое архитектурное изобретательство. Являясь второй основой задач новой архитектуры, оно способствует выявлению новых типов архитектуры». Воображение – вот основа метода Чернихова, которого считают крупнейшим представителем архитектурной фантазии наряду с такими мастерами, как Клод-Никола Леду, Джованни Баттиста Пиранези и Антонио Сант-Элиа.

Многие исследователи интерпретируют независимую графику Чернихова как аналог европейского экспрессионизма в СССР.

Начав свой творческий путь в архитектуре приверженцем абстракционизма и супрематизма, Чернихов в дальнейшем проникся конструктивизмом. Свои взгляды он изложил в книгах, вдохновлявших впоследствии не одно поколение архитекторов: «Основы современной архитектуры. Экспериментально-исследовательские работы», «Орнамент. Композиционно-классические построения», «Архитектурные фантазии», «Цикл живописной архитектуры».

В середине 30-х Чернихов руководил архитектурной мастерской «Ленпроекта» и принимал участие в создании проектов застройки жилых кварталов в Ленинграде и жилищных массивов в Петрозаводске. Но это были типовые проекты в соответствии с утвержденным планом – не место для воплощения фантазий. Куда большее удовольствие ему доставляла работа с учениками в созданной им «Научно-исследовательской экспериментальной лаборатории архитектурных форм и методов графирования». Фактически эта лаборатория стала персональной мастерской художника-архитектора.

Под руководством Чернихова была спроектирована почти сотня архитектурных объектов – в основном индустриального назначения. Но реализованы и сохранены из них были единицы – к примеру, канатный цех с водонапорной башней завода «Красный гвоздильщик» в Санкт-Петербурге.

Здание было признано объектом культурного наследия регионального значения. Есть несколько причин, почему большинство идей Чернихова остались лишь на бумаге. Во-первых, архитектор сам был больше сосредоточен на исследовательской и просветительской работе. Во-вторых, он попал в немилость, когда в Союзе начали резко критиковать конструктивизм и всех архитекторов, работающих в этом жанре. Доходило даже до того, что книги Чернихова изымались из всех библиотек.

Но на творческой деятельности Якова это почти никак не сказывалось. Вплоть до конца жизни он продолжал преподавать и исследовать: выпустил работы «Дворцы коммунизма» и «Пантеоны Великой Отечественной войны», а последнюю свою фундаментальную работу посвятил архитектурным шрифтам.

После смерти Чернихова большинство его графических рисунков оказались на хранении в Российском государственном архиве литературы и искусства – вот только в 2006 году выяснилось, что многие из них похищены и заменены грубыми подделками.

Причина ясна – работы Чернихова до сих пор крайне высоко ценятся на рынке искусства: так, в 2014 году композиции мастера из циклов «Архитектурные сказки», «Архитектура индустрии» и «Архитектурная романтика» ушли с молотка на аукционе Bonhams в Нью-Йорке за 425 тысяч долларов.

Алексей Викторов

Источник

В эпоху Холодной войны да и сейчас в принципе тоже, разведывательные агентства по всему миру разрабатывали самые изощрённые способы устранения неугодных лиц. Одним из наиболее интересных и пугающих изобретений стал, как его окрестили в США "пистолет сердечного приступа" это устройство, предназначалось для убийства без видимых следов. Как рассказывали в самом ЦРУ - это оружие, способно имитировать естественную смерть от инфаркта, при этом не оставив никакого следа на теле жертвы.

Пистолет был создан в 1960-х годах в рамках секретных программ ЦРУ по целенаправленным убийствам неугодных правительству США. Основной целью было конечно устранение ключевых фигур, таких как легендарный Фидель Кастро, без улик, которые могли бы указать на причастность США. Разработка проходила в техническом отделе ЦРУ, где сотрудница Мэри Эмбри была привлечена для поиска яда, который мог бы вызвать сердечный приступ и остаться незамеченным при аутопсии.

Оружие основывалось на идеях, заимствованных, внезапно у СССР. В 1950-х годах агент КГБ Богдан Сташинский использовал устройство с ядовитым паром для убийства Льва Ребета и Степана Бандеру(да, того самого), имитируя сердечные приступы. ЦРУ усовершенствовало эту концепцию, создав портативное устройство, напоминающее игрушечный пистолет, но оснащённое прицелом для стрельбы на расстоянии до 100 метров и аккумулятором.

Механизм действия в новом изобретении ЦРУ был прост, но гениален в своей скрытности. Пистолет работал от батареи, что делало его бесшумным . Принцип такой: он стреляет крошечным дротиком, сделанным из замороженного яда Сакситоксина и воды. Дротик проникает в кожу, оставляя лишь крошечную красную точку, и тает внутри тела, высвобождая яд.

Попав в организм, жертва испытывает паралитическое отравление, которое может проявляться покалыванием, сопровождающимся одышкой, болью в животе, удушьем и потерей координации. Жертва парализуется и умирает от дыхательной недостаточности, процесс занимает несколько секунд.

Поскольку дротик полностью растворяется, а яд не обнаруживается стандартными токсикологическими тестами того времени, смерть выглядит как естественный сердечный приступ. Тестирование проводилось на животных и как признавалась Мэри Эмбри на заключённых, но официально подтверждённых случаев применения на людях нет.

О существование пистолета стало известно общественности в 1975 году во время слушаний Комитета Черча, расследовавшего злоупотребления властью ЦРУ. Сенатор Черч продемонстрировал оружие на национальном телевидении, что вызвало шок и медийный ажиотаж. СМИ окрестили его "лучом смерти" из научной фантастики, а общественность потребовала ограничений на деятельность разведки. Существовала легенда, что агенты из КГБ подогревали ажиотаж вокруг этого дела, чтобы вызвать народное возмущение и гражданский раскол внутри страны.

Выводы Комитета Чёрча в конечном итоге привели к тому, что президент Джеральд Форд подписал указ, запрещающий служащим правительства США "участвовать или вступать в сговор с целью участия в политических убийствах". В конечном счёте, ЦРУ оставалось лишь найти способ устранить своих иностранных противников, не участвуя напрямую в их гибели, как это потом у них и повелось начиная с Афганистана и Аргентины и не закончилось и по сей день.

Однако судьба самого пистолета остаётся неизвестной: по одной версии, он был передан военным и утилизирован, по другим остался в арсенале ЦРУ. Был ли реально использован пистолет для устранения хоть одной цели, не смог подтвердить или опровергнуть даже директор ЦРУ Уильям Колби.

Всем спасибо, кто прочитал. Подписывайтесь будет интересно.

Еще есть группа в вк https://vk.com/club230098140 - где статьи выходят чуть раньше, есть короткие посты, и просто исторические фотографии.

Так же сообщество в телеграмме https://t.me/+Y-znwBrdDJlhMTIy тут выходит, дополнительный контент 18+ и самые кровавые и ужасные истории