Как же всё-таки здорово выступают
Всё как положено: акробаты, атлеты, жонглёры, танцоры... Такие фотогеничные 🤩
Это уличный театр «Хэппи Пипл» с представлением в парке. Как говорится: «Это я удачно зашёл...» 😁
В Театре им. Маяковского сложилась конфликтная ситуация. Артисты и работники театра обращают внимание руководства на состояние здания - опасное как для зрителей, так и для самих сотрудников. Дирекция театра уверяет, что все держит под контролем. Позицию артистов поддержала Московская городская организация профсоюза работников культуры: необходима независимая экспертиза здания, оценка его состояния и - в идеале - реставрация. “Солидарность” стремится разобраться в логике сторон спора.
Здание Театра им. Вл. Маяковского - объект культурного наследия федерального значения, в 2026 году ему исполнится 140 лет. На эту сцену выходила Сара Бернар, всенародно любимые актеры Мария Бабанова, Евгений Самойлов, Фаина Раневская, Евгений Леонов, Ольга Яковлева и другие. Здесь состоялось первое выступление Сергея Рахманинова в качестве дирижера Русской частной оперы. Главными режиссерами театра были Всеволод Мейерхольд, Николай Охлопков, Андрей Гончаров.
Но состояние театра с каждым годом ухудшается. Еще в 2020 году московское правительство планировало провести капитальную реставрирацию, которой не было более 70 лет. Указывалось, что “здания театра (основное и Малая сцена) находятся в неудовлетворительном состоянии. Конструкции изношены более чем на 50%, имеются деформационные сквозные вертикальные трещины”. За прошедшие пять лет здание не помолодело. В итоге “изношенность инфраструктуры не позволяет… должным образом выполнять свои профессиональные обязанности”, - утверждается в письме работников театра Сергею Собянину (такое же письмо с описанием проблем “Маяковки” было направлено и в адрес председателя Московской городской организации Российского профсоюза работников культуры Лидии Фоминой).
Авторы обращения говорят о “плохом состоянии цехов художественно-производственного комплекса, отделов службы главного инженера, помещений для производства и хранения декораций, сценических костюмов, реквизита, материальных мастерских, кладовых, гардеробных, гримерных, служебных помещений”. Сроки реставрации не определены. “Бюджетные деньги, которые выделяются на поддержание инфраструктуры здания в более-менее рабочем состоянии при реконструкции, предполагающей капитальный ремонт здания и замену всей устаревшей инфраструктуры, будут фактически обесценены”, - подчеркивают авторы обращения.
Согласно условиям коллективного договора театра, работники “обязуются немедленно извещать своего непосредственного руководителя о любой ситуации, угрожающей жизни и здоровью окружающих, о каждом несчастном случае, происшедшем на производстве…”. Поэтому на заседании профкома 6 марта 2025 года была обнародована информация об угрожающем жизни и здоровью работников и зрителей состоянии инфраструктуры театра.
Ведущий специалист по охране труда театра Александр Суворов и начальник охраны пожарной безопасности Станислав Ненашко подтвердили: в театре “не работает система автоматического пожаротушения, отсутствует заземление здания и уравнивание потенциалов в помещениях с повышенной влажностью. Большой износ защитных автоматов, прокладка кабелей электропроводки в стенах и в установочных коробках, смонтированных с большими нарушениями, не соответствует требованиям правил устройства электроустановок. Имеют место множественные соединения проводов разного сечения, что категорически запрещено. Все это может привести к пожару в здании театра и поражению людей электрическим током”. Также было указано, что “сложные дорогостоящие художественно-технические решения главного художника театра Арефьева с большим количеством воды на сцене вызывают беспокойство у технических служб театра”. Обо всех этих проблемах представители профкома проинформировали руководство театра.
Для объективной оценки состояния здания и инфраструктуры необходимо проведение комплексного аудита безопасности условий труда работников и посещения театра зрителями, убеждены авторы письма. Они напоминают о крупных пожарах в Театре музыкальной комедии в Екатеринбурге и в Хабаровском краевом академическом театре в 2024 году. Причиной возгорания в Екатеринбурге стало короткое замыкание.
В Театре им. Маяковского также недавно произошло задымление, приведшее к эвакуации зрителей. Сотрудники боятся повторения случившегося в Екатеринбурге и Хабаровске.
Артисты театра также просили мэра Собянина “рассмотреть возможность начала скорейшей реконструкции здания и инфраструктуры Московского Академического театра им. Вл. Маяковского без закрытия театра”. Если начнется реставрация театра, артисты просили московское руководство помочь театру обустроиться на временной площадке: “Это необходимо, чтобы не потерять сотрудников, каждый из которых является ценным”, - подчеркивалось в письме.
Профком, беспокоясь за безопасность работников и зрителей, был вынужден обратиться к руководству театра за разъяснением. “Но вместо конструктивного диалога получилось только обострение отношений”, - подчеркивается в пояснительной записке профкома. Перед проведением 28 апреля 2025 года профсоюзного собрания руководитель профкома Константин Константинов получил в отделе кадров информацию о численности работников театра, чтобы подтвердить: она больше 50% от общего числа сотрудников. Это условие делает решения собрания легитимными для ведения коллективных переговоров с руководством театра.
Однако в ответном письме от 6 мая 2025 г. на имя председателя профкома Константинова директор театра Екатерина Лапшина отмечала, что профсоюз театра был признан руководством малочисленным, поскольку он не представляет 50% общего числа работников. Так получилось, потому что работодатель умышленно включил в список сотрудников внешних совместителей, принятых в театр в 2025 году. Это нарушает действующий до 2027 года коллективный договор, который обязывает согласовывать с профкомом локальные нормативные акты, содержащие нормы трудового права.
Доказывая свою правомочность как представителя работников всего театра, профком сообщил работодателю, что численность членов профсоюза на момент проведения собрания 28 апреля 2025 года - 161 человек. Кроме того, ряд работников театра - не членов профсоюза предоставили профкому доверенности на заключение колдоговора. То есть профком выражал интересы более 50% работников театра. Но работодатель продолжал настаивать на отсутствии полномочий у профсоюза.
В довершение ко всему, после того как часть сотрудников театра подписала письмо мэру Москвы с просьбой начать скорейшую реконструкцию здания, руководство театра отказалось продлевать срочные договоры с некоторыми артистами.
Помимо городских властей, член профкома театра, заслуженная артистка России Галина Беляева по просьбам коллектива направила запрос в Общероссийский профсоюз работников культуры на имя его председателя Светланы Цыгановой. Просьба была та же - поддержать инициативу по проведению независимого комплексного аудита состояния театра и его коммуникаций.
Общероссийский профсоюз работников культуры направил запрос директору Театра им. Вл. Маяковского Екатерине Лапшиной: “Напоминаем об обязанности работодателя обеспечивать безопасные условия и охрану труда, комплексно оценивая уровень организации рабочего места, производственной среды и трудового процесса”.
“Театр регулярно проводит мероприятия по обеспечению пожарной безопасности, охране труда и модернизации инженерных систем, - было сказано в ответном послании. - Все мероприятия реализуются в соответствии с требованиями законодательства, под контролем профильных служб”.
“В письме директора Театра Лапшиной Е.Н. допущены искажения фактического состояния дел”, - возразила руководству Галина Беляева в письме Общероссийскому профсоюзу работников культуры.
Горком профсоюза работников культуры считает запрос артистов театра о безопасности здания крайне важным и ожидает, что в театр будет направлена независимая комиссия по технике безопасности. Она проверит состояние коммуникаций и здания, и на основании этой экспертизы будет принято решение. Тем более что, по предварительной информации, основное здание театра, размещающееся в усадьбе Глебовых-Стрешневых, рано или поздно все-таки должно быть отреставрировано. “Лучше бы пораньше”, - надеются авторы письма и напоминают: пожар Краевого театра в Хабаровске принес ущерб бюджету на сумму около 10 млрд рублей.
Автор: Алексей Бородин
Ссылка на материал на сайте газеты "Солидарность"
"...В Большом театре шел "Евгений Онегин".
Предпоследняя картина: бал в богатом петербургском особняке.
Онегин уже встретился с князем Греминым, сейчас будет спрашивать: "Кто там в малиновом берете с послом испанским говорит?"
Татьяна стоит в кулисе, вот уже музыка на выход, и тут она с ужасом понимает, что этого самого малинового берета нет.
Должен был вот тут лежать - и нету!
Паника: костюмерша бросается в цех, кричит оттуда: "Нету!",
"Прима" орет: "Неси любой!", костюмерша несется с зеленым беретом, Татьяна выскакивает на сцену, едва успев в музыку, на ходу напяливая берет.
Онегин делает большие глаза, но оркестр играет, петь все равно надо, и он поет: "Кто там в ЗЕЛЕНОВОМ берете с послом испанским говорит?"
Гремин басит: "Пойдем, тебя представлю я", поворачивается к Татьяне, видит этот дурацкий "зеленовый" берет и от неожиданности на вопрос Онегина "Так кто ж она?" вместо "жена моя" отвечает: "Сестра-а моя-а!"
И Онегин довершает этот кошмар, уверенно выпевая: "Так ты СЕСТРАТ? Не знал я ране!.."
Киножурнал «Вслух!»
Плейлист первого сезона: https://vkvideo.ru/playlist/-212991612_2
Плейлист второго сезона: https://vkvideo.ru/playlist/-212991612_1
Плейлист молодёжного сезона: https://vkvideo.ru/playlist/-212991612_4
Плейлист семейного сезона: https://vkvideo.ru/playlist/-212991612_6
Телеграм: https://t.me/artos_film
Это плохая переделка вот этой теа реальной байки.
Идет спектакль "Бесприданница"
По спектаклю, Карандышев отговаривает текст: "Так не доставайся же ты никому" и стреляет в Ларису из пистолета, Лариса падает. А выстрел обеспечивался в то время так: реквизитор за кулисами, на реплику, бьет молотком по специальной гильзе, гильза бухает - Лариса падает. Премьера, ля, ля тополя... "Так не доставайся же ты никому", наводит пистолет, у этого за кулисами осечка, выстрела нет. Актер: "Так вот умри ж!", перезаряжает, наводит пистолет второй раз, за кулисами вторая осечка. Карандышев перезаряжает в третий раз: "Я убью тебя!", третья осечка.
Лариса стоит. Вдруг из зала крик:
- Гранатой ее глуши!
Занавес. Спектакль сорвался, зрителям вернули деньги. Режиссер час бегал по театру за реквизитором с криком: "Убью, сволочь!!!". На следующий день, вечером, опять "Бесприданница", с утра разбор вчерашнего полета: мат-перемат, все на реквизитора катят, тот оправдывается: "Но ведь не я гильзы делал, ну сыр ые в партии попались, но много же народу рядом, видите же, что происходит, можно же помочь, там у суфлера пьеса под рукой: шмякнул ей об стол, все оно какой-никакой выстрел, монтировщик там доской врезал обо что-нибудь, осветитель лампочку мог разбить, ну любой резкий звук, она бы поняла, что это выстрел, и упала бы". Вечером спектакль, все нормально, доходит до смерти Ларисы, Карандышев: "Так не доставайся же ты никому!", наводит пистолет, у реквизитора опять осечка.
Вдруг, с паузой в секунду, из разных концов за кулисами раздается неимоверный грохот: суфлер лупит пьесой об стол, монты - молотками по железу, осветитель бьет лампочку. Лариса явно не понимает, что это выстрел, ибо на выстрел эта беда никак не походит, и продолжает стоять. Из зала крик:
- Тебе ж вчера сказали, гранатой ее глуши!
Москва. Заезжая труппа давала в Михайловском манеже “Тараса Бульбу”.
В сцене, где Тарас убивает своего сына, Бульба мучительно долго стаскивал с плеча зацепившееся ружьё, приговаривая: “Подожди, Андрий, вот сейчас я тебя убью!”
Бедняга Андрий терпеливо ждал пока его убьют, а ружьё всё никак не поддавалось.
Наконец, распутав ремень, Тарас воскликнул: “Чем Я тебя породил, тем я тебя и убью!” - и нажал курок… Не тут-то было, осечка.
“Погоди, Андрий, я тебя сейчас убью! Я тебя породил, я тебя и убью!” - запричитал снова Тарас Бульба, тщетно нажимая на курок под гомерический хохот зала.
Наконец, за кулисами кто-то сжалился и ударил доской об пол, имитируя выстрел…
Увы, в этот момент отчаявшийся Тарас Бульба уже рубил сына саблей...
