Очередная культурная пятница не предвещала ничего плохого, пока любимая не предложила посмотреть дебютную режиссерскую картину Алексея Чадова : Своя война. Шторм в пустыне.
Любим мы такие фильмы! Шугалея всего посмотрели, "Турист" понравился, Небо то же нормально, "Лучшие в аду" на одном дыхание смотрели, дошла очередь до продолжения Балабановской Войны.
Но у режиссера Чадова, что то пошло не так. С первых минут, глядя на игру самого Алексея, и других хотелось крикнуть знаменитую фразу: Не верю!
Из всех героев запомнились: самодур боец Артист (тупость с высовыванием тела в летящем вертолёте, в зоне боевых действий, за гранью моего сознания), чернокожий командир американцев Стивен, да и то только тем, что мы долго вспоминали, где мы его ещё видели и Седой который так и не вышел из образа злодея из сериала Жёлтый Глаз Тигра.
Да же девочка-сирота, которая должна была вызвать жалость и сострадание , не вызвала ничего.
Такое складывалось впечатление, что смотришь дешёвый сериал. Единственное из картинки, что понравилось это езда на квадрике и мотоцикле.
Из сюжета пошло в зачёт, что олигархи показаны положительными героями, не жалеющие денег на выкуп ребят из плена и не политкорректность фильма! В разговоре, когда Иван и Закир меряться членами выясняют кто прав, кто виноват в войне в Чечне, Иван говорит 2 фразы, за которые стоит ему сказать спасибо: «Ельцину скажи спасибо за войну» и « Все войны, что в Чечне, что в Сирии из-за бабла». Думаю из-за этого фильм вряд ли , в ближайшее время, покажут по ТВ.
Хотя по мне эти разборки между русским и чеченцем, после 10 летнего окончания войны, и совместного принуждения Грузии к миру в 2008 году кажутся немного неуместными в фильме. Шутка Ивана: если бы знал, что ты чех, не помог бы. Но как мы знаем, в каждой шутке, есть только доля шутки! А как же боевое братство?
Кстати к финалу фильма я стал провидцем и предсказал, что последний бой героев, будет в башенке. Ничего не напоминает. А вызов помощи по телефону?
Конец фильма знаете какой? Иван сидит в вертолёте и за ним закрывают дверь, чтоб опять не прыгнул за борт, как в начале фильма! Режиссёр у тебя в фильме есть жена не довольная тобой, ребёнок беженец, которого ты спас… Ну обыграй это красиво, обрети жену и семью, удочери девочку… Нет , режиссер решил закрыть дверь!
Всё познаётся в сравнении! У Хабенского получилось и снять и сыграть в "Собиборе" нормально, у Чадова нет!
Единственный момент, который порадовал по итогу фильма, я узнал что Ивана всё таки не посадили после Чечни.
«Наши сибирские всё в Москву смотрят, что Путин по телеку скажет… Думаю всё таки не посадят!»
Ну и чтобы не было слез, мол «как же так, фильм свежак, всего лишь 1971 года, я его не посмотрел, а вы все рассказали, опять предупреждаю – далее спойлер на спойлере.
Как и говорилось ранее фильм и литературное версия сценария - где то дополняют друг друга, где то наоборот – сильно противоречат.
Сразу после вступительных титров, нам показывают картинку, что Алексей и Любовь едут по какой-то тропе в горах в Средней Азии, и оказываются в укрепленном форте.
Собственно, сразу возникает вопрос как Алексей оказывается в такой дыре в Туркестане?
Казалось бы, один из лучших выпускников курса, которых надо держать в столичных округах, чтобы росла молодая Красная Гвардия (или послать на войну с Польшей), и получает назначение – в богом забытый кишлак, где то в бывшем Кокандском ханстве/Бухарском эмирате , в Памирских горах (в повести упоминается кишлак Огды –Су)
Кстати, для зрителя 1970-ых и 1980-ых годов, такого вопроса не стояло: распределением специалистов занималась Родина, и в какую точку страны она тебя направит, часто твоего мнения не спрашивали. Ну а военные карьеристы, в целом считали, что лучше начинать службу где то на окраинах (там и романтики больше, и чаще всего коэффициент выслуги и жалованья выше), а ближе к пенсии, вырастая в чинах, переводится ближе к «центрам цивилизации страны» ( в фильме «Москва слезам не верит» об этом верно сказано)
Разгадка в сценарии.
Алексей, чтобы встретится с Любой на первом свидании, договорился с однокашником, чтобы тот его подменил.
Тот поставил условие, что, если распределение ему не понравиться, Трофимов поедет вместо него.
«А в коридоре какой-то незначительной воинской части, вероятнее всего — командирского резерва, Алексей, смущаясь, подошел к другу-одногодке. Помыкался, покурил для разгона и нырнул точно в омут:
— Подмени меня сегодня, а?
— Девчонку встретил, что ли? — прищурился друг.
— Девчонку, — подумав, отчаянно соврал Алексей.
— Хорошо москвичам, — завистливо вздохнул друг.
— Ну, как сказать… — Алексею было неуютно говорить на эту тему, но приятель был себе на уме.
— Баш на баш.
— Какой же тут может быть баш? — резонно засомневался Алексей.
— А такой, что завтра — приказ, кому куда. Так что сегодня я тебя прикрою, завтра — ты меня.
— То есть как это?
— А так, что вместо меня поедешь, если мне так захочется.
— Идет! — сказал Алексей.»
Басмачи.
На момент приезда Алексея и Любы, положение отряда, в которой они приехали отчаянное: единственный вход из долины на «большую землю» контролируется басмачами, и фактически отряд находится в осаде.
"— Жить можно, — продолжал неспешный разговор старшина. — Жить везде можно, была бы вода. Вот ужо щель проедем, значит, и жить будем.
— Какую щель? — насторожилась Любочка.
Старшина понял, что переборщил в своих намеках. Крякнул с досады, попробовал успокоить:
— Ну, поговорка тут у нас такая. Это когда басмачи тут шуровали. Сейчас потише стало, за границу их вышибли.
— Значит, здесь нет басмачей?
— Ну, как сказать. Вообще-то жить можно, но бывает.
— Что бывает?
— Банды приходят. В кишлаке Огды-Су недавно всех вырезали, — старшина вдруг спохватывается. — Нет, жить можно, можно! Это я так, случай рассказал просто."
"А убитый все еще лежит посреди двора. И пока старшина с переводчиком уносят его, командир эскадрона в упор смотрит на Алексея Трофимова.
И Алексей виновато опускает глаза.
— В прошлый четверг комиссара моего зарубили, — тихо говорит комэск. — За букварями для бойцов ездил... "
Немного о обстановке, которая сложилась в местности , куда приехал Алексей и Люба
Причина успеха в 1917-1920 гг – как отсутствие централизованной власти, так и разлад внутри «славян».
Отношение к басмачеству, со стороны коренного населения: местные рассматривали их как национальных героев, которые "слегка себе позволяли", ну а русские – как законную добычу. Ну и способ свести счеты с другими племенами и народами, населявшими эту территорию (особенно пострадали от действий соседей - сарты)
Правда первоначально, большевики рассматривали басмачей (русифицированное узбекское "налетчик"), как борцов, которые помогут им сокрушить прежний режим и убрать остатки прежней бюрократии.
Но очень быстро поменяли точку зрения - потому как басмачи, рассматривали и советскую власть, как власть пришлых, прежде всего русских - а значит оккупационную.
Массовое насилие против славянских (прежде всего русских) поселенцев было столь обширным, что особого Белого Движения в Южном Туркестане не было - потому, как только Советская власть могла спасти их от геноцида.
Собственно, подвиг 12 заставы Московского погранотряда* можно в какой то мере назвать продолжением борьбы с басмачеством с теми же целями – защита славянского населения Туркестана
*Московский погранотряд ( или вернее 117 Краснознаменный Московский Пограничный отряд), назван по месту нахождения комендатуры в н.п. Московский (то есть не г.Москвы), и ведет свои корни (пропустим ряд переименований) от Бухарского погран.отряда, который был организован для борьбы с басмачеством.И формировался погранотряд как из частей ОГПУ, передислоцированных из Оренбурга и Ташкента, так и местных гарнизонов Красной Армии, которые там стояли с 1919 года.
Эпизод в фильме, где воруют молодую жену главного героя, и ставят перед начальником заставы выбор - отпустить курбаши ( полевой командир басмачей) в обмен на Любу Трофимову, или же они убьют ее, вовсе не результат фантазий авторов сценария фильма "Офицеры".
Участь Любы в случае отказа была бы трагична
Правда в фильме, о том, что ждало бы Любу не говорят "в прямую" (вернее совсем не говорят)
вот что было с несчастными беременными женщинами, которые попадались басмачам:
(прошу прощения за качество скрина)
В литературной версии сценария, об этом говорится прямо:
«Против басмачей стояли Варавва и переводчик.
— Илляз-бек знает, кто взял в плен его отца, — не без удовольствия переводил Керим. — Он поклялся бородой пророка, что казнит тебя самой мучительной смертью.
Варавва невозмутимо поклонился и спокойно сказал:
— Моггабит-хан пока жив и здоров. Но если вы попытаетесь атаковать нас, мой командир пристрелит его без суда. Так мне приказано передать, и вы знаете слово моего командира.
Керим перевел. Затем медленно и солидно заговорил по-русски полный басмач:
— Джигиты не должны угрожать друг другу. Джигиты должны уважать друг друга. Мы уважаем слово вашего начальника и не будем отбивать Моггабит-хана. Мы предлагаем обмен.
— Обмен? — Варавва сразу перестал улыбаться.
— Мы предлагаем обменять курбаши на молодую жену нового командира. Это хороший обмен: мы предлагаем две жизни за одну.
— Я должен посоветоваться.
— Мы согласны ждать до вечернего намаза.
— Нет, — решительно сказал Иван. — До утреннего намаза.
Опять что-то страстно закричал Илляз-бек. Но ни полный басмач, ни переводчик не стали его переводить.
— Хорошо, мы ждем до утра, — сказал полный. — Но с первым криком муэдзина мы вынем неверного гаденыша из грешной утробы его матери, джигит. И пришлем в подарок новому командиру.»
Кстати, рекомендую сцену освобождения Любы все же прочитать, а не просмотреть.
Во-первых , в литературном сценарии она более правдоподобна, и более динамична.
Во-вторых, не зная ее, довольно сложно разобраться в этом любовном треугольнике Алексей-Люба-Иван.
«Старый» комэск.
Давайте вспомним, что мы помним из кино: средних лет (под сорок и и даже за, тут артист Владимир Дружников, которому на момент съемок было 47 лет) подтянутый кавалерийский офицер, который гоняет в «хвост и гриву» «молодых» Варавву и Трофимова, а также произносит ключевую фразу фильма: на этой фразе действительно держится весь офицерский корпус нашей страны.
Актеру Дружникову на момент съемок фильма 47 лет
Тут лучше дать цитату целиком:
«— А я, представьте себе, всю жизнь гордился своим делом, — комэск вздохнул. — И отец мой им гордился, и дед. Другие знатностью гордились или богатством, а мы — профессией.
— Что же это за профессия такая?
— Родину защищать. Есть такая профессия, взводный: защищать свою родину.»
Далее, после его смерти мы узнаем, что комэск участвовал в Первой Мировой, и у него есть имя - Георгий Петрович, которому нижние чины подарили деревянный портсигар с гравировкой.
А теперь давайте почитаем сценарий.
Из него мы узнаем, что у Георгия Петровича есть фамилия и, как минимум звание: Георгий Петрович Максимов, на 1915 год – поручик, служил в Епифанском полку (227-ом пехотном).
«Алексей расстегивает офицерский френч, слушает сердце. Потом медленно, аккуратно застегивает его на все пуговицы.
И натыкается на карман: левый, где сердце. Лезет в него и достает самодельный деревянный портсигар: сыплется махорка из двух пулевых пробоин.
На металлической пластинке — старательно выполненная гравировка:
«ЕГО БЛАГОРОДИЮ ГОСПОДИНУ РОТНОМУ КОМАНДИРУ ПОРУЧИКУ ГЕОРГИЮ ПЕТРОВИЧУ МАКСИМОВУ НА ДОЛГУЮ ПАМЯТЬ, 7-я РОТА ЕПИФАНСКОГО ПОЛКА. ГАЛИЦИЯ. 1915 ГОД»
с февраля 1915 года до сентября, 227 полк участвовал в обороне крепости Осовец.
Да-да, той крепости, которая знаменита «атакой мертвецов» 226 го Землянского полка ( соседей 227 полка).
Наверное, не случайно, Борис Васильев выбрал для кадрового русского офицера именно этот полк. Жаль, что в итоговый фильм, название полка так и не попало.
Скорее всего, прототипом комэска был Черкасов Павел Степанович, начавший войну поручиком данного полка, только командиром 6 роты (последние данные о нем, на 1916 год - он уже штабс-капитан, имеет ранения, и множество орденов)
Теперь, что еще нам известно:
- он потомственный русский офицер (это ясно из монолога выше). Как мы , знаем, Люба (уже Трофимова) тоже из потомственной семьи офицеров. В сценарии это ясно обыгрывается, при этом комэск Максимов, сразу видеть в ней «свою»:
«Комэск поворачивается к Любочке:
— А вы…
Командир вдруг замолк на полуслове, и Любочка со страхом ждала, что он еще скажет. А комэск молча взял чемодан, обе корзины и перенес их в тень.
— Пожалуйста, старайтесь как можно меньше бывать на солнце. Здесь оно беспощадно, мадам.
Щелкнул шпорами, резко, по-офицерски, кивнул, точно говоря непрозвучавшее, но такое для нее знакомое «Честь имею», и ушел.»
Кстати, не знаю почему, но в фильме Трофимов при знакомстве очень нечетко отдает воинское приветствие, в отличии от Вараввы и комэска. Исторически это правильно, так как этот атрибут в РККА вошел как обязательный только в 1922 году (хотя конечно, использовался и до этого в Красной Гвардии, о был необязательным), и курсанта ему не учили.
Продолжим о комэске:
- он знает как минимум английский язык (помните заставлял Варавву спрягать глаголы):это довольно странно, потому что русские пехотные офицеры в основном учили немецкий и французский. Английский в основном учили морские (флотские) офицеры.
- он прошел всю войну.
А теперь, самое главное открытие по этому персонажу:
В фильме, как я писал выше, ему от 40 лет. Но ЭТО НЕ ТАК!!!!
«Старому» комэску - ВСЕГО 26 ЛЕТ на момент действия в сценарии фильма, т.е. родился он – в 1894-1895 году.
Как должен был выглядеть "старый комэск", если бы режиссер следовал сценарию. Кадр из фильма сказание о земле Сибирской, Дружникову здесь 24 года
Это кстати хорошо стыкуется с его званием в 1915 году - перед нами первый досрочный выпуск (как помните, при объявлении войны, «в офицеры» выпустили досрочно) – на 1914 год ему 19-20 лет .
Редкий счастливец - доживший в мясорубке Первой Мировой в ПЕХОТЕ . Где то видел статистику, что пехотных офицеров, которые начали Первой мировую в нижних офицерских чинах, к 1917 году осталось не более 10% ( кое –где в полках сменилось 4-5 составов; для кавалерии цифры поменьше, а в самом лучшем положении были артиллеристы).
И считает Варавву, своим "младшим" братом - поэтому ему так обидно, что Иван по-лихости и молодости своей забыл о том, что он не только вояка-рубака, но и командир.
«— Это точно. Курить-то у тебя можно, комсомолец?
Варавва с готовностью вскочил, принес пепельницу, сигареты. Но Трофимов отстранил их и с молчаливой торжественностью достал деревянный портсигар.
— Узнаешь, Ваня?
— Старый комэска... — вздохнул Варавва, бережно взяв портсигар. — Настоящий офицер, русский офицер. А было-то ему, Алеша, в ту пору ровнехонько двадцать шесть годков.
Они закурили из деревянного портсигара русского поручика, отдавая молчаливую дань уважения его прежнему владельцу.
Для него, приезд Алексея с молодой женой в часть, это нонсенс.
Ведь прежде чем жениться, русский офицер должен был получить одобрение от полкового командира, который оценил бы – сможет ли молодой офицер «содержать» жену.
Он, 26 летний командир, воспитанный, по «старому уставу», не понимает, о чем думает этот 19-летний дуралей, воспитанник краткосрочных курсов.
И он, воспитывает его:
«— А жениться вам тоже комсомол приказал?
— Это мой личный вопрос, — нахмурился Алексей.
— Ваш личный? Ошибаетесь, взводный. Женитьба — дело чести вашей, а не вопроса.
Алексей растерялся настолько, что, поморгав, совсем не по-уставному протянул:
— Чего-о?..
— Когда вы просите женщину вручить вам руку и сердце, вы внутренне даете самому себе слово чести, что всю жизнь будете служить ей щитом и опорой. Что в любых несчастьях, болезнях, горестях вы не покинете ее и никогда не предадите. Никогда.»
И командир, комэск Максимов был хороший. Потому как, эти слова очень хорошо запомнит главный герой фильма.
Сегодня на очереди у нас фильм "Калашников", в котором рассказывается о легендарном конструкторе создателе легендарного автомата. Режиссёром картины выступил Константин Буслов, который до этого снял два "шедевральных" фильма "Авантюристы" и "Бабло", которые провалились в прокате. Ну а после этого, режиссер внезапно взял и переключился-на съемки фильмов по реальным событиям. Например именно он снял фильм "1941: Крылья на Берлином", где советские летчики ухлёстывали за эстонскими девушками.
По заявлению создателей картины, сценарий писался на основании мемуаров конструктора, документов и воспоминаний знавших Михаила Калашникова людей. Что однако не помешало добавить в сюжет фильма разной отсебятины, включая искажение образов людей и реальных фактов. Михаил Калашников в фильме превратился в нервозного истерика, поцелованного лично БОГОМ в темечко.
По весьма понятным причинам, в сюжет был добавлен весьма клишированный образ злобного НКВДешника, который постоянно бухает и по пьяному делу угрожает главному герою расстрелом.
Хотя как пояснил на пресс-конференции сам Буслов, с помощью злобного НКВДешника, было решено добавить конфликта в слишком уж ровное течение ленты. Есть у сцены еще один смысл: так создатели решили напомнить о том, что Калашников происходил из семьи раскулаченных, что однако никак не помешало Михаилу Калашникову получить образование и впоследствии сделать головокружительную карьеру, да такую-что кто такой Калашников не знает только ну очень ленивый человек.
Давайте же с вами посмотрим, что же такого сняли про Михаила Калашникова, а заодно оценим , как именно сценаристы данного произведения изучали документальные источники.
В начале картины идет весьма длинный список компаний, которые приняли участие в создании данного фильма. Кроме уже знакомых всем логотипов Министерства Халтуры и РВИО, добавились логотипы: Минпромторга России, Ростеха, Концерна Калашников, Промсвязьбанка и прочих компаний.
После начальных титров стилизованных под комиксы, нам показывают как деревенский мальчик, мастерит из подручных материалов исконно русское оружие под названием СПИЧКОСТРЕЛ. Интересно, этой отсылкой на фильм "Брат-2", где Данила Багров мастерил это же самое оружие, и ограничилось участие Сергея Бодрова-старшего в написании сценария, или он еще к чему то руку приложил?
Тут внезапно следует волшебный русский монтаж и зрителям показывают как солдаты Красной армии под прикрытием танков идут в атаку на немецкие позиции, все как и положено. Но в следующих кадрах пехота пропадает, а танк которым командует Калашников останавливается, для стрельбы на короткую по артиллерийской позиции немцев.
После выстрела, танк почему-то не двигается, хотя по идее выстрел на короткую означает что танк остановился, сделав выстрел и резко рванул в сторону, для того что бы не попасть под обстрел. Здесь же в фильме, то что танк не двигается после выстрела, дает возможность немцам навести орудие на танк.
Выстрел и советский танк подбит, при этом погиб заряжающий. Да в реальности во время боя в октябре 1941 года, танк Калашникова был подбит а сам он тяжело ранен, вот как этот же эпизод описывает сам Калашников в своих воспоминаниях:
Случилось это в одной из многочисленных контратак, когда наша рота, заходя во фланг немцам, нарвалась на артиллерийскую батарею. Первым загорелся танк командира роты. Затем раздался удар по нашей машине, и после этого вдруг наступила полная тишина. Возможно, мы были просто оглушены, но в тот момент нам показалось, что бой стих. Как командир танка, я решил открыть люк и посмотреть, что происходит вокруг. Я только поднялся из люка, как рядом разорвался снаряд. На мгновение в глазах вспыхнул необычайно яркий свет…
Не кажется ли вам, что эпизод из жизни Калашникова, немного так отличается от того что нам показали в фильме? Да , вроде-бы мелочь, а осадочек остался.
Хоть танк и горит, но еще на ходу, так что после того как танк развернули, Калашников командует мехводу двигать на немецкую пушку. Что помешало Калашникову заменить заряжающего и выстрелить по немецкой пушке, знают лишь сценаристы этого фильма.
После того как танк всей тушей наезжает на немецкую пушку и останавливается, зрителям показывают лежащего на столе белокурого мальчика и стоящих с ним рядом родственников. Что хотели сказать создатели фильма этой сценой не ясно, ибо она быстренько обрывается и...
И зрителей переносят в медсанбат, где приходит в себя Калашников. Как уже нетрудно заметить, монтаж в этом фильм весьма так вср@тый, а некоторые сцены лишние и ничего не несут, как сцена с белокурым мальчиком. Для того что бы понять что хотели этой сценой с мальчиком сказать сценаристы, посмотрим воспоминания Калашникова:
"Родился и рос я болезненным ребенком. По-моему, не было ни одной детской болезни, которая бы не коснулась меня. Одна из них едва не привела к смертной черте. Отец рассказывал, как подносил перышко к моему носу, чтобы определить, теплится ли еще во мне жизнь.
Мать, плача, гладила мою голову. Наверное, прикосновение ее рук что-то сдвинуло в моем организме с места, сердце забилось, я застонал. Сосед-плотник, узнав об этом, отшвырнул прочь прутик и ворчливо произнес: — Такая малявка, а туда же, притворяться..."
А теперь понятно, оказывается Калашников был болезненным ребёнком и чуть не умер, а белокурый мальчик лежащий на столе это была аллегория на то что было с главным героем в детстве. Только вот почему создатели фильма вставив сцену с мальчиком, ничего не объяснили зрителям?
Сцена в медсанбате продлилась недолго. И вот уже Калашников вместе с другими ранеными едет в госпиталь. Машину останавливает капитан и спрашивает у раненых, знают ли они где находится 12 стрелковая дивизия, но раненые не знают. Тогда капитан предупреждает сопровождающего раненых лейтенанта о том, что в советском тылу могут находится немцы. После разговора с капитаном, машина отправилась дальше.
Но уехала машина недалеко и вскоре застряла. Вытолкать машину сразу не получилось, поэтому Калашников предложил лейтенанту сходить в ближайшую деревню, вдруг там удастся найти лошадей. Вооружившись ППШ, лейтенант взял с собой Калашникова и пошел в деревню. У самой деревни, лейтенант дал Калашникову пистолет. Лошадь в деревне кстати нашлась, но...
В деревне оказалось трое пьяных немцев. Что трое немцев делают в советском тылу и почему их трое, опять же не ясно. Двух фрицев убил лейтенант, но когда он хотел пристрелить третьего, произошла осечка.
Последнего фрица убил Калашников из пистолета, после того как лейтенант был уже ранен. Надо-ли говорить, что похожие эпизоды были еще в двух российских фильмах? В фильмах Т-34 и Иван Денисович, главные герои так же натыкались на немцев в советском тылу и так же в зимнее время.
Неужели российские сценаристы настолько обленились, что воруют друг у друга целые эпизоды? Ну что тут сказать, опять пошли выдумки сценаристов, на самом деле дела обстояли намного трагичнее.
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
Как видно из воспоминаний Калашникова, когда они находились в разведке, а не ходили в деревню за лошадью, всех раненых в машине перебили фашисты и когда разведчики вернулись к машине, все уже было кончено. К тому же из оружия у них был пистолет и винтовка, так что боя с немцами они не приняли. После этого, трое выживших семь суток добирались до своих.
Тут же эта сцена нужна для того, что-бы сценаристы данного произведения, устами персонажей могли полить коричневой субстанцией ППШ. Раненый лейтенант заявляет, что автомат хреновый, проверку не прошел и заклинил в критическую минуту.
Ну а пока крестьянин везет раненых на телеге, Калашников разбирает магазин автомата и презрительно заявляет, а водичка внутрь попала, пружинка слабая, да и вообще недоработали эти горе изобретатели.
А теперь вопрос, как в магазин попала вода, если по словам лейтенанта, он получил новенький автомат только недавно со склада? И если проблема в магазине, то причем тут вообще автомат? Да бывало магазин в ППШ и клинило, если магазин был засорён изрядно, только вот по словам Калашникова, АК от этого тоже не застрахован.
На вопрос лейтенанта, что такого изобрел Калашников, главный герой отвечает, что он изобрёл сушилку для портянок на дыму. Господа сценаристы, а куда подевался счетчик моторесурса, который изобрел Калашников?
Прибор учёта моторесурсов танка был первым изобретением молодого танкиста Калашникова, рекомендованным к серийному производству ещё в 1940 году, однако из-за Великой Отечественной войны организовать его выпуск командование так и не успело. Последнее изобретение было достаточно значимым, о чём говорит тот факт, что Калашников был вызван для доклада о нём к командующему Киевским Особым военным округом генералу армии Георгию Жукову, от которого получил в награду именные часы.
После беседы с командующим направляется в Киевское танковое техническое училище для изготовления опытных образцов, а после завершения испытаний в Москву для сравнительных испытаний и далее на Ленинградский завод имени Ворошилова, для доработки и запуска в серию.
Ну да ладно, при помощи крестьянской лошадки, получилось вытащить машину, так что раненые отправились в госпиталь. В дороге Калашников вслух зачитывает свое письмо к родным.
И вот наступает уже лето 1942 года, Калашникова выписывают из госпиталя и дают ему отпуск для проведения реабилитации. В поезде Калашников рассказывает, как он до войны работал в паровозном депо, откуда его выперли за то, что он мастерил там штуки разные. Хотя Калашников работал а паровозном депо до 1938 года, в этом же году его призвали в армию. Калашников делится с попутчиками идей создания нового автомата.
Попутчикам идея эта очень нравится, они говорят что такие изобретения Родине очень нужны. Эти слова побуждают Калашникова, выйти на станции Матай, где он до войны работал в паровозном депо.
Так что Калашников приходит на свое прежнее место работы и обращается к начальнику депо. Но узнав что Калашников кувалдой махать не может, ведь у него рука раненая, начальник шлет его куда подальше. Видимо в депо все работы выполнялись при помощи кувалды и такой-то матери. Но Калашников парень настырный, так что он врывается в кабинет начальника депо, когда тот пьет чай.
Калашников излагает начальнику цеха идею, изобрести прямо тут на депо новый автомат, ведь у Красной армии на начало войны, нормального оружия да же не было, так что на каждого солдата приходилась одна винтовка на десятерых.
Ну видимо создатели фильм, опять кинули камень в сторону ППШ, которым не брезговали пользоваться даже немцы, когда эти автоматы попадали к ним в руки в качестве трофеев. Кстати за 1942 год Красная Армия получила 1,5 миллиона ППШ.
Начальник депо не хочет Калашникова даже слушать, ведь оказывается, Калашников когда работал в депо, сконструировал оружие, за которое начальника цеха, на допроса таскал следователь, после того-как это оружие нашли в цеху, после увольнения Калашникова. Так что начальник депо, прогоняет Калашникова и ему приходится идти на станцию. Ну а теперь давайте посмотрим, как все было на самом деле.
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
Упс как неудобно вышло, а господа сценаристы? Оказывается начальник железнодорожного депо-по фамилии Калашников, внимательно выслушал будущего конструктора и согласился выделить ему людей для помощи в разработке опытного образца, без отрыва от производства. Ну а рабочие люди, с энтузиазмом взялись оказывать помощь Калашникову.
Господа сценаристы, вы чью там биографию вообще изучали, если идет двадцатая минута фильма, а у вас уже масса расхождений с реальной биографией Калашникова?
В фильме же, Калашников грустит на станции, но тут внезапно по воле сценаристов, появляется рояль в кустах. Из вагона выходит важный полковник, который соглашается выслушать Калашникова.
Но экранный Калашников оказывается дебилом, который не с первого раза высказывает свои мысли. Начинает Калашников свою речь с того, что рассказывает полковнику, что он с первого дня войны на фронте, у него на счету четыре подбитых танка, затем переходит к тому, что им танкистам тоже иногда приходится ходить в атаку с винтовкой против немцев с автоматом.
Знаете что самое смешное в этом фильме? А то, что советские солдаты шли в атаку на немцев, вооружённые ППШ, это прекрасно видно по кадрам боя. А вот винтовки как раз были у немцев во время боя, а так же в деревне. При этом, это у немцев в фильме-одна винтовка на ТРОИХ, и на поле боя и в деревне.
Наконец-то собравшись с мыслями, Калашников выпросил у полковника бумагу, с которой он и заявился к начальнику депо. После этого, все изменилось, Калашникову выделили рабочее место, где он начал рисовать чертеж.
Когда чертеж уже нарисован, Калашников снова обращается к начальнику депо за помощью, ему нужны люди для того, что бы собрать опытный образец. Но начальник депо, не хочет идти Калашникову на встречу, он говорит что полковник его пожалел-когда выписывал бумагу, да и вообще свободных людей у него нету так что они никого не даст.
Как я говорил ранее, начальник депо пошел на встречу Калашникову и людей выделил, что бы они ему помогали без отрыва от производства. Вот зачем так искажать образ реального человека? Для того что-бы показать что у главного героя все получалось ВОПРЕКИ?
А так и получается, ведь рабочие в фильме, согласились помочь Калашникову вопреки воле начальника депо. Только вот помогать они согласились Калашникову, в свое свободное время. Первым вызвался помочь, слесарь Женя Кравченко, который кстати БЫЛ знаком с Калашниковым, когда тот работал в депо.
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
А тут в фильме, Женя Кравченко почему-то Калашникова не знает. К тому же замечу, что рисовать чертежи деталей автомата, Калашникову, помогали женщины из технического отдела. Не правда ли, что все выглядит по другому, когда читаешь воспоминания Калашникова и сравниваешь с тем, что насочиняли сценаристы?
Под эпичную музыку, рабочие помогают Калашникову в производстве деталей для опытного образца автомата, без чертежей и на глазок. И вот после нарезки кадров, опытный образец готов. Рабочие всей толпой идут вместе с Калашниковым, на задний двор испытывать опытный образец оружия, начальник депо смотрит на них недовольным взглядом, как этот так, они взяли и бросили работу.
Испытание нового оружия, на стоящей во дворе бочке, проводит Женя Кравченко. Пули из нового автомата, прошивают металлические стенки бочки насквозь. Опять же, давайте посмотрим как происходило испытание опытного образца в воспоминания Калашникова:
Прошло три месяца упорной работы. Кажется, мы добились невозможного. Наш первый опытный образец пистолета-пулемета лежал на промасленном верстаке. Каждый, кто входил в опытную группу, по очереди и не один раз брал его в руки, с каким-то изумлением гладил металл, отполированный приклад, нажимал на спуск, слушал работу подвижных частей.
Накануне мне удалось получить в местном военкомате несколько сот патронов. Испытывали мы автомат тут же в комнате, где шла сборка. Поставили большой ящик с песком и проводили отладочные стрельбы. Ох и влетело нам от начальника депо. От выстрелов всполошились все рабочие в цехе, побросали работу, ринулись к нам. Мы вынуждены были установить специальную световую и звуковую сигнализацию и проводить отладочные стрельбы только по ночам. Оставшимися патронами проверили кучность одиночного и автоматического огня. Нам показалось, что полученный результат неплохой.
Да что же такое, опять же испытание образца нового оружия, происходило не так как написано в сценарии И стрельбы происходили не на улице, а в помещении где и происходила сборка. И бочки никакой не было, а был ящик к песком. Да и отладочные стрельбы происходили в несколько этапов, преимущественно по ночам, а не среди белого дня, при целой толпе народа.
Господа сценаристы, вы точно биографию Калашникова изучали? Да, за то что Калашников испытывал оружие на рабочем месте, ему влетело от начальника депо, так что пришлось устанавливать в помещение специальную сигнализацию. Тут же в фильме, один раз на улице постреляли и вот Калашников отправляется в Алма-Ату.
Находясь уже в городе, заявился Калашников в военкомат, где у него спрашивают, а по какому он вообще прибыл вопросу. Вместо нормального объяснения, зачем он приехал, Калашников несет всякую пургу, лыбится как идиот и показывает часовым автомат.
Неудивительно что после этого главного героя скрутили и посадили под арест. Как вспоминал Калашников, то его действительно задержали в военкомате, вот как он это все описывал:
Михаил Калашников - Записки конструктора-оружейника
Да продержали Калашникова под арестом три дня, пока не разобрались. А вот когда во всем разобрались, так его не только отпустили, а отвезли в Центральный комитет компартии Казахстана, где он встречался лично с секретарем ЦК. Ну а помог Калашникову- Иосиф Николаевич Коптев.
Работал он тогда в комиссии партконтроля при ЦК КП(б) Казахстана. Позвонив в военкомат, выяснил, что Калашников находится под арестом «за незаконное изготовление и хранение оружия». И Коптев пошел к секретарю ЦК республики по оборонной промышленности, рассказал ему про Калашникова, о том, над чем он работал и в какую историю попал. Тогда и была дана команда доставить создателя пистолета-пулемета вместе с образцом оружия к товарищу Кайшигулову.
Тут же фильме появляется очередной рояль в кустах. В военкомат приходит майор, которому вертухаи показывают образец нового оружия и говорят, что появился тут танкист, пытался прорваться к военкому и угрожал оружием. Майор же велит своему водителю, отвезти этот автомат к одному человеку, что бы он сделал экспертизу нового оружия.
Уже другой военный приезжает на полигон, где проводится испытание неизвестного образца оружия. Специалисты пришли от нового автомата в восторг. В это время два вертухая, издеваются над Калашниковым, дескать он на изобретателя не тянет, у него на лбу написано что у него пять классов образования, да и вообще он родом из деревни а значит вообще не человек.
Тут появляются два командира Красной Армии и велят отпустить Калашникова. Разумеется в фильме, Калашников ни в какой Центральный Комитет не едет, майор просто передает главного героя под опеку своему товарищу. В реальности дела обстояли немного так по другому. Как нетрудно догадаться, большую помощь Калашникову оказал секретарь ЦК. Но у нас в России принято выставлять коммунистов исключительно только в черном цвете, так что никакого ЦК в фильме нету.
Именно секретарь ЦК, познакомил Калашникова с инженером Казаковым- деканом факультета Московского авиационного института и поручил ему, оказать конструктору помощь в доработке нового образца оружия. Доработка производилась в учебно-производственных мастерских института, причем над новым оружием работала целая группа.
Тут же в фильме, пока экранный Калашников жрет тушенку, умные дяденьки говорят, что автомат требует еще доработки, после чего опытный образец можно будет отправить на конкурс. Схомячив тушенку, Калашников радостно соглашается.
Наступает 1943 год, опытный образец уже доработали и Калашников демонстрирует автомат, суровому генералу, который самолично пробует новое оружие на стрельбище. Генералу понравился образец и он решил отправить Калашникова на всесоюзный конкурс, перед эти отругав за старую форму.
Опять же в реальности было немного по другому, после того как образец был доработан испытания вынесли за город, в горы. Убедившись, что автоматика работает хорошо и кучность боя неплохая, приняли решение доложить о готовности образца секретарю ЦК КП(б) республики.
Кайшигулов приехал с каким-то генерал-майором, который первым проверил функционирование и безотказность работы пистолета-пулемета, или, как его называли спецгруппе, ППК. Генерал-майор выразил свое отношение к работе оружия одним словом: Хорошо.
После этого, опять же с подачи секретаря ЦК, Калашникова отправили с рекомендательным письмом к профессору Анатолию Аркадьевичу Благонравову в Самарканд. Хотя отзыв Благонравова был в целом отрицательным, он отметил оригинальность разработки и рекомендовал направить старшего сержанта Калашникова для дальнейшего обучения.
«В Артиллерийскую академию старшим сержантом тов. Калашниковым был предъявлен на отзыв образец пистолета-пулемета, сконструированный и сделанный им за время отпуска, предоставленного после ранения. Хотя сам образец по сложности и отступлениям от принятых тактико-технических требований не является, таким, который можно было бы рекомендовать для принятия на вооружение, однако исключительная изобретательность, большая энергия н труд, вложенные в это дело, оригинальность решения ряда технических вопросов заставляют смотреть на тов. Калашникова как на талантливого самоучку, которому желательно дать возможность технического образования. Несомненно, из него может выработаться хороший конструктор, если его направить по надлежащей дороге. Считал бы возможным за разработку образца премировать тов. Калашникова и направить его на техническую учебу».
«Заслуженный деятель науки и техники, профессор, доктор технических наук генерал-майор артиллерии Благонравов».
Вот такой текст документа, можно найти в воспоминаниях легендарного конструктора. После этого, уже в Ташкенте Калашникова принял командующий войсками округа генерал-лейтенант П. С. Курбаткин. Генерал распорядился, включить в приказ пункт о награждении старшего сержанта денежной премией и подготовьте все необходимые документы для командирования Калашникова в Москву в Главное Артиллерийское Управление. Но в фильме ничего этого нет в принципе, поэтому в следующей сцене, компания выпивает за БОЖЕСТВЕНЫЙ ДАР у Калашникова, которого лично БОЖЕНЬКА поцеловал в темечко.
И вот БАЦ и Калашников уже находится на Красной площади, в столице нашей Родины, после чего уже выходит из артиллерийского управления с каким то офицером. Офицер сажает Калашникова в машину и велит водителю, отвезти его на Центральный научно-исследовательском полигон стрелкового и миномётного вооружения.
В машине главный герой знакомится с Алексеем Судаевым, который рассматривая образец автомата Калашникова заявляет следующее:" Если в производство пустят твой, с меня бутылка армянского коньяка, а если мой, залезешь на стол и будешь кукарекать". Надо ли говорить, что опять все обстояло не так, как выдумали сценаристы?
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
Оказывается что на полигон, они ехали на поезде, а не в машине. Попутчиком Калашникова был Симонов а не Судаев. При этом Симонов сразу нашел с Калашниковым общий язык, да и не вел себя как полный муд@к. С Судаевым Калашников познакомился при совершено других обстоятельствах.
Калашников М.Т. Записки конструктора-оружейника.
Алексей Иванович тогда приехал на полигон, прямо из Ленинграда. По пути ненадолго задержался в Москве, в Главном артиллерийском управлении. Выглядел он устало, вид болезненный. Город на Неве только-только оживал после многомесячной блокады. Судаев работал в осажденном Ленинграде, был свидетелем прорыва блокады, перенес тяготы и невзгоды, выпавшие в те годы на долю мужественных ленинградцев. И надо же, опять ничего такого в реальности не было.
Но вот Калашников уже на полигоне, полковник знакомит главного героя с Лютым из девятой роты, который играет здесь реального человека, Василия Федоровича ЛЮТОГО. Лютый ведет Калашникова на экскурсию по полигону.
Так как я уже устал от этого фильма, то я пока что на этом моменте заканчиваю, что будет дальше мы узнаем с вами из дальнейших обзоров, которых будет еще два.
Вы не когда не думали вот о такой вещи. Создатели пока что трилогии Кунг-фу панда вдохновлялись трилогией Вачовски "Матрица"
Разберем чуть подробнее.
Первая часть. Мы имеем ГГ без способностей к боевым искуствам. По жрет и мечтает о своей крутости. Затем его как и Нео в Матрице называют избранным. То бишь воином дракона.
Весь фильм он типа учится стать воином, чаще всего безуспешно. Но в итоге выяснется что Секретного ингридиента нет. "Не пытайся согнуть ложку, важно помнить что ложки нет!" Не чувствуете похожести?
Вторая часть меньше всего напоминает вторую часть, разве что как и во второй части По так же как и Нео находит внутренний покой и прокачивается еще на более высокий уровенгь крутости.
Третья часть обзаводится злодеем поглощающим все и вся и попадающим в наш мир. Не напоминает вам агента Смита? "Все что имеет начало имеет и конец!!" - гласит заголовок третей матрицы. В финальной битве По со Смитом... Ой... Нео с Каем... Да блин! Да финал один хрен одинаковый. Злодеи поглощают последнее что можно поглотить и их разрывает от такого количествя яня и изза отсутствия в природе иня...
Главное что бы четвертый мульт по По не оказался говном как и четвертая часть Матрицы...
Фильм «Лучшие в аду», это третий фильм о ЧВК Вагнер. «Турист», первая ласточка, давал понять, что Вагнер есть, но это как бы наш спецназ. «Гранит» шёл по той же схеме. В новом фильме маски сброшены- ЧВК Вагнер есть и он работает. Работает дерзко, профессионально. Весь фильм это сплошной бой. Бой на протяжении двух часов. Два часа, показанных в мельчайших подробностях. Подробности реалистичны и правдоподобны. Реалистично с мужским матом, без подбора слов, жёстко по взрослому. Жёсткий бой, жёсткие решения. Это война. Война без соплей и любви. Только жизнь, смерть и поставленная задача. Задача Белых (ЧВК Вагнер) взять здание, задача Жёлтых (противник) его удержать.
Описывать весь фильм, не вижу смысла. Выделю три вопроса, на которые отвечает этот фильм.
Почему мы до сих пор не победили? Враг в фильме показан не плюшевым медвежонком, который при первой опасности бежит, а враг, который цепляется за каждый камень, за каждый этаж.
Жёлтые:
-Буран, они два здания взяли, мы моргнуть не успели, тебя это не пугает?
-а мне некогда пугаться…
Оружие, которым воюют соперники одинаковое. Учились в одних военных заведениях.
Белые:
- противник думал, так же как и мы
А вот и второй вопрос, исходящий из первого.
Русские воюют с русскими. В фильме противник Жёлтый, мы Белые. Все диалоги на русском. Вся трагедия этой войны именно в этом. Русский убивает русского. Сколько угодно можно одевать на противника его коричневую идею, показывать его символы, НО его кровь предков от этого меньше не станет. Кстати в фильме нет ни одного нацистского знака или приветствия , есть Желтые и Белые. Нет издевательств над пленными, потому что их просто нет, ни одна из сторон не берёт пленных. Ни одна. Это война. Есть задача, которую надо выполнить и зачистка идёт полная.
В фильме показан русский дух воинства присущей всем в этой бойне. Когда Жёлтый остаётся один на миномётной батарее, он не уходит, он не идёт себя перевязывать, он берёт мину и идёт выполнять приказ. Так же поступают и Белые. Обливаются кровью, но тащат снаряд к орудию.
А вот и третий вопрос, исходящий из второго.
Это гражданская война. Когда один народ, одной веры убивает друг друга, это именно так и называется. Сцена с иконой, которую сначала поднимает Жёлтый и креститься, а через минуту эту икону ставит на полочку Белый и то же креститься, становится жалко всех. Всех и Белых и Жёлтых.
-не для того мой дед до Берлина дошёл, чтоб я тебе сдавался- Белый
- мой дед то же Берлин брал- Жёлтый
В фильме есть интересные ходы: показаны характеристики оружия, которыми воюют обе стороны, нюансы работы артиллерии и герой Кравченко, рассказывающий детально, схематически, развитие боя и специфику операции. Есть работа штабов, наглядно показывающая современную войну с беспилотниками и Интернетом.
Присутствуют шаблоны в виде самоподрыва на гранате. Но опять же всё логично, без лишних соплей и воспоминаний о мирной жизни. Взглянул на фото семьи, попрощался и бросился на врага. Эпизод боя и пошли дальше.
Фильм жесток. Фильм мужской. И это не тот фильм, который смотрят под попкорн и пиво…
Мы с вами остановились на том, что Донована пригласили в ЦРУ, для встречи с Алленом Даллесом. Во время встречи говорится о письме, которое пришло из восточного Берлина. Директор ЦРУ считает, что этим письмом злобные русские прощупывают почву возможного обмена Рудольфа Абеля на американского пилота.
Вообще советская разведка начала борьбу за освобождение Абеля сразу же после вынесения ему приговора. Несколько лет шла кропотливая работа, которую проводила большая группа сотрудников КГБ. У заключенного появился "двоюродный брат" Юрген Дривс, под именем которого работал сотрудник резидентуры КГБ в Восточном Берлине Юрий Дроздов, была налажена переписка членов семьи Абеля с его адвокатом в США Джеймсом Донованом через адвоката в Восточном Берлине Вольфганга Фогеля. Сначала дело развивалось вяло. Американцы были очень осторожны, проверяли адреса родственника и адвоката, явно не до конца доверяя "кузену Дривсу" и Фогелю.События стали развиваться быстрее после международного скандала, случившегося 1 мая 1960 года. В этот день в районе Свердловска был сбит американский самолет-разведчик U-2, управляемый пилотом Фрэнсисом Гэри Пауэрсом. Так что да, переписка между адвокатом и подставной семьей Абеля была. Так же с советской стороны было прощупывание почвы насчет возможного обмена.
Дальше согласно сюжету фильма, Аллен Даллес предлагает Доновану стать переговорщиком по обмену Рудольфа Абеля на Френсиса Пауэрса. Так же по словам Алена Далеса выходит, что привлекли Донована к переговорам, только потому, что он частное лицо и правительство США в этом не задействовано, так что государственного статуса Донован не имеет. Однако по воспоминаниям самого Донована все обстояло немного не так.
Согласно записи из дневника Донована, которая датирована 11 января 1962 года: "По приглашению правительства США я присутствовал на совещании в Вашингтоне, где мне было сообщено, что, согласно принятому «на высшем уровне» решению, обмен Абеля на Пауэрса будет отвечать национальным интересам."
Так что события в фильме и реальности немного так отличаются. И опять же складывается впечатление, что после судебного процесса над Френсисом Пауэрсом прошло совсем немного времени, хотя на самом деле прошло уже больше года.
Сами переговоры планируется вести в восточном Берлине где о ужас что творится, злобные советы, пытаясь остановить поток людей из восточного Берлина, уже несколько месяцев возводят КПП, но это не помогает. Поэтому злобные советы решили полностью закрыть весь восточный сектор. Несмотря на то что придется ехать в натуральный Мордор, Донован согласился вести переговоры.
Ну а нас переносят в Берлин, где злобные советы, руками самих же немцев возводят берлинскую стену. На улицах толпы народа, на советской стороне очень много военных, которые вооружены ППШ. И конечно по улицам раскатывают советские танки. Американский студент, на велосипеде, через разрыв в возводимой стенке, спокойно проникает в восточный Берлин. Да, аспекты связанные с постройкой берлинской стены, я пожалуй затрагивать не буду, а то я никогда с эти фильмом не закончу, замечу только одну деталь.
В действительности раздел Германии был осуществлен по инициативе западных держав, очень боявшихся прихода к власти в послевоенной Германии левых сил и превращения ее в дружественную Советскому Союзу страну. Именно Иосиф Сталин еще на Тегеранской конференции показал себя последовательным противником расчленения Германии на независимые государства, а в 1945 году, уже после победы, заявил о том, что Советский Союз не собирается ни расчленять, ни уничтожать Германию.
Лишь когда Запад открыто пошел на создание на своих оккупационных зонах нового германского государства, Советскому Союзу не оставалось иного выхода, кроме как поддержать создание Германской Демократической Республики.
Итак, студент подъезжает к обшарпанному дому, заходит в квартиру и зовет профессора. Вместо профессора выходит девушка, которой студент говорит, что он приехал их забрать, пока не стало слишком поздно. Неизвестно, хотел ли студент забрать с собой еще и профессора, но к стене он направляется только с девушкой.
Но тут их ожидает облом, дорога в капиталистический рай уже перекрыта, так что студент отправляет девушку обратно домой, сам же остается дожидаться патрульных, уверенный что ему ничего не будет, ведь он представитель великой американской нации.
И как же студент ошибался, злобные орки в непонятной форме, задерживают американца, предварительно врезав ему по животу, несмотря на то, что он показывал им свою курсовую. Поясню для чего в фильме появился этот студент. Дело в том что американская сторона отказывалась обменивать Рудольфа Абеля на Френсиса Пауэрса, обмен казался им неравномерным. По мнению американцев, Рудольф Абель представлял из себя большую ценность, чем американский пилот.
Поэтому в ходе переговоров, помимо летчика Пауэрса, советская сторона согласилась освободить американского студента Фредерика Прайора, арестованного за шпионаж в Восточном Берлине в августе 1961 года, и молодого американца Марвина Макинена из Пенсильванского университета, который находился в тюрьме в Киеве, отбывая 8-летний срок за шпионаж.
В фильме показано задержание агентами Штази студента Фредерика Прайора вроде бы за помощь девушке в побеге через Берлинскую стену. Сам Прайор в интервью впоследствии отрицал, что задержание происходило по этой причине. Прайор в интервью: «Персонаж в фильме с моим именем не имеет ничего общего со мной. Я возмущён, что Стивен Спилберг не связался со мной, чтобы узнать, что произошло на самом деле, и заменил реальную историю вымышленной».
Тут же по фильму, сразу после сцены с задержанием студента, нам показывают как адвокат Донован собирает вещи. Донован врет своей жене, что он направляется в Англию, по делам своего клиента и ему ничего не угрожает.
И вот Донован уже находится в холодном и мрачном Берлине. В машине Доновану объясняют, что злобные русские очень коварные, поэтому они постараются его обмануть и подсунуть вместо американского пилота, совершено другого человека, так что адвокату стоит быть настороже.
Сделаю небольшое отступление. Тут по фильму опять же можно подумать, что между задержанием американского студента и приездом Донована в Берлин, прошло совсем немного времени, хотя это не так. Студента задержали в августе 1961 года, а вот в Берлин Донован попал уже значительно позже.
30 января 1962 года Донован прилетел в Западную Европу, а именно в Лондон. А вот уже из Лондона, Донован уже вылетел в Берлин. На аэродроме Темпельгоф, самолет встретил американец по имени Боб, который отвез адвоката в один частный дом, где Донован и поселился. Вот что писал Донован в своем дневнике:
Да, Донован столкнулся с некоторыми неудобствами, он замерз в первую ночь ночёвки в доме. В доме были две раздельные отопительные системы – одна для нижнего, а другая для верхнего этажа – установленные с тем расчетом, чтобы ни одна из них не использовалась напрасно, без нужды. И так уж получилось, что ни Боб, ни Донован, не позаботились включить верхнюю отопительную систему.
В фильме же Донована поселили в какой то халупе, мрачные комнаты, обшарпанные стены, с которых сыпется штукатурка, по углам лежит бумажный мусор. Агент ЦРУ дает Доновану номер телефона для связи, вкладыш к паспорту-для свободного прохода в восточный сектор, показывает на карте расположения КПП и дорогу к советскому посольству, после чего рассказывает адвокату разные ужасы.
По словам агента ЦРУ в восточном Берлине не хватает продуктов, люди голодают, везде кругом разруха, несмотря на обилие военных, там бесчинствуют разные банды и нормы права не соблюдаются, а к стене вообще приближаться не надо, иначе вообще застрелят. А общем типичная американская пропаганда про ужасный советский Мордор.
На следующее утро, Донован минуя огромную очередь подходит к пограничникам на КПП, показывает им свои документы. Проверив у Донована документы, его запускают в восточный Берлин.
В ближайшей подворотне, прямо рядом со стенкой, Донован натыкается на группу гопников, которые недолго думая снимают с адвоката его пальто. Ничего подобного в реальности кстати не было, с гопниками Донован не сталкивался и пальто у него не воровали. Вот так, уже без пальто, Донован доходит до советского посольства.
В посольстве Донован встречается с подставной семьей Рудольфа Абеля. Базарная хабалка с платком на голове, это типа жена, девица в зеленом жакете, это типа дочка, ну а чувак в костюме представляется кузеном Рудольфа Абеля. Да все трое ведут себя так фальшиво, так наиграно, что аж глаза режет.
"Жена" Абеля спрашивает у Донована, когда же будет произведен обмен, узнав что на это потребуется время, она начинает фальшиво рыдать. Да встреча с "семьей" Рудольфа Абеля в советском посольстве была на самом деле и описывал эту встречу адвокат не так, как её показали в фильме.
Тут открывается дверь и в кабинет заходит второй секретарь советского посольства Иван Александрович Шишкин. Секретарь посольства предлагает семейству Абеля покинуть кабинет, для того что бы он смог с адвокатом спокойно поговорить. Низко поклонившись, семейка выходит, Донован начинает вести переговоры с Шишкиным.
Донован передает Шишкину документы на помилование Абеля и говорит, что кроме Пауэрса, советская сторона должна освободить американского студента. На это Шишкин говорит, что насчет студента он ничего сказать не может, потому что он был задержан не в Советском Союзе а в ГДР. Напомню, что речь в переговорах шла об обмене советского разведчика на трех американцев, и студент в этих переговорах упоминался.
Попивая чаек, Шишкин предлагает свой план событий, американцы в качестве жеста доброй воли освобождают Абеля, а через какое то время, советская сторона выпускает Пауэрса. Такой план Донована не устраивает, он говорит что это должен быть именно обмен. Шишкин говорит, что возможно в Москве подумают, что американская сторона выжила из Абеля всю информацию, поэтому спешит совершить обмен, пока советская сторона не выжила всю информацию из Пауэрса,
Опять же напомню, что Пауэрс всю ему известную информацию выложил, причем добровольно и без применения к нему насилия. А вот американцы, от советского разведчика так ничего и не узнали при всех их стараниях. Тот же Донован пытался завербовать Абеля до самого дня обмена, только ничего у него не вышло.
Шишкин говорит Доновану, что свяжется с Москвой и предлагает продолжить переговоры на следующий день. Шишкин дает Донавану адрес адвоката Фогеля и дает совет, в такую погоду носить пальто.
Донован встречается с Фогелем, который говорит, что советы выступают против его участия в переговорах, что опять же не совсем верно, потому что переписка членов семьи Абеля с его адвокатом в США Джеймсом Донованом велась как раз через адвоката в Восточном Берлине Вольфганга Фогеля. В фильме Фогель предлагает Доновану совершить обмен Рудольфа Абеля на Фредерика Прайора.
Уже вечером, Донован встречается с агентами ЦРУ и докладывает о ходе переговоров. Агент ЦРУ говорит, что бы Донован придерживался начального плана, обмена Рудольфа Абеля, на одного Френсиса Пауэрса, американский студент агентов ЦРУ не интересует. Что опять же в корне неверно, потому что во время переговоров, речь велась об обмене одного на трех и Фредерик Прайор был одним из этих трех американцев.
Ну а дальше нам показывают, как ужасно в советской тюрьме страдает американский летчик. Френсиса Пауэрса держат в грязной и сырой камере, не дают ему спать и постоянно таскают его на допросы. Вот и теперь в камеру к Пауэрсу ворвались два мордоворота и потащили его к следователю.
Пауэрса втолкнули в мрачную комнату, включили мощные лампы, следователь начал допрос, после которого американца запихнули обратно в камеру и выключали в ней свет. Да Пауэрса допрашивали, до того как состоялся суд. При этом если судить по воспоминаниям Пауэрса, то ничего такого, как в фильме не было. Вот что рассказывал Пауэрс в своих воспоминаниях:
"Я ожидал, что мне будут читать лекции о коммунизме, кормить только в качестве поощрения за сотрудничество и допрашивать при ярком освещении, не давая спать. Я ждал, что меня станут пытать и избивать, пока я не стану просить о привилегии признаться в любом преступлении, в каком бы они только захотели. Ничего из этого не происходило."
Ну а тут в фильме, американского пилота снова притаскивают на допрос. На этот раз, к мощным лампам, добавляется еще и обливание Пауэрса холодной водой, после чего злобные красные орки задают пилоты вопросы. Ну а Пауэрс либо гордо молчит, либо говорит что он ничего не знает.
И да, тут на допросе американский летчик завил, что этот был его первый вылет, хотя насколько известно, до того как самолет Пауэрса подбили, он совершил шесть разведывательных вылетов над территории СССР.
Попалась мне тут информация, что Френсис Пауэрс обитал в относительно комфортабельной трехкомнатной камере, в которой были установлены все бытовые агрегаты, которыми пользовались рядовые американцы – стиральная машина, тостер, кофемолка, кофеварка, радиоприемник FM-диапазона и т.д. В одной из этих комнат был устроен тренажерный зал с соответствующими гимнастическими снарядами, включая электрическую беговую дорожку.
Не знаю насколько информация о трехкомнатной камере является достоверной, но о пребывании Пауэрса в советской тюрьме рассказывает его дневник, который он вёл во время заключения. Записи американец делал далеко не каждый день, потому что все дни были похожи. Он в основном жалуется на невкусный ужин, состоящий из картошки и капусты, рассказывает о советских фильмах-которые он смотрел, а так же концертах самодеятельности-которые он посещал.
Так же находясь в тюрьме, Пауэрс ткал коврик. Он часто пишет о том, что снова заказал шерсть для ковра, или что целый день провёл за ковром. Он также выучил русский язык и прочитал на русском «Войну и мир», «Анну Каренину» и некоторые другие романы русских писателей.
Во время пребывания во Владимирском централе, Пауэрс прибавил в весе, на четыре килограмма. Сначала, правда, загрустил, впал в депрессию, даже не ел ничего, но из душевного транса его вывели быстро. Вот теперь даже не знаю, верить ли мне в такие ужасы, которым подвергли Пауэрса злобные коммунисты.
С Рудольфом Абелем дела обстояли по другому. Содержался Рудольф Абель в общей камере вместе с другими заключёнными в тюрьме города Атланта. Тюремная администрация вовсе не обрадовалась именитому заключенному. Личное дело Абеля было пухлым и одновременно пустым. Его личные качества, его прошлое, даже его настоящее имя оставались неизвестными. Начальник тюрьмы заявил, что опасается за жизнь осужденного Абеля. Очень даже возможно, что американские зеки из чувства патриотизма забьют насмерть русского шпиона.Опасения начальника не оправдались. В первый же день сокамерник Абеля мафиози Винченце Скиланте из семьи Альберто Анастази заявил, что не желает делить камеру с «комми» и потребовал перевести новичка. Не известно, о чем ночью разговаривал Абель с Винченцо, но утром мафиози потребовал ведро воды, жесткую щетку и несколько часов на четвереньках ползал по камере, отдраивая пол. Через несколько дней надзиратели доложили начальнику тюрьмы, что уголовники выказывают новому сидельцу всяческое уважение и между собой уважительно именуют его «Полковником».
Вскоре «Полковник» стал заметной фигурой в тюрьме. Он рисовал рождественские открытки и раздавал их заключенным, учил их играть в бридж, давал уроки немецкого и французского языка. На радость администрации тюрьмы, он нарисовал портрет нового президента США Кеннеди. Ну а теперь переходим к фильму, благо осталось смотреть немного.
После того как зрителям показали в каких ужасных условиях содержится Френсис Пауэрс, нам показывают, как Рудольфа Абеля, вежливо будят агенты ЦРУ. Оказывается, хоть стороны еще не договорились, Рудольфа Абеля уже готовят для обмена и уже приготовлен самолет для его транспортировки в Германию.
Ну а зрителям показывают как Донован в советском посольстве ведет переговоры с Шишкиным. Шишкин говорит, что Москва одобрила план обмена Пауэрса на Абеля, сам же обмен состоится на Глиникском мосту, потому-что там тихое и безлюдное место. После того стороны договорились, Шишкин предлагает это дело отметить, выпить армянский коньяк, Донован не против.
Попивая коньячок Донован спрашивает Шишкина, а что будет с Абелем когда он вернется на родину, дело в том, что советский разведчик ему нравится и адвоката волнует его судьба. Шишкин говорит, что сначала надо убедиться, что Абель никого не выдал, а там будет видно.
В следующей сцене, Донован встречает с Фогелем, который сразу начинает катить бочку на американца, дескать никакого обмена на мосту не будет. Ну а обмена никакого не будет, потому что Донован типа договорился с Фогелем, обменять Абеля на Прайора и обманул, договорившись с советской стороной обменять разведчика на летчика.
Ну и этим обстоятельством Фогель крайне недоволен. Вообще этот конфликт весьма надутый, потому что как я писал ранее в предыдущей части обзора, Донован изначально вел переговоры с советской стороной, об обмене Рудольфа Абеля на трех американцев.
Фогель говорит Доновану, что правительство ГДР, хотело совершить обмен Абеля на студента, для того что-бы получить признание США и не быть марионеткой злобных советов. Фогель спешит на встречу, так что для дальнейшего разговора, Донован садится к нему в машину.
Во время поездки, нам демонстрируют руины восточного Берлина, ну а Фогель говорит, что злобные советы запретили немцам восстанавливать Берлин, который они же сами и разрушили.
В реальности Берлин во время войны, подвергался активным бомбардировкам западных союзников, а не только СССР. Также не соответствует действительности запрет на восстановление Берлина, не упоминаемый ни в каких реальных документах.
В фильме же от Спилберга, восточный Берлин выглядит каким-то мрачным и серым, чему способствует соответствующая цветовая гамма. Дома в восточном Берлине разрушены, улицы пустынны, жителей вообще не видно, машины попадаются вообще крайне редко и по всюду лежит снег.
Во время поездки по городу, Донован пытается договорится с Фогелем, он говорит, что американского студента он не бросит. Тут немецкий адвокат прибавляет скорость, за его машиной тут же увязалось немецкое ГАИ.
Фогель машину останавливает и спрашивает у Донована, как у него дела обстоят с документами. Затем Фогель вылазит из машины, гаишники спрашивают у него документы. В моменте диалога Фогеля с гаишниками российского дубляжа не было, так что о чем велся разговор я не понял.
Но не знаю по какой причине, гаишники велят Доновану выйти из машины, хотя за рулем сидел не он и не он превысил скорость. И да, как нетрудно заметить, на улицах восточного Берлина стоят советские танки. Хотя зачем они стоят, только сценаристам известно. И еще вопрос, а где американские танки на улицах западного Берлина? Ведь когда началось строительство Берлинской стены, произошел инцидент на КПП Чарли с участием танков с той и другой стороны.
Танковое противостояние у КПП «Чарли»
Напряжение между сторонами было очень высоким, поскольку все прекрасно понимали, что один залп из танкового орудия или выстрел из пулемёта может привести не только к боестолкновению в Берлине, но и к обмену ядерными ударами между СССР и США с дальнейшим возможным началом Третьей мировой войны.
Танки США и СССР простояли друг напротив друга почти сутки. А тем временем по дипломатическим каналам шли переговоры между Кеннеди и Хрущёвым. Первыми свои танки утром 28 октября начали отводить советские танкисты. Через некоторое время Фридрихштрассе покинули и американские боевые машины, так что тогда войны не случилось. Возвращаемся к фильму.
Дальше происходит странное, гаишники почему- то отпускают Фогеля, хоть он превысил скорость и задерживают Донована. Прежде чем гаишники уводят Донована, Фогель напоминает адвокату про американского студента. Дальше идет нарезка кадров, в которых зрителям показывают, как...Американский студент ужасно мерзнет в холодной камере; Задумчивый Френсис Пауэрс сидит за столом; Рудольфа Абеля сажают в транспортный самолет;
А Донована выпускают из камеры. Да, надо ли говорить, что на самом деле никакого задержания Донована не было.? Ну так вот, никто адвоката Донована не задерживал, да и конфликта между американским и немецким адвокатом тоже не было.
Дальше Донован едет на поезде и наблюдает такую картину, три человека, попытались сбежать из ужасного Мордора через берлинскую стену, тут их и положили из пулеметов. Разумеется Донован и другие пассажиры вагона в ужасе от такой жестокости "кровавого режима".
После такой ужасной сцены, нам показывают ресторан в западном Берлине. Донован заказал себе двойной завтрак, тут появляется агент ЦРУ, которого интересует, почему адвокат не ночевал дома. Донован говорит, что Фогель устроил ему экскурсию в тюремную камеру.
Донован докладывает, что русские согласны но обмен, но вот восточные немцы не пойдут на это из-за Прайора, который с чего-то оказался очень важным. Агент ЦРУ говорит Доновану, что ему звонили из восточного Берлина насчет новой встречи, но этот звонок от немцев можно проигнорировать.
Но Донован, даже не позавтракав, рвется вернуться в восточный Берлин, для того что бы встретится с тем кто звонил. Допив кофе Донован уходит, весь завтрак что адвокат заказал, приходится есть агенту ЦРУ.
Донован встречается с представителем правительства Восточного Берлина, который заводит речь об обмене Рудольфа Абеля на американского студента. Донован говорит, что его стране важен Френсис Пауэрс. Прокурор в ярости вскакивает, вопит, лупит ладонью по столу, женщины убирающие со стола посуду нервно дергаются.
Прокурор же говорит, что американцам не следует думать про Пауэрса, который наверняка все выложил, так что лучше обменять Рудольфа Абеля на одного Прайора. Тут звонит телефон, прокурор поднимет трубку и просит Донована выйти из кабинета.
Через час, к Доновану подходит молодой человек и говорит, что прокурор не сможет его принять, так как он внезапно взял и уехал. Итак, небольшое затруднение связанное со студентом Прайором было, только насколько известно оно разрешилось без визита Донована к прокурору.
Донован встречался с Фогелем несколько раз. Во время первой встречи, все было оговорено и препятствий не было, так что Донован спокойно вернулся в западный Берлин. Через какое то время, от Фогеля пришло сообщение, что возникли некоторые осложнения и надо еще раз встретится. На следующий день, Донован пришел в советское посольство и сообщил ему про сообщение от Фогеля.
Шишкин заверил что с советской стороны никаких препятствий не будет, так же сказал, что Доновану придется повторно встретится с Фогелем, сам же он сопровождать адвоката не сможет. Приехав в контору Фогеля, американец встретил там кузена Дривса, который показал Доновану письмо следующего содержания.
Мост шпионов. Реальная история Джеймса Донована Север Александр
И вот какова была реакция Донована, как он описывает в своем дневнике:
Лишь только Дривс кончил читать, я гневно выразил свое возмущение и назвал все это послание «злонамеренной чепухой». Я сказал, что и восточногерманское правительство, и Фогель действовал явно недобросовестно и что у моего руководства и у меня лично нет времени для игры с ними в прятки. О том, чтобы обменять Абеля на одного лишь Прайора, подчеркнул я, не может быть и речи. Если Восточная Германия не будет придерживаться обещания, официально данного вчера в письме генерального прокурора, то мне придется прервать все переговоры и рекомендовать моему правительству отозвать меня в Нью-Йорк.
Фогель же заверил Донована что он сам встретится с генеральным прокурором и все с ним обговорит. Через какое то время, когда Донован обедал в ресторане в восточном Берлине, туда же пришел и Фогель, который сообщил, что теперь все трудности, связанные с освобождением Прайора для обмена его с Пауэрсом на Абеля, устранены.
Оказывается, генеральный прокурор был крайне недоволен тем, что, приехав в прошлую субботу в Восточную Германию, Донован отправился прямо в советское посольство к Шишкину, вместо того чтобы вначале явиться к Фогелю и к генеральному прокурору. На этом все дело и закончилось.
Тут же в фильме, Донован просит молодого человека, передать генеральному прокурору сообщение, что никакой сделки не будет, пока американцы не получат Пауэрса и Прайора. И никакого обмена не будет, если откажутся менять на Абеля двоих американцев и если сделка сорвется, то генеральный прокурор себя подставит и будет объяснять советам, почему они не получили Абеля.. Так же Донован просит сообщить прокурору, что если тот до конца рабочего дня не свяжется с ним по телефону, то сделка так же не состоится.
Уже вечером, агент ЦРУ на улице Западного Берлина, орет на Донована. Дескать адвокат взял и все дело просрал, ведь ЦРУ не интересует какой-то там Прайор, нужен один Пауэрс, а Доновану зачем то понадобился американский студент. Донован уверяет, что будет все нормально, ведь у него хорошее предчувствие. И да, почувствуйте так сказать разницу, между западным и восточным Берлином.
Если восточный Берлин это мрачное и темное место, то весь западный Берлин весь сияет реклaмными вывесками. Если в восточном Берлине людей почти не видно, кругом торчат военные, то в западном Берлине, на улицах полно народа, военных и полиции вообще не видно.
Дальше нас переносят в мрачное обиталище Донована. Адвокат и агент ЦРУ молча сидят и пялятся на телефон. Звонка от прокурора все нету, агент ЦРУ нервно сморкается. Тут раздается звонок, агент ЦРУ поднимает трубку
Около столика собрались четыре человека, идет немая сцена, после чего агент ЦРУ кладет трубку на место и сообщают, что они согласны менять двух за одного. Донован радостно хлопает в ладоши. Интересно, а почему в фильме про третьего забыли? Или студент Марвин Макинен из Пенсильванского университета, оказался сценаристам не интересен?
Донован предлагает такое дело отметить. НО тут агент ЦРУ сообщает, что немцы отдадут Прайора отдельно, они его передадут американцам на КПП Чарли, в то время когда будут менять Абеля на Пауэрса на мосту.
И вот наступило время обмена. Донован уже находится на мосту, Абеля пока что нету. На противоположных сторонах моста находятся военные враждующих сторон. Тут подъезжает машина из которой выходит Рудольф Абель.
Абель подходит к адвокату и пожимает ему руку, благодарит за то, что Донован для него сделал. Донован просит позвонить на КПП Чарли и узнать, передали ли немцы Прайора. Но пока что тишина. Так же на мост прибывает сослуживец Пауэрса, для того что бы сделать опознание. Советская сторона, привезла на мост для обмена Пауэрса. Представители двух стран идут навстречу к друг-другу, Донован сопровождает Абеля.
Донован спрашивает у советского разведчика, что его ожидает , когда он вернется на родину и нет ли вероятности, что его ожидает расстрел. Абель говорит, что он вел себя достойно, его коллеги про это знают, но иногда люди ошибаются и все зависит от того как его встретят, его либо обнимут или просто укажут на заднее сиденье.
Происходит процедура опознания Абеля и Пауэрса с наводящими вопросами. Но нет пока что сообщения с КПП Чарли о том, что американцам предали Прайора, так что основной обмен пока не начинается. Но вот приходит наконец то сообщение, что немцы передали американцам студента. Начинается основная процедура обмена. На прощание Абель говорит Доновану, что оставил для него подарок.
Абель и Пауэрс идут навстречу друг другу, потом расходятся каждый к своим. Пауэрса радостно обнимает сослуживец, ну а Абелю указывает на сиденье в машине, так зрителям дают понять, что советского разведчика по возвращению на Родину отправили в ГУЛАГ . Ну а теперь посмотрим как процедура обмена происходила в реальности.
Ну а фильме от Стивена Спилберга, Донован стоя на мосту видит, как Рудольфу Абелю указывают сесть на заднее сиденье в машине, товарищи его не обнимают. Уже находясь в самолете, Пауэрс говорит Доновану, что он ничего не рассказал, находясь в плену у злобных советов. Ну а Донован разворачивает подарок, который для него оставил полковник Абель.
Это оказался портрет американского адвоката, написанный лично Рудольфом Абелем. Рассказать осталось в принципе немного. Вернувшись в Москву, Фишер (Абель) был отправлен на лечение и отдых, затем продолжил работу в центральном аппарате внешней разведки. Принимал участие в подготовке молодых разведчиков-нелегалов. Скончался в 1971 году в возрасте 68 лет.
Пауэрса в США встретили плохо. Пресса считала его практически предателем, хотя на слушаниях в Сенате его полностью оправдали. Работал лётчиком-испытателем в фирме Lockheed, написал воспоминания. Затем работал пилотом вертолёта в агентстве радиотелевизионных новостей KNBC в Лос-Анджелесе. В августе 1977 года он погиб при крушении пилотируемого им вертолета, когда возвращался со съемок тушения лесных пожаров в окрестностях Лос-Анджелеса.
В фильме же Донован возвращается в том момент, когда по телевидению сообщают, об обмене советского разведчика на американского пилота. Услышав новость что возвращению американского летчика, поспособствовал адвокат Донован, Мэри от удивления аж раскрыла рот. Мэри идет в комнату и видит, как Джеймс спит на кровати, да к тому прямо в одежде.
В финале картины, Донован едет на поезде, смотрит в окно на капиталистический рай, люди в вагоне смотрят на него как на национального героя.
В конце фильма следует текст в котором заявляется, что Абель никогда не был признан Советским Союзом как разведчик. Однако на самом деле уже в 1968 на экраны СССР вышел фильм «Мёртвый сезон», в котором Абель выступает со вступительной речью как советский разведчик, более того являясь техническим консультантом фильма. В фильме присутствует сцена где провалившихся агентов меняют на мосту, а главного героя весело и радостно встречают его коллеги — этот момент был воссоздан на основе истории Абеля.
Вот такой у Стивена Спилберга получился пропагандистский фильм, про ужасный советский АД и американский рай. Стандартное клише про ужасных коммунистов которые занимаются пытками заключённых, тоже на своем месте. Единственного кого нормально показали из советских людей, это Рудольфа Абеля, при этом исказив его историю.
Настолько классный, что даже доводы приводить нет желания.
Потом любимые - это "Друзья" и "Доктор хаус".
Можете кидать в меня вкусовщиной и прочей своей мненией. Мне похуй.
"Клиника" - я просто пропустил его в своё время, и момент фанатства тоже просрал. Потом смотрел периодически на тв, и он мне очень нравился. Но в кровь он мне не вошёл.
Борьба гомотронов - не смотрел. Не люблю фэнтузе. Фентозе ваще не для меня. Автор придумывает вселенную, где одни могут одно, а другие могут другое. Но! если найдёшь такой-то меч, то можешь всякое. Дурацкая концепция изображения мира, где мир меняется от настроения автора. (Стругацкие ссут фэнтэзийцам в ротовое отверстие).
Не очень люблю Брэйкин Бэд.
Поясню: Первые серии и сезоны зашли. Но потом... Вы меня, сценаристы, извините. Выдумывать конфликты из говна/ничего - это выше моих сил. Ну я просто плеваться стал, когда: "Ну вот всё заебись у Волтера и Пинкмена получается". Но тут из-за поворота выезжает "поезд". Ну пиздец. Давай решать проблему на 2-3 эпизода.
И дальше то же - высасывание пробль из пальца, и решение на пару серий, а то и эпизодов. Как досмотрел, не знаю. И пересматривать не хочу.
В отличие от Сопрано.
Кстати, "Лучше звоните Солу" - шедевр в этой вселенной. Всё "реально", с диалогами, с поступками героев и антуражем.
Но вот, что хочу сказать.
Давеча, можно сказать, надысь, довелось мне посмотреть пару серий сериала "Спойлер".
Не сказать, что я ахуел, ничего не сказать.
Ссыте в меня тапками, что это реклама. Да ссыте, ссыте.
Но моё почтение. Сюжет ну не прям чудо, но интересен. Но вот актёрский состав! Но игра актёров! Диалоги реальны и интересны. Блять, вроде политическая драма, но там диалоги живые, юмор есть, редкий, иногда с вкраплением мата (который так уместен,что думаешь, даябыблятьтожетаксказал). Картинка яркая, живая какая-то. Как и персонажи.
Блин, не знаю, что ещё сказать. Проект заморожен из-за присутствия какого-то там сильного присутствия оппозиционных сил. Я ебу дебилов. Оппозиционных в первую очередь.
И, да. Я смотрел. Потому что участвую в опросах, рекламируемых тут же, на пикабу.
Ещё штуки три сериала смотрел. Если интересно, спрашивайте, какие.
PS: Извините за ошибки, я слегка заполночь, неспиться... бы мне.
ЗЫ2: модеры, не баньте меня, не реклама это, проверьте мой профиль.