Девушка справа при этом молчала всю дорогу. Улыбалась едва заметным движением губ. Наблюдала прямо и слушала с интересом. Руки ее оставались в покое. Ногти, крашенные в тот же цвет, были короче, чем у сестры. Она не сутулилась, не наклоняла голову, лишь иногда подавалась вперед, чтобы лучше расслышать говоривших, а если наклонялась, то словно всем телом.

Одеты они были похоже, носили шарфы с одинаковым рисунком из череды толстых поперечных полос, но тона в одежде в одном случае были чуть ярче (угадай у кого: слева или справа?), а во втором — более мягкие.

По описанию видно, что девушки близки, они сестры, у них есть общие друзья и интересы, но характеры кардинально отличаются. Отличается поведение, и в одинаковой экстремальной ситуации они, скорее всего, будут действовать по-разному.

Характер и темперамент

Мы рождаемся с определенным темпераментом, и он остается с нами на всю жизнь. Он не меняется, но влияет на изменения личности. При создании персонажа желательно понимать его темперамент. Типы темперамента:

• сангвиник

• холерик

• флегматик

• меланхолик

Я не стану описывать их характеристики, при необходимости можно погуглить. Под влиянием жизненного опыта черты темперамента могут смягчаться, но в целом это встроенная прошивка человеческой психики.

Зато характер меняется постоянно под влиянием и темперамента, и жизненного опыта, и воспитания, и изменений в окружающей среде, и социальных взаимодействий. Характер — это набор качеств и чувств человека. То, как он реагирует, как поступает в жизни.

При создании персонажа важно помнить, что наиболее ярко характер проявляется в критические моменты. Твой герой может казаться мягким и учтивым, не проявлять инициативы в течение всего рассказа, но в кульминации удивить твердостью и решительностью, готовностью взять на себя риск, позаботиться о ближнем ценой своего комфорта.

Эти черты сидели в нем и не высовывались, пока снаружи сохранялись мир и условный покой, но когда случился кризис и внешние условия изменились, то спавшие прежде черты характера вышли наружу.

Чтобы это изменение не стало роялем в кустах, важно заранее показать, что герой не так прост, как кажется.

Внутренний конфликт и внутренний диалог персонажа

Этого можно добиться, если показать внутренний диалог персонажа. О чем он думает? Что его волнует, тревожит, интересует? Хочет ли он быть там, где сейчас находится? Общаться с теми, кто его окружает? Говорить слова, которые вынужден произносить, чтобы сохранить отношения?

Из внутреннего диалога вытекает и внутренний конфликт.

Нет, он не хочет жить в городе, а мечтает о деревенском быте, но вынужден оставаться в городе, чтобы заработать на лечение кота. Нет, он не хочет общаться с коллегами в офисе, но ему приходится, ведь он работает с ними бок о бок. Нет, ему не нравится музыка, которую включают коллеги, но если он включит свой дэт-метал, коллеги выскочат из офиса, работа встанет и никто не получит зарплату.

При создании персонажа помни, что он не плоская картонка в твоих руках, а живой человек. Живым людям свойственны сомнения, страхи, неуверенность. Например, в голове героя творится такое:

«Может быть, уволиться из этого офиса? Мне здесь так паршиво, я ненавижу эту попсу по радио. Мне скучно обсуждать кухонные гарнитуры и покупку новых штор. Меня тошнит от коллег, я хочу писать картины и топить печь. Да, завтра увольняюсь. Скажу коллегам, какие они тупые, и поеду в деревню! А если денег не хватит? А если директор не подпишет заявление, как мне потом смотреть в глаза коллегам? А как мне в деревне-то жить, я ведь и не умею ничего, всю жизнь только по клавишам стучал».

Уникальные черты

У героя должны быть уникальные, заметные, узнаваемые черты. Вспомни описание двух близняшек. Там и манера общения, и тона в одежде, и длина ногтей, и привычка ногтями постукивать, и способ улыбаться. Твои герои тоже обладают уникальными чертами.

В рамках рассказа, особенного короткого, достаточно показать одну-две уникальных черты персонажа. Они тоже исходят из темперамента, характера, жизненного опыта и внутреннего конфликта.

Рябые щеки говорят о том, что человек переболел оспой. Шрам на лысине говорит об уличных стычках. Один курит в кулак, скрытно — то ли зэк, то ли разведчик. Другой — широко откидывая руку с сигаретой, свободно выдыхая в небо. Один общается витиевато, с метафорами — видимо, профессор. Другой скупо, по делу — бизнесмен. Третий тихо, будто стесняется собственных слов — этакий меланхолик, мечтатель. Четвертый вовсе боится заговорить, потому что родители били.

Важно оставаться в рамках своего героя. Меланхолик не станет ни с того, ни с сего энергичным заводилой. Профессор не станет гадить под кустом. Забитый, травмированный тихоня не станет петь в вагоне метро.

Чтобы выйти за эти рамки, должны случиться как внешние, так и внутренние перемены.

Изменения

На персонажа всегда влияет либо другой персонаж, либо окружающий мир, либо внутренний конфликт. В хорошем рассказе перемены героя обязательны, они должны быть показаны и оправданы.

Герой может измениться один раз или постепенно меняться в течение всей истории. В таком случае и внешние черты героя будут постепенно меняться. Толстяк, занявшийся спортом, будет не просто худеть, но и страдать от перемен, от голода, его настроение будет портиться, а дурное настроение приведет к ссоре внутри семьи.

Чем ярче и значительней событие внешнее, тем сильнее оно влияет на героя, на его отношения с другими людьми.

Помни про логику. Людям свойственно сохранять отношения с близкими, любовь или дружбу. В норме человек будет стараться сгладить углы и умолчать, а не бросаться с ножом на соседа из-за того, что сосед не вынес мусор. С другой стороны, терпение иногда кончается.

Когда автор пишет диалог или описывает сцену, где взаимодействует несколько персонажей, он должен стать актером. Поместить себя в голову героя. Понять его мотивы, мировоззрение, интересы и ценности. И реагировать исходя из них.

Когда актер примеряет на себя роль, он вкладывает в нее собственные эмоции. Играя разъяренного убийцу, актер не становится злым, но агрессия, злость, ненависть, отвращение — это базовые чувства, они присущи всякому. Как актеры учатся эти эмоции в себе находить и контролировать, так и автору будет полезно обратиться к темной стороне своей личности, чтобы его герои становились сложными и живыми.

Актер вспоминает чувство и проявляет его внешне: через позу, мимику, жесты, фразы. Ту же самую работу должен проводить и писатель. Когда герои в диалоге словами поносят друг друга, но при этом чинно сидят за столом и пьют чай, это нелогично. Читатель мгновенно считает вранье и не станет дочитывать историю.

Приведу такой пример.

Юная героиня долгое время была влюблена в парня, но молчала. Они пересекались по учебе, но заговорить наедине так и не удавалось. Однажды она узнала, что он придет на вечеринку их общих знакомых, и решилась там признаться ему в своих чувствах. И вот накануне праздника она гладит кошку, варит макароны на ужин и ложится спать.

Это нелогично!

В норме девушка еще полночи не спала бы, обнимая подушку и думая о том, что он ответит. Нравится ли она ему? А не слишком ли нагло с ее стороны вообще подходить первой? А в какой момент это лучше сделать? Подойдет первой — покажется легкомысленной, не подойдет — парень так ее и не заметит. А может, попросить подругу их познакомить?

Тут есть и конфликт, и внутренний диалог, и логика.

Отношения между персонажами могут как оставаться статичными всю книгу (друзья дружат, враги враждуют), так и динамично меняться.

Возьмем для примера зарисовку про офис

В начале рассказа герой нос воротит от коллег. Ему не нравится их музыка. Неинтересны разговоры. Не нравится Машка с вечно недовольным видом. Он чаще молчит, а общается сухо и по делу. В конце работы спешит уйти первым. Коллеги тоже его не любят.

Он терпит офис, потому что боится, что не справится с жизнью в деревне, потому что не умеет работать руками.

Вдруг случается пожар. Коллеги в панике. Выход заблокирован. Машка находит огнетушитель, но не умеет им пользоваться. Герой понимает, что не хочет умирать здесь, ведь так и не пожил в деревне.

Его голос твердеет. Он громко требует огнетушитель. Внимательно читает инструкцию, справляется с чекой, но ранит палец. Направляет сопло на огонь и тушит пожар.

Внезапно нелюдимый молчун становится героем. Коллеги благодарят его. Вечно недовольная Машка перевязывает ему пораненный палец. Директор дарит премию за спасение офиса.

Герой тратит премию на переезд и поселяется в деревне. Там он внимательно изучает строительное дело, учится работать инструментом. Машка уезжает вместе с ним — оказывается, ей тоже нравится тяжелая музыка, поэтому в офисе она часто сидела с недовольным видом.

Эпилог

Неординарные герои могут спасти даже банальный сюжет. Читатель влюбляется в идеальных персонажей, красивых, добрых, честных, но запоминает сложную личность. К сложному герою интересно возвращаться: дружить или презирать, искать мотивы, оправдывать или винить. Или принимать на себя выдуманный автором жизненный опыт, чтобы справляться с собственным внутренним конфликтом, сомнениями, сожалениями, заново проживать радость, любовь, надежду.

Иногда персонаж поступает на первый взгляд нелогично. Если автор понимает причину поступка и логика там все-таки есть, то он должен объяснить это и читателю.

Бывает, что персонаж выходит за рамки своего характера, и ни автор, ни читатель не понимают тому причин. Значит, в процессе создания истории закралась ошибка. Находить такие ошибки и исправлять их заранее — работа как самого автора, так и литературного редактора.

Автор по умолчанию знает больше, чем описывает, поэтому может не заметить ошибки. Ему кажется, что все в порядке, ведь он знает о каком-то событии или мыслях героя, но забыл показать их читателю. В таком случае редактор укажет автору на несоответствие, и герой вернется в рамки своего характера.

Многие авторы боятся редакторов, им кажется, что редактор уничтожит что-то важное в их тексте. Это не так.

Как редактор я часто сталкиваюсь с проблемой проработки персонажей. Каждый раз я помогаю автору найти решение: исправить ошибку или указать на причину поступка. Именно редактор, изучая текст беспристрастно, помогает автору наиболее точно повлиять на читателя.

Почему ты можешь мне доверять?

Вот уже больше двух лет я штатный редактор и корректор в "Большом Проигрывателе". Я судил "Фантлаб-27" и ряд других конкурсов, выступал в качестве приглашенного эксперта на различных конкурсах и марафонах.

Я отредактировал, откорректировал или вычитал сотню рассказов и сказок, десяток романов и новелл, ряд романов продолжаю редактировать в процессе выхода новых глав. Время от времени я пишу рецензии как на рассказы, так и на крупную форму.

Я приложил руку к сборникам рассказов "Писательство" (издательство "Принт") и "Рыжая обложка" на Литрес. И как автор, и как корректор, и как редактор.

Я финалист конкурса "Экранизация" от Ridero. Написал множество рассказов в самых разных жанрах для взрослой и детской аудитории, в том числе сказки, новеллу и цикл коротких историй, два киносценария.

Вот некоторые отзывы на мою редактуру:

Вадим Березин:

«Уже несколько раз Алексей Нагацкий помогал довести мои произведения до идеала. И всегда успешно! Знаю его, как скрупулезного корректора и заботливого редактора. Все его замечания всегда по делу. Если вам нужен специалист данного профиля — обращайтесь к нему!»

Александра Вандер:

«Мне понравился именно твой формат работы, вообще без нареканий, именно как все сделал, так и делай. Это очень удобно: ошибки, лексика, стилистика отдельно, смысловые правки отдельно. Я их перечитываю и группирую, многое относится к диалогу, некоторые к смысловым дырам, и вот над ними как раз тяжело думать, раз изначально явно не было ответов и шито белыми нитками. Даже штампы заменить не так просто, они же как костыль, для простоты и быстроты, а хорошую метафору еще надо придумать. Ты отлично подметил, было очень полезно!»

Виталий Логвин:

«Друзья, коллеги по перу, совсем недавно соприкоснулся с мастерством редактирования рассказов. С первых замечаний, подсказок, советов, чувствовался опыт, наработанный годами. Заочно я слышал об Алексее Нагацком, читал его рассказы. Но поработать вместе не приходилось. Я очень благодарен Алексею за его работу, и всем, кому нужна помощь в корректировке, в редактировании текстов, обращайтесь к нему. Даже не раздумывая».

Дмитрий Лазукин:

«Ты довольно мягко стимулируешь меня дописывать то, что стоило бы, но лень».

Анюта Курбанова:

«Алексей, спасибо за проделанную работу! Вы волшебник) спасли моих героев от творившегося в рассказах хаоса и даже ни разу при этом не пристыдили за ошибки и неказистую стилистику) А шла же я к вам от другого редактора, который уже правил эти тексты, хотела довести их до совершенства. Оказалось, что совершенством там и не пахнет)) Пришлось пережить все стадии принятия того, что мой текст не такой уж и классный. Но вы сумели навести красоту. Еще раз спасибо! Скоро подкину следующую партию рассказов».

Анастасия Спектра:

«Мы пересеклись с Алексеем на марафоне отзывов, где писали комментарии на работы участников. Там я и обратила внимания на замечания Алексея. Он подмечал интересные детали, ставил острые вопросы и смотрел сразу в суть, что меня и привлекло. Комментарии были немногословны, однако всегда по делу и помогали улучшить работу, поэтому я обратилась к Алексею за помощью. Мне требовалось отредактировать рассказ, достаточно длинный. Считаю, что Алексей добросовестно выполнил свою работу. Даже более чем. Было огромное количество мелких правок и улучшений, которые я сама бы не заметила. Это касалось стилистики, грамматики, синтаксиса, а также смысловых параметров текста. Разбор очень полезен для меня, так как я смогла увидеть свой текст со стороны. Рада, что нашла человека, который вкладывается в свою работу, ведь сама очень ценю такой подход».

Люби своих персонажей и смело приноси рассказы на редактуру. Цена и сроки работы зависят от сложности текста и обсуждаются индивидуально. Свяжись со мной тут или здесь