Не помню, кто мне посоветовал этот фильм, но спасибо тебе, хороший человек. А я, так и быть, добро дальше буду распространять. Ну и тебе, Netflix, спасибо, хоть тебе и пофиг на моё пиратское “здравствуйте”.

Англичане умеют в мини-сериалы — и ещё раз доказали это данным четырёхсерийником.

Это драма, если что. Много разговоров. Много переживаний и плача. Совсем нет экшена и детектива. Это просто четыре серии, которые рассматривают с разных сторон одну историю и затрагивают — неявно, не в лоб — множество проблем.

Сюжет простой. В обычный английский дом рано утром врываются полицейские, практически штурмуют его. Максимально корректно, но жёстко (входные двери — до свидания). И всё для того, чтобы арестовать тринадцатилетнего мальчика, которого обвиняют в убийстве девочки.

Жесть.

Первая серия затягивает в себя водоворотом. Очень круто снято. Фишка сериала в том, что всё снято одним кадром. То есть камера постоянно движется, не переключается, и всё подстраивается под эту концепцию: сценарий, игра актёров, эффекты. Очень круто и очень трудозатратно для съёмочной группы.

Смотрелось бы без этих заморочек лучше или хотя бы так же? Не знаю, но определённый вкус в этом есть. Добавляет реализма и эффекта присутствия.

Да, там нужно было репетировать часами — первую серию сняли со второго дубля, а четвёртую вообще с шестнадцатого, потому что там герои постоянно передвигаются (на машине в том числе) и постоянно взаимодействуют с окружающим миром. Сейчас подумаю, сколько усилий это стоило — и голова кругом идёт. Но мы же просили их так заморачиваться, сами захотели. И молодцы.

Но хватит о технической части.

Актёры.

Я выделил Оуэна Купера — дебютанта, который сыграл мальчика. Очень сильный, очень запоминающийся. Может миру явиться новый ДиКаприо, а может и спиться от успеха, пацан — как Маколей Калкин и прочие мальчики-звёзды. Потенциал у него огромный — эмоциями жонглирует как в цирке. То жалеешь его, то боишься — тот ещё персонаж.

На втором месте у меня...Стивен Грэм — актёр, сыгравший отца мальчика. Тот самый “ненавижу, блядь, цыган” уже постарел, но и мы все не молодеем.

Если что — там все актёры на своём месте: и мама мальчика, и полицейский, и адвокат, и сестра, и ублюдки из школы. Но именно за этими я следил, не отрываясь даже на зевок.

Сюжет.

Я уже писал, что это не детектив? Да, мы не будем ждать до последней серии, чтобы понять, кто убийца. Здесь главное не “кто” и “как”, а почему? Почему, блин, такое происходит?

Раньше такого не видел раньше в сериалах: когда начинаются сюжетные линии, а потом просто о них забывают. Нет конца, развязки, продолжения в следующей серии. Герои просто больше не появляются. Как так? А драматургия? А знаменитые американские учебники по сценаристике? Должна быть арка сюжета, хотя бы начало — середина — конец! Арка персонажа с развитием характера. Почему адвокат только в одной серии? Почему полицейские пропадают после двух? И что будет с чёрненьким сыном? А та негритянка, что избила одноклассника — что с ней? И чем вообще всё закончилось? Ну хоть титры дайте в конце!

Нет. Здесь такого не будет.

Это медитативное и печальное кино, которое заставляет примерить ужас на свои плечи.

Это про буллинг. Про скрытую агрессию. Про влияние интернета на школьников. Про то, что можно недоглядеть за сыном. Про то, что можно спокойно жить — и вдруг стать изгоем. Про то, что иногда просто ничего нельзя изменить, но страдать будешь до конца жизни.

Не думал, что у меня с англичанами столько общего, но общечеловеческие проблемы у нас одинаковые. Нервы поболтало изрядно. Просмотром сериала — удовлетворён.

Кто бы ты ни был — спасибо.

Сериал «Переходный возраст» (Adolescence) стал одним из самых обсуждаемых проектов 2025 года. И вполне может стать главным сериальным событием этого года.

Это напряжённая британская драма, рассказывающая о 13-летнем Джейми Миллере, обвинённом в убийстве одноклассницы. Сюжет разворачивается в течение четырёх эпизодов, каждый из которых представляет собой один час из жизни героев, снятый без монтажных склеек.

В этом и заключается главная техническая особенность сериала — съёмка каждого эпизода одним непрерывным дублем. Это решение создаёт эффект полного погружения, позволяя зрителю ощущать себя непосредственным участником событий. Подобный приём ранее использовался в фильмах «1917» Сэма Мендеса и «Бердмэн» Алехандро Гонсалеса Иньярриту.

От Стивена Грэма я весь сериал ожидал какую-нибудь фразочку про цыган. Грэм, часто играющий резких и грубых персонажей, на этот раз раскрывается иначе — его герой особенно сильно звучит в последнем эпизоде.

Удивил Оуэн Купер, исполнивший роль Джейми. Продемонстрировал выдающуюся актёрскую игру. Несмотря на юный возраст и отсутствие значительного актёрского опыта, он смог передать сложные эмоции своего персонажа — от страха и растерянности до гнева и отчаяния. Его игра получила высокую оценку критиков и зрителей. Третья серия показывает всё его мастерство – эмоции и настроение переключаются словно тумблером. Сразу и не скажешь, кто кого морально раскатал: мальчонка – психиатра или наоборот.

Главное, чтобы Оуэна не постигла судьба Джека Глисона, которому пришлось уйти из актёрской карьеры почти на десятилетие, после блистательной роли Джоффри Баратеона, ставшей проклятием для Джека.

«Переходный возраст» затрагивает ряд актуальных социальных тем:

Подростковая агрессия и буллинг: сериал исследует, как насилие и травля в школе могут привести к трагическим последствиям.

Влияние социальных сетей: показано, как подростки могут быть подвержены влиянию токсичных идеологий, распространяемых через интернет.

Мизогиния и инцел-культура: рассматривается, как идеи женоненавистничества могут проникать в сознание молодых людей.

Роль семьи и общества: сериал поднимает вопросы о том, как родители и общество в целом могут упустить момент, когда подросток сталкивается с серьёзными проблемами.

Не стоит думать, что все эти проблемы актуальны лишь для загнивающего Запада. Стоит лишь посмотреть новостную повестку, чтобы видеть всё это и в наших школах. А уж если неподготовленный человек попадёт на подростковый канал в телеге, который ведётся для своих, то удивления не будет предела. Хотя бы даже от того, что большая часть сказанного и написанного просто не поймётся.

Смотрели с Окс сериал и поглядывали на Еву, надеясь на то, что у нас получится не упустить тот момент, когда связь между детьми и родителями проходит точку невозврата, а ребенок окончательно закрывается в своей уверенности, что взрослые ничего не понимают. А раз не понимают, то и нечего с ними делиться даже моментами собственной жизни.

Если рассматриваете «Переходный возраст» исключительно как детективный сериал, то смею вас расстроить – лихих сюжетных поворотов ждать не приходится. Всё понятно уже в самом начале первой серии. «Переходный возраст» - это глубокое исследование подростковой психологии и социальных проблем современного общества. Сочетание уникальной съёмки, сильной актёрской игры и актуальных тем делает этот сериал обязательным к просмотру.

Я прохладно отношусь к мещанским драмам в стиле социального реализма, а если ещё и заявлена тематика в духе «легко ли быть молодым», то это гарантированно мимо меня. Невыносимое бремя беззаботной юности не вызывает во мне сочувствия. Однако восторженные отзывы о британском сериале «Adolescence» («Переходный возраст») обещали съёмку «одним кадром» и чуть ли не реинкарнацию Догмы-95. Съёмка одним кадром не великая новость, ещё Хичкок этим баловался, но штука в любом случае интересная. В общем, пришлось смотреть.

И действительно, с точки зрения исполнения, сериал прекрасен. Изумительно качественная работа киношников без кривляний на фоне компьютерной графики. А вот с содержанием всё не так отрадно. Далее будут спойлеры.

13-летний британский подросток Джейми добивался расположения одноклассницы Кейти, которая не проявляла к нему интереса и глумилась над ним в Инстаграме. У детей там целый иероглифический язык, построенный на эмодзи: можно написать совершенно безобидную фразу, а эмодзями полноценно оскорбить, чем Кейти и занималась. Она не просто отвергала ухаживания Джейми, но и всячески его чморила, называя «инцелом» («incel» = «involuntary celibate», в терминах моей юности — «тот, кому ни одна тёлка не даст»).

Эмоционально не шибко стабильный парень страдал, но как-то крепился. Однажды его возлюбленная неудачно послала кому-то нюдсы, которые разошлись по всей школе. Девица получила свою долю издевательств, и Джейми решил, что теперь «damsel in distress» станет более сговорчивой. Однако от свидания Кейти отказалась, пояснив, что дела у неё не настолько плохи. Тут уж Джейми по-настоящему расстроился и зарезал надменную одноклассницу.

Сделал он это на освещённой парковке под камерой видеонаблюдения, так что полиция арестовала его уже на следующий день. Дело было совершенно ясным, некоторую интригу поначалу создавало отсутствие орудия преступления, но и его довольно быстро нашли.

Всё.

На таком материале можно потренировать стажёра в региональной газете («печальная луна взирала на парковку, по которой, как по раскалённым гвоздям своей боли, шёл он, сжимая в дрожащей руке нож…»), но на четырёхсерийный фильм там явно не набиралось — если только не снимать одним кадром.

Я поначалу не понял, чем эта прямолинейная, как лопата, история так зацепила народ. Что в этом сюжете настолько ценно, что фильм, под одобрительное урчание тамошнего премьер-министра, собираются показывать в британских школах?

Ответ сыскался во втором эпизоде, где в разговоре полицейских произносится имя Эндрю Тейта. Фильм был явно сделан в рамках пропагандистской полемики с тем, что по-английски называют «manosphere» — антифеминисткой блогосферой, звездой которой и является этот самый Эндрю Тейт.

Считываемый британским обществом посыл фильма в том, что подростки попадают под влияние сетевых антифеминистов, напитываются дремучими домостроевскими ценностями и «токсичной маскулинностью» (что бы это ни значило), и в процессе напитывания — радикализируются. Я не шучу, именно это слово употребляется в каждой второй статье о фильме. Ну а радикализированные недоросли опасны, поскольку они превращаются в злобных монстров и — да вот же, извольте видеть — могут искромсать кухонным ножом одноклассницу, отказывающую им в свидании.

И это, если верить прессе, огромная проблема для Британии.

Что ж, теперь мы знаем, что такое радикализация. Это не то, о чём вы подумали, а обойдённые девичьим вниманием задроты, ищущие моральной поддержки в текстах каких-то экстравагантно упоротых персонажей. Всякий такой задрот — потенциальный убийца, которого обществу надлежит бояться. Вон Джейми-то какой страшный: казённая психологиня, оставшаяся с ним наедине, чуть в обморок от ужаса не хлопнулась, когда он на неё ПОСМОТРЕЛ.

Именно задротов надо остерегаться, а не тех, о ком вы подумали. Кстати, если вы в Британии или ЕС, то лучше о тех, о ком вы подумали — вообще не думать. Хорошего вы о них всё равно ничего не подумаете, а за нехорошие мысли в этой части мира уже нешутейно арестовывают. Так что бойтесь лучше «инцелов», премьер-министр плохого не посоветует.

Автор: https://t.me/rouslan_partyka/914