The Battle of (the) Berezina (or Beresina) took place from 26 to 29 November 1812, between Napoleon's Grande Armée and the Imperial Russian Army under Field Marshal Wittgenstein and Admiral Chichagov. Napoleon was retreating back toward Poland in chaos after the aborted occupation of Moscow and trying to cross the Berezina River at Borisov. The outcome of the battle was inconclusive as, despite heavy losses, Napoleon managed to cross the river and continue his retreat with the surviving remnants of his army.
The immediate result of the Battle of Berezina had been simple: the French retreat went on, the Russian Army followed. Although it had been a Russian tactical victory by definition as the losses of the "defeated" outweighed those of the "victor", the victorious Russian force failed to meet its original objectives. Indeed, despite enormous losses, Napoleon was in a position to claim a strategic victory, having snatched what was left of his army from a seemingly unavoidable catastrophe. There would be no large military confrontation for the rest of the retreat, although the incessant harassment of Russian Cossacks and the weather continued to take a toll on the surviving members of the French army.
The losses had been extraordinary. It is estimated that 20–30,000 French combatants became casualties. "To the number of the slain in action must be added probably as many as 30,000 non-combatants." The Guard, which had not come into action at all, lost about 1,500 men out of 3,500. Much, however, had been saved. Napoleon, his generals, 200 guns, the war chest, much of the baggage, and thousands of officers and veteran soldiers had escaped. Overall, approximately 40,000 members of Napoleon's army were saved. Without this core of experienced men, Napoleon could not have rebuilt his armies for the battles of the War of the Sixth Coalition.
According to author Andrew Zamoyski: The next two days were, according to some, among the worst of the entire retreat[...]no fallen horse or cattle remained uneaten, no dog, no cat, no carrion, nor indeed, the corpses of those who died of cold and hunger. Napoleon left his army on 5 December at Vilna. The temperatures dropped to -33.75 °C on 8 December and the number of combatants was down to 4,300. On 14 December the rest of the French main army crossed the Niemen. 36,000 French prisoners of the Grande Armée were taken by the Cossacks between 1–14 December. The only troops that had remained were the flanking forces (43,000 under Schwarzenberg, 23,000 under Macdonald), about 1,000 men of the Guard and about 40,000 stragglers. No more than 110,000 were all that was left from 612,000 (including reinforcements) that had entered Russia. The Russian losses may be about 250,000 men. Louise Fusil, a French actress, who was living in Russia for six years, returned with the army and offers details in her memoires. In French historiography, Berezina is later associated with disaster. Sources. French invasion of Russia, The Battle of the Berezina, from Wikipedia, the free encyclopedia
The track the Kutuzov Prospeсt is dedicated to the victory of the Russian Аrmy led by Mikhail Kutuzov in the Russian campaign of 1812 https://youtu.be/tJa3iHJcGU0
The German artist Peter von Hess performed in the forties of last century by the special order of Tsar Nikolay I of Russia twelve canvases describing different episodes of the Patriotic war. All these canvases are in the Winter Palace in St.Petersburg.
Peter Heinrich Lambert von Hess (29 July 1792 – 4 April 1871) was a German painter, known for historic paintings, especially of the Napoleonic Wars and the Greek War of Independence.
Peter von Hess initially received training from his father Carl Ernst Christoph Hess. He accompanied his younger brother Heinrich Maria to Munich in 1806, and enrolled at the Munich Academy at the age of sixteen. He also trained under Wilhelm von Kobell. During the Napoleonic Wars, he was allowed to join the staff of General Wrede, who commanded the Bavarians in the military operations which led to the abdication of Napoleon. There he gained novel experiences of war and a taste for extensive travel.
During this time, von Hess painted his first battle pieces. In 1818, he spent some time in Italy where he painted landscapes and various Italian scenes and travelled to Naples with Joseph Petzl and a group of other Bavarian artists.
In 1833, at King Ludwig I of Bavaria's request, he accompanied Otto of Greece to the newly formed Kingdom of Greece, where at Athens he gathered materials for pictures of the war of liberation. The sketches which he then made were placed, forty in number, in the Pinakothek, after being copied in wax on a large scale by Nilsen, in the northern arcades of the Hofgarten at Munich. King Otho's entrance into Nauplia was the subject of a large and crowded canvas now in the Pinakothek, which Hess executed in person. Sources. Peter von Hess, from Wikipedia, the free encyclopedia
UPD:
Петер фон Гесс
Петер фон Гесс (нем. Peter von Hess; 29 июля 1792, Дюссельдорф — 4 апреля 1871, Мюнхен) — баварский придворный художник-баталист, мастер исторической живописи.
В 1939 году по приглашению императора Николая I посетил Россию, получил заказ написать для Зимнего дворца цикл картин о важнейших сражениях 1812 года. Вместе со знатоком униформы генералом Л.И. Килем совершил поездку по местам сражений 1812 года, сделал множество зарисовок (хранятся в Мюнхене). Был свидетелем юбилейных торжеств 1839 г. на Бородинском поле.
Старший сын Карла Эрнста Хесса, баварского гравёра по меди, от которого получил первые уроки художественного мастерства, которое совершенствовал затем в Мюнхенской академии художеств.
Он участвовал в кампании 1813—1814 годов против Наполеона I; совершил после того путешествие в Вену, Швейцарию и Италию и наконец устроил себе мастерскую в Мюнхене. Вначале писал небольшие сцены из солдатского и простонародного быта и лишь впоследствии принялся исполнять большие и многофигурные баталические картины.
В 1831 году сопровождал короля Оттона в Грецию, после чего изобразил его приезд в Навплион и торжественный въезд в Афины (в двух картинах, находящихся в Мюнхенском новой пинакотеке); результатом его поездки в Грецию были, кроме того, 39 картин, представляющих главные эпизоды борьбы греков за независимость и исполненных им, в сотрудничестве с Нильсоном, в аркадах дворцового сада, в Мюнхене.
В 1839 году посетил Россию с целью собрать на месте материалы для заказанных ему императором Николаем I двенадцати больших картин, изображающих главные битвы 1812 года (сражения при Смоленске, Бородине, Валутине, Клястицах, Красном, Тарутине, Малоярославце, Полоцке, Лосьмине, Вязьме, Красномь и Березине).
Произведения этого художника отличаются оживленностью композиции, прекрасной характеристикой отдельных фигур и сложных групп, нередко большим драматизмом, исполнением добросовестным в малейших подробностях.
Среди лучших его работ, сверх упомянутых: «Битва при Аустерлице», «Ловля лошадей в Валахии», «Разбойник Барбоне, отбивающийся от карабинеров» (все три в Мюнхенской новой пинакотеке), «Сражение при Арси-сюр-Обе», «Защита Кинцигского моста близ Ганау» (1820), «Бивуак австрийцев» (1823), «Сражение при Вёргле» и другие. Источник. Петер фон Гесс из Википедии — свободной энциклопедии
Как всегда напоминаем - это наша статья с Дзен-канала "ТыжИсторик".
Просто здравствуйте, драгоценные! Наступила все же пятница,а значит - мы снова вместе! Мы несколько пришли в себя и готовы-таки отчитаться по домашней работе.
Напоминаем, благодаря нашему подписчику Сергею Гущину, пришла нам в голову идейка написать кратенько про прелюбопытнейший фильм, знакомый нашему и не только поколению с детства - "Гусарской балладе". Благо преинтереснейших моментов с ним
Как же без Ржевского?
А женщин все же - не терплю!
Вопреки общепринятому мифу - персонаж, сыгранный Ларисой Голубкиной, отношение к "кавалерист-девице" Надежде Дуровой имеет отношение чуть более, чем никакое. Что подтверждено заявлением самого автора пьесы "Давным-давно", легшей в основу фильма.
В героини лихой, мажорной комедии реальная Дурова явно не годилась. Мне не оставалось иного, как встать на путь вымысла.
А.Гладков
К слову, вокруг авторства сценария Гладкова разгорались (и в особо умудренных общинах разгораются до сих пор) такие интересные споры, что Шолохов нервно курит в стороне. К спорам этим, в свое время свою мягкую лапку приложил и товарищ Рязанов, вплоть до конца жизни оспаривавший авторство Гладкова. Список возможных авторов весьма обширен, нас же весьма повеселило, что в нем предсказуемо оказался Александр Сергеевич. Ну а кто у нас за всех гусар отдуваться должен? Пушкин же!
Впрочем, вернемся к нашим девицам. Если обратиться к биографии Надежды Дуровой, то кроме сюжета переодевания (древнего, как литература), сходства действительно маловато...
"Да УЖ!" Как бы говорит нам Надежда Андреевна...
Начнем с того, что службу свою "Кавалерист-девица" начала значительно ранее Отечественной войны. В 1806 году, когда Шурочка еще ни о каких поручиках и не мечтала - весьма зрелая девица (к тому моменту имевшая за плечами неудавшийся брак и сына) бежит в войска. Ну да, с любовником, под видом денщика.
Что характерно, послужной список ее начинается вовсе не с гусарского, а очень даже с казачьего полка. Но в силу невозможности отрастить бороду (вот такая нетолерантность!), требуемую среди казаков - и как следствие, опасаясь быть раскрытой уже почувствовавшая вкус к службе Надежда Андреевна вступает... Не угадали! Опять не к гусарам, а очень даже к уланам, становясь Александром Васильевием то ли Соколовым, то ли Дуровым (тут есть некоторая интрига).
Служит успешно, принимает участие в боях (впрочем, в мемуарах самой Дуровой есть интересный пассаж о том, что первым погубленным живым существом - уже в разгар войны Четвертой коалиции, стал несчастный гусь, "реквизированный" на похлебку), но вот незадача - пишет опрометчивое письмо к отцу, извиняясь... Ну да, неловко вышло - извиняясь за отъезд под видом инсценированной гибели в реке. Миленько...
Папенька, естественно, не очень обрадованный историей - пытается вернуть дочь домой. Весьма курьезная история становится известной в армии и ожидаемо доходит до императора Александра. Тот же, то ли вдохновленный патриотизмом Дуровой, то ли соблазнившись идеей неплохой агитки, хмыкает и говорит: "А пусть будет!". И Надежде Андреевне (то есть теперь уже Александру Александровичу Александрову) разрешено остаться на службе, вступив в гусарский (наконец-то!) полк.
"Армии гусары нужны... В армии без гусар бардак и коррупция!"Александр I (c)
Впрочем, с гусарами не задалось. Если вкратце - тогдашний корпоративный дресс-код элитного полка предполагал траты чуть не вдвое превосходящие жалование. Не потянув роскошь, Дурова переводится обратно к уланам. С которыми и прошла Отечественную войну. Выйдя в отставку в 1816 году в чине штабс-ротмистра (с участием совы можно считать капитанским на наши деньги). Остаток жизни прожила в уединении, литературных трудах (настоятельно советуем ознакомиться) и причудах - носила исключительно мужское платье, требовала обращаться к себе как к Александру, как положено стереотипной сильной и независимой, завела множество кошек. Отвечая на вопрос наиболее внимательных читателей: "Нет, с сыном она практически связей не поддерживала." Такие дела...
В общем, как мы видим, реальная жизнь Надежды Андреевны вполне кинематографична - но не для легкой лирической комедии. Так что разговор о прототипах можно считать закрытым.
Пришел поручик и все увековечил
Подобно фильму братьев Васильевых, обессмертившему комдива Чапаева в байках и анекдотах - фильм Рязанова подарил фольклору другого архетипичного кавалериста (тут, к слову все неловко - в реальности дивизия Чапаева была пехотной), поручика Ржевского. А вот откуда взялся он в кино и пьесе?
Вот тут, наблюдать за спорами еще интереснее. В прототипы прочат как минимум двух Ржевских, один из которых мало того, что служил еще при Петре-батюшке, так был еще и прадедом, угадайте кого? *печально вздыхая* Ну да, опять Пушкину за гусар отдуваться...
Сам Гладков говорил, что вдохновлялся образом Дениса Давыдова, но мы-то, как всегда знаем лучше и сомневаемся. Ибо еще один Давыдов (несомненный) в фильме точно есть - в лице Давыда Васильева, командира партизанского отряда. А на кой нам два Дениса?
"Вот щас обидно было" Д.Давыдов
Ну, а гусарскость Ржевского несомненна. Образ лихого кутилы с пудовыми кулаками и взором горящим - был архетипичен для российской культуры задолго до пьесы и фильма. Анекдоты (соответствующего содержания), к слову тоже ходили. Так что остановимся на том - что поручик есть сферический гусар в вакууме.
Мундир, конечно... А какой?
Вообще-то мы с Мыськой, мягко говоря, не знатоки военной формы XIX века. Но именно "Гусарская баллада" в свое время сподвигла нас немного окунуться в это дело в свое время. И знаете... Ведь умели!
Не вдаваясь в подробности - в фильме БЕЗ исторических консультантов (тогда и слов-то таких не знали) мундиры очень даже исторические. Более того, по прекрасной сцене в сарае можно неплохо так изучать гусарские полки образца Отечественной войны. Не хочется тыкать пальчиком в сторону создателей фильма "Викинг"...
Впрочем, без хохм не обошлось. И самая интересная из них - получилась при знакомстве поручика и Шурочки. Ну помните?
Мундир на Вас я вижу, павлоградский!
Тут на самом деле понятно смущение "корнета". Потому что лихой Ржевский мягко говоря, обо...знался. Так как на Шурочке мундир Сумского полка. А Павлоградский он того, зеленый. Так себе вояка из поручика, а ведь еще пить не начал...
Впрочем, у этого конфуза есть еще продолжение. Из непонятного откуда уже в наше время возникло убеждение, что павлоградский мундир как раз на поручике! Скорее всего, вызвана эта версия желанием зарифмовать Ржевского с точно бывшим павлоградцем Николаем Ростовым (а чо все Пушкин? Путь и Толстой поработает!) Увы и ах, хохма не срастается, поручик у нас одет в цвета полка Мариупольского. А вот тут опять бонус для внимательных читателей. Которые сначала заметили, что мы не назвали полк службы Натальи Дуровой, а вот сейчас уже явно о чем-то догадываются. Непонятно, намеренная это перекличка, или нет, но как говорится ныне - ловите пасхалочку!
Впрочем, не только гусары отличились. Помните Пьера Пелымова - незадачливого возлюбленного Луизы Шермон? Нет, с ним все, конечно понятно, но остается вопрос... Какого лешего посреди русской зимы и Отечественной войны этот бравый кавалергард расхаживает в ПАРАДНОМ мундире? Форсу бандитского кавалерийского ради? А вы говорите, дембеля...
Но все-таки главный приз "Откуда меня мама родила" достается иноагенту Сальгари. Помните, конечно - бравого наваррского стрелка, спасшего Шурочку (как показала практика, зря...)? Так кто он, говорите? Простите, но не было в армии Наполеона никаких наваррских стрелков! Зато был одетый в подозрительно похожую форму линейный полк "Королевская Калабрия". Для полной вкусности факта отметим - подразделение это итальянского происхождения. Вот и верь этим пылким южанам...
Дополнение для читающих на Пикабу: во время обсуждения статьи опытные товарищи предложили версию принадлежности Сальгари к испанскому линейному полку "Жозеф Наполеон". Если смотреть иллюстративный материал - версия убедительная. Но наша нам больше нравится, так веселее!
"Наваррец я! Джокондой клянусь!"
И последний момент про мундиры. Уже не про ляпы, но про интересное. Помните премерзенького графа Нурина, того, что "спалил" Шурочку. Приглядитесь к нему при случае, мундир у него довольно редкой для "общекультурной" иконографии Отечественной войны птицы - ополчения. Да, равно как и партизаны, в реальной жизни ополченцы это не мужики в тулупах и с вилами, а вполне себе организованные части. Второго эшелона, так себе обученные и вооруженные, но не "черная пехота". Неплохой контраст, на наш взгляд получается - столь демократический наряд и такие замашки, а?
Что-то разболтались мы с вами... Так и до субботы болтать недолго, а нам скоро заступать на родительскую вахту. Посему, искренне надеясь, что доставили довольно приятности своей болтовней, откланиваемся со всем уважением. И разумеется, искренне желаем всем тепла и мирного неба над головой. Ваши Крыс и Мыська.
Как всякий амбициозный молодой человек из провинции, Наполеон в один прекрасный момент должен был решить, куда отправиться: в Москву или в Петербург. Как известно, в 1812 году Бонапарт выбрал Москву — его визит кончился печально и для него, и для неё.
Но если без шуток, то почему император Франции пошёл именно на Москву? Ведь в 1812 году она не была столицей России.
Ответ столь же странный, сколь и очевидный: Наполеон изначально вообще не собирался идти на Москву.
Первоначальный план не предусматривал дальних походов. Ловим русские армии у границы, разбиваем их в серии крупных сражений, после чего выкатываем императору Александру I условия мира. А если будет артачиться — Великая армия станет кормиться за счёт местных ресурсов, и Александру придётся смотреть, как его беззащитную империю разоряет армия‑победительница.
Классный план. Только для его реализации требовалось разгромить русскую армию.
А она в этом празднике участвовать отказалась и принялась маневрировать, не давая Наполеону удовольствия повесить свой скальп на пояс. Там всё было не гладко, и Бонапарт несколько раз был близок к тому, чтобы оторвать и пожрать хотя бы какой-то крупный кусок, но в целом — русские командующие Барклай и Багратион сумели ускакать с банкета, где им была уготована роль главного блюда.
И вот тогда, уже в ходе войны, Наполеону и пришла отличная, как казалось, идея, взять Москву и выставлять условия мира оттуда. Москва виделась прекрасным выбором. Во-первых, чтобы наступать на неё, не надо было подставлять русским тыл, а флотам России и Англии — фланг, упиравшийся в Балтику, или совершать какие-то сложные манёвры. Достаточно было наступать по прямой.
Между прочим, на Петербург-то наступать пришлось бы спиной к русской армии. Попробуйте-ка свернуть на север, когда перед вами стотысячная армия, которая только и ждёт оказии вцепиться в ваши, как выражался классик, расстроенные зады.
Во-вторых, Москва была уж точно тем городом, за который русская армия непременно стала бы драться. Вот тут-то Наполеон бы её и прихлопнул. Поворачивать на Петербург было бы делом трудозатратным, опасным и, главное, совершенно не нужным. Тем более чем ближе французы подходили к Москве, тем больше им нравилась идея покорить старую столицу — огромный богатый город, символ старой России, и он уже так близко…
С другой стороны, у Барклая, Багратиона, а после у Кутузова тоже не было полной свободы манёвра, чтоб уводить французов куда-нибудь в другое место. Французы наседали на пятки, и совершать какие-то изящные фланговые манёвры до Смоленска было затеей опасной, на грани самоубийства.
Потом Кутузову пришлось всё-таки драться — его, можно сказать, за этим и поставили, чтобы он как-нибудь этот паровой каток с буквой N во лбу остановил. А позднее оторваться от Наполеона удалось только благодаря целенаправленным усилиям и некоторой толике удачи. Причём в тот момент, когда император французов потерял голову, увидев на горизонте что-то жёлтое — то ли купола московских церквей, то ли головы бесплатного сыра.
