Анна Витальевна, сама-то в театре давно была?
Сходи, посмотри спектакль хоть один, а то все тиктоки в телефоне смотришь! Прогулка в окрестностях «Театральной» в поисках Среднего театра не увенчалась успехом.
Придется идти еще раз. Вечно так.
Сходи, посмотри спектакль хоть один, а то все тиктоки в телефоне смотришь! Прогулка в окрестностях «Театральной» в поисках Среднего театра не увенчалась успехом.
Придется идти еще раз. Вечно так.
Изображение взято из свободного доступа в Интернете
"Поиск продолжается…"
Темнота… люди ведут повествование лучами фонарей, будто художник рассеивает холст, сотканный из тьмы лучами света…
Так начинается новый спектакль Дмитрия Крестьянкина – «Поиск продолжается». Вокруг обволакивающая темнота, лучи света фонариков и голоса, которые общаются между собой. Погружение в историю максимальное. Ты чувствуешь себя частью этой истории, все происходит вокруг тебя, в буквальном смысле. Герои ходят рядом с тобой, но ты наблюдаешь за ними, как сторонний наблюдатель, будто во сне.
Это пронзительные истории, которые объединяет между собой одна очень важная тема… тема любви… любви к своим детям. Жизненно важное умение – слышать своих детей и быть им самым близким другом, с которым можно поделиться всем, не боясь осуждения и наказания. Но, не много таких родителей существует в реальности…
У любого поступка есть причина и следствие. Есть принятое решение и плата за него. Порой это решение спонтанное, необдуманное, ведущее в итоге к катастрофическим последствиям…
Детей и взрослых людей, безусловно, различает взгляд на мир. Взгляд сквозь очень разные линзы, если хотите, можете назвать это очками… розовыми и прозрачными. Главная проблема этих линз заключается в том, что взрослые люди постоянно забывают, что они все когда-то носили розовые очки и сменили их, после того как пришлось с болью выковыривать из глазных яблок осколки разбитых линз, роняя слезы…
Взрослые люди постоянно забывают о том, что для ребенка происшествие, которое для них кажется сущим пустяком, является буквально – концом мира, его обрушением внешним и внутренним…
Лишь немногие способны вновь поставить себя на место подрастающего человека. Проявить максимальную эмпатию, принятие и понимание, каким бы пустяком не казалась катастрофа ребенка.
А может, стоит с самого начала воспитывать в детях реалистичный взгляд на окружающий их мир и людей? Как рассказать маленьким принцам и принцессам о том, что их ждет порой очень жестокий, агрессивный и несправедливый мир? Жадность, злоба и предательства людей. И нужно ли это делать? Я не знаю точного ответа. Вряд ли получится оградить ребенка от всех бед и разочарований, но очень важно, чтобы он знал, что вы всегда рядом. Что он всегда может вернуться к вам, побитый, проигравший, разочарованный и опереться на вас, чтобы снова подняться и стать сильнее.
Я думаю важно предупредить ребенка об опасностях этого мира и лукавых людях, которые обязательно встретятся на его пути. Но при этом, не отучить его замечать как много прекрасных вещей и людей вокруг. Я бы сказал, важно сформировать внутри ребенка – внутренний компас разумности и рассудительности, чтобы в дальнейшем он мог принимать самостоятельные решения и нести за них ответственность. А если и ошибаться, то извлекать из этого полезный опыт и продолжать свой путь…
Продолжать путь зная, что вы – взрослые, всегда где-то рядом и готовы в любой момент прийти на помощь. Чтобы однажды самому стать таким…взрослым.
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Сегодня мы с Вами попадём в Большой.
Правда, не на балет или оперу, а внимательно посмотрим на один предмет, который восхищает публику внизу, а тем, кто сидит на галёрке, иногда невероятно мешает.
Я часто вижу в партере перед началом спектаклей зрителей, которые задрав голову, в восхищении рассматривают хрустальную сказку, переливающуюся всеми цветами радуги люстру Большого театра.
В 1856 году, когда Альберто Кавос перестраивает здание Большого театра после страшного трёх дневного пожара 1853 года этого чуда еще не было.
Люстра наша появляется в зале в 1863 году.
В 1856 году была не такая внушительная по размеру люстра с масляными светильниками, которую опускали, чтобы зажечь, и поднимали вверх.
Масло капало вниз на публику, но не так интенсивно, как при свечном освещении с капающим воском.
А еще лопалось стекло светильников, и осколки падали на головы публики.
Так что до появления газового освещения сидеть в партере в опере было не очень комфортно.
В партере под люстрой сажали офицеров в мундирах чаще всего или публику попроще.
Ну и натягивали сетку под светильником.
Новая люстра была заказана у французских мастеров.
И основа этого чуда не бронзовая и не из папье-маше, как можно встретить в старых особняках и дворцах.
Сплав латуни у "лёгкой" основы, но, конечно же, позолоченной.
С 1856 года люстра Большого была газовой. По системе труб газ подавался в рожки и свет сиял, переливался в отражении хрустальных подвесок.
В 1893 году провели электричество, но газовые трубы оставили как есть.
В 1888 году построили небольшую электростанцию, которая получила название Георгиевская.
Она и снабжала на расстоянии 1.6 км округу током, включая Большой и Малый театры.
Кстати, ее мощности были "слабые" и я читал, что динамо-машины были еще в подвалах Малого театра, и из этих подвалов и подавалось электричество в Большой. Но это требует проверки информации.
Здание электростанции мы знаем как "Новый Манеж" на улице Большая Дмитровка.
Кстати, электричество как новинка не сразу пришлась по вкусу в театральном деле:
пришлось технику нанесения грима менять на лицах выступающих.
А первый театр в Москве, который такое освещение внедрил, был Театр Корша (Театр Наций).
Сколько подвесок из хрусталя?
Больше 24 000 (почему не могу привести точных данных? Во-первых, не считал, во-вторых, 24 000 могут быть именно подвесками, а остальные являются хрустальными элементами)
Замену подвесок заказывают в Гусь-Хрустальном.
При реставрации 2010 года около 13 000 были изготовлены заново или отреставрированы: если были сколы, то старались от полировать оригинальные аккуратно и вернуть на место.
Раз в год перед началом сезона "банщики" (целая бригада) бережно моют 2 тонны основы и 300 килограммов хрусталя, протирают 336 лампочек. Мне говорили, что процесс занимает 6 часов.
И знаете что? В Советские времена люстру еще так лелеяли и перед 8 марта.
Все фото сделаны не во время посещения спектаклей, а на экскурсии в Большом. И это особенное удовольствие.
Автор публикации и фотографий Вадим Тонких
https://t.me/trip_moscow_trip
Решил ебануть рецензию, а то скучно просто так пиво пить.
Сходили с семьёй на "Три лотоса" в театре Дуровой(Это в Москве). Очень люблю детские спектакли, там своя атмосфера доброты и веселья.
Актёры играют хорошо, постановка шикарна. Танцы, музыка, всё погружает в сказку. Есть немного юмора, но очень доброго.
Костюмы отдельная песня, особенно драконы и их танец.
Особо хотелось бы выделить дирижёра и музыкантов. Они прям отдаются этому.
В итоге 5 из 5 китайцев.
В 2018 году я был частым гостем Центрального дома актера А. А. Яблочкиной на Арбате с первым моим музыкальным проектом в рок жанрах. Замечательное и очень творческое место.
Почему именно там?
В тот период времени и не только, я разделял рок-тусовку со съемками в различных теле и кинопроектах на эпизодических и групповых ролях.
Мы тогда с ребятами из рок-проекта, нас было трое, вошли в движение свободных микрофонов, куда можно было прийти музыканту и выступить. Одним из таких мест был Дом актера на Арбате, в котором находился бар "Бардак".
На фоне фотографии знаменитых актеров: Александр Абдулов, Нонна Гришаева, Михаил Горевой и других.
Апрель, 2018 год.
Такую задачу поставил Little.Bit пикабушникам. И на его призыв откликнулись PILOTMISHA, MorGott и Lei Radna. Поэтому теперь вы знаете, как сделать игру, скрафтить косплей, написать историю и посадить самолет. А если еще не знаете, то смотрите и учитесь.
Москва кричала зазывалами,
Москва грозила сумасшедшими.
Ждала холодными вокзалами,
Где мы из конных стали пешими.
Москва не баловала русскими,
Москва кормила нас фастфудами.
К ее столу мы шли закусками.
Ей глубоко плевать, откуда мы.
Москва пускала кольца дымные
Губами жадными и томными.
И переулочки старинные
Цвели бездомными.
Москва своей ладонью строгою
Нас угощала оплеухами.
Она казалась недотрогою,
Водясь со шлюхами.
Москва хваталась за рубильники
И отключала вдохновение.
И раздавая подзатыльники,
Жгла оперение!
И счастье, меряя прописками,
Искала в нас восьмую жилу.
Москва нас мацала и тискала.
Но не любила.
Приняв иглу инстинкта стадного,
Мы наклевались проса сорного.
Мы ожидали у парадного,
А брали – с черного!
Москва манила переменами,
Роясь певцами голосистыми.
Пришли крутыми бизнесменами -
Ушли таксистами!
Москва дает всего две тропки,
Через «условно» к «высшей мере» -
Сгореть в ее безумной топке!
Иль в стратосфере.