Начало тут: Картины к песням Аквариума

Продолжаю рассказывать о подготовке к выставке картин, вдохновлённых музыкой Аквариума, в арт-центре «Пушкинская, 10» и о том, какие мысли приходили по ходу дела.

Поскольку о выставке мы договорились летом 2019, дедлайн на рубеже октября и ноября, а готовых работ было всего пару-тройку, я неистово начал ворошить черновики и читать записанные идеи, которые возникали и фиксировались в дни, когда та или иная песня оказывалась на повторе, будучи зачастую впервые услышанной.

Не знаю, что о технике скажут академисты, но самым сложным, как я уже говорил, придумать все элементы картины, чтобы я был доволен максимальной точностью передачи моей эмоции от песни.

Я не занимался анализом или разбором. Мне в этом плане очень нравится отношение БГ к своим песням. То, что искусство субъективно, всем давно понятно, но он прям-таки акцентирует внимание на том, что первично именно эмоциональное восприятие музыки и твои собственные смыслы, услышанные в ней.

Любой текст можно интерпретировать как угодно. А уже потом можно и попробовать понять, из какой части своего кругозора автор выдернул определённую цитату, если интересно)

Я, конечно, читал о песнях, но не брал это за основу. Кому интересно - советую прекрасный сайт https://www.kursivom.ru/ . Там есть раздел "Рок-песни. Толкование", в котором приведены цитаты из интервью БГ, членов группы, других причастных людей - и только из этих выдержек составляется какое-то мнение о песне, о цитатах, в них содержащихся. Никаких домыслов псевдолитературоведов)

Для тех, кто с недоумением смотрит на меня со словами «песни Аквариума - это же какой-то набор слов!» я нашёл объяснение.

Эти песни нужно толковать как сны. Причём не как по соннику, естественно.

Мозг, ясно дело, работает, пока мы спим. И каждый образ сна соответствует чему-то из дневной жизни. Это - переваренные и интерпретированные истории, эмоции и события. То, что с нами происходит днём, но в несколько ином виде.

То же самое и с песнями. Не нужно вдумываться, что в неё вложил автор. Нужно освободить мозг от моделей и воспринять музыку и слова сами по себе. И тогда начинаешь видеть смысл - в целой песне, или в одной строчке, но он найдётся, да такой, что ты подпрыгиваешь от неожиданности: «огоооо, это ж прям про меня!».

Кстати, поэтому в разное время жизни одна и та же песня может значить совершенно разное. Одна и та же строчка приобретает со временем другое значение. Или же ухо выхватывает другую строчку, которая раньше ничего для тебя не значила, а вот сейчас - прям в точку.

Так бывает со всей музыкой. Кроме той, которая содержит в себе либо прямой нарратив, либо просто носит развлекательный характер (но и в такой иной раз попадаются моменты с вариативным смыслом, и это - хороший показатель).

За это мы Аквариум и любим. И я очень рад видеть единомышленников здесь, и рад был увидеть их на своей выставке в ноябре 2019)

А ниже - ещё один вариант иллюстрации к песне "Вавилон". Это тоже в тему "комьюнити" - однажды мы списались с админом прекрасного вконтактовского паблика "бошетунмай", посвященному эстетике русского рока. Она запустила проект - зин к сорокалетию рок-клуба. Я тоже сделал к нему иллюстрацию.

Ну-ка, кто из вас угадает, какой эпизод из истории рок-клуба здесь изображён?)

Я ПРОСТО офигел с того, что огромное количество молодых ребят околочетырнадцатилетнего возраста фанатеют по Кино, Аквариуму, Битлз и остальным группам-участникам рок-клуба, которые я даже не слушаю.

У них есть тяга к этому времени и понимание этой романтики. Я не хочу ни в коем случае сказать "слава богу, а то сейчас слушают всякий шлак" - нет. В наши дни есть много прекрасной музыки.

Мне скорее интересен сам феномен музыкантов 80-х в СССР - как же можно было создать вокруг себя такое энергетическое поле, способное зацепить поколение спустя сорок лет? Даже делая скидку на увлечение ретро-культурой в целом.

Очень надеюсь, что прочитаю здесь интересные мнения на этот счёт.

Спасибо.

Там, кстати, и с бабушкой познакомился)

Есть на Аптекарском острове знаменитое предприятие Ленполиграфмаш. Как явствует из названия, здесь производят полиграфическое оборудование, однако в грозные годы Великой Отечественной войны завод выпускал несколько иные «машины» и «станки» – разящие врага, приближающие Победу.

https://author.today/post/237865

https://ru24.net/spb/310196541/

ЕЩЕ БОЛЬШЕ ИНТЕРЕСНОГО

https://author.today/reader/117076/935188

Был один пулеметчик толковый,

Познакомьтесь с Максимом моим,

А другой пулемет был станковый

По прозванию тоже Максим.

Это строки из известной песни военных лет, сочиненной в июле 1941-го.

И в том же месяце, в тот же год выпуск мирной продукции на ЛМЗ имени Макса Гельца (с 12 сентября1953 года – Ленполиграфмаш) был прекращен. Завод стремительно перестраивался на военные рельсы.

В марте 1942 года жизнь в цехах заметно оживилась. Вновь зашумели станки. Первые детали для винтовок, карабинов и пулеметов, пройдя гальваническую обработку, поступили на линии сборки. Этих линий было три.

Задачи ставит фронт

В декабре 1941 года предприятию был поручен ответственный фронтовой заказ: освоить выпуск пулеметов для воинов Ленинградского фронта. Из-за отсутствия электроэнергии станки стояли, однако времени не теряли – была проделана большая подготовительная работа.

В виду особой важности изготовление пулеметов было поставлено под партийный контроль. Курировал работу лично А.А. Жданов.

И вот 18 марта изготовили первый пулемет, а уже 19 марта 1942 года в два часа ночи главный инженер Н. Я. Цветов и мастер И. И. Морозов доставили первый пулемет в Смольный – штаб обороны города. Пулемет назвали «Максим ленинградский».

Важная деталь: колеса станка легендарного Максима были деревянные со спицами. В условиях блокады были внесены конструктивные изменения: колеса делались без спиц, то есть сплошными.

Приемка в Смольном

А. А. Жданов вызвал в Смольный военных специалистов для приемки опытного образца. Грозное оружие революции и гражданской войны бережно установили на столе в одном из помещений, а вокруг собрались руководители промышленности Ленинграда, командиры соединений, вызванные с передовых рубежей обороны.

Николай Яковлевич Цветов заметно волновался – как оценят пулемет командование, специалисты? Пулемет создавался в предельно сжатые сроки те теми руками, которые делали мирные изделия и даже оружия в руках не держали. А Иван Иванович Морозов, трепетно поглядывая на детище завода – блестящий «Максим», отвечал на вопросы фронтовиков. К пулемету подошли члены военного совета фронта А. А. Жданов, А. А. Кузнецов, представитель ставки Верховного главнокомандования Н. Н. Воронов и другие руководители города.

Н. Н. Воронов, как старый опытный артиллерист, особенно придирчиво знакомился с пулеметом. Но Максим не подвел – он был сделан безупречно.

–Коллектив вашего завода совершил большое дело, – заметил Жданов, обращаясь к Цветову и Морозову. – Что такое пулеметы для нашего фронта? Вот вам две цифры – на один километр фронта мы имеем до трехсот орудий, как видите, здесь полный порядок. А вот с пулеметами плохо. Пулеметы нужны позарез. Их нужно тысячи и как можно скорей. Когда начнете массовое производство?

Цветов сообщил, что для этого на заводе не хватает оборудования, отсутствует инструмент и оснастка. Чтобы заново это сделать потребуется не меньше месяца. Жданов сел за стол и набросал несколько строк.

–Вот вам разрешение взять на заводах Ленинграда все необходимое оборудование…

За проведением испытаний с волнением следил весь коллектив завода. Заводчане не подвели фронтовиков, оружие работало безотказно.

После утверждения опытного образца завод наладил серийное производство.

На производстве пулеметов работали, главным образом, дети, подростки. Безмерен подвиг тех, чье детство было опалено войной и блокадой.

Сохраняя память

Несмотря на тяжелейшие условия, за 9 месяцев 1942 года войскам Ленинградского фронта было передано 1975 пулеметов. Всего же за время блокады на заводе было собрано более 4 тысяч пулеметов. В технической документации изделие носило обозначение как ПМ-Л 1/1 («пулемет Максим – Ленинградец, один/один») И это не единственная военная продукция завода. На будущем Ленполиграфмаше изготавливали корпуса зенитных снарядов, взрывателей и дистанционных прицелов к 50-миллиметровым ротным минометам.

В 1945 году Указом Президиума Верховного Совета СССР за героический труд в блокадные дни и успешное выполнение заданий Государственного комитета обороны ЛМЗ имени Макса Гельца, единственный в городе, был награжден орденом Отечественной войны 1 степени.

К сорокалетию Великой Победы, в 1985 году увидела свет книга «Строка и время» о Ленинградском заводе полиграфических машин, где рассказывается об этой и других героических страницах.

Многие заводчане ковали Победу не только в производственных цехах, они отдавали свои жизни на полях сражений. Их память увековечил один из расположенных на территории комплекса завода Полиграфмаш монументов.

Июль 1941 г. На заводе прекращен выпуск мирной продукции.

Декабрь 1941 г. Поручено освоить выпуск пулеметов Максим.

19 марта 1942 г. Приемка опытного образца пулемета в Смольном.

За 9 месяцев 1942 г. было выпущено 1975 пулеметов.

Всего за время блокады было изготовлено более 4000 пулеметов.

По воспоминаниям ветеранов, если случался брак, на завод прибывала разъяренная комиссия вместе с фронтовиками, но когда видели детей даже двенадцати лет за станками, с подставленными под ноги ящиками, молча, уходили.

На мирные рельсы

В феврале 1944 года по решению городского комитета партии на завод поступил новый заказ – изготовить токарные станки. В мае станочное оборудование для пострадавших от врага промышленных предприятий вышло из стен завода. Он переходил к выпуску мирной продукции.

Вчера на сайте «Первого канала» была опубликована статья о годовщине снятия блокады Ленинграда.

Статья не самая маленькая. Целых 15 абзацев. Но как-то так получилось, что в статье не найти ни одного упоминания ни о фашистах, ни об их намерениях и планах. Ни о коммунистах, ни о том, ради чего они сражались и почему не сдали город (ну, например, ради «баварского»). Предельно выхолощенная подача, как будто руками в воздухе поводили, вроде и что-то сделали, но ничего конкретного. Из текста статьи всё выглядит так, как будто это было что-то навроде природного катаклизма, просто абстрактная трагедия.

За долгие месяцы блокады на Ленинград сбросили свыше 100 тысяч бомб.

Кто? Зачем? Почему? Из статьи ответы на эти вопросы получить невозможно.

Не хочется акцентировать внимание на авторе статьи, ведь она тут может быть просто «крайней», но всё же хотелось бы спросить её, знает ли она, кто организовывал блокаду Ленинграда и сбрасывал те самые упомянутые бомбы и зачем? Знает ли она,  а кто давал отпор загадочным сбрасывателям бомб и организовывал, например, Дорогу жизни? А если знает, то почему не пишет об этом в статье? Настолько ненавистны предки-коммунисты? Не хочется нынче выставлять фашистов и их пособников в дурном свете? Потому что нужно «примирение» потомков блокадников и тех, кто вешал доску Маннергейму?
Да, я понимаю, что есть редактор и вообще редакция как таковая, которая вынуждает подавать информацию так, как это нужно владельцу. И возможно, автор сама не в восторге от «своей» получившейся статьи. Но неужели не стыдно подписываться под подобными публикациями?


Хотя, возможно, тут нет ничьей злой воли, а это всего лишь эхо декоммунизации с Украины докатывается до редакции «Первого канала» и неудержимо изменяет текст статьи о великом подвиге совершенно непотребным образом. Не иначе...

Волонтеры на улицах рассказывают о бессмертном подвиге.

Остаётся только надеяться, что волонтёры делают это лучше редакции «Первого Канала».