«Во всю ширь русских полян» — 185 лет композитору Модесту Мусоргскому
21 марта исполнилось 185 лет со дня рождения Модеста Мусоргского, одного из известнейших русских композиторов, автора «Картинок с выставки», опер «Борис Годунов» и «Хованщина», множества песен и романсов.
Модест Мусоргский©РИА Новости
При жизни его порой не понимали даже близкие друзья, но спустя годы о Мусоргском заговорили как о гении мирового масштаба. Часто о его жизни судят по знаменитому портрету кисти Репина, на котором изображен человек с испитым лицом, красным носом и всклокоченной шевелюрой. Но этот поздний портрет передает лишь одну из множества сторон оригинальной личности Мусоргского, среди которых были и довольно неожиданные.
Мусор или музыка
Род Мусорских (именно так, без буквы «г») гордился своей древностью. В тумане истории он восходил к Рюрику, а во времена феодальной раздробленности получил имя от правнука смоленского князя Юрия Святославовича Романа Монастырева по прозвищу Мусорга. Чем он такое прозвище заслужил, точно неизвестно, но по-гречески это слово означает «сочинитель музыки». Раскопав такую деталь в семейном предании, молодой Модест Мусорский вернул в фамилию потерявшуюся где-то в веках букву «г». Так он стал подписывать свои сочинения, а в официальных бумагах продолжал оставаться, как и его ближайшие родственники, Мусорским.
Один из них, дед Алексей, на старости лет обвенчался со своей крепостной Ириной, от которой у него было трое детей: две дочери и сын Петр. Так родословная Мусоргского соединила в себе две главные ветви русского народа XIX столетия: дворянство и крестьянство, что очень символично, учитывая, насколько Модест был одержим всем народным.
Из-за того, что юность свою, до официального брака родителей, Петр Алексеевич провел в статусе крепостного, дорога в гвардейские офицеры, какими были его отец и дед, оказалась закрыта, но он сделал все возможное, чтобы его сыновья, Филарет и Модест, гарантированно стали военными.
Заметив, с каким увлечением Модинька, как его звали близкие, импровизирует на фортепиано мелодии по мотивам услышанных от няни народных песен, его мать Юлия Ивановна взялась обучать малыша игре и нотной грамоте. Жили они тогда в имении Карево в Псковской губернии.
«Нарисованный офицерик»
Когда Модесту исполнилось десять, отец отвез сыновей в столицу: окончив Петропавловскую школу («Петершуле») с ее строгой дисциплиной и преподаванием исключительно на немецком языке, юные Мусорские должны были поступить в школу гвардейских подпрапорщиков. Для продолжения занятий музыкой отец отвел его к одному из лучших столичных педагогов Антону Герке.
По окончании гвардейской школы 17‑летнего Мусоргского зачислили в элитный Преображенский полк
В отличие от старшего брата, Модест учился легко и с удовольствием. Тяга к знаниям сохранялась у него всю жизнь; особенно его интересовало все, что связано с историей и психологией. Но в гвардейской школе ценилось иное: днем держать выправку и красиво маршировать на плацу, а вечером не упасть лицом в грязь в юнкерских попойках. Второе «умение» впоследствии сыграло в жизни Мусоргского роковую роль.
Зачисленный по окончании гвардейской школы в элитный Преображенский полк, во время одного из нарядов во 2-м военно-сухопутном госпитале 17-летний Мусоргский познакомился с молодым врачом Александром Бородиным, который спустя несколько лет станет его близким другом и соратником по «Могучей кучке».
В то время никто не смог бы распознать в юном офицере будущего композитора-новатора, знакомого нам по выше упомянутому портрету. «Модест Петрович был в то время совсем мальчонком, – вспоминал Бородин, – очень изящным, точно нарисованным офицериком: мундирчик с иголочки, в обтяжку, ножки вывороченные, волоса приглажены, напомажены, ногти точно выточенные, руки выхоленные, совсем барские. Манеры изящные, аристократические, разговор такой же, немного сквозь зубы, пересыпанный французскими фразами, несколько вычурными. Вежливость и благовоспитанность необычайные».
«Мальчонок» взрослеет
Каково же было удивление Бородина, когда два года спустя в гостях у знакомого профессора он снова пересекся с Мусоргским, который уже оставил военную службу ради занятий музыкой. «Он возмужал, начал полнеть, офицерского пошиба уже не было. Изящество в одежде, в манерах и проч. были те же, но оттенка фатовства уже не было ни малейшего», – вспоминал автор «Князя Игоря». Но главное, когда Модест сыграл Бородину фрагмент своего сочинения, тот не поверил ушам: вчерашний «мальчонок» оказался композитором с оригинальными идеями.
Что же такого произошло с Мусоргским в эти два года между первой и второй встречей с Бородиным?
Осуществив мечту отца и старательно мимикрируя под бравого гвардейского офицера, Модест все же не мог изменить свою подлинную природу, а она нуждалась в музыке, как в воздухе. Тогда наш герой нашел сослуживцев, которые по вечерам не просто бездумно кутили, а музицировали, обсуждая композиторов и их произведения.
Чем глубже погружался Модест в музыку, тем серьезнее становились его требования к ней. Царившая в России итальянская опера начала вызывать у него досаду своей вычурностью. Он любил Шумана, Моцарта и понимал, что музыка – не просто светское развлечение; она может выражать что-то глубокое, масштабное, подлинное.
Выросший на народных песнях и сказках, Мусоргский чувствовал потенциал русского фольклора, поэтому с восторгом открыл для себя Михаила Глинку и его оперы «Жизнь за царя» и «Руслан и Людмила». Их автор в те годы жил за границей, потому что на родине его творчество, основанное на русских мотивах, ценилось мало. Ориентированная на Европу отечественная «культурная публика» того времени насмешливо именовала его сочинения музыкой кучеров, подразумевая, что русские мотивы могут волновать только простонародье.
Найти своих
Однажды сослуживец привел Мусоргского в гости к Александру Даргомыжскому, композитору и другу Глинки, энтузиасту отечественной музыки, и с тех пор Модест практически поселился в этом доме – он наконец нашел близких себе по духу творческих людей.
Под влиянием Даргомыжского он сочинил свой первый романс «Где ты, звездочка» на стихи Николая Грекова. Пробовал взяться и за крупную форму – оперу по мотивам романа Виктора Гюго «Ган Исландец», но «ничего не вышло, потому что не могло выйти (автору было 17 лет)», как позже объяснял сам сочинитель.
Мусоргский понял, что нужно изучать основы композиции, и в этом ему помог еще один новообретенный друг и наставник – Милий Балакирев. Всего на два года старше Модеста, тот был уже известным пианистом и композитором, и сам Глинка, почитавшийся в кругу Даргомыжского гением, назвал его продолжателем своего дела.
В отношениях с людьми Мусоргский был очень мягким, но в отношении к творчеству – настоящим максималистом. Поняв, что музыку нельзя сочинять «по выходным», он подал в отставку, чтобы посвятить себя ей целиком. Друзья отговаривали: все они либо состояли на военной службе, либо ходили на гражданскую работу, а музыку писали в свободное время. Мусоргский же стал одним из первых русских композиторов, выбравших профессиональный путь. Впрочем, хватило его ненадолго: после отмены крепостного права в 1861 году доходы от родового имения резко сократились, и ему все-таки пришлось устроиться в Главное инженерное управление, а позже стать чиновником Лесного департамента.
Большая семья
Балакирев, Мусоргский, Цезарь Кюи и чуть позже присоединившиеся к ним Бородин и Римский-Корсаков составили компанию композиторов, которая с подачи их верного товарища критика Владимира Стасова вошла в историю под названием «Могучая кучка». Сами же они чаще говорили о своем объединении как о «Новой русской школе».
Человек бессемейный, Мусоргский был очень привязан к кругу своих друзей, в который помимо «кучкистов» и Даргомыжского со Стасовым входили сестра Глинки Людмила Шестакова, историк Владимир Никольский, оперный певец Осип Петров и его жена певица Анна Петрова-Воробьева, сестры-музыканты Надежда и Александра Пургольд, поэт, дальний родственник и постоянный соавтор композитора Арсений Голенищев-Кутузов и другие творческие люди. Все они трогательно заботились о неустроенном в бытовом плане Модесте, и в этих семьях он находил уют, который не смог организовать в своей личной жизни.
В этом кругу были в ходу шутливые прозвища, которые часто придумывал именно Мусоргский. Стасов был Генералиссимусом, Даргомыжский – Даргунчиком, Римский-Корсаков – Корсинькой, Бородин – Химическим господином, сестры Пургольд – Пурганцами, а сам Модест – Мусорянином, Мусоргой и даже, в женском роде, Саввишной (по имени персонажа одной из его песен).
В краткой автобиографии, написанной по просьбе Стасова, среди своих знакомых, общение с которыми повлияло на него, Мусоргский называл также Тургенева, Достоевского, Писемского, Костомарова, Шевченко.
Мусоргский успел пожить даже в коммуне – так, по крайней мере, он и несколько его друзей, вдохновившись только что вышедшим романом Чернышевского «Что делать?», представляли совместное проживание в одной квартире. Но после смерти матери в 1865 году Модест потерял душевное равновесие, и брат Филарет взял его пожить в своей семье.
По правде
В отличие от большинства композиторов, Мусоргского мало интересовало создание симфоний, прелюдий, концертов и других форм «чистой музыки». Сонаты, скерцо были ему нужны лишь на этапе ученичества. Его волновало творчество, выражавшее что-то конкретное: картины, мысли, эмоции.
«Завет искусства – по правде беседовать с людьми», – говорил Мусоргский. И для этой беседы самым совершенным жанром он считал оперу, в которой можно было объединить разные виды искусства: музыку, поэзию, прозу, драму, а также философию, историю и другие науки.
Но опера – крупная форма и требует большой последовательной работы. Мусоргский не раз начинал писать оперы и останавливал работу. Среди таких проектов были «Царь Эдип» по Софоклу, «Саламбо» по Флоберу и авангардная опера в прозе по гоголевской «Женитьбе». По сути, при жизни он полностью завершил только одну оперу – «Борис Годунов». «Хованщина» и «Сорочинская ярмарка» не были доведены им до конца.
«Я был космополит, а теперь – какое-то перерождение»
Жанром, в котором Мусоргский работал чаще всего, была песня. Он создал десятки романсов, баллад, сатирических историй и «народных картинок», а также песенные циклы: «Детская», «Песни пляски и смерти», «Без солнца».
В большинстве из них отчетливо слышна русская мелодика. Важным событием в этом плане стала поездка в Москву в 1859-м. Мусоргский писал Балакиреву: «Москва заставила меня переселиться в другой мир – мир древности, не знаю почему, приятно на меня действующей. Знаете что, я был космополит, а теперь – какое-то перерождение, мне становится близким все русское».
Шуточный рисунок "Могучая кучка", 1871. Слева направо: Ц. Кюи, М. Балакирев, В. Стасов, А. Бородин, Н. Римский-Корсаков с женой А. Пургольд (справа) и ее сестрой Н. Н. Пургольд, М. Мусоргский
Обычно любовь к старине и народным традициям идет рука об руку с консерватизмом, но в Мусоргском она сочеталась с новаторством: он был главным бунтарем не только в «Могучей кучке», но и вообще среди современных ему композиторов. Формальной красоте и изяществу формы он предпочитал «внутреннюю правду». «Тончайшие черты природы человека и природы человеческих масс, назойливое ковырянье в них – вот настоящее призвание художника. К новым берегам!» – восклицал он.
Другой его революционной идеей было создание мелодий, основанных на музыке, которую он слышал в людской речи. «Работою над говором человеческим добрел я до мелодии, творимой этим говором, – писал он. – Я хотел бы назвать это осмысленною/оправданною мелодией. И тешит меня работа; вдруг, нежданно-несказанно, пропето будет враждебное классической мелодии (столь излюбленной) и сразу всем и каждому понятное. Если достигну – почту завоеванием в искусстве, а достигнуть надо».
«Классическое» для него означало все стандартное, безжизненное в искусстве.
Борьба за «Бориса»
В конце 1860-х «Могучая кучка» увлеклась сочинением масштабных исторических опер. Римский-Корсаков задумал «Псковитянку», Бородин – «Князя Игоря», а Мусоргский с подачи Никольского взялся за сюжет о Борисе Годунове, основываясь на карамзинско-пушкинской трактовке событий.
Мусоргский был очень доволен своей работой, но комитет капельмейстеров и дирижеров Мариинского театра отказал ей в постановке, указав на недостатки: отсутствие крупной женской роли и преобладание ансамблей над сольными номерами.
Автора эти новости ошеломили: он создавал «Годунова» в большом воодушевлении, а указанные комитетом «недостатки» были продуманными особенностями оперы, ведь он не признавал никаких канонов. Однако, смирившись, он взялся за вторую редакцию оперы, добавив любовную линию Лжедмитрия и Марины Мнишек, а также финальную сцену народного восстания.
После двух лет переделок театральный комитет, возглавлявшийся итальянцем Ферреро, снова «забраковал» оперу, но на этот раз многочисленные друзья и ценители Мусоргского решили во что бы то ни стало добиться ее постановки. Поскольку «Псковитянка» Римского-Корсакова вызвала сдержанные отзывы, а «Годунов» обещал стать самым громким достижением «новой русской школы».
Победить официоз и устроить-таки премьеру «Годунова» удалось примадонне оперной группы Мариинского театра Юлии Платоновой, которая в 1874 году поставила условием продления своего контракта исполнение оперы Мусоргского. Впервые в истории спектакль поставили в обход комитета.
«В России должна быть русская опера, как там чиновники ни скрыпи», – писал Мусоргский.
Опера шла с успехом, но неприятные сюрпризы для Мусоргского не закончились. Среди нескольких разгромных рецензий, появившихся в газетах, внезапно обнаружилась заметка его товарища по «Кучке» Цезаря Кюи, назвавшего «Годунова» незрелым сочинением, а его автора – самодовольным.
Конец «Кучки»
К тому времени «Могучая кучка» фактически распалась: Римский-Корсаков стал преподавателем в консерватории, духу которой «Новая русская школа» прежде себя противопоставляла, Бородин ушел в науку, а Кюи – строить военную карьеру. Но самое неожиданное случилось с Балакиревым. Этот энергичный человек, бывший «мотором» объединения, впал в уныние, отошел от музыки и в 1874-м устроился чиновником на Варшавскую железную дорогу.
Мягкий, привязчивый, Мусоргский тяжелее всех переживал распад братства. «Могучая кучка» выродилась в бездушных изменников», – писал он Стасову.
К этим переживаниям в 1874 году прибавились новые потрясения: внезапная смерть двух близких людей – архитектора и художника Виктора Гартмана и давней возлюбленной композитора Надежды Опочининой.
Посетив посмертную выставку Гартмана, Мусоргский в короткий срок создал один из своих главных шедевров – фортепианную сюиту «Картинки с выставки». Потерю возлюбленной он попытался описать в романсе «Надгробное письмо», но не нашел в себе сил закончить его.
Еще одно примечательное произведение Мусоргского этого непростого периода – баллада «Забытый», написанная им вместе с поэтом Голенищевым-Кутузовым под впечатлением от одноименной картины Василия Верещагина. Выставка Верещагина, посвященная туркестанской военной кампании, прошла в том же 1874-м и потрясла современников своим бескомпромиссным реализмом. Она впервые показывала войну не с парадной стороны и поэтому вызвала гнев военного начальства. Особенно досталось картине, на которой был изображен труп брошенного в поле русского солдата. Разразился скандал с участием генералов и самого императора Александра II, Верещагину было заявлено, что он врет и «русские своих не бросают». Вспыльчивый живописец тут же уничтожил полотно, но его сюжет остался в песне Мусоргского.
Главными работами Мусоргского последних лет жизни были оперы «Хованщина» об эпохе стрелецких бунтов конца XVII века и «Сорочинская ярмарка» по Гоголю. Первая трагичная, вторая комичная, и композитор работал над ними параллельно, чтобы держать эмоциональный баланс и не скатываться ни в трагедию, ни в веселье.
«Нервная болезнь»
Почти всю сознательную жизнь Мусоргский страдал от приступов того, что некоторые его биографы стыдливо называют «нервной болезнью». Впрочем, так ее называл он сам, сетуя в письмах к знакомым на то, что «ирритация нервов» опять надолго лишила его возможности работать, пока не понял, что для окружающих его недуг – секрет Полишинеля: все давно знали, что на самом деле речь идет о запойном пьянстве, а навязчивые «идеи мистицизма», на которые он жаловался летом 1858-го (ему было всего 19), – не что иное, как белая горячка.
Федор Шаляпин в роли Бориса Годунова (опера Модеста Мусоргского "Борис Годунов")
Композитор был завсегдатаем питерского трактира «Малый Ярославец», в котором братья Мусорские порой гуляли так, что им приходилось закладывать имение.
К середине 1869-х, по сведениям лечившего его врача Бертенсона, Мусоргский уже предпочитал не договариваться о концертах заранее, так как не мог прогнозировать, будет ли он к моменту выступления в адекватном состоянии.
Юнкерско-кадетская «школа» пития наложилась на врожденную предрасположенность к алкоголизму, а мягкая, ранимая натура Модеста находила в вине утешение и убежище от обступавших его проблем, которые, как нетрудно догадаться, накапливались с каждым запоем.
От алкоголя страдало его творчество (ему приходилось делать перерывы в несколько недель), страдала личная жизнь (женщине, которую он любил, Модест так и не решился сделать предложение), страдала, в конце концов, его государственная служба, хоть и нелюбимая, но все же кормившая и поившая композитора.
И все же, разрушаясь физически, Мусоргский продолжал не просто сочинять, а искать новые пути и способы самовыражения. Его поздняя, импрессионистская, музыка была воспринята старыми друзьями-шестидесятниками (в частности, верным и по-отечески опекавшим его Стасовым) как признак деградации, но они не принимали ничего, кроме откровенного реализма.
Мусоргский с годами все резче отзывался о классических традициях, которые, по его мнению, мертвят искусство, делают его гладким и причесанным. О своих бывших соратниках по «Кучке» он писал с досадой: «Как припомню неких художников... все-то их стремление – моросить капелька за капелькой, и капельки все такие ровненькие... а человеку тоска и скука. Да прорвись ты, любезный, как живые люди прорываются, покажи ты, когти у тебя или ластовицы, зверь ты либо амфибия какая. Куда тебе!»
Последние дни
Порог сорокалетия Мусоргский переступил в двойственном положении: с одной стороны, творческая энергия бурлила в нем, он работал над «Хованщиной», «Сорочинской ярмаркой», сделал новую редакцию хора «Иисус Навин», строил планы новой оперы – «Пугачевщина» по мотивам «Капитанской дочки». С другой – он находился на последней стадии алкоголизма с эпилептическими припадками, кровотечениями и невозможностью спать лежа – начинал задыхаться из-за сердечной недостаточности.
В финальной фазе его жизни Мусоргского опекала певица Дарья Леонова, взявшая его к себе аккомпаниатором, в том числе в большое турне по югу страны: от Полтавы до Тамбова. Мусоргский был доволен и окрылен успехом этой поездки. «Много лет с плеч долой! К новому музыкальному труду зовет меня жизнь», – писал он Шестаковой.
В этом турне он сочиняет несколько пьес под впечатлением от Крыма, а также знаменитую «Блоху» («Песнь Мефистофеля в погребке Ауэрбаха»), позже увековеченную Шаляпиным, задумывает «большую сюиту на темы Закаспийского края, среднеазиатские темы». Никак не скажешь, что композитор в творческом кризисе. Он и не был в нем. Кризис был сугубо алкогольным.
Обеспокоенные состоянием Мусоргского, друзья и почитатели собирали ему деньги на жизнь и дописывание «Хованщины». Однако пил композитор в этот период уже круглые сутки. После серии эпилептических приступов в феврале 1881-го его устроили в Николаевский госпиталь, где он постепенно приходил в себя. Но в середине марта Мусоргский подговорил служащих тайно принести ему бутылку коньяка и, выпив ее, получил инсульт и умер неделю спустя после своего 42-летия.
Афиша концерта Д. М. Леоновой и М. П. Мусоргского, 1879
«Боец за правую мысль»
Уход композитора не стал потрясением в музыкальной среде России того времени. Что говорить, если до конца Мусоргского не понимал даже Корсинька, взявшийся дорабатывать произведения друга после его смерти. О «Борисе Годунове» он, например, говорил: «Я лично это произведение боготворю за оригинальность, силу, смелость, самобытность и красоту и ненавижу за недоделанность, гармоническую шероховатость, а местами – полную музыкальную несуразность».
Всю эту «несуразность» Римский-Корсаков и принялся устранять, полагаясь на свой вкус и не доверяя автору в его новаторских прозрениях. А ведь насмешливые слова Мусоргского о любителях «моросить капелька за капелькой» относились и к нему. С другой стороны, если бы не его труд, имя Мусоргского стало не так скоро и широко известно.
Гораздо больше внимания к Мусоргскому, чем на родине, в конце XIX века было во Франции. Вскоре после премьеры «Годунова» Камиль Сен-Санс привез ноты этой оперы в Париж. Музыковед Пьер д’Альгейм написал о русском композиторе книгу. Лидеры музыкального импрессионизма Дебюсси и Равель отзывались о Мусоргском как о сильно повлиявшем на них авторе.
«Никто не обращался к тому лучшему, что есть в нас, на языке более нежном, более глубоком; Мусоргский – единственный и останется таковым по своему искусству без предвзятых приемов, без иссушающих формул. Никогда более тонкая чуткость не передавалась столь простыми средствами», – говорил Дебюсси.
Спустя век после написания «Картинок с выставки» эта сюита стала событием в западной рок-музыке, после того как ее версию сделала британская группа Emerson, Lake and Palmer.
Работая над «Хованщиной», Мусоргский писал Стасову: «И теперь, и вчера, и недели тому назад, завтра одна дума – выйти победителем и сказать людям новое слово дружбы и любви, прямое и во всю ширь русских полян, правдой звучащее слово скромного музыканта, но бойца за правую мысль искусства».
И это новое слово он действительно сказал. Так совершенно русские по звучанию сочинения Мусоргского (а увертюра к «Хованщине» «Рассвет на Москве-реке» стала одним из главных символов русской музыки в целом) оказались понятны и близки людям разных культур и национальностей.
185 лет исполняется со дня рождения Модеста Петровича Мусоргского
Сегодня исполняется 185 лет со дня рождения выдающегося (нередко встречаются также эпитеты "великого" и даже "гениального") русского композитора Модеста Петровича Мусоргского, автора множества произведений, среди которых оперы "Борис Годунов" и "Хованщина", а также многочисленные камерные вокальные сочинения, в том числе и знаменитая "Песня о блохе", обретшая самостоятельную концертную жизнь и удостоившаяся упоминания в рассказе Николая Носова "Федина задача".
По ссылке можно ознакомиться с моим исполнением "Песни Варлаама" и монолога Бориса "Достиг я высшей власти..." из первой авторской редакции оперы "Борис Годунов", а также двух номеров ("Серенада" и "Трепак") из вокального цикла "Песни и пляски смерти" на стихи Арсения Аркадьевича Голенищева-Кутузова и уже упомянутой здесь "Песни о блохе".
Трепак — М. П. Мусоргский | Исполняет Андрей Киселев
Лес да поляны, безлюдье кругом.
Вьюга и плачет, и стонет;
Чуется, будто во мраке ночном,
Злая, кого-то хоронит;
Глядь, так и есть! В темноте мужика
Смерть обнимает, ласкает,
С пьяненьким пляшет вдвоём трепака,
На ухо песнь напевает:
«Ох, мужичок, старичок убогой,
Пьян напился, поплелся дорогой;
А метель-то, ведьма, поднялась, взыграла,
С поля в лес дремучий невзначай загнала.
Горем, тоской да нуждой томимый,
Ляг, прикорни, да усни, родимый!
Я тебя, голубчик мой, снежком согрею,
Вкруг тебя великую игру затею.
Взбей-ка постель, ты метель-лебёдка!
Гей, начинай, запевай погодка!
Сказку, да такую, чтоб всю ночь тянулась,
Чтоб пьянчуге крепко под неё заснулось!
Ой, вы леса, небеса, да тучи,
Темь, ветерок, да снежок летучий,
Свейтесь пеленою, снежной, пуховою;
Ею, как младенца, старичка прикрою.
Спи, мой дружок, мужичок счастливый,
Лето пришло, расцвело!
Над нивой солнышко смеётся да серпы гуляют,
Песенка несётся, голубки летают…»
«Песни и пляски смерти» — цикл песен М. П. Мусоргского на стихи А. А. Голенищева-Кутузова (1877).
Четыре песни, составляющие цикл «Песни и пляски смерти», были написаны в 1875 и в 1877 годах. Первым был написан «Трепак» (17 февраля 1875 г.), затем «Колыбельная», далее «Серенада» (11 мая), двумя годами позже — «Полководец» (5 июня 1877 года).
Песня о блохе — М. П. Мусоргский | Исполняет Андрей Киселев
Жил-был король когда-то,
При нём блоха жила, блоха… блоха!
Милей родного брата
Она ему была, блоха…
Ха, ха, ха, ха, ха!
Блоха? Ха, ха, ха, ха, ха!
Блоха!
Зовёт король портного:
«Послушай ты, чурбан,
Для друга дорогого
Сшей бархатный кафтан!»
Блохе кафтан?..
Ха, ха, ха, ха, ха!
Блохе?
Ха, ха, ха, ха, ха!
Кафтан?
Ха, ха, ха, ха!
Ха, ха, ха, ха, ха, ха!
Блохе кафтан?
Вот в золото и бархат
Блоха наряжена,
И полная свобода
Ей при дворе дана.
Ха, ха!
Ха, ха, ха, ха, ха!
Блохе!
Ха, ха, ха, ха!..
Ха, ха, ха, ха, ха, ха!
Блохе!
Король ей сан министра
И с ним звезду дает;
За нею и другие
Пошли все блохи в ход.
Ха, ха!
И самой королеве
И фрейлинам ея
От блох не стало мочи,
Не стало и житья.
Ха, ха!
И тронуть-то боятся,
Не то чтобы их бить.
А мы, кто стал кусаться,
Тотчас давай — душить!
Ха, ха, ха, ха, ха, ха, ха, ха!
Ха, ха, ха, ха, ха, ха, ха, ха, ха!
Песня Варлаама ("Как во городе было во Казани...") — М. П. Мусоргский | Исполняет Андрей Киселев
Как во городе было во Казани,
Грозный царь пировал да веселился.
Он татарей бил нещадно,
Чтоб им было неповадно
Вдоль по Руси гулять.
Он подходом подходил да под Казань-городок;
Он подкопы подкопал да под Казанку-реку.
Как татаре-то по городу похаживают,
На царя Ивана-то поглядывают,
Зли татарове.
Грозный царь-то закручинился,
Он повесил головушку на правое плечо.
Уж как стал царь пушкарей сзывать,
Пушкарей всё зажигальщиков,
Зажигальщиков.
Задымилася свечка воску ярого;
Подходил молодой пушкарь-то к бочечке.
А и с порохом-то бочка закружилася,
Ой, по подкопам покатилася
Да и хлопнула.
Завопили, загалдели зли татарове,
Благим матом заливалися.
Полегло татаровей тьма-тьмущая,
Полегло их сорок тысячей
Да три тысячи.
Так во городе было во Казани!... Э!
«Борис Годунов» — опера Модеста Мусоргского в четырёх действиях с прологом (в восьми, во второй редакции девяти картинах). Либретто композитора по мотивам одноимённой трагедии А. С. Пушкина. Первая авторская редакция завершена в 1869 году, вторая авторская редакция — в 1872 году. Первая постановка оперы осуществлена в Петербурге в 1874 году.
Модест Мусоргский: "Песенка о блохе", "Хованщина" и пророчества о гибели цивилизации
Сегодня исполняется 183 года со дня рождения большого русского композитора Модеста Петровича Мусоргского (1839-1881).
Биография этого талантливого и глубокого человека известна каждому со школьных лет - останавливаться на ней не буду, тем более, что в своём посте предлагаю небольшой научно-популярный фильм о композиторе, ставшем гордостью русской музыкальной культуры.
Увы, Модест Петрович не был до конца оценён современниками, но зато всей своей творческой мощью он буквально впечатал в свои произведения "русский ген", сохранив и возвысив народность, вплетя её в высокую классику.
Будучи погружённым в музыку, он вовсе не был отстранён от реалий жизни. Мусоргский много размышлял об истории, о современных ему событиях и о том, что ждёт людей. Собственно, иначе и быть не могло, ведь тогда не были столь точными и бессмертными его произведения, среди которых оперы "Борис Годунов" и "Хованщина".
Будучи сам человек доброй и тонкой души, Мусоргский весьма скептически относился к надвигавшейся цивилизации. Если её прогресс не будет сопровождаться, или лучше - его не опередит духовное развитие общества, то человечество приблизится к «воистину адской бездне». Написанные в 1875 году строки композитора к поэту А.А. Голенищеву-Кутузову звучат сегодня до горечи пророческими:
«Если не произойдёт громкого переворота в складе европейской жизни, буфф вступит в легальную связь с канканом и задушит нас остальных. Способ легкой наживы очень родственно уживается со способом легкого сочинительства (буфф) и легкого разврата (канкан)… Господи, сколько жертв, сколько болей поглощает эта чудовищная акула — цивилизация!»
Леннаучфильм. По заказу Гостелерадио СССР, 1981. Источник: канал на YouTube «Советские фильмы и спектакли. Гостелерадиофонд», https://www.youtube.com/channel/UC7FDlGcSUqeSZHh1LRMM1OQ?sub...
Ожившие картины
В 1881 году в военном госпитале от белой горячки умер композитор Модест Мусоргский. Ему было всего 42 года, и он в последние годы страдал алкоголизмом. Или, попросту говоря - спивался.
Собственно, поступил он в больницу не с белой горячкой, а просто хотел поправить здоровье - к тому моменту он имел слабое сердце и цирроз печени. Но, заскучав на больничном режиме, по слухам, он подкупил гвардейца, чтобы тот тайком принес ему бутылочку коньяка, ставшую для композитора последней.
Кстати, в молодости Мусоргский вовсе не собирался стать композитором. Первую половину жизни он служил в армии. И конечно, эта профессия наложила отпечаток на характер композитора. Многие друзья считали его "грубоватым". В определенной степени это отразилось и в его музыке, ее «неприглаженном» стиле. Многое в ней воспринималось, причем даже его друзьями-композиторами, как нечто "плохое", "некультурное", "профессионально неточное". Но в то же время друзья признавали: Мусоргский при помощи звуков мог изобразить что угодно! И гениальный цикл пьес "Картинки с выставки" как нельзя лучше это доказывает.
У Мусоргского был такой хороший друг - художник, архитектор, дизайнер - Виктор Гартман. И однажды была организована его выставка. И Мусоргский потом под впечатлением от работ друга написал эти "Картинки с выставки".
Музыка всех этих пьес настолько образна, что, слушая ее, мы почти зримо представляем работы художника, хотя и не видели их.
Послушайте и оцените сами - так ли это, а чтобы интересней было слушать - ниже коротенько напишу, что и как здесь происходит, с хронометражом:
Итак, 0:00 - 1:41 "Прогулка".
Человек, пришедший на выставку, в хорошем настроении (пока еще в хорошем) неспешно приближается к первой картине. В музыке слышен ритм шага. Еще вы можете слышать, что музыка по стилю "русская". Она распевная, протяжная, будто мы видим бескрайние русские просторы.
1:41 - 4:12 "Гном".
Музыка полная таинственности и непредсказуемости передает ужимки некоего существа. Гном словно перебегает с места на место и замирает. Можно самим, слушая музыку, пофантазировать и придумать, что происходит с гномом за эти 2,5 минуты. Вообще-то на картине Гартмана была изображена елочная игрушка - щипцы для колки орехов в виде карлика на кривых ножках. Но Мусоргский не стал писать музыку про елочную игрушку, а оживил гнома, проявив фантазию. Типа, "я так вижу".
4:12 - 5:07 снова "Прогулка".
Только здесь она звучит тише и задумчивей, ибо мы приближаемся к таинственной картине под названием...
5:07 - 10:33 "Старый замок".
Печальная задумчивая мелодия словно доносится из глубины веков. От начала и до конца пьесы в басу повторяется один и тот же звук (особенно хорошо это слышно с 9:20), что создает ощущение погружения в глубокое раздумье, отрешения от реальности. Время словно останавливается, ведь Мусоргский пишет о далекой старине.
10:33 - 11:05 снова "Прогулка", короткий переход к следующей картине.
11:05 - 12:18 "Тюильрийский сад. Ссора детей после игры".
В самом центре Парижа есть замечательное место - сад Тюильри. Это излюбленное место для прогулок парижан с детьми. На рисунке Гартмана был изображен этот сад со множеством детей и нянек. Быстрый темп и причудливые ритмические акценты передают оживление и веселье детской игры на фоне солнечного дня. Ритм напоминает дразнилки и считалки. На 11:35 звучит другая тема. Это няни пытаются успокоить детей, но те не хотят слушаться (12:00) и заглушают эту тему своими говорливыми пассажами.
12:18 - 15:00 "Быдло".
Издалека к нам приближается тяжелая, угрюмая, неповоротливая музыка. Быдло - это не то, что вы подумали. Здесь быдло - это польская телега с огромными колесами, запряженная волами. В музыке передана тупая монотонность работы. Создается довольно мрачная картина. И волы, и их возница, покорные судьбе, обречены на тяжелый труд. В конце телега удаляется, звучание стихает, движение замедляется.
15:00 - 15:40 снова "Прогулка", только на этот раз она звучит в миноре, будто посетитель выставки слегка приуныл после "Быдла".
15:40 - 16:55 "Балет невылупившихся птенцов".
Прототипом для этой пьесы послужили эскизы Гартмана для одного балета в Большом театре. Там был такой эпизод, где на сцену выбегали юные воспитанники театрального училища в костюмах канареечек, и на некоторых были надеты скорлупки. У Мусоргского мы слышим легкие и неуклюжие подпрыгивания, птичий щебет и трели, аккорды, звучащие словно невпопад. Пьеса полна легкого юмора, она смешная в хорошем смысле слова.
16:55 - 19:20 "Два еврея - богатый и бедный".
У Гартмана два разных еврея были нарисованы на двух разных рисунках. Мусоргский же объединил эти рисунки в одну пьесу и даже заставил евреев разговаривать между собой, раскрывая свои характеры. Послушайте! Сначала говорит богатый еврей. Ему музыкальная речь звучит весомо, с повелительными и нравоучительными интонациями. На 17:44 начинает говорить бедный еврей. Его речь производит жалкое впечатление. Высокие, дребезжащие нотки, неуверенные ужимки, то ли вопрос, то ли мольба... После того, как каждый еврей высказался, их темы начинают звучать параллельно. Каждый утверждает свое (18:20). Вдруг оба умолкают, осознав, что уже и не слышат друг друга. С тоской и отчаянием звучит последняя мольба бедного еврея и решительный ответ богача. Сказал как отрезал.
19:20 - 20:30 "Лимож. Рынок".
Здесь, в этой суетливой музыке, вы услышите бесконечный поток разговорной речи. В конце звучность нарастает, шумный рыночный поток выносит нас, словно на гребне, и мы неожиданно падаем в...
20:30 - 24:50 "Катакомбы. Римские грбницы".
Мрачное подземелье. Вот из темноты выходят три фигуры, три силуэта: Гартман с товарищем и проводник с фонарем. Кругом стеллажи с черепами. Такой сюжет мы видим на одной из сохранившихся картин Гартмана. Но и музыка не менее впечатляющая. Мусоргский заставит кровь в ваших жилах заледенеть! На 23:00 слышно что-то знакомое. Это наша "Прогулка", только она словно хамелеон перекрасилась в характер "Катакомб" и стала звучать несколько жутковато.
24:50 - 27:45 "Избушка на курьих ножках".
Из огня да в полымя. Из Римских гробниц в логово русской Бабы-Яги. Вот где фантазия Мусоргского разгулялась по полной! Дело в том, что на рисунке Гартмана были изображены милые настольные часы в виде домика-избушки. А что же мы слышим у Мусоргского? В начале идут какие-то резкие толчки, будто Бабя-Яга отталкивается метлой от земли и затем взлетает. Обратите внимание на акценты, которые идут словно поперек такта. Да это же прихрамывание! Ну а как еще скажите ходить на этой костяной ноге? 25:52 - Баба-Яга улетела, и мы можем осмотреть окресности. Лес вокруг жилища старой карги не очень-то приветлив. Музыка звучит зловеще-подозрительная. На 26:50 яростная тема Бабы-Яги возвращается и проносится над нами бешеным вихрем, способным смести все на своем пути! Как известно, гонки ни к чему хорошему не приводят, и в конце пьесы, попав в турбулентность, на полной скорости Баба-Яга врезается в...
27:45 - 33:10 "Богатырские ворота".
Цикл венчает эпичный праздничный финал, который после страшной Бабы-Яги воспринимается как торжественная победа добра над злом. На рисунке Гартмана -эскиз проекта по строительству грандиозных ворот в Киеве. Тяжелые столбы будто вошли в землю от ветхой старости, а на них опирается изящная арка, увенчанная громадным резным кокошником со звонницей в виде богатырского шлема. Музыка написана словно широкими мазками и передает величие и мощь богатырских ворот. На 30:10 начнется колокольный перезвон, который будет раскачиваться и разрастаться, превращаясь во всеобщее ликование.
Музыку "Картинок с выставки" любят не только в среде классической музыки. Некоторые современные поп, джаз и рок музыканты создавали ремиксы и переложения на темы "Картинок" или просто цитировали их в своих композициях.
Группа Emerson, Lake & Palmer (1971), композиция Pictures at an Exhibition
Рок-группа «Царьград» (1994)
Группа Mekong Delta, альбом Pictures At An Exhibition (1996)
Джазовый коллектив Александра Ростоцкого, альбом «Картинки с выставки, или Прогулки с Мусоргским», (2008)
В композиции «Pictures at an Exhibition» группы Tangerine Dream (альбом Turn of the Tides, 1995) звучит «Прогулка».
Амон Тобин (диджей, продюссер) парафразировал «Гнома» на альбоме «Out From Out Where» (2002)
Во вступлении песни Майкла Джексона «HIStory» один в один цитируются «Богатырские ворота».
Вот так исконно русская музыка, с сильным национальным колоритом, написанная в 19 веке, оказалась популярна и востребована во всем мире.