Алисе повезло.

В самой первой публикации ее нарисовали вот так:

Потом не рисовали никак, а потом ее сразу нарисовал наш великий иллюстратор Евгений Мигунов, прославившийся своими работами к книгам про Электроника и сказке для научных работников младшего возраста "Понедельник начинается в субботу".

Надо сказать, что при создании образа Евгений Тихонович в изрядной степени пренебрег указаниями автора, у которого Алиса была «стриженная светловолосая девочка в красном комбинезоне» высокого роста. На мигуновских же иллюстрациях "девочка с Земли" невысокая и русоволосая.

Но другую Алису не представляет уже никто, включая Кира Булычева, который не раз называл Евгения Тихоновича своим полноправным соавтором.

Для авторского сборника "Девочка с Земли" 1985 года Евгений Мигунов сделал два канонических портрета героини.

Первый - Алиса в детском возрасте, он предварял повесть "Путешествие Алисы", где девочка, как мы помним, перешла во второй класс.

На втором - Алиса-подросток, этот портрет открывал роман из четырех повестей "Миллион приключений", в котором ей двенадцать.

Многие "алисоманы" уверены, что главную героиню сериала "Гостья из будущего" подбирали именно по этому портрету.

Но в целом - по части иллюстраций Мигунов "закрыл тему" сразу и насовсем. В отличие от "Волшебника Изумрудного города", где региональные художники иногда делали интересные альтернативы классическим иллюстрациям Владимирского, другой достойной Алисы в советское время так и не нарисовали, или, по крайней мере, мне об этом не известно.

Известные мне альтернативы на фоне мигуновских работ были из серии "без слез не глянешь" (художников намеренно не называю). Вот, например, владивостокское издание.

Вот ростовское:

А вот минское.

Внутри вот такая красота.

А это Питер. Обложка:

Внутренние иллюстрации.

Не менее явственно этот дрейф от профессионализма к "творческому самовыражению" виден и в диафильмах.

В шестидесятых и даже в семидесятых художники были разными. Далеко не все из них были гениями и даже талантами, но ремеслом рисовальщика владели все. Существовал некий уровень минимальных требований к рисунку для детей - он должен был быть ярким, реалистичным, со множеством деталей, чтобы его было интересно разглядывать.

В качестве примера - работа Константина Васильевича Безбородова к диафильму "Девочка из XXI века" 1977 года.

А это продолжение, диафильм "Новые приключения Алисы из XXI века", художник тот же, 1978 год.

В восьмидесятые все стало по-другому. Диафильм по рассказу Кира Булычева "Вокруг света в три часа", 1987 год

А это "Сто лет тому вперед", здесь, правда, событийный ряд ограничился первыми приключениями Коли в будущем, даже до встречи с Алисой дело не дошло. 1982 год.

Для сравнения - вот как этот же эпизод изобразил Мигунов.

Ну и последний диафильм - "Два билета в Индию" 1984 года, снятый по одноименному рассказу Кира Булычева. Главными героями этого рассказа, как известно, являются два колиных одноклассника - Юля Грибкова, с которой Алиса лежала в больнице и памятный всем Фима Королев.

Я много раз задавался вопросом, почему в последнее советское десятилетие едва ли не все виды искусства - от эстрадной песни до книжной иллюстрации - деградировали с просто невероятной стремительностью, а случавшиеся исключения уже не спасали общей картины. Ответа я так и не нашел, поэтому морали не будет.

Давайте просто перейдем от статичности книжной иллюстрации к динамике видео.

Первым экранным воплощением образа Алисы стал мультфильм Романа Качанова "Тайна третьей планеты" 1981 года, которому наш великий анимационный режиссер, создатель Варежки, Чебурашки и волшебника Бахрама отдал четыре года своей жизни.

Говорят, перед началом работы над фильмом Роман Качанов приходил к Евгению Мигунову, которого хорошо знал - они много лет вместе работали на "Союзмультфильме". Мигунов ведь в свое время считался одним из самых перспективных отечественных мультипликаторов, но, поругавшись с руководством студии, ушел в книжную иллюстрацию.

Качанов предложил Мигунову делать фильм совместно, но тот отказался. Не из-за старых обид даже, а по состоянию здоровья - ему ампутировали ногу, и он просто не решился вписываться в такой масштабный и долгий проект.

А жаль, что не получилось. Представляете, каким был бы полнометражный мультфильм с мигуновскими героями!

Но, в принципе, у Качанова и соло неплохо получилось. "Тайна третьей планеты" - одна из лучших экранизаций "Алисы" и множество поговорок, завирусившихся после мультфильма - тому свидетельства:

"Птица Говорун отличается умом и сообразительностью", "Планета Шелезяка. Полезных ископаемых нет. Воды нет. Растительности нет. Населена роботами", "Я же просил четыреста капель, а здесь — четыреста две!" и мое любимое, сакраментальное: "Ну, что у нас плохого?".

Кстати, насчет последней цитаты. В интернете очень любят шутить над тем, что Алиса в мультике абсолютно не похожа на родного отца, зато имеет реальное сходство с пессимистом Зеленым.

Объяснение очень простое и абсолютно без скабрезностей - Алиса с Зеленым действительно кровные родственники, но только... в реальной жизни.

Дело в том, что художник-постановщик "Тайны третьей планеты" Наталья Орлова, придумавшая всех персонажей, нарисовала Зеленого, используя в качестве модели собственного мужа, режиссера-документалиста Тенгиза Семенова.

А Алису, как вы наверняка догадались, делала с их семилетней дочери, будущей известной актрисы Екатерины Семеновой.

Но, конечно же, все эти воплощения Алисы Селезневой - лишь тень в сравнении с яркостью того образа, который мы увидели в 1984 году, с выходом фильма "Гостья из будущего".

Он затмил все.

Кастинговое решение пригласить на роль Алисы Селезневой ученицу московской средней школы № 692 Наташу Гусеву, на мой взгляд, стало судьбоносным для проекта, как минимум половину успеха фильма сделала она.

Судя по реакции публики и последовавшей "алисомании", попадание в образ было стопроцентным.

После показа сериала "Гостья из будущего" на всем пространстве от реки Тисы до Берингова пролива на вопрос: "Как выглядит Алиса Селезнева?" мог быть получен один-единственный ответ. Естественно, вот так:

На этом в какой-то степени и погорели создатели фильма "Остров ржавого лейтенанта", взявшие на главную роль совсем другую по типажу девочку, Катю Прижбиляк.

"В каком смысле - Алиса? - растеряно вопрошала обескураженная публика. - Это Алиса? Да вы, наверное, шутите. Гусева где?".

Пришлось бедного ребенка подписывать.

Больше таких ошибок не делали.

По крайней мере, создатели недавнего блокбастера "Сто лет тому вперед" предпочли не экспериментировать с типажами.

Справедливости ради - прямое заимствование в новом фильме только одно. То самое "маленькое красное платье" из сериала, без которого облик Алисы уже немыслим.

Оно, правда, было не красным.

Но сам фасон - таки да.

Ну а что вы хотели?

Должно же быть что-то постоянное в этом изменчивом из миров.

________________________

Моя группа во ВКонтакте - https://vk.com/grgame

Моя группа в Телеграмм - https://t.me/cartoon_history

Моя страница на "Автор.Тудей" - https://author.today/u/id86412741

На следующий год после Электроника и Сыроежкина на свет появилась еще одна культовая сказочная героиня - Алиса Селезнева.

Они погодки - "Электроник, мальчик из чемодана" был впервые издан в 1964 году.

А в 1965 вышел ежегодный сборник "Мир приключений" - вот такой.

Там были произведения многих известных советских фантастов - Генриха Альтова, Севера Гансовского, Сергея Жемайтиса, дуэта Емцев/Парнов, Алексея Мирера.

И одно - на стр. 636-659 - никому не известного фантаста по имени Кирилл Булычев. Его повесть в рассказах носила длинное название "Девочка, с которой ничего не случится (Рассказы о жизни маленькой девочки в XXI веке, записанные ее отцом)".

По сути, это был дебют молодого востоковеда, недавно вернувшегося из Бирмы - если не считать рассказ «Маунг Джо будет жить», напечатанный в «Московском комсомольце» 19 марта 1961 года, но тот был подписан паспортным именем Игорь Можейко.

А писатель Кирилл Булычев стартовал с Алисы.

И это был один из мощнейших дебютов в советской фантастике - достаточно сказать, что "Девочка, с которой ничего не случится" позже была переведена на 12 языков в диапазон от испанского до казахского и экранизирована польским и болгарским телевидением.

Вы почти наверняка читали эту книгу - это дошкольные приключения Алисы, записанные профессором Селезневым для ее первой учительницы, чтобы та примерно поняла, с кем ей придется иметь дело. Ну, там еще профессор звонил в марсианское посольство в поисках Бабы-Яги, Бронтя из яйца вылупился, "приведений" на даче объявился, а дошкольница Алиса совершила свое первое, но, как мы все знаем, далеко не последнее путешествие во времени.

Этот дебют настолько всех впечатлил, что через три года "Девочка, с которой ничего не случится" попала в знаменитую "Библиотеку современной фантастики", в 15 том, собравший антологию современной советской фантастики.

Тогда еще никто не догадывался, что сказка про Алису будет иметь продолжение, и эта серия книг станет в отечественной литературе явлением, не имеющим аналогов.

Хотя бы чисто количественно - про девочку из будущего Алису Селезневу Кир Булычев напишет 52 книги, и выходить они будут почти полвека. Дебютная повесть про Алису вышла при Хрущеве, а последняя книга, "Алиса и Алисия" увидит свет при Путине, в 2003 году.

Девочка с Земли с птичьей фамилией станет героиней четырех масштабных мультипликационных проектов, четырех компьютерных игр, четырех телефильмов (советского, болгарского, польского и чехословацкого) и трех художественных лент, самая недавняя из которых идет в кинотеатрах прямо сейчас.

И, в общем, понятно, почему этот дебют стал таким громким. Первые книги про Алису были, не побоюсь этого слова, шедеврами сказочной фантастики для детей.

"Девочка, с которой ничего не случится" за два года до «Полдня, XXII век» показывала будущим строителям коммунизма будущее, которое действительно хотелось строить.

Да ладно, что врать-то. Будущее, по которому в детстве скрипелось зубами. Господи, как же хотелось хоть на минутку попасть туда, хоть одним глазком взглянуть на это грядущее невообразимое счастье!

Особенно, когда в 1974 году вышла отдельным изданием "Девочка с Земли", куда, кроме дебютной повести, вошли еще две новых - "Путешествие Алисы" и "День рождения Алисы".

"Путешествие Алисы" была написана в 1971 году, но впервые издана в этом сборнике, в 1974-м.

Это, наверное, самая популярная повесть Булычева, которую читали во всем мире на английском, немецком, французском, испанском, итальянском, финском, греческом, венгерском, румынском, болгарском, польском, чешском, словацком, китайском, японском и тагальском (это Филиппины) языках.

Не, ну а что вы хотели? Ведь именно в этой книге впервые появляются три капитана, инопланетный археолог Громозека, самоназначенный крестный Алисы, самые знаменитые отечественные пираты Крыс и Весельчак У, птица Говорун, отличающаяся известно чем, а также планета Шелезяка, где полезных ископаемых нет, воды нет, растительности нет, населена роботами.

А еще там была планета Шешинера, на которой живут летающие коровы склиссы и зеленые люди, которые прыгают по времени при помощи таблеток и воруют ананасы из холодильника.

И планета Колеида, погибшая от космической чумы, которую Алиса спасла в повести «День рождения Алисы» с помощью инопланетного археолога Рррр, неотличимого от котенка-циклопа.

И еще там головасты были, которые в бассейне плавали. И кустики, которые любили компот. И душнила механик Зеленый. И зеркальные цветы. И зеркальная черепашка, но она на самом деле...

Так, стоп! Я же сейчас сорвусь и буду часа два рассказывать, со всхлипами: "А помните: «И он засмеялся отвратительным пиратским смехом»?".

В общем, через четыре года после "Девочки с Земли", в 1978 году выходит еще одна книга про Алису "Сто лет тому вперед".

Это был контрольный выстрел.

Вторая, и последняя книга запредельного качества - не случайно практически все экранизации делались либо по повестям из "Девочки с Земли", либо по "Сто лет тому вперед".

И сложно сказать, что было круче - приключения Коли в будущем (тогда еще без Вертера и состязаний роботов-гитаристов),

или приключения Алисы в нашем настоящем.

Понятно было только одно - мы живем в самой лучшей стране, в будущем нас ждут свет, труд и счастье, а я - уникален, надо только раскрыться. Ведь сказано же знающими людьми: «В будущем не станет обыкновенных людей. На Земле будет жить пять миллиардов исключительных, знаменитых, одаренных людей».

Алиса, закрывающая за собой дверь в светлое будущее, но оставляющая нам память, стала высшей точкой, пиковым эпизодом серии, подняться выше которого было невозможно, да и не нужно.

Тем более, что Сказочник еще много лет писал очень хорошие сказки про Алису - "Лиловый шар", "Пленники астероида", "Миллион приключений", "Узники «Ямагири-Мару»", "Гай-До", "Конец Атлантиды" - да много их было.

Мне кажется, финалом серии книг про Алису должен был стать "Город без памяти" 1988 года - одна из самых проработанных, самых жестких и самых сильных книг серии.

Это была почти взрослая фантастика, и в эпилоге этой книги Алиса практически вырвалась из своего вечного 12-летия, в котором автор запер ее, как в клетке.

"Тадеуш уже к концу обратного пути вспомнил, что любит Ирию. Так что его лечение прошло куда быстрее. Алиса полагала, что это сделала любовь, а Пашка считал, что сильный характер и педагогические способности Ирии.

Алиса снова попала на Крину только через шесть лет, уже студенткой. В Городе она встретила многих знакомых".

Но - нет. Начались новые времена и появились новые книги, где Алисе опять было 12. Они становились все хуже качеством, к тому же Сказочник зачем-то потянул туда новые реалии, вроде рабыни Изауры, извините, Заури, появившейся в повести 1992 года "Война с лилипутами".

Где-то на "Лилипутах" я и бросил читать "Алису" - вырос, наверное.

Дальше, говорят, все пошло совсем уж по нисходящей до мышей, но это, по большому счету, не важно.

У писательской профессии есть одно неоспоримое достоинство - они получают посмертную оценку не по низшей, а по высшей планке сделанного. У Рабиндраната Тагора есть чудесное стихотворение, начинающееся словами:

В грядущем, через сто лет от наставшего ныне дня,

Кем ты будешь,

Читатель стихов, оставшихся от меня?

Чтобы там не писал и не говорил Кир Булычев в 90-е, это уже не имеет никакого значения.

Потому что перед этим он сделал самое главное для писателя.

Заставил несколько миллионов бывших мальчишек и девчонок жить, двигаясь навстречу тому будущему, каким оно обязано стать.

Пробиваться через все вот это - в Прекрасное Далеко.

Его, конечно, пока еще совсем не видно, но я все понимаю.

Как сказал дежурный по станции времени Николай Николаевич: "Это не игрушка. Это Время".

Будем жить, чо.

Сто лет тому вперед, говорите?

________________________

Моя группа во ВКонтакте - https://vk.com/grgame

Моя группа в Телеграмм - https://t.me/cartoon_history

Моя страница на "Автор.Тудей" - https://author.today/u/id86412741

Часть первая

Часть вторая

100 лет тому вперёд. Слайд-шоу. Диафильм для чтения (youtube.com)

Часть первая

Часть вторая

Повесть «Сто лет тому вперед» для детей среднего школьного возраста советского писателя-фантаста Кира Булычева из цикла о приключениях Алисы Селезневой вышла в 1978 году и сразу стала популярной. Еще более известным произведение стало благодаря вышедшей в 1985 году его экранизации — пятисерийному телефильму «Гостья из будущего».

В 1982 году студия «Диафильм» выпустила одноименный фильм — «100 лет тому вперед. Коля в будущем», где описываются события книги только до момента прибытия Коли на космодром. Примечательно, что содержание диафильма практически идентично повести (в отличие от последующего фильма «Гостья из будущего»), за исключением лишь даты: в диафильме Коля попадает не в 11 апреля, а в 11 августа 2082 года.