Задался я этим вопросом и решил быстренько спросить у GPT.
Результат примерно такой:

Компания по производству популярного контента для ТВ, цифровой среды и кинотеатров занимается созданием разнообразных видеоматериалов, которые могут быть показаны на телевидении, в интернете или в кинотеатрах. Она может создавать фильмы, сериалы, документальные программы, мультфильмы, рекламные ролики и другие виды контента.

Основные задачи и функции компании по производству контента включают:

1. Разработка концепции и сценария для будущего проекта.

2. Подбор актеров, съемочной группы и других участников проекта.

3. Организация съемок и монтажа материала.

4. Создание спецэффектов и звукового сопровождения.

5. Продвижение готового продукта на рынке.

6. Сотрудничество с кинотеатрами, телеканалами и онлайн-платформами для распространения контента.

7. Поиск финансирования для проектов.

8. Анализ рынка и аудитории для определения потребностей и предпочтений зрителей.

Компания по производству контента должна обладать креативностью, техническими знаниями и опытом в создании качественного продукта, который будет интересен широкой аудитории. Она должна также уметь эффективно продвигать свои проекты и находить новые возможности для развития.

Расскажу пошагово и понятным языком, как быстро создать сложный эффект для кино и что для этого нужно.

Кто я и чем занимаюсь? Я работаю в крупной зарубежной студии визуальных эффектов в отделе FX. Наш отдел занимается созданием того, что трудно сделать на этапе анимации, например: торнадо, разрушение дома, водопады, огонь, песчаную бурю, взрыв и так далее.

Задачи вполне себе интересные и почти каждая из них, ввиду контекста, уникальна. Сейчас расскажу про одну из таких задач, которая поступила мне во время производства Человека Муравья: Квантомания.

В моей сцене падает корабль и мне нужно сделать стену поднимающейся пыли от столкновения с землей. Вот что получится по итогу:

Мультивселенная Марвел зашла слишком далеко. (корабль и окружение были изменены мной, чтобы можно было показать)

Как делаются подобные эффекты

Что у нас есть? Анимация корабля и земля. Ок. Открываем Houdini (3д пакет), подгружаем геометрию корабля и смотрим в каком кадре произойдет первый контакт с землей. Для нас это, допустим, 64ый кадр.

Красим корабль хитрой краской, запускаем симуляцию (не спрашивай) с 64ого кадра и говорим чтобы он оставлял след от краски на земле везде, где проедет. Ок, но в чем хитрость и почему мы красим землю, мы попали в армию? Почти. Щас чуть-чуть колдовства. Прикол в том, что наша краска оставляет на земле номера кадров, в котором происходит каждый контакт с кораблём. И если раскрасить эти номера в рандомные цвета, то вот как это выглядит:

Каждая полоска - это номер кадра (от 64 и до 130)

Допустим, зелёная полоска - это участок земли, в котором происходит контакт корабля в 67ом кадре, следующая полоска - в 68ом кадре, следующая - в 69 (¬¬ ) и тд.

Нахуя, а главное зачем? Всё очень просто, теперь на земле есть чёткие места где и в каком кадре корабль контактирует с ней, нам это нужно чтобы приготовить...

Источника дыма

1 порция, время: 5-10 минут, Ккал на 100г: ~170.

Ингредиенты:

• Земля: 1 шт.

• Объекты, которые могут повлиять на источник: по необходимости (у нас 1 корабль)

• Ветер: по вкусу, но мы добавим

• Гравитация: ~9,78 м/с

• Точки: доху...

Способ приготовления:

Как мы помним, у нас была земля с номерами кадров каждого контакта, да? Берем и превращаем полигональную землю в 1 млн точек и оставляем только те, с которыми происходит контакт:

места косания корабля для каждого кадра по-очерёдно

Всем этим точкам указываем направление, куда им надо лететь (от корабля) , но с небольшим рандомом, шоб было покрасивше.

точки лежат на земле. синие полосы - направление движения.

Достаем солвер (кастрюля для приготовления, ака штука которая делает симуляции) , скидываем туда все точки, землю, корабль, там создаем гравитацию и добавляем ветер (шоб было покрасивше х2).

Варить в районе 20 минут в зависимости от цп (центральный процессор, а не то что ты подумал). Смотрим что получилось:

Убираем с плиты и начинаем сервировку:

В кастрюле у нас сварилось в районе 30 млн точек. Таким количеством можно накормить роту солдат, но нам такие запасы ни к чему. По этому удаляем все точки, которые уже не двигаются + те, которые не увидит камера. Получаем 5 млн.

Теперь преобразуем все точки в нужный формат - воксели (объемные пиксели), сохраняем на диск и подаём на стол. Приятного аппетита. Надеюсь все гости будут сыты, а хозяйка довольна.

Итак, половина дела сделана, теперь одна из самых узнаваемых частей процесса...

Симуляция

Внимательный читатель мог заметить, что мы уже симулили до этого, разве этого мало?

Вся наша жизнь — симуляция, скажи спасибо что не на шаре живем.

Самое сложное в симуляции, это сделать так, чтобы движение было естественным. И с этим возникает куча проблем. Открою секрет, который знают далеко не все кто даже работает в гудини — насколько бы он не казался точным и физически корректным, это в первую очередь софт для художников, а не инженеров. В нем очень много фейковых моментов для того, чтобы просчет не занимал недели. По этому, чтобы добиться правдоподобного результата — нужно художественное видение, примерное понимание как двигается воздух на разных масштабах, какое движение для чего характерно, а какого быть не может и всё такое. И чтобы точно не провтыкать эти моменты — существуют...

Референсы

Они помогают супервайзеру и тебе понять каким будет эффект. Он не обязательно должен быть точь в точь таким как в жизни (+ такой реф со всеми условиями найти трудно), это кино - художественное произведение, в котором работает одно правило - должно быть красиво. Однако я сторонник того, чтобы соблюдался примерный масштаб и какая никакая физ. корректность (если не говорить о магии). Размер деталей и скорость движения - главные аспекты которые помогают понять что происходит на экране, и пренебрегать ими в угоду чего-то другого - идея не лучшая. Разумеется хочется чтобы все эффекты выглядели физически корректными, но это нормально, если что-то утрируют в угоду зрелищности, тут главное найти баланс. Я в своём эффекте старался опираться на такую структуру:

Стоит заметить, что мне нужна структура - то, какую форму приобретает этот дым, - похожая на цветную капусту. Размер здания (длина) приблизительно совпадает с размерами корабля, и первоначальный выброс пыли, до полного обрушения, вполне подходит под наш масштаб.

Реф выбран, лямка завязана, пошёл делать. В общем набор будет такой же: пихаем в солвер корабль, землю, сохраненный уже на диске источник дыма (который с вокселями) и создаем внутри гравитацию и ветер:

после подключение тройцы нод - я захожу вовнутрь солвера и добавляю ветер там

Делаем в районе 10-20 итераций подбирая нужные параметры и получаем финальный результат:

Некоторым может показаться, что справа пыль "отпрыгивает", но это не так. Оригинальная модель корабля, как я сказал, была другой и в том участке был дополнительный удар части корабля, так что это новый выброс, а не "отскок" пыли от земли.

Сама пыль готова, остаётся добавить куски земли, вылетающих камней и отправить это всё дело в рендер (другой отдел). Там это всё правильно осветят и после этого следующий отдел попытается это всё грамотно склеить с другими составляющими + съёмочным материалом. Результат может получится как хороший, так и плохой. На это уже влияют даже не технический опыт художников, а кое-что другое. Если интересно узнать от чего зависит графика в кино, то об этом я подробно расписал в своей телеге. Так же я делал графику для Дома Дракона, но об этом уже есть целый видос, где я так же простым языком объясняю как сделать взрыв:

Всем спасибо за внимание <3

На официальном канале Дзен Киностудии Горького размещен материал, посвященный актеру Борису Георгиевичу Невзорову, умершему 18 февраля 2022 года от последствий коронавируса. И дело хорошее, 18 января у него был бы очередной день рождения. Но видимо редактор не стал вычитывать статью до конца, и получилось полное свинство.

Текст:
18 января советскому и российскому актёру Борису Георгиевичу Невзорову исполнилось бы 73 года.

Борис Георгиевич родился 18 января 1950 года в Краснодарском крае (станица Староминская).
Отец Бориса был ответственным партийным работником. Детство и юные годы провел в Астрахани, в 1967 – 1968 годах выступал на сцене Астраханского ТЮЗа.

В 1968 году стал студентом Высшего театрального училища им. М.С. Щепкина и проучился там 2 курса. В 1975 году окончил Школу – студию МХАТ.
Дебют в кино состоялся в 1975 году в картине «Дорога» в роли Павла Андреева.

Фильмография актера насчитывает около 110 фильмов, 2 режиссерские работы, театральные роли.

Картины с участием Невзорова, поставленные на Киностудии им. Горького: «Россия молодая» (1981-1982), «Без особого риска» (1983), «Говорит Москва» (1985), «Русь изначальная» (1985), «Капабланка» (1986), «Гулящие люди» (1988), «Берег спасения» (1990), «Нелюдь» (1990).

Борис Георгиевич с 2005 года служит в Малом театре.
Преподаватель ГИТИСа.
В 1997 году Борис Георгиевич был удостоен звания Заслуженного артиста Российской Федерации, в 2011 – Народный артист Российской Федерации.

За исполнение роли Ивана Рябова в телесериале «Россия молодая» в 1985 году стал лауреатом государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых.
Лауреат различных театральных премий и кинофестивалей.

От всей души поздравляем Бориса Георгиевича с днем рождения!
Крепкого здоровья, личного счастья, творческих успехов и удачи на жизненном пути!

https://dzen.ru/a/Y8u34U5UknXLjxkD?share_to=link

Для ЛЛ: пожелали крепкого здоровья и всех благ умершему год назад актеру.