Что-то у меня сегодня романтическое настроение
"Вкус любви"/стекло/витражная роспись/30х21см/2018г.
Вспышка любви
Любовь возникает мгновенно раздувая пламя чувств, но чтобы сохранить и преумножить ее необходимо постоянно следить за теплом в очаге)))
"Искра любви"/бумага, акварельные карандаши,тушь/2019г.
.
Об образе святого Георгия и его переносе на великих личностей
Недавно обнаружил интересный момент. Изображения великих людей часто отсылают к образу Георгия Победоносца. Например, взять хоть знаменитую картину с Наполеоном Бонапартом на коне.
Поза, плащ, вздыбленных конь – все это отсылка на образ Георгия. Если святой побеждал змея, то Наполеон на изображении боролся с неприятелем и характером природы, преодолевал ее.
Аналогичная отсылка в "медном всаднике". Величавая поза, вздыбленный конь и простертая рука. Не хватает только копья. Зато имеется змея, которую топчет конь. В отличие от Наполеона Петр побеждал внутренних и внешних врагов, природу, косность и дикость своего народа и саму логику исторического развития. Вот такое наблюдение.
Алые капли на ярком солнце
Красота природы в каждом ее творении
"Маки"/21х30см/бумага/акварель/2018г.
Вдохновляясь природой...
"Синяя астра"/15х21см/бумага/акварельные карандаши/2018г.
"Магия шалфея"/15х21см/бумага/акварельные карандаши/2018г.
"Странник над морем тумана" 1818 г
Каспар Давид Фридрих (1774 - 1840)
"Странник над морем тумана" 1818
«Плот «Медузы» Жерико, или рождение романтизма
Картина основана на реальных событиях. В 1816 году фрегат «Медуза» сел на мель, сдвинуть корабль не удалось и поэтому были выделены шлюпки для ВИП-гостей, а остальных 149 человек посадили на наспех сделанный плот. Шлюпки, которые должны были буксировать плот, бросили этих людей и оставили наедине с морем.
Очень скоро люди начали терять человеческий облик. Борясь за безопасные места у мачты и последние капли воды, они дрались, убивая друг друга и сталкивая в воду. Лишь через 13 дней они увидели на горизонте спасительный корабль «Аргус» – именно этот момент запечатлел Жерико. Из 149 в живых остались 15 человек, выжившие ели умерших попутчиков, потеряв последние признаки цивилизации.
Эскиз к картине:
Процесс подготовки к ваянию романтизма был любопытный. Жерико закрылся в мастерской на несколько месяцев, побрив голову. На полу мастерской он лепил восковые тела и ходил в морги и на казни для зарисовок мертвых тел.
Главным достижением Жерико стала сложнейшая композиция. Художник развернул композицию вглубь. Картина затягивает зрителя к себе. Обратите внимание на труп у нижнего края картины – создаётся впечатление, что его погружённая под воду голова уходит как раз под раму и оказывается в нашем, реальном, пространстве. Можно сделать шаг и оказаться в самом центре событий.
При том, что Жерико в итоге изрядно затушевал раны на телах и не раскрывал тему каннибализма, зрители были потрясены реалистичностью и «человечностью» картины. «Плот «Медузы» дал сильный толчок развитию живописи, по сути, заявив о новом подходе и новом стиле - романтизме.
Теодор Жерико, автопортрет:
Эжен Делакруа, другой титан романтизма, признавался, что, увидев картину впервые, «в восторге бросился бежать, как сумасшедший, и не мог остановиться до самого дома».
Больше интересных историй из мира живописи можно посмотреть в моем телеграме: https://t.me/picturebymaslo
До встречи!