Стильные "люди" остаются стильными в любой ситуации
На фото художник, иллюстратор и любитель эффектных перформансов в стиле дня мертвых - Butch Locsin из Лос Анджелеса.
Больше его удивительныз работ можно найти в его Инстаграме.
На фото художник, иллюстратор и любитель эффектных перформансов в стиле дня мертвых - Butch Locsin из Лос Анджелеса.
Больше его удивительныз работ можно найти в его Инстаграме.
Подскажите пожалуйста хорошую литературу по работе с цветом, в плане хобби стало интересно какие бывают цвета, какие у них сочетания. Бывает в магазине одежды или мебели засмотрюсь на красивый цвет, может потом хобби перерастет в доп профессию, посмотрим.
Также интересно какой относительно недорогой монитор лучше приобрести, чтобы правильно отображал цвета?
Интересно, а есть мобильные телефоны с правильным отображением цвета?
Данная статья относится к Категории: Живопись, скульптура, дизайн
В спектре выделяются шесть обособленных лучей: фиолетовый, синий, зелёный, жёлтый, оранжевый и красный. Каждый из этих цветов проходит гамму осветления, смешивается с соседями справа и слева и уступает им место.
Ньютон, очевидно, желая сохранить аналогию цвета и звука, ввёл седьмой цвет, являющийся не более как разбелом от синего к зелёному. Ньютон же назвал все эти семь цветов основными, но ещё античные греки, при наблюдении радуги, принимали за основные только три цвета: синий, жёлтый и красный, считая остальные оттенки производными от смешения основных друг с другом. Гёте предложил считать основными только два цвета: синий и жёлтый, но некоторая условность такого ограничения в дальнейшем развитии работы о цвете возвращает великого поэта к трёхцветию.
Читателю, не сталкивавшемуся с этими вопросами, я поясню. Основной цвет, например синий, есть такой элемент спектра, в который абсолютно не входят ни жёлтый, ни красный, и он ни оптической, ни красочной смесью из других цветов составлен быть не может. Это относится и к двум остальным основным цветам: в жёлтом не участвуют красный и синий, в красном отсутствуют синий и жёлтый. Промежуточные цвета: фиолетовый, зелёный и оранжевый являются составными или сложными. Они вмещают в себе двойки основных: фиолетовый - синюю и красную, зелёный - синюю и жёлтую, оранжевый - жёлтую и красную.
Из этих же цветовых двоек они и могут быть составлены оптически и пигментарно.
Видимая часть солнечного спектра - от красного до фиолетового - это и есть та короткая часть цветовой скалы, с помощью которой наш глаз расшифровывает видимость, а за этой частью вправо и влево от ультрафиолетового и от инфракрасного продолжаются лучи тёмные, с их химическими и тепловыми реакциями, не воспринимаемые зрением.
Много в цвете парадоксального. Взять хотя бы следующее: мы видим красный предмет, но что это значит? А это значит, что этот предмет не принимает и отбрасывает от себя полностью красные лучи и поглощает в себя синие и жёлтые, то есть выходит, что предмет, будучи в сущности своей зелёным, как бы только прикрывается красным.
Курьёзно, что дальтонисты обычно как раз воспринимают внутри предмета заключённый цвет.
В 1829 году два человека почти одновременно открыли ещё одно свойство цвета. Гёте рассматривал внимательно в саду клумбу жёлтых крокусов; переведя глаза на почву, был поражен синими тенями, подчеркивавшими желтизну цветов. В Париже Делакруа, работая в картине над жёлтой драпировкой и отчаявшись от невозможности сделать её яркой, заказал карету, чтоб поехать в Лувр и рассмотреть у Веронезе, чем тот достигал эффекта желтизны. Карета была жёлтая, и Делакруа увидел падающие от неё синие тени на мостовой. Так были открыты дополнительные цвета.
Оказалось, у цвета имеется свойство не выбиваться из трёхцветия, дающего в сумме белый цвет, то есть свет. Благодаря этому свойству сложный - двойной - цвет вызывает по соседству нехватающий ему для образования трёхцветия дополнительный.
Конечно, глаз издавна воспринимает цветовые характеристики природы. Зелёный луч, наблюденный древними египтянами на горизонте после заката солнца, сделавшийся для них цветом траура, как отсвет из подземного царства смерти, - этот зелёный, наблюдаемый поныне, луч и является дополнительным к красноте солнца, исчезнувшего за горизонтом. Как синя ночь для человека, отошедшего от костра, и как красна голая дорожка на освещённом зелёном лугу; конечно, эти явления, хотя и без анализа их, издавна знакомы людям.
Наш кумачовый цвет рубах, излюбленный крестьянами, является тем же защитным, дополнительным, дающим выход зелёному. И такого красного не встретить у народов среди другой пейзажной расцветки.
Кто видел, после длинного пути через пустыню песков, цвет Аральского моря, тот, наверно, подивился его бирюзе, такой специфичной, что она даже перестает характеризовать воду. И после этого, когда столкнешься с человеческой бирюзой куполов и стен самаркандских и ташкентских мавзолеев, то поражаешься мудрости человека, так же тонко, как в природе, разрешившего выход из однообразия цвета пустыни.
Историки говорят, что цвет этой бирюзы будто бы найден и осуществлен китайскими мастерами, - возможно, хотя бирюза китайских ваз и она же, вкраплённая в одном из переходов Шахи-Зинды Самарканда, совсем иного зеленого состава.
Мне не удалось непосредственно сравнить также бирюзу в мозаиках развалин Карфагена с самаркандской, но её цвет в моей памяти остался иным, в нём больше участвовала примесь желтого, но ведь и цвет Сахары иной, чем цвет туркестанских пустынь. Ту же несхожесть можно установить и в зеленом Египта, глухом, равномерно вмещающем в себя жёлтый и синий.
Трёхцветие присуще всем переходным ступеням солнечного спектра, что и создает неисчислимое богатство цветовых вариаций, окрашивающих для нас окружающую действительность. С открытием закона дополнительных цветов зародился импрессионизм. Живописцы, подобно итальянцам, открывшим линейную перспективу, были захвачены кажущейся безграничностью применения его свойств.
Казалось, так просто усиливать действие краски, да, наконец, возможность по рецепту производить операции с цветом давала любому любителю в руки некоторую оптическую магию. Но вопрос оказался гораздо глубже и сложнее, и формальное знание дополнительного цвета не только не исчерпало, но в большой мере закрыло многообразие подхода к нему. Оказалось, дополнительные цвета выполняют иную функцию в натуре, чем та, которую им приписали живописцы.
С применением дополнительных произошла следующая ошибка: если на белой поверхности поместить кружок основного, допустим, красного цвета, то в глазу создаётся оптическое впечатление, что кружок по его абрису отбросит на белом фоне зелёноватое обрамление. Вот это возникшее впечатление импрессионисты и стали обозначать на холсте. Упущено ими было одно простое соображение: если я на картинной плоскости, изображающей, допустим, белую стену, положу изолированный мазок красной краски, то помимо моей воли, в окружении этого мазка возникнет озеленение. К чему же, спрашивается, отмечать это само собою возникающее явление, грязнить попусту цвета, главное - лишать зрителя работы по восприятию этой иллюзии, тем более что эти нюансы цвета не одинаковы для каждого человека?
Чтоб остаться до конца последовательными, импрессионистам пришлось проделать и следующее: если от красного мазка возникает зеленоватость, которую живописец фиксирует, то эта зеленоватость потребует своего соседа дополнительного, а сосед в свою очередь потребует следующего, словом, дедка за репку, а картина оплощается, становится монотонной расцветка, объекты изображений беспомощно распыляются по холсту, и самые чистые краски гаснут и грязнят картину.
Трёхцветия, которыми глаз ориентируется в видимости, неодинаковы не только у различных народов, не только зависят от географических и пейзажных условий, но и каждый из нас по зрительным и мозговым свойствам в иной шкале этого трёхцветия мыслит.
Когда бродишь берегами рек, окружающих Новгород, и видишь образование галек из цветных земель, глин, от синих через красные баканы до светло-охристых, то становится ясным, откуда возник колорит росписи Спаса-Нередицы, пророка Илии и вообще древней новгородской школы. Красочный материал местного нахождения предуказал мастерам основу расцветки, но из этих же основ живописцы осуществили отличные друг от друга трёхцветия, которым и подчинили готовый уже, казалось, красочный материал.
Трёхцветие нимбов буддийских росписей иное, чем у Египта. Греческое иное, чем в Византии; витражи готики устанавливают свои основные цвета для новых глаз, новых выдвигающихся народов.
Цвет характеризует прозрение и затемнение целых исторических эпох и говорит о молодости, расцвете и о старости цивилизаций.
Не случайно современная цивилизация сфабриковала цвет хаки, мотивируя его защитностью на полях войны. Думаю, дело обстоит серьёзнее, - этот гнилой цвет есть знамя сбитых, сплетённых мироощущений одной из отживающих свой исторический черед цивилизаций.
Между формой и цветом существует непосредственная связь. Их взаимными отношениями улаживается трёхмерность в картине. На них развивается образ со всеми присущими ему действиями. Цветом проявляется культура живописца, никакими декоративными ухищрениями не затушевать ему убожество ума, воли и чувства, если таковые в нём имеются, - цвет выдаст его вкус и склонности характера, а в первую очередь покажет он, молодость или дряхлость несёт живописец гаммами своих цветовых шкал.
Со стороны цвета рассмотрел я итальянскую живопись. К двенадцатому веку цветовые искания распались на два русла: на византийское и на готическое. Соединение эллинской традиции с Востоком и с западным варварством отражается в сложных цветовых смесях в византийском искусстве. Золото, трактуемое как цвет, подчиняет себе другие тональности. Задача остаётся одна: только отыскать и установить краски, которые выдержали бы силуэт на сверкающем металле.
Жёлтые краски уходят в коричневые, синий омутняется красным. Красный кирпичневеет от примеси жёлтых и синих. Белая во всех композиционных случаях является спасительницей, отделяющей одну форму от другой. Трёхцветие становится мутным, запутанным, как сама жизнь, и бытовая и политическая. Эстетика роскоши, театральная церемониальность повергают в статичность искусство Константинополя и Салоник, и цвет перестаёт быть активным.
На средства мозаического материала ссылаться не приходится: художники для своих нужд подчиняют себе материалы и умеют находить тот, которого от них требует выразительность. Ведь не выше Византии стояла тогдашняя готика, однако она нашла средства для оцвечения витражей, костюмов и миниатюр, не расставаясь с ясностью спектрального языка.
Навстречу византийскому руслу пошло готическое. Оно выдвигает новое цветоощущение и, несмотря на трудность прозрачных, на стекле, условий для краски, доводит его до полной ясности: синий, красный и жёлтый снова являются исходными точками.
Стык этих двух русел происходит в Италии, в центре тогдашней цивилизации. Итальянским работникам предстояли выбор или преодоление.
На этом рубеже появляются мастера-цветочувствители, как Джотто, Мазаччо, Джорджоне и Беато Анджелико. Они как бы прочищают от замутнения глаза людей. В их установках произойдет дальнейшее продвижение европейской живописи. В лице их европейская живопись получит цветовую базу, на которой сможет в дальнейшем нюансировать, анализировать и синтезировать явления, связанные с цветом.
Такие венецианские колористы, как Тициан и Поль Веронез, являются передатчиками уже эстетизированного цвета, системами колорита которых будут питаться многие живописцы до наших дней.
Но вот на трёх, казалось бы, вершинах Возрождения застопоривается итальянский цвет. Леонардо уже не ценит цвет; свет, понимаемый как ахроматизм, возводится им в центр задач живописи.
Рафаэль безразличит краску, в нём отсутствует доминирующий цвет, устанавливающий перекличку с другими, его трёхцветие передвигается к фиолетовой части спектра. Для Микеланджело краска уже не больше, как нейтральная масса для достижения светотеневого рельефа.
Да уж и не под силу нисходящей от Возрождения итальянской живописи разрабатывать дальнейшую стихию цвета, эта задача ложится на плечи Западной Европы...».
Петров-Водкин К.С., Пространство Эвклида, СПб, «Азбука», 2000 г., с. 561-568.
Изображения в статье
Image by 1239652 from Pixabay
Image by Couleur from Pixabay
Image by LoggaWiggler from Pixabay
Image by lisa runnels from Pixabay
Image by TeeFarm from Pixabay
Image by valentina Ficuciello from Pixabay
Серия работ в смешанной технике с использованием манной крупы под названием "Кое-что".
Художница - Фомичёва Надя. Это я.
Идея создания серии "КОЕ-ЧТО"
Впервые я столкнулась, естественно, со своими комплексами. После стала обращать внимание на проблемы, которыми делились знакомые. Но по-настоящему с этой темой я познакомилась ближе, когда стала рисовать человеческое тело с натуры.
На подобных занятиях позируют люди разных возрастов. И для этого, на мой взгляд, нужна определенная смелость. Но я часто я часто видела смущение натурщиков, когда они смотрели на наброски которые получались у художников и свои фотографии для учебных заданий.
Они говорили : «Какой у меня живот, мне нужно срочно похудеть!», «У меня есть складки, кошмар!», «Какие у меня полные ноги!». Все это влияло на дальнейшее поведение и позы, которые они принимали. Они становились более замкнутыми и робкими.
Это показалось мне очень интересным.
Ведь в жизни комплексы так же управляют людьми. Они не дают нам заниматься тем, чем хочется, вести себя так, как хочется. Так же часто являются главным героем плохого расположения духа, а это негативно влияет на самочувствие. Комплексы – это довольно важная проблема.
Изображение человека – всегда увлекательный и сложный процесс.
Мне нравится то, какие объемы создают очертания фигур на бумаге. Основой для создания будущих композиций послужили наброски с натуры прекрасных людей разного телосложения.
В этой серии мне хотелось передать красоту человеческого тела через его, как принято считать - "несовершенства". Разные формы, ракурсы, объемы, детали. На самом деле то, что люди привыкли считать недостатками – не страшно, а наоборот – красиво.
Техника
Выбор графических материалов мне всегда подсказывает общая идея, которую я собираюсь воплотить. Пастелью можно изобразить романтический образ, благодаря ее свойствам и большой палитры нежных оттенков. Акварель дает плавные переходы , цветовые растяжки. Углём наоборот можно добиться контраста и создать эмоциональный резкий образ используя контуры.
Другое дело - смешанные техники. Здесь и начинается настоящее волшебство.
Для большей выразительности работы с изображением человеческого тела я использовала бумагу, гуашь, колеровочную пасту и манную крупу в качестве основы.
Проще говоря - манку. Именно она создала такую бархатную тёплую основу и добавила фактуры там, где требовалось.
Техника рисования на манке - вовсе не новая и придумана не мной. Впервые я попробовала рисовать на ней еще в детстве, в художественной школе. Но более нигде не встречала подобного и решила подробнее ее изучить. Манную кашу я не очень люблю.
Цветовые сочетания в работах я подбирала совершенно интуитивно как и всё, что я делала в этой серии. Я получала истинное удовольствие. Вела линии туда, куда хотелось, брала те цвета, которые хотелось. У меня была полная свобода и я ничем себя не ограничивала.
Краска - основа белая гуашь и колеровочные пасты.
Густые и укрывистые краски не дают формам растекаться, создавая четкие цветовые пятна, которые манка равномерно впитала в себя, не искажая оттенков. Так и появилась серия «Кое-что».
На сегодняшний день нет определенных стандартов идеала того, как должно выглядеть тело. Все мы разные и у всех разные вкусы.
Мне нравится наблюдать, что всё больше людей принимают себя такими, какими они есть и всё меньше стремятся загонять себя в рамки. Если «лишний» вес или худоба не влияют негативно на здоровье, то в этом нет ничего плохого. Сложно, конечно, полюбить свои недостатки. Но, как минимум, можно начать относиться к ним как к особенностям, которые делают тебя уникальным человеком.
Я ничего не смогу изменить. Но признать проблему и придать ее огласке – уже хорошее начало, на мой взгляд.
С 8 декабря по 2 февраля 38 работ будут представлены на выставке "КОЕ-ЧТО" в Санкт-Петербурге в музее современного искусства АРТМУЗА.
Праздничное открытие выставки - 8 декабря в 19:00
Адрес: 13 линия В.О., дом 70
Время работы музея: 11:00 — 22:00 ежедневно
ВХОД СВОБОДНЫЙ
Всем привет!
В отличие от писателей, авторам комиксов не нужно описывать образы, рожденные их фантазией, словами. Всё можно нарисовать так, как видит именно автор.
Однако как передать то, что нельзя нарисовать? Например, как передать звук?
Есть несколько способов:
- филактеры/текстовые баллоны, – передают речь героев.
- звуковые эффекты – передают шумы (бум, бам, плюх, дзинь, вжик и др.)
- шрифт – его форма и размер, наклон букв помогают передать громкость и резкость звука (большой шрифт – звук громкий, угловатый шрифт – звук резкий, неприятный)
- цвет – передает громкость и интенсивность звука, а также то, какие эмоции вызывает звук (часто красный цвет = неприятный звук)
- повторение букв звуковых эффектов – передает насколько долгий и протяжный звук.
- рисунки того, что сопровождает звук – это скорее вспомогательное средство, но иногда помогает избежать чрезмерного использования текста, когда звуковой эффект повторяется часто.
Еще есть свои особенности передачи самого текста, эмоций и движений, но об этом в следующих постах.
Почитать новые комиксы можно на моем сайте: http://terracom-x.ru
У нас есть группы ВК и профиль Instagram где мы выкладываем много интересного:
вКонтакте: https://vk.com/terracomx
Instagram: https://www.instagram.com/terracomx.ru/?hl=ru
Также мы начали озвучивать комиксы на Youtube канале:
Youtube: https://www.youtube.com/channel/UC23qxlCs32escTdUI657Osg
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
Теперь постараюсь деликатней рисовать. На весь этот процесс ушло около 8 часов. А3 формат.
Около 13 часов рисования. Не люблю чёрным рисовать, он быстро израсходуется. Лучше воспользуюсь методом Влады: сначала закрасить акварелью или можно эти акварельные карандаши размыть, а потом штриховать сверху, это быстрее, получается аккуратней и плотней.
Наверно, этот портрет завершу после 20 часов рисования. Теперь больше 15 часов рисую его. Осталось совсем немного. По большей части: фон и руки.
Точное время - 20 часов и 24 минут. Ещё не доделала, нужно поработать над деталями. Не представляю даже, сколько займёт это. Может быть за 25 часов нарисую.
10 сеансов (дней), 21 часа и 50 минут.
Теперь закончен портрет. 24 часа, но 11 сеансов (дней). Как раз столько же, сколько тратим на рисунок или живопись в училище, чтоб как следует отрисовать и обдумать. Но этого всё равно мало. Решила на этом остановиться. Нашла ошибки в течении процесса. Что нужно проще с цветами, не нужно слишком много оттенков намешивать. Такая привычка из-за живописи. Раньше я слишком просто рисовала, очень легко и почти без разнообразия оттенков. Поэтому, нужно найти грань между нынешним опытом и прошлым.
Странно, что кто-то не видит, что это рисунок. Я не вижу, что это фото, потому что привыкла, вижу штрихи и ошибки. Сфотографировала ещё в ракурсе и в деталях. Ещё сфотографирую при хорошем дневном освещении.