Почему Эльдар Рязанов снимал в своих фильмах европейских актрис с неоднозначной репутацией
В советском кино западные актеры и актрисы появлялись крайне редко. Причин этому было множество: недоверие со стороны иностранцев к нашему кино, сложности с оплатой, разного рода бытовые проблемы и т.д. Один из немногих советских режиссеров, которому удалось привлечь к работе иностранных звезд экрана - Эльдар Александрович Рязанов.
В фильмах Рязанова снимались актеры из Италии, Франции, Швеции, Польши, однако, наиболее популярными среди советских граждан стали две актрисы - полячка Барбара Брыльска из "Иронии судьбы" и итальянка Антониа Сантилли из "Невероятных приключений итальянцев в России".
Барбару и Антонию объединяло одно удивительное обстоятельство, а именно, съемки в, мягко говоря, не пуританском кино. На счету Брыльски была роль в скандальном польском фильме "Анатомия любви", Антония же и вовсе снималась почти исключительно в "горячем" кино.
Барбара Брыльска.
В Польше и Италии на Брыльске и Сантилли, по большому счету, поставили крест. Барбара и Антония считались актрисами второго, а то и третьего плана, которые берут не столько актерским мастерством, сколько внешними данными. Особенно это касалось Сантилли, у которой на родине никак не получалось вырваться из амплуа звезды кино не для всех.
Антониа Сантилли.
Так получилось, что съемки в комедиях Эльдара Рязанова стали звездным часом и для Барбары, и для Антонии. Нигде в мире этих актрис не знают и не любят так, как в странах бывшего СССР.
Барбара Брыльска великолепно справилась с ролью милой и трогательной петербургской учительницы Нади. У Антонии Сантилли, сыгравшей Ольгу, внучку русской балерины, получился превосходный дуэт с Андреем Мироновым.
Почему актрисы кино не для всех?
Но почему все-таки Эльдар Рязанов пригласил актрис, снимавшихся в фильмах, от которых детям следует держаться подальше? Ведь режиссер прекрасно знал о консервативном, если не сказать, пуританском мировоззрении кинематографического начальства в СССР.
Ответ прост и достаточно жесток. Для людей, имеющих отношения к миру кино, не является секретом, что актриса, однажды снявшаяся в сомнительной ленте, зачастую получает своего рода "черную метку": "серьезные" режиссеры перестают звать ее в свои проекты, критики навешивают обидный ярлык. В "горячие" фильмы актрисы идут от безысходности, от безденежья.
Барбара Брыльска и, в особенности, Антония Сантилли, были обладательницами таких "черных меток". Понятно, что получить согласие на съемки от такой "раненой" актрисы советскому режиссеру Рязанову было гораздо проще, чем от звезды первой величины.
Для Брыльски и Сантилли съемки в легких, добрых комедиях стали настоящей отдушиной, в чем обе актрисы позднее признавались.
Да, звездной карьеры в Европе полячка и итальянка не построили: съемки у Рязанова, по большому счету, стали для обеих последним появлением в большом кино. Однако, искреннюю любовь самой большой страны в мире обе завоевали. Особенно это касается Барбары Брыльски, которую смело можно назвать легендой русского кинематографа.
Всем добра!
Какие "иномарки" снимались в фильме "Берегись автомобиля"?
Про великолепный фильм режиссера Эльдара Рязанова "Берегись автомобиля" написано много. Все давно знают и про то, как Юрий Никулин предложил маэстро сюжет из которого тот, совместно с Эмилем Брагинским и создал сценарий. О том как ГОСКИНО СССР не давал разрешения на съемки тоже написано не мало. О безупречно подобранной команде актеров, роли как будто специально были написаны под них, тоже известно всем, кто хоть раз видел эту ленту.
Но есть в фильме и несколько моментов на которые мы обычно не обращаем внимания. Мне показалось интересным и присутствие "иномарок" в картине. А их там предостаточно. Причем встречаются и действительно интересные экземпляры.
Итак, когда, в самом начале картины Юрий Иванович Деточкин (Иннокентий Смоктуновский) ожидает свою девушку Любу (Ольга Аросева) то мимо него проезжает два троллейбуса СВАРЗ (Сокольнической вагоноремонтный-строительный завод), причем упрощенной модификации МТБЭС. Более "продвинутая версия этой машины эксплуатировалась на ВСХВ (ВДНХ) и имела другой буквенный индекс ТБЭС, большую площадь остекления и барельеф изображающий памятник "Рабочий и колхозница" на передней внешней панели.
Автомобиль на котором ездит продавец комиссионного магазина Дима Семицветов (Андрей Миронов) это Волга М 21, причем третьей серии. Машина совсем новая, ведь ее начали производить лишь в 1962 году. Отличительная особенность наличие так называемого "китового уса", хромированной решетки радиатора. Причем это автомобиль скорее всего 63-го года, поскольку водостоки на задних стойках у нее длинные. В фильме, голосом Юрия Яковлева озвучивается и цена машины 5500 рублей.
Когда же Деточкин пытается угнать Волгу Семицветова, то мы видим необычный автомобиль припаркованный перед отечественной машиной. Первое на что обращаешь внимание, так это на необычное расположение задних стекол. Это не седан, в обычном понимании. Есть у него и огромные жабры воздухозаборников расположенные на крыльях. Даже таксист вышедший за сигаретами пристально разглядывает модель. Что же это такое? А это Tatra 603. Вот год определить затрудняюсь. Если бы показали переднюю часть машины, то тогда бы было проще. Ведь изначально гона имела три фары головного света, третья, расположенная по центру было связана с колесами и поворачивалась в ту же сторону, что и они. Потом их стало четыре. V-образный мотор воздушного охлаждения развивал 95 лошадиных сил. Именно поэтому у нее такие огромные заборники в кормовой части.
Когда Деточкин в третий раз пытается угнать машину Семицветова, то он пригонят со стройки кран, смонтированный на шасси автомобиля МАЗ 200. То что это не ЯАЗ 200, а именно минский автомобиль можно понять по стоящим горизонтально, а не вертикально зубьям радиатора, ну и конечно же по эмблеме и выштамповкам зубра на капоте. А значит он как минимум 1951 года выпуска. Забавный факт, отпускная цена на него была установлена в размере 3460 рублей, а значит он дешевле двадцать первой Семицветова.
Утром ничего не подозревающий Дима обращается за помощью к опытному специалисту (Вячеслав Невинный), таких всегда было полно в гаражах. Который обещает, потрогать, посмотреть и понюхать Волгу владельца. Так вот сам "механик" ездит на модели "Москвич 407", а значит она как минимум 1958 года выпуска. У машины появился новый силовой агрегат, верхнеклапанный мотор с алюминиевой головкой блока объемом 1360 кубиков выдавал уже 45 лошадей. Отличить эту машину от предшествующего Москвича 402 можно и по хромированным молдингам на боковинах и накладках на задних дверях, они стали короче.
После первой встречи с инспектором ГАИ (Георгий Жжёнов) угонщик-рубин гуд Деточкин приезжает в гостиницу. И вот в отдалении мы видим совершенно незнакомые советскому зрителю силуэты автомобилей.
Так вот когда милиционер получает по телефону ориентировку на угнанную Волгу в окне отчетливо виден силуэт явно американского автомобиля. Это Oldsmobile 88 Holiday Sedan. Судя по зигзагообразной хромировочной отделке боковины кузова это модель второго поколения, причем последнего года выпуска, а именно 1956. У машины был восьмицилидровый мотор объемом 5,3 литра и возможность установить автоматическую трансмиссию. Почему две двери, а в названии присутствует "седан"? Дело в том, что в США, именно так именовались машины типа hardtop, жесткая крыша. По правую сторону от Oldsmobile стоит тоже американский автомобиль, но про него позднее.
А вот до того, как наши новые знакомые покинут здание телеграфа, мы увидим кормовую часть Buick Super четвертого поколения, выпускавшийся с 1954 по 1956 годы. У машины был только один восьмицилиндровый мотор, несколько кузовов, в нашем случае - это судя по всему седан, и два типа трансмиссий. Если бы удалось рассмотреть передние крылья, то можно было бы утверждать точно. По идее там должно быть четыре круглых отверстия.
Но вот когда автомобиль уезжает мы видим черное крыло уже с тремя кругляшами. Это тоже Buick, но уже модель классом ниже, это Special производившийся с 1948 по 1958 годы. Пять силовых агрегатов, на выбор. Две рядные и три V-образные восьмерки.
Когда же патрульный понимает, что не проверил у своего нового знакомого документы, а тот уехал, он бросается к мотоциклу. И мы видим Mercedes-Benz 180 с номером кузова W120. Эти машины получили неофициальное прозвище Ponton поскольку получили кузов понтонной компоновки, без выступающих крыльев.
В момент когда Максим Петрович Подберезовиков (Олег Ефремов) осознает, что его партнер по постановке и товарищ Деточкин и есть тот самый хитроумный угонщик автомобилей, то он в расстроенных чувствах идет по улице. И мы видим задние фонари модели Skoda 1000 MB. А рядом с ней припаркован Renault 8/10 точнее определить мне не удалось. Забавно, но оба автомобиля имеют заднее расположение двигателя. Машины совсем новые, чешский начал производится в 1962, а французский на два года раньше. И француз не болгарского производства, поскольку там выпуск наладили лишь в том же году когда фильм вышел на экраны, то есть в 1966.
Когда же счастливый Деточкин пытается утопить шляпу и перчатки в Москва-реке то он неожиданно видит Волгу как он полагает взяточника Стелькина. Судя по короткому водостоку и двухцветной окраске кузова, как впрочем и наличию оленя на капоте это автомобиль второй серии.
Конечно я рассказал не обо всех машинах появлявшихся в кадре кинокомедии "Берегись автомобиля", да это и заняло бы слишком много вашего времени. Впрочем, фильм и сам по себе замечательный. И если вы не видели его, то обязательно посмотрите. Эльдар Рязанов снявший множество отличных лент преуспел и в этой.
Когда недооценивал замысел режиссера
Наверно все знают сцену из "Невероятных приключений итальянцев в России", где Мафиозо разбивает иллюминатор в самолете, чем вызывает разгерметизацию.
Всю свою жизнь при просмотре этой сцены я усмехался про себя, мол, странно конечно Рязанов изображает разгерметизацию - все в салоне вдруг начинают летать как в невесомости... Причем тут вообще разгерметизация?
Ну да ладно, особо не заморачивался - фильм замечательный, чего докапываться...
И только недавно, при очередном просмотре до меня дошло - после разгерметизации пилот докладывает: "Произошла разгерметизация кабины. Экипаж - приготовиться к аварийному снижению!"
Т.е. самолет якобы начинает резко сбрасывать высоту, в результате в салоне наступает так называемая "искусственная невесомость", что нам и демонстрируется.
Нечто похожее проделывают в рамках подготовки космонавтов, когда специальный самолет проделывает так называемую "горку"
В общем, Рязанов в этом плане все-так был не так прост )
Может конечно я один такой тормоз, и для всех это было очевидно... но для меня это было маленькое открытие )
«У природы нет плохой погоды» или при чём ту поэт 18 века, и как Эльдар Рязанов «отомстил» Андрею Мягкову)))
Слушать таких мэтров – одно удовольствие. Эльдар Рязанов и Андрей Мягков вспоминают историю о том, как знаменитый режиссёр написал стихи к ставшей всенародно любимой песне «У природы нет плохой погоды» на музыку Андрея Петрова, и под каким соусом он их подал съёмочной группе и актёрам фильма «Служебный роман»… Прекрасная речь, тонкий юмор, элегантность, кадры из любимого фильма, море доброты и любовь к своей профессии.
1981. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv
Как Эльдар Рязанов озадачил американцев фильмом "Ирония судьбы, или С лёгким паром!"
Иногда одна мелочь может неожиданно озадачить совершенно с неожиданной стороны. Так получилось и в знаменитом на весь мир фильме "Ирония судьбы или с легким паром".
Есть у меня привычка замечать в фильмах используемую аппаратуру, проводить расследование в поисках названия моделей и соответствия эпохе фильма. Оказывается эта черта не чужда и иностранцам.
В СССР все очень хорошо знали марку электрофона "Аккорд". Не удивительно, что именно он попал в фильм. Его начали выпускать в 1969 году на Рижском радиозаводе имени Попова.
С 1972 года начинается выпуск экспортной модели "AKORDS-001-STEREO". Осенью того же года, на международной Лейпцигской ярмарке, электрофон показал лучшие параметры среди собратьев и был награжден Золотой медалью. Электрофон полностью соответствовал требованиям Hi-Fi.
Экспортные поставки сделали узнаваемым советскую марку "AKORDS" и у зарубежных меломанов.
В фильме использовали МОНО модель электрофона. Он часто мелькает в кадре, когда события развиваются в ленинградской квартире Нади.
Однако электрофон в фильме не случайный реквизит-его задача исполнить вальс в конце первой серии, где Женя Лукашин танцует с Надей. В самый последний момент перед титрами показывают переднюю панель электрофона, где красуется совершенно непонятная надпись.
Какая такая "Party-Time", если это "Аккорд"!
Наш зритель, увлеченный пылом экранных страстей, не замечал этого нюанса, а вот чопорные американцы сразу заметили надпись и сильно озадачились увиденным:
" Until I saw the above screenshot in Ironya Sudba, I thought it might be an exception. But the close-up of the phonograph turntable shows the English words “Party-Time.”
Why an American (or English) phonograph in a film in which Barbara Brylska had her voice dubbed because it wasn’t Russian enough? I presume that in 1971 there were Russian phonographs, too. Is Ryazanov playing a little game with us?"
Перевод: "Пока я не увидел эпизод на фотографии, я думал, что это были исключения, но на крупном плане проигрывателя можно увидеть английские слова “Party-Time” Что делает американский (или английский) проигрыватель в фильме, где Барбару Брыльски пришлось переозвучивать из-за акцента? Я предполагаю, что в 1971 году были и русские проигрыватели. Может быть Рязанов разыгрывает нас?"
Озадаченные американцы попробовали поискать эту модель электрофона среди производителей капиталистических стран и ничего не нашли. Перебрав кучу версий бравые потомки ковбоев пришли к выводу, что это тонкий намек мэтра Эльдара Александровича Рязанова против коммунистической цензуры.
Между тем разгадка очень проста. Это происки не великого режиссёра, а знаменитой фирмы СССР.
Это они, занимаясь поставками радиоаппаратуры на экспорт, придумали продавать в Англии электрофоны "Аккорд" под товарной маркой “Rigonda Party-Time”.
Еще один любопытный экземпляр: "Rigonda PARTY TIME CALYPSO".
Под этим названием на экспорт поставляли электрофоны Бердского радиозавода "Вега-101-стерео".
Электрофоны "Аккорд" официально в США не поставлялись, но каким то образом туда завозились. Один из них даже попал в американский сериал:
Экспортные модели электрофона "Аккорд" до сих пор можно купить по объявлению или на аукционах, правда только в СТЕРЕО варианте. Модель в МОНО варианте осталась только в бессмертном фильме Эльдара Рязанова.
Двери, которые мы потеряли
В 1977 году вышел фильм Эльдара Рязанова "Служебный роман", в котором для нас остались в памяти примечательные деревянные двери, служившие входом в статистическое агентство, в котором работали главные герои. Этот кадр всем хорошо известен.
Мы можем увидеть эти двери в фильме с другого ракурса, они находятся вот здесь
Это доходный дом Хомякова, построенный в 1900-м году и расположенный по адресу Москва, Петровка 3/6.
В 2007 году эти двери всё ещё сохраняли исторический вид.
Несколько лет спустя, часть здания отдали под ресторан Bolshoi. И вот казалось бы, вам в наследство досталась историческая реликвия, в хорошем состоянии. Установите таблички как в фильме - сделайте "место притяжения", улица пешеходная, народ будет в очередях стоять, чтобы здесь сфотографироваться. Будут выкладывать фоточки в инстаграм - бесплатная реклама вашему заведению. И что сделал ресторан? Отодрал козырёк и уничтожил двери. Теперь это место выглядит вот так.
Жалко и обидно. Могла бы быть хорошая достопримечательность в городе, а вместо этого сделали очередное безликое убожество.
Ракурс в Яндекс-панораме: https://yandex.ru/maps/-/CCU4VVgPLC
Произошёл этот акт вандализма почти 10 лет назад, но я узнал об этом недавно и приуныл. Продолжаем уничтожать культурное наследие, даже там, где делать это было совершено не обязательно.
Как подготовить машину к долгой поездке
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
Где Рязанов снимал «Гараж». Что такое «кино из павильона»?
Кино можно снимать на натуре, а можно в павильонах. На самом деле, павильонные съёмки — дело обычное, по всему миру есть много студий, в которых можно построить самые разные декорации.
Вот взять итальянскую Чинечитту. Это огромная студия недалеко от Рима — четыреста тысяч квадратных метров. Открыл Чинечитту сам Муссолини — он понимал, что кино — это тоже оружие. Чинечитта до сих пор работает и там строят сложные декорации.
Например, для фильма «Два папы» с Энтони Хопкинсом декораторы построили копию Сикстинской капеллы. Дело в том, что Ватикан не разрешает снимать фильмы на своей территории.
В Чинечитте работал один из самых известных итальянских режиссёров — Фредерико Феллини, там же снимали сериал «Рим».
На самом деле, работа в студии — это не обязательно замкнутое пространство. В том же сериале «Карнивал Роу», который снимали на чешской студии «Баррандов», на актёров с неба падает настоящий снег — декорации построены на улице.
При этом создатели сериала смешивают съёмку на студии со съёмкой в чешских городах и зритель даже этого не замечает.
Но есть в истории кинематографа фильмы, которые отсняты в павильонах полностью. Например, «Волшебник страны Оз», один из самых дорогих фильмов своего времени.
Снимали «Волшебника» в 30-е, многие режиссёры тогда работали только в павильонах.
Посмотрите, создатели фильма даже не скрывают, что это павильон — картинка на заднике попросту нарисована.
На самом деле, где именно снято кино — не так уж важно. Гораздо важнее, насколько хорошим оно получилось. В павильонах «Мосфильма» работали многие советские режиссёры, а некоторые фильмы, вообще, сняты только в павильонах. Например, «12 стульев» Марка Захарова.
Но есть фильмы, которые мало того, что сняты в павильонах, так ещё и в одном помещении. Вспомните фильм «Гараж».
Практически весь фильм декорации не меняются, правда, Рязанов добавил немного натурных съёмок — причём смешал Москву и Ленинград.
Вот героиня Лии Ахеджаковой идёт по Москве.
А вот она уже в Зоологическом музее Академии Наук СССР, в Ленинграде.
За это мы и любим кино — герои за секунду перемещаются не только с одной улицы на другую, но и между городами.
А дальше Елена Павловна Малаева попадает в павильон. Пускай вас не смущают декорации в виде чучел — это уже «Мосфильм».
Так что, павильоны или натура дело десятое — куда ценнее, чтобы режиссёры и актёры талантливые были.