69-летний Уиллем Дефо последние годы по праву считается одним из самых ярких актеров второстепенных ролей. Массовая слава пришла к нему лишь в 2000-х, хотя свою первую номинацию на Оскар он получил еще в 1986 году.

Уиллем Дефо родился в семье медиков. Его страстью с юности было актерство. В середине 1970-х он присоединился к экспериментальной театральной группе, где встретил свою первую супругу - режиссера Элизабет ЛеКомпт.

Первый опыт в кино для Уиллема Дефо был крайне неудачным. Он снимался в "Врата Рая" 1980 г. Майкла Чимино, но в итоге его роль практически полностью вырезали. Однако следом Кэтрин Билелоу выбрала его в качестве исполнителя главной роли в ее режиссерском дебюте о мотоциклисте "Без любви" 1981 г.

Во второй половине 1980-х Уиллем Дефо начал получать роли у именитых режиссеров - он сыграл в триллере Уильяма Фридкина "Жить и умереть в Лос-Анджелесе" 1985 г. и военной драме Оливера Стоуна "Взвод" 1986 г. Последний имел колоссальный успех у зрителей и критиков. А Уиллем Дефо получил номинацию на Оскар за роль второго плана.

Следующие 10 лет Уиллем Дефо снимался в таких крупных режиссерских проектах как "Последнее искушение Христа" 1988 г. Мартина Скорсезе, "Миссисипи в огне" 1988 г. Алана Паркера, "Рожденный четвертого июля" 1989 г. Оливера Стоуна, "Плакса" 1990 г. Джона Уотерса, "Дикие сердцем" 1990 г. Дэвида Линча, "Английский пациент" 1996 г. Энтони Мингеллы и др.

Однако успехи картин, в которых он снимался мало влияли на его популярность. Тогда как неудачные ленты "Тело как улика" 1994 г. и "Скорость 2" 1998 г. приносили ему номинации на "Золотую малину" как худшему актеру года.

Уиллем Дефо с тех пор перестал играть главных героев, но его неизменно приглашали на яркие второстепенные роли, которые он превращал в украшения фильмов. Вы могли видеть его в "Экзистенция" 1999 г., "Святые из Бундока" 1999 г., "Американский психопат" 2000 г., "Тень вампира" 2000 г., "Автофокус" 2002 г., "Человек-паук" 2002 г., "В поисках Немо" 2003 г. и др.

В середине 2000-х Уиллем Дефо начал плотно сотрудничать с новым поколением авторского кино. Так появились его коллаборации с Уэсом Андерсоном ("Водная жизнь", "Отель Гранд Будапешт", "Французский вестник", "Город астероидов"), Ларсом фон Триером ("Мандерлей", "Антихрист", "Нимфоманка"), Йоргосом Лантимосом ("Виды доброты", "Бедные-несчастные"), Робертом Эггерсом ("Варяг", "Маяк").

Он снимался в таких громких лентах последних 20 лет как "Авиатор" 2004 г., "Париж, я люблю тебя" 2006 г., "Джон Картер" 2012 г., "Самый опасный человек" 2014 г., "Виноваты звезды" 2014 г., "Джон Уик" 2014 г., "Проект Флорида" 2017 г., "Аквамен" 2018 г., "Аллея кошмаров" 2021 г. и пр.

Уиллем Дефо благодаря обилию впечатляющих разножанровых кинопроектов, ярких ролей и необычной внешности привлек к себе внимание массовой публики и стал любимцем аудитории. Это позволило ему все чаще исполнять не только второстепенные, но и главные роли в таких фильмах как "Внутри" 2023 г., "Того" 2019 г., "Ван Гог. На пороге вечности" 2018 г., "Пазолини" 2014 г. и др.

У Уиллема Дефо на данный момент 4 номинации на Оскар и 4 номинации на Золотой глобус. Награды он так и не получил. В первом браке он воспитал единственного сына. А в 2005 г. на итальянской кинематографистке Джаде Колагранде, которая на 20 лет его младше. Вместе с супругой он проводит много времени в Италии. А о своей работе говорит: "Иногда я завидую топовым актерам. Их влиянию и деньгам. Но мне кажется, что у их затылков расположено дуло пистолета. Каждый раз у них так много стоит на кону, им так многое нужно сохранять и защищать, что это уничтожает новизну и интерес к работе. Для меня важен сам процесс, сами роли, я бы не смог работать в жестких рамках."

Подписывайтесь на канал в Телеграм.

Хотя небольшая странность в таком поведении все же есть. Эти инструкции, включая количество съеденных картофелин на ужин и складок на рубашке, составляет начальник главного героя. Но даже его супруга не знает, что их неспособность завести ребенка — это вовсе не злой рок, а предначертанный сценарий, в котором не нашлось места детям.

До поры до времени персонажи первой истории из антологии «Виды доброты» обитают в относительной стабильности. А вот размеренная жизнь Дэниела, главного героя второй главы, взбудоражена тяжелой утратой. Морская экспедиция, в которой участвовала его жена, пропала в бушующем океане, и теперь лишь горе заполняет пустоту в душе мужчины.

Еще больший дисбаланс вносит чудесное возвращение супруги, которому опечаленный муж вовсе не рад. Ведь благоверную будто подменили — старая обувь ей жмет, а любимую песню она напрочь забыла. Кому-то такие мелочи покажутся проявлением травмы, но не подозрительному Дэниелу, который решает устроить новоиспеченной жене суровую проверку.

Третья история рассказывает об Эмили, верной последовательнице культа ненавистников воды. Ради интимной связи с мудрым предводителем она готова оставить семью и выдержать пыточные обряды по избавлению от лишней влаги. Но, когда жестокие правила оборачиваются против нее, женщина вынуждена идти на настоящие преступления.

На первый взгляд, бедными-несчастными героями Йоргоса Лантимоса движут высокие цели. Кажется, что ради верности и любви каждый из них способен выдержать любые испытания. Когда перед Робертом встает выбор рискнуть собственной жизнью или пойти против босса, он даже не задумывается над ответом. А Дэниел и Эмили хранят преданность своим идеалам, несмотря на их безумные очертания

На деле отнюдь не верность ведет главных героев, а боязнь перемен. Ведь пойти наперекор человеку, который определяет каждую секунду твоего существования, значит остаться наедине с неопределенностью — впустить хаос в размеренную предсказуемость, разрушить стены, оберегающие от принятия собственных решений.

Персонажи фильмов Йоргоса Лантимоса, будь то подданные безумной королевы в «Фаворитке» (см. наш текст) или помощник жестокого ученого в «Бедных-несчастных» (см. наш текст), собственноручно возводят стены своих тюрем. И, заключив себя за решетки, сталкиваются не с гнетущей несвободой, а с понятной и похожей на сценарий реальностью.

Стремясь к чужому одобрению и порядку, они готовы отказаться от индивидуальности и приспособиться к требованиям и ожиданиям окружающих. Для главных героев «Видов доброты» любые перемены — это хаос. Они пытаются сохранить контроль, но в процессе лишь теряют связь с реальностью и разрушают остатки своей личности.

Йоргос Лантимос показывает, что подчинение, замаскированное под поиск стабильности, вторит побегу от свободы. Персонажи боятся сделать выбор, который потребует от них ответственности, поэтому находят утешение в строгих иерархиях, не подразумевающих перемен. Чем глубже они погружаются в это положение, тем больше превращаются в безликих потворников чужой воли.

Режиссер снова заключает простую идею в абсурдный сюжет и показывает, каким смехотворным окажется мир, если довести до крайности человеческие страхи и желания. Зависимость от работы и отказ принимать перемены в близких снова оборачиваются сюрреалистическим бредом. И в нем ясно отражаются нелепые правила, которым изо дня в день следуют миллионы.

С нездоровым азартом Йоргос Лантимос наполняет свои работы откровенной жестокостью и жестокой откровенностью. Сексуальность в его фильмах часто лишена романтической окраски — это скорее инструмент власти, контроля или механическое выполнение социальных норм. На этот раз секс становится частью подчинения и средством манипуляции, показывая, как можно испортить интимность, если она прислуживает конформизму, а не индивидуальности.

«Виды доброты» задаются вопросом, сколько в жизни человека собственных решений, а сколько — навязанных извне. Подчиняясь чужой воле, люди снимают с себя ответственность и перекладывают тяжесть выбора на других. В мире, где правила абсурдны, любовь условна, а личность не имеет ценности, Йоргос Лантимос напоминает — истинная свобода начинается там, где заканчивается боязнь хаоса.

PS. Если понравился текст — ищите нас в Telegram.

Либо заглядывайте на сайт, там уже можно почитать о комедии «Не ждите слишком многого от конца света», которая потешается над концепцией апокалипсиса и множеством других более важных тем.