Всех с днем космонавтики. Самое время вспомнить про фильмы из космоса. Накидаю вам крутецких фильмов и интересные факты. Начнём научную дискуссию.
Интерстеллар (2014)
Визуализация черной дыры «Гаргантюа» в фильме создавалась совместно с физиком-теоретиком, лауреатом Нобелевской премии Кипом Торном. Он выступал научным консультантом и исполнительным продюсером, передав специалистам по визуальным эффектам формулы для точного рендеринга искажений света.
«Гаргантюа»
Торн настаивал: кротовая нора должна выглядеть как идеальная сфера. Нолан хотел драматичного «завихрения». В итоге Торн пригрозил уйти из проекта, если режиссер нарушит законы физики. Нолан сдался, и в фильме нора — абсолютно гладкий шар.
На планете Миллер в саундтреке звучит тиканье – раз в 1,25 секунды. И каждый такой звук означает, что на Земле прошли сутки
Чужой
В этом фильме Чужого играет нигериец Боладжи Бадеджо, студент и дизайнер, который был обнаружен в баре одним из членов съёмочной группы, который привёл его к Ридли Скотту. Скотт считал, что Бадеджо с его ростом 218 см, сможет сыграть Чужого, так как его руки и ноги казались неестественно длинными, создавалась иллюзия того, что под костюмом не мог быть человек.
Для съёмок было изготовлено три варианта «Чужих»: сама модель и два костюма, в которые облачались статисты.
«Лицехват» и яйцо чужого Г. Р. Гигер собрал из бараньих и коровьих внутренностей, моллюсков и костей рыб.
Изначально у чужого должны были быть глаза, но создатели фильма решили, что было бы страшнее встретить монстра, который был бы слеп, но при этом способен найти то что ему нужно. Поэтому было решено «спрятать» глаза под полупрозрачную оболочку, закрывающую верхнюю часть головы.
«Кин-дза-дза!» (1986)
Фильм должен был назваться «Космическая пыль» Название фильма придумал Евгений Леонов. Во время отдыха на съемочной площадке он напевал шутливые песенки, передразнивая остальных участников съемок. И когда Станислав Любшин поинтересовался у него, что находится в его портфеле, он ответил: «кинза» и запел «кин-дза-дза-дза…». Песню услышал Данелия, и необычное сочетание ее звуков настолько понравилось режиссеру, что он сделал ее названием киноленты, заменив им штампованные рабочие названия фильма.
Самой эпичной проблемой стала потеря реквизита. Несколько летательных аппаратов «пепелац» (от грузинского «пепела» — бабочка) отправили поездом в пустыню Каракумы для съемок . В документах груз числился как «пепелацы», и железнодорожники не нашли его принципиально — никто не знал, как эта штука выглядит. Груз нашелся… спустя полтора месяца во Владивостоке . К поискам пришлось подключать КГБ
В Португалии и Бразилии слово «Ку» (Cu) звучит как нецензурное обозначение «задницы». Несмотря на это (или благодаря этому), фильм получил приз в Рио-де-Жанейро .
Спасибо за просмотр, ваши подписки и донаты безумно радуют меня. Всех с праздником! И с пасхой от меня татарина. Легкого вам дня!
В ноябре 2025г я переехала в однокомнатные апартаменты в Питере.
Я конечно понимала, что в среднем в апартах ку выше, чем в жилой квартире, но что бы на стооооолько!
Рассказываю все по порядку.
Переехала я в апарты в ноябре, в среднем ку приходило ~10тр, что меня вполне устраивало.
Когда заехала в апарты, тут было жуууутко жарко, батареи шпарили на всю, и сильно шумели, когда они открыты. Ку за отопление в эти месяца было ~4500р.
Потом я разобралась как перекрывать батареи и с конца декабря перестала использовать центральное отопление, так как дом и так теплый. В среднем в квартире было 19-20 градусов с выключенными батареями.
После перекрытия батарей, ку за отопление стало приходить ~3000р.
Но какого же было мое удивление, когда мне прислали ку за февраль, и там указана общая коммуналка почти 20тр, и из них 10тр это оплата отопления! Которое, на минуточку, я не использую!
1/2
Я пошла в управляющую, уточнять, как такое возможно. Мне сказали, что у вас расход был с 18 единиц до 20 с чем-то единиц. Обычно однокомнатная квартира расходует 0,6-0,8, но у вас как-то больше получилось, мы не знаем, но все корректно. Видимо вы когда батареи перекрывали, перепутали и просто открыли их!
Ну во первых, я бы почувствовала по сильной жаре в квартире, что батареи включены, и они жутко шумели бы. Да и даже если все батареи были бы открыты, мне начислялось в этом случае за отопление 4500, как могло начислится 9500р? Я что, лишние батареи в квартире установила или что?
В управляющей проверили счетчики, сказали что все корректно, столько потратили значит, никто другой к вашим счетчикам подключится не может.
И вот теперь вопрос, они меня развести хотят? Кто сталкивался, что делать?
Ку, товарищи. За свою жизнь ни разу не встречал девушку, женщину, девочку, бабушку, которым бы понравился фильм "Кин-дза-дза". Только мужчины поняли и заценили этот шедевр.
Георгий Данелия рассказывал, что после выхода картины «Кин-дза-дза!» к нему обратился американский режиссёр с предложением делать спецэффекты, поскольку ему очень понравился полёт пепелаца.
Данелия ответил: «А там нету спецэффектов. Военные дали нам пепелацу. Мы поставили ее на декорацию, и она летала. Вы обратитесь к нашим военным, это их разработки. А то вдруг я вам тайну расскажу. У нас с этим строго, меня будут считать шпионом».
Когда в Минобороны пришел официальный запрос из Штатов, там конечно, знатно удивились. А Данелии сказали так больше не шутить.
Вершина фильмографии умного комедиографа. Один из главных и лучших фильмов советских 1980-х. Пародия на истории о покорении космоса советскими людьми. Сатира на нравы развитого социализма. Чудо инженерной мысли художественного цеха.
Технофантазия «Кин-дза-дза!» Георгия Данелии похожа на западный апокалиптический киберпанк и одновременно на современную режиссеру советскую реальность с ее тотальным ресайклингом и дефицитом всего. В парадоксах саги о гравицапе разбирается Игорь Гулин.
Космическая фантастика была одним из главных жанров советского массового кино. Самих картин о космосе снималось не так много, но среди них большой процент шедевров — от «Аэлиты» Якова Протазанова до «Планеты бурь» Павла Клушанцева, от «Соляриса» Андрея Тарковского до «Через тернии к звездам» Ричарда Викторова. Внимание к межзвездным просторам понятно: космос был важнейшей частью советской идеологии, предметом гордости и мечты, источником высокой тревоги. В культурном воображении он отчасти заменял собой непредставимый коммунизм, но также легко становился метафорическим материалом для земных неурядиц настоящего.
Однако фантастика — дорогой жанр, а денег у советских кинематографистов всегда было мало. Поэтому история советского кинокосмоса — это история хитроумных трюков, создания масштабных постановок негодными средствами. Когда мы смотрим эти фильмы, мы всегда чувствуем повышенную условность, отставание техники от воображения. Отчасти это расхождение нас и очаровывает. С «Кин-дза-дза!» всё иначе.
Это, пожалуй, самый технически совершенный советский фантастический фильм. Мир его невероятно убедителен. Надо приглядеться, чтобы заметить: это сделано так-то и из того-то.
Дело в том, что Данелия придумал, как превратить родовую слабость жанра, его ущербность в силу, сознательный метод.
Цивилизация планеты Плюк собрана из рухляди: ржавые рычажки, заедающие шестеренки, обноски, черепки — части вещей, не помнящие своего происхождения и составленные в причудливые ассамбляжи. Это, конечно, не просто вещи, валявшиеся под ногами. Над фильмом работал десяток художников, включая мастера советского кинетического искусства Вячеслава Колейчука. В мемуарах Данелия описывает, как вся эта машинерия постоянно ломалась, сгорала, терялась, все шло не так. Но ошибки и технические неурядицы абсолютно органичны миру фильма. Чем больше всего сломано, тем больше возможность проявить смекалку в освоении наличного барахла.
Фантазия Данелии и его соавтора, сценариста Резо Габриадзе — порождение позднесоветского мира с его тотальным дефицитом, обсессивным накопительством и культом бытового изобретательства — умелых ручек, готовых приспособить к чему-нибудь любую дрянь, сотворить из бесполезного и уродливого условно-полезное и условно-красивое.
Мир Плюка — это мир не только скудости, но еще виртуозности. Виртуозности технической: пепелац кряхтит и разваливается, но, если поставить гравицапу и подкрутить цапу (самую ржавую гайку из всех), он преодолевает межзвездные расстояния. Но также виртуозности эстетической: все эти грязные тряпочки, заплатки, трубочки, ремешки имеют парадоксальный эффект; ни в одном позднесоветском фильме второстепенные герои не одеты настолько стильно. Причем красота эта с отчетливым оттенком соблазна, декадентского эротизма. Когда жители прекрасной планеты Альфа говорят, что плюкане одержимы страстями, речь явно не только о страсти богатства и власти.
Профессии персонажей-землян не случайны. Владимир Николаевич — прораб, Гедеван — студент текстильного института. Они явно хорошо разбираются в материальном устройстве советской жизни и поэтому быстро осваиваются на Плюке. Окружающая катастрофа не противоположность их привычному быту, а его сгущение.
Примирение с политической составляющей идет труднее. Уклад Плюка — заевший переход от феодализма к капитализму: кастовая стратификация по цвету штанов, религиозный культ сенильного главы планеты господина ПЖ, одновременно всемогущество денег, всеобщая готовность пресмыкаться и подличать в надежде разжиться КЦ и чатлами. Данелия и Габриадзе играют с конвенцией советской фантастики, отработанной в романах братьев Стругацких: земляне из развитого социалистического мира попадают на планету, где царит давно преодоленная ими социально-экономическая формация.
Проблема в том, что жалкий Плюк не представляет контраста с полнокровной жизнью в СССР.
По начальным и финальным сценам мы понимаем, что на Земле у героев не было и не будет ничего особенно интересного: в МГИМО не взяли, у Манохина на объекте прорвало трубы, Люсенька опять посылает за макаронами.
То, что оживляет советский жанр фантастико-политической притчи, не позволяет ему превратиться в примитивную сатиру, — некоторая мера амбивалентности. Арканар, Саракш, Плюк — упрек другим или предупреждение нам? Что вообще говорит живучесть варварства о человеческой природе? Можно ли преодолеть разрушительные страсти ради общей гармонии? И стоит ли? Что-то похожее на утопию, видимо, создано на зеленеющей Альфе, но оставаться там не хочется — из недостойных делают кактусы.
Данелия отвечает не решительным «нет», но с усмешкой. Она намекает: вопрос поставлен неправильно; он не социальный и не этический, но экзистенциальный. «Кин-дза-дза!» продолжает линию главных для режиссера фильмов 1970-х, подводит итог их меланхолической философии. «Афоня», «Мимино», «Осенний марафон» на разный лад рассказывают об одном — о том, как люди пытаются вырваться из привычной жизни, сбежать из порочного круга и как у них это не получается; жестокая, будто бы механическая сила инерции возвращает их на свое место.
В «Кин-дза-дза!» происходит то же самое, но в большем масштабе: действие наворачивает круги, любая перемена призрачна, в череде унижений пацаки могут поменяться местами с чатланами, но общая конфигурация будет той же. Желание сбежать заставляет двигаться, но оказаться ты можешь только в другой точке круга. Идеально высчитанный спиральный ритм фильма, во многом заданный музыкой Гии Канчели, втягивает в себя зрителя вместе с Владимиром Николаевичем и Гедеваном.
Леван Габриадзе, Станислав Любшин, Юрий Яковлев и Евгений Леонов
Интуиция «Кин-дза-дза!»: закон бездумного круговращения управляет не судьбами маленьких советских людей, даже не обществом, но мирозданием. Вселенная — ржавая карусель в пустыне, а нравственные стремления и порочные страсти ее обитателей лишь помогают аттракциону крутиться. Музыка сфер — пронзительный скрип, к которому люди прибавляют свое «ку» и «ы».
Сопротивляться этому движению — дело бессмысленное, но обреченность не означает, что у человека нет определенной меры свободы. Она проявляется в двух вещах — в остроумии, делающем поездку выносимой, и в солидарности попутчиков.
Так в фильме появляется нечто, кроме безысходности и великолепно-мрачного юмора: близость между существами не очень симпатичными, не слишком добрыми друг к другу, но лишенными иллюзий, знающими, что они в одном положении, и оттого ценящими соседство. Снятый в печальную пору жизни режиссера, после гибели его сына, «Кин-дза-дза!» — самый отчаянный, но, возможно, и самый гуманистический фильм Данелии.
Кино и сериалы
