А вы в курсе, что Вилли Вонка (Willy Wonka) на английском звучит как Willy Wanker, т.е. Билл Дрочила?
Мало того, что он дрочила, так ещё и с шоколадной фабрики.
Такие вот сказочки...
Билл Дрочила - истинный джентльмен
Подросток.
Лена, чтобы никто не догадалась и закопала камень у реки, но в том месте, где знала только она. Из Марка батюшки изгнали эту сущность. Марк поделился о том, что он пошёл на охоту, а в лесу наткнулся на один холм. Холм оказался курганом, в который он провалился, а дальше он ничего не помнит. В дальнейшем деревня видела какие-то тени, но эти тени не могли перейти реку, будто река была барьером. Прошли месяцы, года. Лене уже 12 лет и дети уже умели скакать верхом. Они видят мажоров столичных, которые были одето слишком ярко, по мнению детей. От туда вылезает пьяное тело, смотрит вокруг и начинает кричать Лене:" Эй девочка, тебя никуда не надо подвезти?! Садись ко мне на колени! Дядя Ваня тебя подвезёт в царство удовольствия, не стесняйся"
Трое на внедорожнике (грязном, но дорогом) остановились у околицы.
Парень в розовых очках (липких от пота) орал в телефон:
«Да ты понял, блять, где мы?! Тут даже связи нет!»
Девка с синими волосами (уже выцветшими) блевала в кусты.
"Дядя Ваня" (живот как бочка, золотая цепь в складках шеи) увидел Лену и зашевелился, как мокрый тюлень:
«Эй, рыжая! Давай ко мне, покатаемся!»
Лена стиснула поводья — её конь (коротконогий, злой) завертелся на месте.
Витька (уже высокий, с первым пушком над губой) подъехал ближе:
«Не смотри на них. Это нелюди.» Он имел в виду не ругательство, а буквально — с тех пор, как Марк вернулся, деревня училась видеть: Эти не переходили реку (вода шипела под их колёсами). Их тени были без голов. Они пахли не потом, а перегоревшим маслом.
Трое приезжих стояли возле грязного внедорожника: Девушка в потертом кожаном плаще (глаза усталые, но острые) — та самая, что успокоила озабоченного. Парень в розовых очках (липких от пота) — теперь тихий, будто его придушили. "Дядя Ваня" (краснолицый, с золотой цепью) — бледный, будто только что вырвал. Девушка улыбнулась Лене (слишком широко):
— «Мы ищем пансионат. Вы не подскажете?»
Лена переглянулась с Витькой — он сжал нож за спиной, но кивнул в сторону старого дома лесника (там иногда останавливались охотники).
Пока дети показывали дорогу, Лена заметила: Тени приезжих не двигались — будто застыли на месте. Их внедорожник стоял ровно посередине дороги — но колеса не касались земли. Когда девушка засмеялась, у неё слишком блеснули зубы — острые, как у рыбы. Камень в груди Лены (который она закопала, но всё ещё чувствовала) дёрнулся — будто предупредил: "Не подходи ближе".
Девушка сунула Лене монету (старинную, с двуглавым орлом):
— «На пряники.»
Лена не взяла — монета была холодной, как лёд.
— «Мы ещё вернёмся», — шепнула девушка (но губы не шевелились).
Приезжие ушли — их машина не оставила следов на пыльной дороге.
Дети решили не следить за ними, а Баир смотрел за лесом и степью, если не произошло чего нового. Рыбаки были у реки, присматривали за детьми, а дети скакали и не парились ни о чём. Мажоры столичные, которые для детей показались какими-то демонами поехали туда, куда показали дети, а они заблудились и когда закончился бензин и темнело, они вышли из машины. Один из них упал в тот же самый курган, а потом забрал всех, и это существо вселилось в них.
Мажоры бродят по степи, проклиная всех:
Девушка в кожанке ломает каблуки о кочки, орёт в телефон (но там только шум, будто эхо из трубы). Парень в розовых очках бьёт колесо внедорожника: «Блядь, кончился бензин!» "Дядя Ваня" (потный, с трясущимися руками) тычет пальцем в темнеющий курган: «Там же свет! Видишь?!» Но огонька нет — только холодный ветер из расщелины.
Парень (тот, что в очках) подходит ближе — и земля уходит из-под ног. Он проваливается в курган без звука — будто кто-то поймал его за лодыжку. Через минуту он вылезает — лицо спокойное, но рот растянут в неестественной улыбке.
— «Там... классно», — говорит он голосом, который не его.
Девушка и Дядя Ваня не замечают, что с ним что-то не так.
Ночью машину находят у реки — пустую, с открытыми дверями. В салоне — запах сырой земли и что-то липкое на сиденьях. На руле отпечатки — слишком длинные пальцы. Баир, осмотрев следы, молча жестом велел детям уходить. Лена понимает — то, что забрало мажоров, теперь смотрит на деревню.
Баир отправился сообщить и полиции о пропаже мажоров, и всем охотникам, чтобы были осторожны. Камень Лены сказал ей, чтобы держал всё время её возле себя. Прошло время. Лене 17 лет, у неё какие-то отношения развиваются с Петькой. Объявление о пропаже мажоров до сих пор стоит на доске объявлений в деревне. Соседние сёла стали только более тихими. Провизию можно брать, но периодически соседских охотников с деревень видят и охотники, и рыбаки, с ними здороваются, но потом соседские охотники и следопыты уходят, не сказав ничего. Даже Баир пропал, что напрягло всех. По ночам люди начали слышать шум со стороны леса и видеть костры, будто там веселятся люди.
Прошло три месяца с тех пор, как старый лесник ушёл в степь и не вернулся. Его бердану нашли у кургана — ствол скручен, будто кто-то сжал его в кулаке. В деревне начались разговоры: «Может, сам ушёл? Может, они его взяли?» Лена не верит в "ушел". Она помнит, как Баир последний раз смотрел на неё — глаза узкие, будто видел сквозь годы:
— «Если я не вернусь — копай глубже. Там, где река делает поворот.»
Петька (уже не тот босоногий сорванец, а крепкий парень с шрамом от медвежьих когтей) прижимает Лену к стене сарая:
— «Ты опять с этим камнем? Брось его, Лен. От него пахнет бедой.»
Но Лена не может. Камень теперь — чёрный, как уголь, и тёплый, как живой. Он шепчет ей по ночам:
— «Они близко. Они уже здесь.»
А ещё — знает про Петьку. И не одобряет.
По ночам из чащи доносится:
Смех (но слишком ровный, будто записанный). Музыка (как из дешёвого радио, но без слов). Тени у костров — слишком высокие, чтобы быть людьми. Рыбаки говорят: «Это те охотники из соседних сёл. Пьянствуют.» Но Лена видела их вчера — они шли к лесу гуськом, молча, и руки у всех были связаны одной верёвкой.
Со временем и в деревне всё стало очень странным. Люди начали вести себя неестественно. Рыбаки даже начали есть сухие листья,а взгяд был мертвее рыбы, и службы были немыми, а одна воскресная служба так вообще не была. И Лена с Петькой решили сбегать до того самого кургана, который был в лесу. Странно, но никого не было возле кургана. Они даже смогли зайти внутрь, а внутри древнейший храм, который имел статуи неведомых существ, который сложно было представить. Ни на ящеров, ни на рыб не были похожи. Это было больше похоже на облака с глазами, или человеческие силуэты с очень сильной ассиметрией. Лена, имея фонарик смотрела вокруг и светила, пока Петя не нашёл что-то вроде рубильника и вокруг загорелись факелы, но внутри было так тихо и темно, что явно все действия тут происходят когда начинает темнеть. Пока они смотрели на величественный зал, который и правильных и красивых линий сделан, Петя испугал её, из-за чего она его оттолкнула.
Они спокойно гуляют. Лену заводит то чувство, что их может кто-то здесь поймать, и она развела Петю на то, чтобы они занялись сексом прямо на жертвенном алтаре центрального зала, и их никто не сумел застукать.
Лена прижимает Петьку к алтарю — холодный камень под её ладонями, шершавый, как кожа мертвеца. Она целенаправленно завела его сюда — не только из-за страха, но потому что камень на шее требовал этого. Петька смеётся, но голос дрожит — он тоже чувствует, что это место не просто так пусто. Они не слышат, как где-то в глубине храма что-то скребётся о камень.
Лена не замечает (или игнорирует): Выбоины на камне — слишком правильные, будто от когтей. Тёмные пятна, въевшиеся в плиту — не вода, не ржавчина. Резьбу по краям — фигуры, сплетённые в неестественных позах. Петька закрывает глаза — а Лена видит, как тени на стенах шевелятся, будто повторяют их движения.
Когда всё заканчивается, Лена ложится на алтарь, запрокидывает голову — и видит потолок. Там нет сводов. Там — Глаза. Не сотни — тысячи. Не статуй — настоящие. Они не моргают. Они смотрят. Петька не замечает. Он уже застёгивает штаны. Лена не говорит ему. Камень смеётся у неё на груди — тихо, как шелест сухих листьев.
Они возвращаются в деревню, но когда они возвращаются, то все идут к кургану, будто загипнотизированные. Лену и Петю хватают за руки и ноги. Петю им удалось загипнотизировать, а Лену нет. Ей очень страшно. Их ведут к этому кургану, она видит силуэт в плаще и шляпе, который в начале истории встречался с Эстер, но Лена не придаёт этому никакого значения. Лену и Петю ведут к жертвенному алтарю. Лена изображает из себя загипнотизированной, чтобы хоть как-то спастись. Они пришли к жертвенному алтарю опять. Камень говорит, что это может быть конец. Из ямы выбирается какое-то мясо. Это мясо подаёт на ультразвуке что-то и Лену с Петей ведут к нему. Лена кидает в яму тот самый камень и это мясо начинает орать, всё начинает трястись, гореть.
Когда их подвели к алтарю, земля дрогнула. Из чёрной ямы перед камнем вылезло Оно — бесформенная гора плоти, пульсирующая, как сердце. Без глаз, без рта — только складки, которые то сжимались, то разрывались, обнажая зубы (но не во рту — они росли прямо из мяса). Звук — не голос, а ультразвук, от которого у Лены потекли слёзы кровью. Петька уже кричал, но его голос не слышно — только видно, как лопаются капилляры в его глазах.Камень на шее Лены завизжал
— КИНЬ МЕНЯ В НЕГО!
Бросок! Лена сорвала камень с шеи (кожа под ним оказалась обугленной) и швырнула в яму. Тишина на секунду. Потом мясо взвыло — не ультразвуком, а настоящим голосом, будто тысячи людей кричали в одной глотке. Стены кургана затрещали, посыпались кости (оказалось, они всегда были вмурованы в глину). Воздух стал густым, как кисель — дышать невозможно.
Петька схватил Лену за руку, но его пальцы уже чернели — кожа слезала, как варёная.
— БЕГИ! — прохрипел он.
Мясо в яме вспыхнуло синим пламенем — горело, но не сгорало. Тени вокруг сложились в фигуру человека в шляпе (но это не он — это что-то древнее). Петька толкает её к выходу — и тут его голова лопается, как перезрелый плод.
Лена очнулась у реки. Деревня — тлеющие угли. Люди — обугленные статуи, застывшие в позах молитвы. В руке — кусок мяса (тёплый, живой). Камень вернулся. Он теперь говорил голосом Петьки.
— Теперь мы идём в Москву, — прошептал он. — Там знают, как закрыть остальные двери.
Лена вернулась. Избы стояли нетронутые, но мертвые – ни дыма из труб, ни лая собак, только ветер, шевелящий занавески. Баир сидел у колодца, чистил нож. Его глаза теперь жёлтые, как у старого волка. На шее – камень, похожий на её, но треснутый.
— Ты сделала правильно, — сказал он. — Они умерли, но их не съели. Это лучше, чем быть живой.
Он швырнул к её ногам грязный рюкзак. Внутри: 200 тысяч рублей (пачки в плёнке, пахнут бензином). Фляга с водой (на вкус – полынь и кровь). Карта – старая, советская, с отмеченной дорогой к Горно-Алтайску.
— Дойдёшь до города, найди магазин "Рудник", — сказал Баир. — Спросишь Степаныча. Скажешь, что от меня. Он довезёт тебя дальше.
— Куда?
Баир усмехнулся, плюнул в сторону кургана:
— Туда, где такие, как ты, не сходят с ума.
— А что насчёт этого? — Лена тронула камень на шее.
— Он теперь твой, — Баир встал, отряхнул штаны. — Только не давай ему говорить слишком много.
— Почему?
— Потому что он не камень, — Баир повернулся уходить. — А яйцо. И оно уже трескается.
Перед тем как уйти, Баир посмотрел на неё в последний раз:
— Если по дороге увидишь человека в шляпе – беги. Если не получится – плюнь ему в лицо. Он ненавидит соль.
Что ждёт в Горно-Алтайске?
Магазин "Рудник" – полузаброшенная лавка, где торгуют "горным хрусталём" (на самом деле – осколками таких же камней). Степаныч – седой детина с отсутствующими пальцами (говорит, "отморозил", но шрамы похожи на укусы). Его грузовик ("Урал" 1980-х) может проехать через места, которых нет на картах. Первые признаки беды. В кафе у вокзала телевизор показывает снег, но Лена слышит голос (будто кто-то читает стихи). На стене в туалете – надпись: "Не садись в поезд". Силуэт в шляпе уже ждёт у выхода...
Лена приходит к магазину рудник. Разговаривает со Степанычем. Степаныч предлагает ей очень долгую поездку до Москвы. Там и человек в шляпе её не увидит, и они уже едут на Урале. В Урале было довольно просторно. Она даёт ему 10 тысяч рублей и ложится сразу спать на заднее сидение, но она не может спать, ибо лица всех мёртвых односельчан всплывают у неё в памяти и она медленно плачет. Каждый киллометр отдаления от деревни как камень, который ей давит на сердце. В особенности, когда на радио заговорили в новостях о нескольких деревнях на Алтае, где при загадочных обстоятельствах загорелись люди, и в списке деревень была и её деревня. Туда начали приходить экстрасенсы, пожарные, полицейские, Баир также пропал чтобы не светиться, и это событие до сих пор осталось загадкой, а когад они проезжали со Степанычем города, периодически все говорили, что это полная хуйня и такого не бывает. Доехав до Москвы, Степаныч помог Лене найти хостел на Китай-Городе, где она начала работать в "Белых облаках"
Его «КамАЗ» 1990-х годов скрипел на каждом ухабе, но шёл уверенно. Лена свернулась на узком спальном месте за сиденьем, но не могла уснуть.
В голове всплывали лица:
Петька — его разорванная голова в свете огня. Баир — его жёлтые глаза перед тем, как он растворился в дыму. Деревня — теперь просто пепел в сводках новостей. По радио диктор равнодушно бубнил: «На Алтае продолжают расследовать массовые возгорания в нескольких сёлах. Очевидцы утверждают, что люди загорались „самопроизвольно“. Пожарные не нашли следов горючих веществ…»
Степаныч хмыкнул, переключил на шансон:
— Чушь собачья. Наверное, самогонку палили — вот и вспыхнули.
Лена не ответила. Каждый километр давил на грудь, будто камень на шее становился тяжелее.
Город оглушил её — рёв машин, неоновые вывески, толпы людей.
Степаныч высадил её у метро «Китай-город», сунул в руку записку:
Магазин «Белые купола» двухэтажным с залами для йоги и практики, где были сотни книг и тысячи последователей разной веры. Хозяйка — женщина лет пятидесяти в бархатном платье, с змеёй-браслетом на руке — оценила Лену взглядом. В углу висел телевизор — показывал титры, но звук был выключен.
— Степаныч прислал? — спросила Хозяйка.
— Да.
— Комната в хостеле — пятьсот в сутки. Уборка — за жильё.
Лена кивнула.
Её звали Марфа (как алтайскую знахарку, но совпадение?).
Волосы — седые, заплетённые в косу до пояса. Глаза — слишком чёрные, будто зрачки, заняли всё место. На шее — цепочка с камнем, похожим на Ленин.
— Степаныч звонил, — сказала Марфа. — Комната в хостеле — 500 в сутки. Работа — уборка и помощь в магазине.
— А что с верхним этажом? — спросила Лена.
— Там ищут истину, — усмехнулась Марфа. — Но ты пока к этому не готова.
Лена убиралась, готовила, стирала, делала всё в «Белых куполах». Постепенно хозяйка её пристрастила читать всё кроме библии. Пару лет прошло. Лена хорошо знала Кастанеду, Ошо, Грофа, изучала суффизм и гадала по таро. Периодически подменяла на занятиях хатха своего гуру и у неё начало получаться. Из-за её невероятной красоты и доброты (рыжая с голубыми бездонными глазами) клиентов прибавилось, и у неё денег. Она как-то позвала через приложение знакомств лысого парня в начале истории и встретилась с Эстер на набережной, которая смотрела блоггера про ренесанс. Эстер разговаривала со смартфоном, пила балтику, смеялась на всю набережную, когда был дождь, и Ленку это даже позабавило. Далее, они встретились в баре.
Лену Эстер заинтриговала ещё на набережной своей странностью. Она просто смотрит на неё в баре, ибо что-то зацепило глаз и думает по приколу с ней заговорить. А тут дальнобойщики говорят, что она может быть убийцей, а они с ней танцуют. Пыталась с ней наладить контакт в курилке, но Эстер хотела просто попить пива и баиньки. А тут возникла фигура в шляпе, которая была в её деревне. Лена так испугалась, камень тоже бил тревогу, но они ахуели, что Эстер просто натравила ментов на них. С того момента, Лена и Эстер виделись периодически и она гадала Эстер на таро в «Куполах», зазывала на йогу и пыталась расспросить про тёмную фигуру в шляпе, но они сошлись, что если что-то произойдёт, то они будут держаться вместе. Лена не поделилась, что из-за него могла умереть её деревня и несколько соседних, что ей снится итак каждую ночь, но рада, что даже в жуткой Москве она нашла близкого по беде человека, и это был человек в шляпе.
Я с Питером Пеном познакомился в детстве из сборника, где первыми шли Дети воды - вот где реально жесть. Питер Пэн хоть на сказку похож, пусть и криповатую, а в детях просто тлен и безысходность - сирота, вкалывающий трубочистом и в итоге тонущий и превращающийся в духа воды. Самое то для 9 лет.
Читал я про приключения Питера Пэна давно и не всё, но есть пара вещей, за которые я хочу зацепиться.
Смотря какого произведения. «Питер Пэн в Кенсингтонском саду»? Да, он главный герой (но это и совсем другая история. Там есть странности с птицами, но главное — Питер весьма конкретно предстает в финале положительным персонажем: этаким ангелом-хранителем для потерявшихся детей и Хароном по совместительству).
«Питер и Венди»? Нет. Главная героиня этого произведения — Венди. Но тут именно тот Питер, о котором Вы говорите. Вот только, говоря о нём, Вы многие факторы интерпретируете в контексте Вашей идеи, но рассматривая их вне её, многие вещи имеют более простое объяснение.
О да! Его ведь просто так называют «Мальчик, который не хотел взрослеть» (это, кстати, первое название романа «Питер и Венди»). Тут уж сами решайте, это фантазия героев или реально мистический элемент, но «не наша реальность» — это реальность, где не взрослеют дети.
Все дети (кроме Питера Пэна, о котором ты скоро услышишь) в конце концов становятся взрослыми. Рано или поздно они узнают, что должны вырасти.
У Питера Пэна купирована не возможность любить, а взросление, и этим объясняется всё, что Вам кажется странным.
Питер Пэн не боится смерти? Дети не воспринимают эту концепцию. В этом смысле дети — бессмертны, т. к. не знают смерти и не понимают, что это и как это.
Питер Пэн не понимает, что от него хотят Венди, Тигровая Лилия и Динь-Динь? Он ребёнок. В девушке он видит мать, но не любовный интерес. Он ребёнок.
Питер Пэн ничего не помнит? Он отказывается помнить, так как помнить — это опыт, а опыт — это взросление. Он же сохраняет детское отношение ко всему и удивление.
А если нет любви и даже привязанности, то можете себе представить, каковы же в реальности отношения между Питером Пэном и наворованными им "потерянными мальчишками". В своей сказке Джеймс Барри старается не акцентировать на этом внимание, но иногда все-таки проговаривается.
Наворованные? Опять же, тут два подхода. Первый — это просто дети, которые отказываются взрослеть и прячутся в мире фантазии. Второй — опять же, это мистика, и они или переносятся в мир Пэна, или... это души мёртвых детей (есть вероятность, что сам Питер — это образ старшего брата Джеймса Мэтью Барри, который погиб в 13 и никогда не повзрослел). Дети, которые никогда не повзрослеют, — это отличный эвфемизм. Яркий и понятный. В самом произведении пишут:
"Дети, которые выпадают из колясок, когда няня не смотрит. Если их не заберут за семь дней, их отправляют в Неверленд".
Проблема в том, что история балансирует между двумя этими восприятиями. Единственное, что можно сказать точно, — Венди принимает взросление (и автор, и Пэн проговаривает, что девочки легче принимают это, они будущие матери (особенно в контексте времени) и они менее инфантильны, потому нет «потерянных девочек»), а Пэн — нет и никогда не примет, другие потерянные мальчики могут повзрослеть, но не Пэн (возможно, потому, что они живы, а Пэн — нет, тут нужно перечитывать и много думать).
Итак, что касается жестокости Питера. Дети жестоки. Это факт. Как они не осознают смерть, так же они часто не осознают свою жестокость, для Питера это игра, а потому он играет. Сейчас он злой пират? Ну так он будет более жесток, чем сам Крюк.
Про «укорачивание». Это появилось в более позднем романе, но не пьесе. И мы возвращаемся к тому, что другие «потерянные мальчики» могут повзрослеть. Убивает ли их Пэн? Мы не можем это утверждать, но мне кажется, что всё несколько проще. Когда Венди приняла взросление, она покинула Неверленд. Когда «потерянные мальчики» взрослеют, они... покидают Неверленд? Как, например, все дети Дарлинг и все потерянные мальчики в финале книги?
Итак:
Обратите внимание на уши Питера Пэна в самой известной экранизации - мультфильме студии "Дисней".
Они у него заостренные.
Отмотаем немного назад:
Стараниями Уолта Диснея и других экранизаторов "Питер Пэн" воспринимается как светлая и веселая сказка. Ха-ха-ха, крокодил с тикающим будильником внутри. Хи-хи-хи, волшебная пыльца и феи. Классно же! Пираты, дикие звери, индейцы, русалки, тропический остров - романтика!!!...
Поиски сокровищ, драки на саблях с пиратами, волшебная пыльца и полеты над островом - что может быть лучше, в конце-то концов?
Но это все - в мультике.
Итак, говоря, что мультфильм далёк от оригинала, Вы опираетесь на мультфильм и внешность героя в нём (хотя в оригинале внешность Питера почти не описана и про уши ни слова) в анализе природы Пэна. Вы иллюстрации приводите:
И статую, которую сам автор спонсировал. Как Вы думаете, если бы у Питера были такие уши, это было бы отражено в иллюстрациях, описаниях и статуе? Я думаю, да.
Питер Пэн - не представитель Маленького Народа. Он мальчик который никогда не повзрослеет (чтобы там под этим не подразумевалось: фантазия или мистика). И он не злой, он инфантильный. Он не осознаёт своих действий, так как для него вс это игра. Для него нет смерти, нет боли, нет любви. Потому что таковы дети. И так будет постоянно, "пока дети не разучатся быть весёлыми, непонимающими и бессердечными".
UPD: Под оригинальным постом некоторые люди негодуют и спрашивают, где я вычитал, что Питер в «Питер Пэн в Кенсингтонском саду» хоронил кого-то. Чтобы сто раз не отвечать. Полный ответ и пруфы в этом комментарии: #comment_361907301
Для тех кому лень переходить: в русском переводе этого нет, а вот в оригинале есть:
"But you must not think that, because somewhere among the trees the little house is twinkling, it is a safe thing to remain in the Gardens after Lock-out time. If the bad ones among the fairies happen to be out that night they will certainly mischief you, and even though they are not, you may perish of cold and dark before Peter Pan comes round. He has been too late several times, and when he sees he is too late he runs back to the Thrush’s Nest for his paddle, of which Maimie had told him the true use, and he digs a grave for the child and erects a little tombstone, and carves the poor thing’s initials on it. He does this at once because he thinks it is what real boys would do, and you must have noticed the little stones, and that there are always two together. He puts them in twos because they seem less lonely. I think that quite the most touching sight in the Gardens is the two tombstones of Walter Stephen Matthews and Phœbe Phelps."
Но ты не должен думать, что раз где-то среди деревьев мерцает огонёк, то оставаться в Садах после наступления комендантского часа безопасно. Если в ту ночь на улице окажутся злые феи, они наверняка причинят тебе вред, а если и нет, то ты можешь погибнуть от холода и темноты ещё до того, как вернётся Питер Пэн. Он несколько раз опаздывал, и, когда он понимал, что опаздывает, он бежал обратно в «Дрозденое гнездо» за веслом, о настоящем предназначении которого ему рассказала Мэйми, и он выкапывал могилу для ребёнка, устанавливал маленькое надгробие и вырезал на нём инициалы бедняжки. Он делал это сразу же, потому что считал, что так поступают настоящие мальчики, и вы, должно быть, заметили эти маленькие камни и то, что их всегда два. Он ставит их парами, потому что так они кажутся менее одинокими.
(Машинный перевод)
Вот вам ссылка: https://en.wikisource.org/wiki/Peter_Pan_In_Kensington_Garde...
Проверяйте, конец последней главы.
UPD2: Под постом несколько раз говорили, что-то в духе: "Дети ещё в детских садах влюбляются",
Питеру вечно 7 лет. Это в купе с вечным открыванием опыта до уровня «ничего не помню, ничего не знаю» — не тот возраст, когда он может влюбляться (Венди — подросток или вот-вот перейдёт в подростковый возраст). И да, дети действительно даже в садиках могут влюбляться, но чаще всего это всё же девочки.
Ну и не будем приравнивать любовь детсадовцев к любви подростков (Венди, а Тигровая Лилия и того более состоявшаяся).
Стараниями Уолта Диснея и других экранизаторов "Питер Пэн" воспринимается как светлая и веселая сказка. Ха-ха-ха, крокодил с тикающим будильником внутри. Хи-хи-хи, волшебная пыльца и феи. Классно же! Пираты, дикие звери, индейцы, русалки, тропический остров - романтика!!!
Поиски сокровищ, драки на саблях с пиратами, волшебная пыльца и полеты над островом - что может быть лучше, в конце-то концов?
Но это все - в мультике.
Если мы обратимся к оригиналу, к сказке Джеймса Барри, то обнаружим, что в книге все далеко не так весело и благостно, как у Диснея.
И большую часть вопросов вызывает не кто иной, как главный герой произведения - сам Питер Пэн.
Что это за мальчик странный?
И вообще - мальчик ли?
Но прежде расскажу одну историю из жизни.
Знаменитый памятник Питеру Пэну в Кенсингтонских садах Лондона был, как известно, создан по инициативе и на деньги автора книги Джеймса Барри. Он был установлен ночью 30 апреля 1912 года безо всякого разрешения - как потом объяснил сам Барри, он просто не хотел огласки, желая сделать сюрприз для лондонских детей.
В парламенте на Барри ругались, обвиняли в саморекламе, но памятник снести не решились - так, цыганским самостроем, он и стоит в парке уже больше ста лет.
Но я сейчас не про это.
Барри очень хотел, чтобы моделью для памятника послужила знаменитая фотография его воспитанника Майкла Ллевелина Дэвиса в костюме Питера Пэна, вот эта.
Но скульптор Фрэмптон предпочел взять другую модель - по разным версиям, не то Джорджа Госса, не то Уильяма А. Харвуда. В итоге автор, он же заказчик, был несколько разочарован результатом, заявив, что в Питере Пэне на памятнике «не хватает чертовщины» ("didn't show the Devil in Peter").
И упоминание этого слова очень показательно.
Если задуматься, у предводителя "потерянных детей" столько странностей, что впору говорить не о мальчишке, а о каком-то весьма подозрительном существе.
Во-первых, Питер Пэн существует на грани между нашей и какой-то не нашей реальностей.
Например, он не просто не различает понарошку и на самом деле, из-за чего мальчишки периодически вынуждены сидеть голодными:
"Разница между Питером и другими мальчиками в такие минуты заключалась вот в чём: они знали, что это всё понарошку, а для него что понарошку, что всерьёз — всё было одно и то же. Это их иногда беспокоило, особенно когда приходилось делать вид, что они уже пообедали".
Но самое удивительное в том, что его "понарошку" - вполне реально. Но только для него.
"И к тому же Питер так верил, что ест, когда ел понарошку, что при этом даже заметно полнел".
Во-вторых, это существо не взрослеет и не боится смерти - ну, почти.
"Питер не был похож на других мальчишек, но тут и ему стало страшно. Дрожь пробежала по его телу, будто волна по морю; но на море волна бежит за волной, а Питер дрогнул только раз. В тот миг он гордо выпрямился, и на лице его заиграла улыбка; сердце стучало у него в груди, словно барабан. Казалось, оно говорило: "Умереть — вот это настоящее приключение!".
Его нежелание взрослеть иногда напоминает отрицание жизни как таковой. Создается впечатление, что у него просто купировано главное условие непрерывности жизни - возможность любить.
В Питера влюблены все девчонки в книге: и Венди, и дочь вождя индейцев Тигровая Лилия, и фея Динь-Динь (которая из ревности едва не убила Венди) - а он...
Он просто не понимает, что происходит.
"— Питер, скажи мне, а как ты ко мне по правде относишься?
— Как преданный сын.
— Я так и думала, — сказала Венди и отошла в другой конец комнаты.
— Как ты странно говоришь, — заметил Питер, искренне не понимая ее. — Вот и Тигровая Лилия — не хуже тебя. Она, кажется, что-то хочет от меня. А не пойму, что. Может, она тоже хочет быть моей мамой?
— Нет.
— А что же тогда?
— Я не хочу говорить.
— Может, Динь-Динь знает?
Динь-Динь сидела в своем будуаре за задернутой занавеской и подслушивала.
Питера вдруг осенила идея:
— Динь, может, ты хочешь быть моей мамой?
— Дурачок ты! — крикнула она из-за занавески злым голосом.
— А я почти что с ней согласна, — огрызнулась Венди."
Невозможность любить подтверждается еще одной особенностью этого существа - у него память аквариумной рыбки, он почти мгновенно забывает даже самых важных для него людей. Даже если они только что сделали ему что-то хорошее - вспомните, например, эпизод с пришитой Венди тенью.
В общем, "случалось и так, что, возвратившись, он как-то странно смотрел на них, точно успевал забыть, кто они такие. У него делались какие-то чужие, неузнающие глаза. Венди даже однажды перепугалась..."
Очень показательна в этом плане встреча девочки Венди с Питером через год.
"Она думала, что они будут наперебой вспоминать старые времена, но новые приключения вытеснили из его памяти всё, что было прежде.
— Кто это Крюк? — спросил он с интересом, когда она заговорила о его заклятом враге.
— Неужели ты не помнишь? — изумилась она. — Ты ещё убил его и спас нам жизнь.
— Убитых я забываю, — бросил он небрежно.
Когда Венди робко выразила надежду, что Динь ей обрадуется, он спросил:
— А кто такая Динь?
— Ах, Питер! — вскричала Венди с ужасом.
Она рассказала ему про Динь, но он всё равно её не вспомнил.
— Их тут так много, — сказал он. — Может, она умерла?
Должно быть, он был прав, ведь феи долго не живут, но они такие маленькие, что и короткая жизнь кажется им достаточной".
А если нет любви и даже привязанности, то можете себе представить, каковы же в реальности отношения между Питером Пэном и наворованными им "потерянными мальчишками". В своей сказке Джеймс Барри старается не акцентировать на этом внимание, но иногда все-таки проговаривается.
"Мальчишек на острове бывает то больше, то меньше, смотря по тому, сколько их убивают и всякое такое; когда они подрастают, что противоречит правилам, Питер их немного укорачивает".
Любопытно, согласитесь? Укорачивает. Капитан Крюка, напомню, он тоже "укоротил".
После этого уже не удивляет то, что произошло после почти поголовной резни пиратов и захвата их корабля.
"Кое-кому из мальчиков хотелось, чтобы "Весёлый Роджер" стал честным кораблём, но другие считали, что лучше оставить его пиратским; впрочем, капитан Пэн обращался с ними как с псами, и они не решались даже подать ему круговое прошение. Приходилось подчиняться беспрекословно — так оно было вернее. Малышу досталась дюжина плетей за то, что он растерялся, когда получил приказ спустить лот. А пока все сошлись на том, что Питер ещё не стал окончательно пиратом только потому, что хотел усыпить бдительность Венди...".
Все эти странности накапливаются от странице к странице, и вскоре внимательный читатель уже пребывает в недоумении. Он вроде как читает веселую сказку, но при этом какую-то... не совсем веселую.
Сказку, в которой автор явно умалчивает больше, чем говорит.
А разгадка проста.
Уши!
Обратите внимание на уши Питера Пэна в самой известной экранизации - мультфильме студии "Дисней".
Они у него заостренные.
А, как известно любому англосаксу, заостренные уши - верный признак...
Нет, не эльфов. Вернее - не только эльфов.
А всего Малого Народа, живущего на Той Стороне. Тех, кто по-русски именуется "нечисть".
Сегодня в сознании обычных людей слово "нечисть" прочно связано с дьяволом, адом и слугами Сатаны, но это чисто христианская традиция. На деле разделение на эту и Ту Сторону много древнее, оно идет еще с языческих времен.
И отношение Питера Пэна к людям прекрасно укладывается в традиционные отношения нечисти и людей. Чтобы было понятней, приведу пример из отечественной фольклорной традиции. Типичная нечисть - это Баба-Яга из русских сказок. Простейший вопрос - она злая или добрая?
Корректный ответ - когда как.
Кому-то поможет, клубочек волшебный даст, который в Кощеево царство, на Ту Сторону, дорогу укажет. А кого-то на лопату посадит, в печь сунет, а потом сожрет.
Покатаюся.
Поваляюся.
Малый Народ - не злой и не добрый, их просто нельзя мерить этими категориями. Они для нас Другие, мы - Иные для них - и этим все сказано. К тому же нечисть - очень ветрена, в отличие от людей, они не живут логикой и разумом, это дети настроения.
Возникает закономерный вопрос: если Питер Пен - нечисть, куда же он уводит детей?
Что это за таинственный остров Neverland, в русских переводах - Нетландия, Гдетотам, Небыляндия, Нигдея, страна Нетинебудет, остров Небывалый или Нигдешний?
Хороший вопрос.
Я попробую на него ответить в следующей главе.
_______________________________________
Моя группа во ВКонтакте - https://vk.com/grgame
Моя группа в Телеграмм - https://t.me/cartoon_history
Моя страница на "Автор.Тудей" - https://author.today/u/id86412741
Добрый волчонок Тимка, который проживает в Вообразилии*, прислал нам интервью со своим другом Капитошкой. "Мой друг Капитошка работает дождевой капелькой и следит за тем, как выпадает дождь, рассказывает Тимка. - Оказывается, это такая интересная и удивительная работа, но о ней мало кто знает. И вот Капитошка рассказал о ней. Наверное, вам тоже будет интересно наше интервью..."
Тимка:
- А вот скажи-ка мне, Капитошка, ты и впрямь живёшь в самом настоящем облаке?
Капитошка:
- Конечно. Я же дождевая капелька! Где же нам, дождевым капелькам, ещё жить? Нас там в облаке много. И живём мы очень дружно.
- Так ведь дождевых капель, вообще, наверное, миллион в каждый дождь выпадает! Неужели все они живут в этом вашем облаке?
- На самом деле дождевых капель в одном облаке скапливается даже гораздо больше, чем миллион, но почти все они - это обычная вода. А вот дождевых капелек, которые превратились, как и я, в маленьких дождевых человечков*, их немного... Ну сравнительно немного - по сравнению с обычными каплями. Наша задача - управлять дождём, регулировать обычные дождевые капельки. Ну и ещё много разных дел...
- А каких ещё "разных дел"? Ну падает дождь и падает - чего тут ещё надо?
- Ха-ха-ха!.. Вот сразу видно, что ничего ты в дождях не понимаешь. На самом деле нужно ещё проследить, чтобы этот дождь не просто так на землю попадал, а добрался, например, до корней деревьев или травы - без этого они засохнут! Или вот, к примеру, пузырьки на лужах - это ж целая наука, как и когда следует эти пузырьки делать. Когда дождь надо продолжать - это один вид пузырьков, а к концу дождя нужно менять пузырьки на более маленькие.
- Ух ты ж! А я и вправду не думал, что это так сложно!..
- Это ещё и страсть как интересно! Но всем этим знаниям надо долго учиться в наших специальных дождевых академиях.
- И ты что, прямо взаправду окончил эту вашу дождевую академию?
- А как же! Без этого меня бы и не пустили управлять дождиками. Хотя я пока ещё рядовой оператор дождика - во время дождя контролирую только небольшой участок, а на остальных участках другие капельки работают. Вот стану старшим мастером-оператором, тогда у меня будет участок больше, а может быть даже доверят и целым дождиком управлять.
- Здорово! А ещё что-нибудь интересненькое можешь рассказать?..
- Вот сейчас многие наши капельки и меня в том числе временно мобилизовали на войну...
- На войну?! Да не может быть! Это ты заливаешь! Как это - дождь - и на войну?..
- А вот так! Мы мобилизованы приказом Мойдодыра для участия в антигрязнульной операции* в Наврике*. Там местные ребятишки отказываются умываться, поэтому Мойдодыр решил их умывать даже без их желания. В том числе и дождиком. Так что нам там работы хватает - нужно концентрировать тучки в определённых местах и очень тщательно управлять дождями. И всё это в боевых условиях, потому что ребятишки-вруши отчаянно этому сопротивляются.
- Теперь я понимаю, почему ты сегодня в военной форме...
- Да вот... Но мы надеемся, что скоро эта антигрязнульная операция закончится, всех грязных врушей умоют, а нас демобилизуют, чтобы мы снова занялись весёлыми мирными дождиками.
- А что тебе, Капитошка, больше всего нравится в твоей работе?
- Очень люблю участвовать в весенних дождиках. Это когда нужно проследить, чтобы капельки воды не только добрались до корней деревьев, но и вызвали первые весенние почки. Ну а ещё больше люблю оживлять старые засохшие деревья! Правда, это очень трудно и редко получается - иногда приходится изучить не только состояние такого дерева, но и даже его историю! И пробовать разные методы оживления... Но зато, если получается, и на дереве после многих лет сухости снова появляются зелёные листочки - это так здорово! Понимаешь, насколько твоя работа удивительна и полезна!..
- Спасибо, Капитошка, за это интересное интервью. А теперь помчались играть в догонялки!..
- Йоххо! Помчались! Там ещё я видел цветочный луг. Покажу тебе заодно, как под капельками дождя новые цветы распускаются!..
Новости Сказочных Миров
Интервью с персонажами
*ВООБРАЗИЛИЯ
*ДОЖДЕВЫЕ ЧЕЛОВЕЧКИ
*АНТИГРЯЗНУЛЬНАЯ ОПЕРАЦИЯ В НАВРИКЕ
*НАВРИКА
НАВИГАТОР СКАЗОЧНОСТИ:
ГЛАВНАЯ КАРТА:
ОСНОВНАЯ ЛЕНТА НОВОСТЕЙ
Несколько веков просидел он в потёмках, запертый в волшебной лампе.
Первую сотню лет злился на собственную глупость и наивность. Как можно было довериться человеку? Поведать своё заветное желание?
Вторую сотню строил будущие козни для первого же, кто его вытащит. Больше он не попадётся в ловушку обещаний!
К третьей сотне расслабился. Будь что будет. В конце концов, небольшое приключение ему не повредит, и бока размять не помешает.
Морская живность время от времени бултыхала лампу туда-сюда, и однажды её заглотила крупная рыбина. Долго ли коротко ли, но лампа оказалась в руках рыбака, что покрутил её в руках и отбросил, как ненужный хлам.
Джинн рассердился. Невежда даже не понял, какое сокровище упустил.
Он не помнил, сколько времени путешествовал по земле, но готов был расправиться с первым же человеком, что потрёт лампу.
Когда наступил желанный момент, Джинн рванул навстречу солнцу во всей своей мощи.
— Слушаю и пови… — привычно начал он и осёкся, увидев нового хозяина.
Странная девочка сказала:
— Простите, дяденька Джинн. Вы же джинн? Я тут на кривой каталась да с управлением запуталась. Мы нечаянно вас разбудили. Проехались по песку, а на нём лампа ваша оказалась. Отдыхайте спокойно. Хотите, я лампу подальше перенесу, чтобы вас больше не беспокоили по пустякам?
Джинн опешил. Маленькая девочка верхом на кривой, которая визжит как резаная. Знает, что он джинн, и ничего не просит. Спрашивает, не хочет ли он?
— Что-о-о? – Выдохнул Джинн и щёлкнул пальцами, чтобы кривая, наконец, умолкла.
— Отнесу вашу лампу в другое место, чтобы под ногами не болталась, а то мало ли, кто ещё её заденет, — повторила девочка. – Здорово вы мою кривую выключили. Только потом обратно включите, чтобы она не расстраивалась.
Злобные планы испарились из головы Джинна, он уселся на песок и что-то растеряно бормотал про три желания.
— Вам очень нужно исполнить мои желания? – Спросила Странная девочка и уселась рядом. Кривая тем временем беззвучно носилась вокруг.
— Очень, — выдохнул Джинн.
— Хорошо. Тогда первое я уже попросила: кривой моей голос обратно верните, только не сразу, а потом, когда прощаться будем. Второе, — девочка задумалась. – А давайте дружить. Хотите со мной подружиться? Я с вами очень хочу.
Джинн смотрел на странную девочку, которая не просит ни несметных богатств, ни прекрасного принца, ни власти, ни даже новых игрушек. Что же ему теперь делать? Он не сможет её предать.
— А третье… Хотите, загадаю, чтобы вам не мешал никто отдыхать, как я сегодня? Спрячем ваш домик в потайном месте?
— Нет-нет-нет! – Джинн замотал головой. – В лампе я уже насиделся, — и добавил со вздохом: — о свободе я мечтал.
— Какое хорошее желание! – Согласилась девочка. – Давайте его и загадаем.
— Нет!!! Даже не думай! – Воскликнул Джинн. – Если освободишь меня, сама станешь рабой лампы.
— Да-а-а-а? – Протянула Странная девочка. – А знаете, что? Давайте я вас с Кузькиной матерью познакомлю? Она, знаете, какая красивая. Только грустная немного. Потому что её никто не видит. Звать – зовут, а видеть – не видят. А вы же волшебный, вы сможете.
Что-то подсказывало Джинну, что он пожалеет об этом, и всё-таки раб лампы произнёс:
— Знакомь.
— Ура-а-а! – Закричала девочка. – Хочу, чтобы вы увидели Кузькину мать!
* * *
Кикимора гуляла по пляжу, постепенно приближаясь к сидящей на песке парочке. Из всех людей видеть её могла только Странная девочка, поэтому можно без опаски бродить, где душеньке угодно.
Подойдя ближе, она разглядела девочку и незнакомца, что внимательно смотрел в её сторону.
«Кому там опять девочка пытается доказать, что я есть?» - подумала кикимора и улыбнулась.
Странная девочка побежала навстречу и закричала:
— Здравствуйте! Это мой друг, Джинн, он теперь тоже вас видит. Хотите с ним подружиться?
Джинн смотрел на Кузькину мать, не в силах оторвать взгляд. Кикимора подошла ближе и застыла напротив джинна.
«Интересный какой мужчина», — подумала кикимора.
«Я пропал», — подумал Джинн.
А Странная девочка ничего не подумала. Поймала Кривую и отправилась по своим делам.
✦
Жанна «Юла» Коробкина
История из книги «Пятнашки с Чудом»
