У Михаила есть всё. Всё, кроме любви, и его это устраивает. Но вот он встречает ЕЁ, и всё, чего он добился в этой жизни, рушится в один миг. Не все умеют любить. Не каждому дано любить… Чтобы обрести право на любовь, Михаил получает возможность перемещаться во времени. Туда, где нет кредиток и гаджетов, где гибнут миллионы людей, и превращаются в руины города. Теперь, чтобы не сойти с ума и остаться в настоящем, ему придется принять правила опасного экзистенциального квеста. (с) Кинопоиск
На этот фильм мне вдвойне сложно писать рецензию как по той причине, что показанные в нём события мне близки и знакомы, и в значительной степени я воспринимал фильм как экранизацию событий апреля 1942 года, а так же из-за настоящей пропасти в качестве между своей исторической и современной составляющей. Подобно судьям в фигурном катании мне придётся разделить своей текст и оценку на две части.
Если говорить о точности отображения событий, происходивших на Невском Пятачке, то здесь авторы, особенно на фоне постсоветского кинематографа, буквально прыгнули через голову. Практически все военные эпизоды можно смело брать в качестве иллюстрации разыгравшейся тогда трагедии на берегу Невы, притом что авторы с очевидностью прочитали не одну статью и даже книгу по теме, или же внимательно слушали консультатов. В начале, правда, упоминается старая байка про 200 000 погибших, но это единственная грубая историческая ошибка. Учитывая все условности художественного жанра и понимая, что это не документальная реконструкция, атмосфера того места и времени передана с впечатляющей точностью. И пусть заклёпочники пеняют режиссёру на кургузый макет танка БТ и довольно условные немецкие панцеры - эти мелочи не режут глаз благодаря другим достоинствам картины.
Только через некоторое время после просмотра я поймал себя на мысли, что подавляющее большинство зрителей покинет залы, даже не подумав о том, что практически все показанные в фильме персонажи имеют реальных прототипов, а их действия и подвиги основаны на рассказах ветеранов. История старшего батальонного комиссара Шурова, который стал одним из главных героев фильма, является детальным отображением последних дней жизни реально существовавшего комиссара Щурова. Авторы фильма постарались несколькими штрихами нарисовать портрет этого человека, которого сейчас назвали бы продуктом своего времени, сшедшим со строк Багрицкого о разговоре с Дзержинским. Осенью 1941 года Щуров недрожащей рукой посылал на верную смерть курсантов из Пушкинской школы военных водителей (о них есть упоминание в фильме), обещая им перед переправой едва ли не лёгкую прогулку до Мги - разве что "прячущихся по кустам немцев придётся перестрелять". Когда же пришёл его черёд умирать, он принял свою смерть с таким же спартанским безразличием, с каким распоряжался жизнями других. Выскочив из того самого бункера на бруствер и замахнувшись пистолетом, он хотел было повести оставшуюся кучку солдат в последнюю безнадёжную контратаку, но был сразу же сражён в спину множеством осколков разорвавшейся неподалёку немецкой гранаты. В фильме это показано несколько по-другому, но сути это не меняет. Комиссара сразу же затащили в бункер, где он, истекая кровью на лавке, давал последние приказания личному составу перед тем как застрелисться вместе с остальными.
Отдельно следует сказать о комполка майоре Блохине, которого показали буквально пару минут и даже вроде бы не назвали по имени. Перед ранением Щурова он лично повёл солдат в контратаку, когда взрывом крупнокалиберного снаряда его засыпало землёй с ног до головы. Через какое-то время его откопали немцы и сразу же направили в свой госпиталь, где врачи ампутировали ему обе ноги из-за начавшейся гангрены. То ли немцы сжалились над ним, то ли подумали, что в лагере для военнопленных он умрёт в первые же дни, но в итоге они решили оставить его на попечение местных жителей: "Это ваш герой, вы о нём и заботьтесь". После освобождения этой деревни Блохин имел серьёзные проблемы с НКВД, и хотя репрессирован не был, доживал свой век в крохотной комнатушке без признания и наград. Возможно, это история не попала на экран из-за того, что она выходит за временные рамки, обозначенные сюжетом фильма, а может и причине своей невысокой ценности для патриотического воспитания.
Создатели фильма хорошо постарались отразить воевавший на Пятачке "интернационал" из всех республик Советского Союза, от казахов, самых многочисленных после русских-белорусов-украинцев, до певицы Зары, которая поёт умирающему бойцу песню на армянском(?)
языке. У её персонажа также был реальный прототип - неопознанная девушка с длинными косами, которую в числе других 11 человек подняли из блиндажа при раскопках. Рядом с женским скелетом нашли флакон духов "Красная Москва" с сохранившимся сильным ароматом. При таком внимании к деталям и национальному вопросу удивляет то, что не было сделано
даже намёка на еврейское происхождение майора медицинской службы Бориса Исааковича Аграчева (в фильме - Грачёва), хотя на сохранившихся фотографиях оно читается достаточно легко. Впрочем, это всяко лучше, чем карикатурный врач-еврей из анекдотов в "Битве за Севастополь".
Аграчев действительно получил от медсестры Ольги такой пистолетик, и оставил ей записку в коробочке. И он действительно застрелился в "щуровском блиндаже"вместе со всеми остальными: по крайней мере, на большинстве сохранившихся черепов были обнаружены пулевые отверстия. Немцы забросали землянку гранатами через дымоход, потому стены частично просели. В сети я заметил недоумение некоторых рецензентов по поводу этой сцены, но по сохранившимся историческим свидетельствам скорее всего так это и происходило. В начале фильма упоминается особое милосердие немцев, которые не стреляют по лодке с женщинами, однако я сомневаюсь, что артиллерийским наблюдателям было досуг разглядывать лица и определять пол пассажиров, не говоря об их полномочиях заставить артиллерию прекратить огонь на том основании, что там были женщины. Эта история кочует из одной статьи в другую, но я склонен считать, что сделали это немцы не по гуманистическим соображениям, а для того, чтобы облегчить себе работу. В их задачу входила ликвидация плацдарма с минимальными потерями, и отходящие на правый берег лодки они не трогали для того, чтобы оставить зажатым на Пятачке солдатам путь к отступлению и не вынуждать их сражаться с упорством загнанных в угол волков.
Один персонаж, отсутствие которого в фильме я решительно не могу понять, это начштаба полка капитан Александр Соколов. Именно ему умирающий Щуров приказал доставить последние донесения полка на правый берег. Хотя Соколов был до войны чемпионом Приволжского военного округа по плаванию, у него уже было два ранения, и плыть в ледяной воде несколько сотен метров в таком состоянии было самоубийством даже для хорошо тренированного человека. Тем не менее, он прыгнул в воду, и счастливо избегнув немецких пуль с расстояния менее сотни метров, подныривая под грозящими раздавить его льдинами, смог добраться до другого берега. Там его, без сознания и со вмёрзшими в корку льда пальцами, обнаружил патруль. Соколова немедленно принесли в землянку, обогрели и чудом выходили. После лечения в госпитале он прошёл всю войну и сделал успешную военную карьеру, дослужившись до генеральских погон. Через 48 лет после показанных в фильме событий он пришёл с одним из первых отрядов поисковиков на Пятачок и помог им найти тот самый бункер, где лежали кости его боевых товарищей. Если эта история буквально не просится на экран, то я, видимо, ничего не понимаю в кинематографе.
Отдельно стоит сказать о детальности и достоверности изображения боёв. Конечно, построение в полный рост плотными рядами совсем рядом с Невой в ясную погоду едва ли могло происходить так, как это показано в фильме. На самом Пятачке немецкая артиллерия и миномёты устраивали настоящий ад, но и о Невской Дубровке не забывали, при том что с высоты 8-й ГРЭС эта территория просматривается великолепно. Однако сама переправа показана очень хорошо: не забыли даже о химических войсках, ставящих дымовую завесу. В дневное время это был единственный способ значительно уменьшить потери на переправе, которые порой доходили до 50 и более процентов личного состава. Фраза из песни о том, как "горели Днепр, Нева и Волга" была сочинена не для одной рифмы. Можно утверждать, что именно на Неве переправа была самой кровопролитной, поскольку длилась наиболее длительное время по сравнению с остальными, при том, что немцы при ясной погоде могли отлично наблюдать каждый квадратный сантиметр реки и с убийственной точностью наводить свои давно пристрелянные орудия. Как только лодки отходили от берега, Нева превращалась в бурлящий котёл с осколками и огнём, что и показано в соответствующей сцене. Тем, кому посчастливилось доплыть до берега, часто теряли своих командиров, и потому показанные в фильме недоумённые переговоры солдат, что им теперь делать и куда идти, были абсолютно нормальным явлением на плацдарме. В случаях особо жестоких потерь солдаты группировались вокруг старшего по званию и ждали приказаний, которые как правило не менялись с сентября 41-го: прорвать оборону противника и расширить плацдарм.
Сцена со взятием языка выглядит несколько странно, и в иных рецензиях задаётся резонный вопрос, почему только что прибывшим и не сориентировавшимся солдатам с ходу приказывают брать языка. Видимо, здесь всё объясняется кинематографической условностью и необходимостью объяснить, почему с этой задачей герои фильма не справились. А провалить задание им было необходимо, поскольку только так можно было, хотя и в сильно изменённой форме, изобразить историю, произошедшую с отцом действующего президента страны. Как известно из множества статей, Владимир Спиридонович Путин ко времени направления на Пятачок был уже вполне обстрелянным бойцом, участником диверсионной группы в тылу врага. Потому поручение ему добыть языка было совершенно логичным с точки зрения командира. Однако при достижении немецких траншей они столкнулись почти лоб в лоб с немцем, в результате чего у всех участников внезапной встречи возник нервный столбняк на пару секунд. Немец очухался раньше и бросил гранату, которая тяжело ранила Владимира Спиридоновича. Как он вспоминал, ему повезло три раза: что ранило настолько серьёзно, что нужна была эвакуация; что его смогли перетащить на другой берег и что его выходили в госпитале. А перетащил его, кстати, сосед по дому в Петергофе, и здесь уже полное совпадение с фильмом. Насколько эта история была включена в сценарий по политическим мотивам, судить сложно, однако, во-первых, она была обыграна достаточно деликатно, чтобы не вызывать прямых ассоциаций с Путиным, а во-вторых, безотносительно отношения к личности нынешнего президента, его отец был таким же героем, как и все, кто защищал страну в те годы.
Единственная моя претензия к картинке фильма в плане исторической достоверности - это недостаточное количество взрывов. Почти в каждом воспоминании ветеранов Пятачка есть упоминание о "неспадающем облаке из дыма, огня и пыли", круглосуточно стоявшем над Пятачком. Возможно, здесь мог бы пригодится висящий у Бондарчука в "Сталинграде" пепел или какой-либо дым. Да, есть фотографии плацдарма в ясную погоду и без разрывов, но в фильме показываются как раз периоды активных боевых действий, когда артобстрелы были самыми интенсивными.
Что касается временных эпизодов боёв, то они оказываются разбросаны и не имеют хронологической последовательности. Первая сцена описывает события 24-28 апреля 1942 года, последние дни плацдарма. Сцена с переправой - скорее всего, вторая декада ноября 1941 года, "ждановское наступление", когда на Пятачке в фронтальных атаках в стиле Первой Мировой погибло несколько тысяч красноармейцев. В воспоминаниях немецких парашютистов, державших оборону на левом фланге плацдарма, ближе к 8-й ГРЭС, эти бои были называны "кровавой мельницей". Как раз в это время на пятачке отец Путина воевал. Последний эпизод для меня оказался самым загадочным. Насколько я помню фильм, о Павле Шурове было сказано, что он погиб при прорыве блокады. Однако здание 8-й ГРЭС, которое штурмуют наши солдаты, не было взято ни к 18 января, ни к официальному сроку окончания операции "Искра" в последних числах января. Взять его удалось лишь 16 февраля 1943 года после привлечения самого крупного калибра Советского Союза - экспериментального 406-мм корабельного орудия, находившегося (и сейчас находящегося) на Ржевском полигоне. Несмотря на тщательную обработку калибрами 152, 180 и 203 миллиметров, железобетонные стены отказывались падать, и тогда был применён последний "козырь", после чего часть выходящих на Неву стен рухнула, и немцы аккуратно эвакуировались из этого здания. Однако даже в январе 1943 года, во время прорыва, стены станции не могли оставаться настолько девственно неповреждёнными, не говоря уж о её штурме и успешном захвате.
Резюмируюя всё вышеописанное и делая поправку на то, что это художественное кино, можно смело говорить, что "всё так и было", с незначительнейшими оговорками. Для
отечественного военного кино это однозначный прорыв. На мой взгляд, драматургия и актёрская игра могла быть и лучше: так, солдаты-новобранцы в окопах, на мой взгляд, разговаривают как-то зазубренно, почти по бумажке. Но любые претензии к военным эпизодам полностью меркнут по сравнению с хтоническим, не побоюсь этого слова, ужасом драматургии в современности.
Фильм начинается с драматической сцены, когда девушка-копатель ложится под трактор, а главный герой подъезжает к ней на машине, чтобы разрулить ситуацию и "случайно" ликвидировать досадную помеху своему бизнесу. Итак, что должна сделать горящая праведной страстью дева-идеалистка, практически Жанна Д'Арк, когда она видит виновника надругательства над делом всей её жизни, циничного барыгу и просто подонка? Правильно, разглядев черты юного Адониса с расстояния 100 метров, она принимает гламурно-модельную позу и смотрит на него глазами 17-летней фанатки Джастина Бибера, увидевшей своего кумира вживую. Я всё могу понять: есть любовь с первого взгляда, и вообще женщинам нравятся богатые чуваки на дорогих тачках и в пинджаках. Но оставьте хоть какую-то интригу! Я не прошу растянутых любовно-идеологических коллизий в духе "Сорок первого", но даже немецкие сантехники для приличия должны с трубами повозиться, перед тем, как презерватив доставать. После такого начала я сцены в современности воспринимал как досадные интермедии между блокадными эпизодами. Такое ощущение, что над этой частью работали по "остаточному принципу": главное показать войну, а остальное какой-нибудь написанной на коленке фигнёй заполним. Стоит ли говорить о том, что девушка и её друг-копатель похожи на поисковиков чуть меньше, чем я на Георгия Константиновича Жукова, а сцены про крутых парней с пестиками, гонками и обедом на Стрелке совершенно высосаны из пальца? Вихри времени, надо сказать, мне понравились (идеи Ларенкова живут и побеждают), но откровенно слабый сценарий современной части спасти они не смогли.
Несмотря упомянутые недостатки, я рекомендую посмотреть этот фильм всем, кто хочет узнать, как жили и умирали наши предки, как выглядела война с её настоящими героями, без адских политруков с пулемётами за спинами солдат и без картонных суперменов, "просто жгущие танки" как орешки. Возможно, могло получиться и лучше, но пока для меня это лучшее отражение боёв за Ленинград в кинематографе.
Оригинал: https://www.facebook.com/alexander.shmidke/posts/10215892741...