Дальше у нашего режиссёра и сценариста пошли очередные женские комплексы (ну или пробел в образовании и наличие денег на консультантов). Наша Рэмбо в юбке, храбро, под звуки воздушной сирены идёт спать к себе в общежитие. Все в бомбоубежище, а она спать!

Но в этот момент, пара бедолаг решило грабануть общагу, где живут НКВД-ки. Смелые, а может просто безмозглые (лишнее зачеркнуть). Наш, безусый, младший лейтенант, пошла на шум и всех завалила. Наглухо завалила. А арестовать, допросить? Нафиг, это ж кровавый НКВД! Они всегда так поступали.

Потом, по сюжету, Сталин идёт к нашей экстрасенсу-старушке. Та ему вещает:

- найди икону и будет всем счастье!

Короче, бабулька предложила свой вариант, как спасти Москву от немцев: надо с иконой облететь Москву! Сталин послушал бабушку да и остался в Москве! А для верности, послал отряд отморозков, во главе с нашей Машей в её родной, временно оккупированный город, за иконой.

Тут то и всплывают скелеты в шкафу, детские обиды и комплексы комсомолки главной героини: Маша то наша и не наша вовсе - дочь она священника. Вот и выслуживается перед органами- пистолетом машет, налево и направо.

Ладно бы одна махала, так ведь все в НКВД такие были. В общем по дороге грузовик с нашими спецами, которые с Машенькой поехали икону извалять из плена, на мины напоролись (а не фиг с включенными фарами ездить, где пули свистят) и осталось у Маши совсем мало медведей. Но был среди них, совсем лютый. Зашли значит наши ребятки , средь бела дня в город, да видят мужик дрова колет.

- вражина- решил наш «разведчик», да и убил дровосека.

А чё они же все под немцами, значит враги. Собака женского рода (долбанный алгоритм дзена), чё ты женщина-сценарист употребляешь! А, это же НКВД, там все такие.

Дальше - больше. Ни один мирный житель в городе не помог нормально нашим головорезам: кто просто сдал немцам, кто помог и всё равно сдал. Но меня это не удивляет: кто ж хочет быть очередным убитым дровосеком. А немцы хорошие- церковь не запрещают.

Но тут опять у сценариста случился приступ и наша Маша, по пути к связному, в кадре жёстко колотит полицая прикладом его же винтовки, по его голове без каски. Всё её лицо в крови (странно , что без мозгов, как внутри, так и снаружи), сама как в фильме про зомби, мужики-попутчики в шоке. А самое интересное, что она даже снегом не вытерлась, так и ходила средь бела дня с омолаживающей кровавой маской на лице.

Далее, наша поредевшая группа, в составе Маши и двух медведей: священника из местной церкви, где икону украли и разведчика-дебила ,убивший дровосека, приходят к связному. И тут облом: дровосек убитый и есть связной. Вот это завязочка.

- ну что ж бывает- без всяких угрызений совести бормочет незадачливый Рэмбо в штанах. Железный НКВД-шник!

Потом он под сладкие речи священника, уверовал в Бога, убил собак и сам погиб прикрывая группу. Вот так- прошёл очищение и удалился из сюжета.

Вскоре выясняется, что священник тоже из НКВД и очень законсервированный сотрудник. Вопрос, на фиг он попёрся к линии фронта, если должен быть в городе? А да, забыл, кто пишет сценарий!

Переночевав у знакомого священнику селянина , спасибо, что без любви в кадре, наша парочка отправилась дальше. В этот раз, правда обошлось без жертв- мирно разошлись с хозяином ночлежки.

А вот дальше, очередная жесть. Вышли , значит наши путешественники в расположение отряда то ли партизан, то ли спец группы, под командованием знакомого НКВД-шника Маши. А тот вместо: здрасьте Маша, какая встреча , заявил:

- расстрелять

А допросить, а разъяснить? Зачем, это же кровавое НКВД в воспаленном женском мозгу сценариста и режиссёра именно так и было.

Но на Машино счастье, в лес зашли добрые самаритяне немцы и спасли Рэмбо в юбке. Священник , правда, погиб от шальной пули. Ну и Бог с ним!

Добралась, значит наша Маша до Москвы. Пришла к себе на работу. Там её не узнали, знакомиться на улице стали. Но она ни в какую, сразу к начальнику. Тот её поблагодарил, опять назвал другой фамилией да и спать отправил домой. А ребята на улице, больше не стали искать любви в лице Маши, просто отдали честь , как на параде. Вот как они прознали, что она с ними одной крови? Секрет!

В это время Сталин вспомнил, что у бабушки-экстрасенса на попечительстве внук да дочка и отправил к ним домой кулёк еды. Ну дядя в погонах еду передал, да увидел детский рисунок с портретом Сталина. Что тут началось:

- да как ты смеешь вождя рисовать, суши малёк сухари и т.д.

Вот тут бабка опять включила свой радар, да поведала грозному НКВД-шнику, мол от внука отстанешь, будет тебе в семье счастье! Он и отстал!

Вопрос в студию Битвы экстрасенсов: почему провидица знает всё о других, а про «художества» внука не предупредила.

А фильм заканчивается в том же духе как и весь фильм: группа священников , под конвоем бравых ребят, садится в самолёт. И не понятно, то ли над Москвой полетят , то ли сразу на Колыму…

Сериал «Горький 53». Ещё одно горькое разочарование российского кинематографа.

первоисточник: https://dzen.ru/a/Z1-xqkzcBwR4cKOl

Фильм-то, на самом деле, про нас с вами. Не потому, что герои любят пиво, а потому что здесь, как сказал один хороший человек, важную роль играет контекст. Мы все в нём живём, и фильм, который, казалось бы, совершенно не про это, говорит с нами на одном языке.

И даже несмотря на то, что эффект от кино в 2022 году был намного круче — потому что контекст был несколько иным, всё же СВО только-только началось и не настолько стало обыденностью, но даже сегодня, когда на шестой минуте одна из героинь фильма с надрывом заявила: "Президент лжёт, не признаёт, что идёт война!" — я по-прежнему заорал.

Сразу следующий эпизод стартует с фразы уже главного героя "Кнопф же не попадал под призыв!", а потом старый бармен в исполнении Билла Мюррея произносит сакраментальное: "Пустили бы по телеку битву в Арденнах, мы бы в три дня сдались!" — вот тут я уже даже орать перестал, а просто осознал, что более точного и случайного попадания в контекст текущей эпохи трудно представить. И что самое главное — фильм не морализаторствует, показывая преимущественно одну сторону. Он демонстрирует весь спектр доступных точек зрения, которые... в Интернет выйдете, они сегодня там богато представлены.

И этим многообразием он отлично рисует картину в голове у простого обывателя, который туда попадает. Любой военный конфликт — сам по себе сложная система, совершенно не похожая на ту, что рисует пропаганда (любая), а уж когда туда попадает тот, кто никак не должен был, то в его голове появляется чёткая картина, что ничего непонятно, но ничего непонятно. И вот тут фильм чётко говорит, что, в целом, абсолютно не важна твоя позиция, ведь у каждого своя правда. Важно оставаться человеком.

P.S.:
После фразы "Боже мой, только не говорите, что атомная!.." я понял, что этот фильм умудрился попасть даже в текущий мировой контекст 2024 года, выйдя за два года до этого!

Между тем, реальность как всегда отличалась. Южные корейцы были рады добыть смешной китайский ватник, т.к. форма, предоставленная американцами была холодной. У американцев форма была не лучше.

Насчёт "солдат не жалели" - судите сами. Китайские народные добровольцы провели успешную наступательную операцию при подавляющем превосходстве противника в воздухе. И тяжёлого вооружения практически не было. Такое не удавалось никому в мире ни до ни после. А противником их была самая мощная и оснащённая на тот момент армия в мире (Да, США потом взяли реванш, но это потом).

Так вот все передвижения китайцы проводили скрытно, в основном ночью. Днём маскировались. Не было джунглей, как у Хо при штурме Дьенбенфу.

Из оружия - только то, что могли унести на руках, т.е. стрелковка да гранаты. Самое тяжёлое что было - миномёты.

А морозы достигали минус сорока. Да, были замёрзшие, но и у американцев были. Однако в фильме американцы вообще не мёрзнут.

Вообще американцы в данных фильмах нормальные такие дружелюбные ребята... Невольно возникает вопрос - нафига с ними воевали...

Печально, если Китай пошёл по хрущёвско-горбачёвскому пути. У нас так же начиналось.

7/10

Немецкий промышленник Оскар Шиндлер (Лиам Нисон) во вторую мировую войну спасает евреев от смерти в лагерях.

Зачем Спилберг снял его в черно-белом цвете? Гугл говорит, он хотел создать атмосферу документального кино, художник так видит. ЧБ картинка в 1993 году, в ТАКОМ фильме как по мне портит всю малину. Хотя в цвете было бы слишком много жести. Но я таки уверен что было бы лучше используй он все чудеса прогресса.

Невообразимо слезоточивый фильм, и чем ближе к концу, тем больше он слезоточив. Спилберг активно для этого пользует все доступные средства, начиная с тяжелых сцен массовых убийств, заканчивая такими же тяжелыми диалогами.

Понимаю, за что любят и ценят фильм, не понимаю, как при ЧБ картинке он набрал почти 9 очков на КП.

Не был бы черно-белым, и я поставил бы 9.

Но ЧБ это единственное до чего здесь возможно докопаться, мастерский фильм об ужасе фашизма, и о людях которые пытались через него пройти живыми.

Больше фильмов в ТГ канале, подписывайся и читай.