Продолжаю продолжать писать про прошедшую через мои руки старую фототехнику. За семь частей я успел написать про многое. Писал и про технику производства ЛОМО, и Красногорского механического завода, нашлось местечко и для аппаратов белорусского производства. А вот фототехнику производства другой союзной республики я незаслуженно обходил стороной.
Поэтому сегодня - Украина, 1959-й год. И не очень мирный киевский завод "Арсенал", на мирных линиях которого и начался массовый выпуск одного из самых интересных советских фотоаппаратов с очень необычной судьбой.
В качестве демонстратора размеров аппарата рядом стоит гильза от винтовочного патрона 7,62х54. Мой любимый коробок пинских спичек куда-то, увы, завалился.
А прежде чем самые активные пикабушники позовут товарища майора - увы, вынужден их огорчить. Это никакой не суперсекретный шпионский фотоаппарат, выдаваемый лучшим агентам КэйДжейБи для слежки за проклятыми капиталистами, а самая обыкновенная любительская камера. Только очень, очень маленькая.
В сложенном состоянии "Киев-Вега" помещается в кулак даже относительно небольшой женской руки. В разложенном — умещается на ладони.
Впрочем, определённый шпионаж в истории "Веги" всё же имел место быть. Вот только шпионаж не джеймсбондовский с бокалами мартини и гаджетами в часах, а самый обыкновенный - промышленный. В девичестве "Киев-Вега" звалась совсем иначе, и выглядела вот так:
Знакомьтесь, японская "Минолта-16", вышедшая на прилавки в 1955 (по другим источникам 1957) году.
Использовала она, как и много других фотокамер похожей конструкции до неё, не привычную фотографам 35-мм киноплёнку, а эту самую киноплёнку, только разрезанную пополам - на узенькие полоски 16 миллиметров шириной. На такой вот полоске длиной 40-45 сантиметров уменьшалось 20 крошечных кадриков - каждый размером 10х14 миллиметров или (чуть более понятно) две на три тетрадные клеточки.
Причина такого лилипутства была проста — о ней я писал здесь и вот здесь. Фотопроизводители раз за разом штурмовали рынок карманных камер, рассчитывая на массовую любительскую аудиторию. И не сказать, чтобы неуспешно — к концу 50-х сверхузкий формат занял свою нишу между узким (обыкновенная плёнка 35-мм), средним (плёнка 120 типа, ширина 6 сантиметров) и большим (кадр больше чем 6х9 сантиметров) форматом. Несмотря на все свои недостатки (а о них чуть ниже), сверхузкоформатные камеры пользуются популярностью — скорее не как полноценный фотоаппарат, а как интересный технический гаджет и камера "на каждый день".
Неудивительно, что это заметили и в СССР. И в 1959-1960-м годах киевский завод "Арсенал" начинает производство нелицензионной копии "Минолты-16", получившей название "Киев-Вега". Характеристики новинки были не очень чтобы многообещающие, но и не совсем примитивные - открыто расположенный перед объективом шторный затвор с тремя выдержками (1/30, 1/60 и 1/250) и объектив "Индустар-М" с фокусным расстоянием 22-мм и максимальной диафрагмой в f/3.5.
Чуть хуже ленинградской "Смены", намного лучше ещё даже не проектировавшихся китайских мыльниц. Вполне достаточно для обычной уличной съёмки. Качество сборки аппарата тоже не расстраивало — может быть, тут сказалось двойное назначение завода и более жёсткий контроль ОТК. Казалось, всё идёт к тому, что новый аппарат будет сметаться с полок магазинов.
Реальность, к сожалению, оказалась более жестока. Театр начинается с вешалки, а съёмка на любой аппарат начинается с его зарядки. Приступим к ней:
Вот в этой чёрной двухкатушечной кассете и прячется 40-сантиметровый отрезок плёнки. В левой (приёмной) катушке кассеты на оси закреплён барабан, на который из правой и перематывается плёнка. Кассета разборная, и на видео ниже я этот самый барабан и достаю. На барабан крепился "хвостик" плёнки, оставшийся рулончик засовывался в правую часть, а открытый кусочек плёнки между ними и входил в щель за объективом.
Барабан крутился — плёнка перематывалась.
В качестве иллюстрации — скрин из инструкции к фотоаппарату со схемой зарядки кассеты.
Выглядит просто, да? А теперь добавим одно небольшое условие - весь процесс зарядки должен происходить В ПОЛНОЙ ТЕМНОТЕ. В полной темноте необходимо было в лучшем случае разобрать кассету на пять частей, ничего не потерять, засунуть моментами весьма тугую крошечную плёнку, собрать. Потом повторить порядок действий в обратную сторону при зарядке отснятой плёнки в бачок для проявки.
В худшем - добавлялась задачка разрезания обычной 35-мм плёнки надвое. Потому что 16-мм бывала в дефиците, и порой её просто было не найти. Именно этим процессом пришлось заняться вашему покорному слуге, потому что с 90-х выпуск сверхузких плёнок как Тасмой, так и Свемой прекратился вообще, а оживлять фотоаппарат надо.
Процесс съёмки был, по счастью, значительно легче. Закрытие-раскрытие фотоаппарата (выдвижение его из корпуса) одновременно взводило затвор и всё, что оставалось сделать фотографу - это выбрать колёсиками сбоку пару "выдержка-диафрагма", посмотреть в видоискатель и нажать кнопку спуска. Единственным недостатком был объектив. Точнее, его характеристики. Ни японские, ни советские инженеры не смогли уместить в и так крошечном корпусе ещё и механизм фокусировки. При значениях диафрагмы в 3.5-4 резкими были объекты в трёх-десяти метрах, в 5.6 и далее — объектив выходил на гиперфокал* с резкостью от двух с половиной метров до бесконечности.
Переднее колёсико управляет выдержкой, заднее - диафрагмой. На верхней панели рядом с объективом располагается кнопка спуска. Больше никаких органов управления на аппарате нет — и не надо.
И вот мы подходим к самому главному — получившимся в результате фото. Но для начала... Минутка математики.
Во сколько раз отличаются площади стандартного фото 10х15 сантиметров и кадрика с негатива размером в 3.5х2.4 сантиметра? Ответ — в (10х15)/(3.5х2.4) = 17,8 раза. Таким образом, для получения отпечатка приемлемых размеров со Смены/Зенита/ФЭДа надо было увеличить кадр всего лишь в 18 раз. А теперь внимание, вопрос — во сколько раз надо увеличить кадр размером 1.5 на 1 сантиметр для получения аналогичного фото десять на пятнадцать? Правильно, в сотню раз.
То, что написано выше, наглядно иллюстрирует закон квадрата-куба, из-за которого мы вряд ли увидим огромных человекоподобных роботов с японскими школьниками в кабинах. А ещё, из-за этого самого закона, фотки будут... Вот такими...
Надеюсь, очертания ствола берёзы и многоквартирного дома на заднем плане видны хотя бы примерно. И это максимум, на который способен фотик. Возможно, с более мелкозернистой плёнкой (которую ещё удачи найти — делать фотоматериалы западного уровня в СССР прямо скажем не очень умели), на лучшем оборудовании, удастся получить более удобоваримый результат. Но её-то в Союзе не было. Вытягивать приличную картинку с крошечного кадрика на оборудовании низшей ценовой категории (фотоувеличитель тогда, сканер сейчас) не получалось — размер удобоваримого отпечатка получался в пределах 6х9 сантиметров.
Если растягивать кадры больше — будет виден каждый, даже самый маленький дефект. Царапинки. Пылинки. Зерно. Капелька воды, оставшаяся на эмульсии и не ушедшая после промывки с мылом. Для обычной 35-мм плёнки такая не очень умелая обработка в ванной была простительна. Для более узкой — нет.
А дальше уже и косяки самого оборудования вылезали — те же объективы И50У хоть и имеют весьма неплохую резкость, в конечном итоге всё равно упираются в некий предел, обусловленный их качеством и ценой. Про свою изготовленную дендрофекальным способом сканирующую установку так вообще умолчу — я удивлён как удалось получить хотя бы что-то.
Картинку с детской площадкой я конечно запорол недопроявкой... А на левом снимке с открытой диафрагмой хорошо заметно виньетирование — беда встроенного объектива.
Вот только... Зачем? Зачем все эти танцы с бубнами, когда прямо тут, на соседней полке, стоит и продаётся дешёвый полнокадровый фотоаппарат ленинградского производства? Который кушает любую плёнку, заряжается за полминуты и выдаёт фотографии достойного качества даже на самую что ни на есть просроченную просрочку... Да, он весит чуть побольше, но это небольшая цена за качество.
И всё же ситуация была не то чтобы очень печальной. На западе сверхузкую плёнку спас Кодак — в семидесятых начинается выпуска картриджа типа 110 — по сути своей той же кассеты, что и на видео выше, но одноразовой, с хорошей плёнкой и проявляемой в лаборатории. 110 формат стал детско-игрушечным, и оставался таковым аж до самой своей смерти в нулевых.
Две камеры под плёнку тип-110, выпущенные в виде мерча к фильму "Дети-шпионы". Левая так вообще из Happy Meal в Макдональдсе.
А что в СССР? Насколько экономически успешной была "Вега" остаётся только догадываться, но судя по количеству выпущенных камер, они явно уступали более простым и более продуманным моделям под привычную 35-мм плёнку. В 1962 году производство "Киев-Вега" закроют, а на место ей придёт "Вега-2" — камера уже с возможностью фокусировки объектива и более ёмкой кассетой на 30 кадров. За "Вегой-2" будет семидесятые и "Киев-30" со слегка большим размером кадра, а за ним — Киев 303, не выдержавший рыночной конкуренции 90-х.
Ни КГБ-шных, ни прочих шпионов в истории данного аппарата не было. Кто не понимает почему - посмотрите ещё раз на качество изображения и вспомните, что фокусируется фотик на два метра минимум — удачи переснять сверхсекретные документы. Спецслужбами использовались специализированные камеры и специальные фотоматериалы, а впрочем...
Один шпион "Киевом"-таки пользовался. И звали его - Урри.
На этом на сегодня всё. В одной из следующих частей поговорим о Киевах размером чуть побольше, а потом и по совсем старым камерам пройдём.
Для желающих поддержать моё творчество — 410013055408635 на Яндекс.Деньгах (Юмани). Это эксперимент, это сугубо добровольно и необязательно, никаких платных эксклюзивов не будет, а все собранные деньги пойдут на более качественные фотоплёнку и химию для следующих постов.
БМ упрямо показывал ксеносов...
*Гиперфокал — такое состояние объектива, при котором резкими (в фокусе) будут все объекты дальше определённой точки. Именно так сделаны камеры на нынешних смартфонах и китайских мыльницах 90-х.
