Гроссман:

– В суп нассал уже?

Гарсон:

– Нет.

Гроссман(вздохнув):

– Медленно работаете.

Гарсон:

– Не понимаю, о чем вы.

Гроссман:

– Уф, имя на бирке – Тайлер Дерден...твое?

Гарсон:

– Нет.

Гроссман:

– И ты не знаешь, откуда оно взялось?

Гарсон:

– Приятель выдал, вместе с униформой.

Гроссман:

– Какой приятель?

Гарсон:

– Тот же, который вытащил меня из Ада.

Гроссман:

– Ого, значит, хулиганство я все таки увижу сегодня! Как приятеля звать?

Гарсон:

– Называется Шульцем, а настоящее имя и не выговорить, как и мое – нездешние мы.

Гроссман:

– Что этот Шульц попросил тебя сделать на этом вечере?

Гарсон(пожав плечами):

– Выполнять обычную работу официанта, пока...

Гроссман:

– Что "пока"?

Гарсон:

– Пока не найду что-то интересное для себя.

Гроссман:

– О как! Свобода действий в анархическом обществе – такого в фильме действительно не было. Стало быть, Шульц уверен, что то, что тебе по нраву, соответствует его целям?

Гарсон:

– Похоже на то.

Гроссман:

– Нашел уже, чем заняться?

Гарсон(опуская горящие глаза на рояль):

– Даа, щас слабаю.

Гроссман(подняв брови от удивления):

– Умеешь играть на рояле?

Гарсон:

– Это рояль называется? Забавное слово. Умею.

Гроссмана настигла неведомо откуда взявшаяся уверенность, что парень, впервые в жизни услыхавший слово "рояль"...сыграет на нем. Нет, не сыграет, а именно слабает.

Гроссман(отступая на шаг, освобождая дорогу к роялю):

– Нуу, слабай.

Гарсон сел за инструмент, заглянул под него:

– А это что за педали?

Гроссман:

– Плевать, лабай уже, помираю со скуки и любопытства.

Пальцы гарсона забегали по клавишам: от разнесшейся по залу кокофонии, все присутствующие обернулись на "лабающего":"Кто хулиганит?"

Гроссман(усмехнувшись):

– Продолжай, публика заинтересовалась.

Еще несколько секунд звукового хаоса, и вдруг, Гроссман заметил, что в последующие мгновения звукохаос начал дробиться на фрагменты, короткие фрагменты стали идеально повторяться вновь, миксоваться между собой в затейливые "риффы", и весь этот псевдомузыкальный бардак стал обретать форму чего-то..хм..упорядоченного.

Гламурная публика прихерела, и не стала торопиться с требованием остановки сего безобразия.

Гарсон быстро нашел применение недавно обнаруженным педалям рояля – до жути неправильно, и до ужаса правильно применяя неправильность, привнося в "адский музон" все больше структурности.

Публика отреагировала на это масками понимания некоего "авангардисткого подхода" к искусству, ибо, вовремя не остановив гарсона, ей пришлось искать этому проступку оправдание.

В какой-то момент, структурированный бедлам резко прекратился, и зазвучал открывок из Шопена, который играл именитый пианист десятью минутами ранее. Отрывок воспроизводился идеально.

Толстосумы переглянулись:"Точно, еще одного гения пригласили на вечер под видом гарсона". Гроссман заметил в толпе одобрительные кивки персон, мнящих себя хорошо разбирающимися в музыке.

"Шопен" резко оборвался, и на смену ему пришли мрачные тягучие звуки из готического средневековья, или "Блэк Саббат"?

Гроссман:

– А веселее можно?

Снова "залабал" несусветный бардак, который, впрочем, очень быстро переродился в подобие "собачьего вальса", но собранное из только что прозвучавших "адских сэмплов".

Какая-то престарелая дама восторженно хлопнула три раза в ладоши, и выкрикнула:

– Маэстро! А теперь озвучьте томление чистой девичьей души, грезящей по большой любви!

Звукобедлам вновь ушел в мрачную готику, но не настоящую, а в ее потрепанные веками и ветрами руины...

Публика обернулась на престарелую даму, и каждый заметил, что игра гарсона в звуковой плоскости полностью соответствует облику старой карги в плоскости визуальной, если содрать с нее тонны макияжа. Все заметили, но деликатно промолчали.

Между тем, разрушенная готика стала обретать больше структурности, и, как бы выкрашиваться в светлые и более веселые тона.

Щеки дамы зарумянились, и она, будто скинула несколько годков возраста.

С каждым следующим мгновением, музыка становилась все более гармоничной.

Дама молодела на глазах, и было видно, что несколько нот уже задели ее далекие и теплые воспоминания о давно ушедшей любви.

Гарсон, вдруг, уловив "молодильное сочетание звуков", увлекся им, превратив его в стремительно ускоряющуюся гамму.

Дама стала уменьшаться в росте, пока не обратилась в совсем маленькую – пятилетнюю девочку.

Гарсон ждал новых пожеланий от публики, но, напрасно – люди завороженно наблюдали за трансформацией "старой карги" в младенца.

Трац-бац-дац-кавардац по клавишам....и маленькая девочка рассыпалась в прах.

Гарсон(вставая из-за рояля):

– Блять, увлекся...

Однажды утром сайт Пикабу проснулся и понял, что все его пользователи… вышли наружу. То есть буквально: из каждого города по одному пикабушнику материализовалось прямо на главной площади.

В Москве — парень с ником Великий_Кот_3000, в Новосибирске — Тётя_С_Плюшками, а где-то в Туле появился даже сам Анонимус_С_Кармой_–99.

— Так, — сказал Кот 3000, — раз уж мы все собрались, давайте решим, кто будет минусовать, а кто постить котиков.

Тётя с плюшками решительно вытащила противень:

— Котики котиками, а сначала все едят булочки.

Толпа загудела. Внезапно один особо ретивый пикабушник в плаще закричал:

— А у кого есть баян?

И действительно — баян нашёлся. Причём настоящий, музыкальный! Его достал дедушка с ником БаянМэн, который всё это время терпеливо ждал своего звёздного часа.

Начался самый настоящий флешмоб: кто-то танцевал, кто-то снимал на телефон, а кто-то пытался срочно придумать шутку, достойную первого места в топе.

И тут появился главный админ. Все замерли.

— Ну что, — сказал он строго, — вы хоть правила читали?

Толпа робко пожала плечами.

Админ выдержал паузу и неожиданно улыбнулся:

— Ладно! Сегодня можно всё.

И праздник продолжился ещё громче. К концу дня пикабушники поняли, что дружба, смех и котики — лучший контент. А плюшки Тёти так понравились админу, что он сам встал в очередь за добавкой.

✨ С тех пор пикабушники знали: какой бы пост ты ни написал, в конце главное, чтобы было весело — и с плюшками.

"Пропащие ребята" (The Lost Boys / 1987) - После того как братья Сэм и Майкл с мамой переехали в тихий калифорнийский городок Санта-Карла, всё вокруг внезапно начинает меняться самым таинственным образом. С Майклом происходят странные перемены, и его маму сильно пугает неожиданное перевоплощение сына.

"Врата" (The Gate / 1986) - После выкорчевывания старого дерева на заднем дворе в земле обнаружилась большая дыра. Когда родители Глена и Ал уехали из дома на три дня, выяснилось, что эта дыра — врата в ад, которыми не преминут воспользоваться древние демоны.

"Пятница 13-е – Часть 5: Новое начало" (Friday the 13th: A New Beginning / 1985) - Томми Джарвисс, после пережитого кошмара с Джейсоном Вурхизом оказывается в психиатрической больнице, а затем переводится в специальное учреждение для реабилитации и социальной адаптации. В этом учреждении начинают происходить убийства, и все улики указывают на возвращение Джейсона. Томми, преследуемый видениями Джейсона, пытается справиться со страхом и остановить убийства.

Голосуем не стесняемся - вспоминаем позабытое, узнаём новое, и выбираем лучший хоррор.

– Выйдите из автомобиля, и откройте капот, пожалуйста.

Шульц повиновался:

– Пожалуйста.

Под капотом древней Волги Шульца Трофимов не увидел мотора, зато там где он должен был быть, сидел некий Самуил Пунц в рваной шапочке из фольги и бухгалтерских черных нарукавниках.

Трофимов:

– И вот с помощью этого автомобиль приводится в движение?

Шульц:

– Трофимов, ты – дурак? Как старый бухгалтер может тянуть на себе двухтонное ржавое корыто со скоростью двести км. в час?

Трофимов(все так же невозмутимо):

– Видимо дурак, но поумнею, как только объясните.

Шульц (посмотрел на Трофимова долгим испытующим взглядом, как бы прикидывая, нужен ли ему поумневший дпс-ник.):

– Хорошо, слушай: если рассматривать передвижение на Волге с точки зрения единства пространства и времени, то выходит следующее – скорость возрастает, время замедляется, пространство перед Волгой сжимается. Пока понимаешь?

Трофимов:

– Так точно!

Шульц:

– Это все заметно при скоростях близких к скорости света, а что у нас сопоставимо со скоростю света? Мысль! Так вот: берешь феерического жмота, который со скоростью мысли гребет все в себя, как не в себя, замедляя время, сжимая пустоту жадного человека в себе, пока пустота не схлопнется в микрочерную дыру; сажаешь законченного жмота (мысленное пространство которого уже схлопнулось в черную дыру) под капот авто; напяливаешь на него рваную шапочку из фольги – чтобы ограничить всенаправленное сжатие пространства-времени, и сфокусировать его на Волге; когда я даю пендель Самуилу Пунцу, он приоткрывает шмат фольги на шапочке на затылке, и его внутренняя черная дыра начинает сжимать пространство позади него, но ржавая рама Волги сопротивляется, и не гнется, вместо этого энергия сжатия начинает вращать колеса Волги... Ясно тебе, Трофимов?

Трофимов:

– Ясно. Я уже не дурак?

Шульц:

– Надеюсь, что я об этом не пожалею.

Трофимов:

– Так какая мощность вашего автомобиля, согласно будущему ТО, который вы уже прошли, но не отметились?

Шульц:

– Мощность? Один законченный жмот.

Трофимов:

– А сколько это в лошадиных силах?

Шульц(вздохнув):

– Вот честно, Трофимов, не замарачивался пересчетом.

Трофимов(дырявя Шульцу права):

– Нужно будет заморочиться, гражданин. Штраф будете в рублях оплачивать, или в жмотах?