Российские исследователи из МФТИ создали первый в стране литограф, способный печатать детали размером до 150 нанометров с разрешением 350 нм. Устройство использует ультракороткие лазерные импульсы видимого диапазона и биосовместимые фотополимеры, что делает его перспективным для применения в биомедицине, фотонике и микроэлектронике.
Ключевой особенностью разработки является возможность создания трехмерных микроструктур, включая элементы сложной топологии, недоступные для традиционных технологий. В отличие от зарубежных аналогов, российский литограф работает с более доступными лазерами видимого спектра, что снижает стоимость как самого оборудования, так и его эксплуатации.
Новый прибор открывает широкие возможности для научных и прикладных исследований:
Изготовление микрокаркасов для изучения роста живых тканей
Создание мембран с контролируемой пористостью для исследования клеточной миграции
Разработка микрооптических элементов для фотонных интегральных схем
Производство фазовых масок для работы с оптическими полями специальных типов
Разработка ведется совместно с Нижегородским институтом металлоорганической химии им. Г.А. Разуваева РАН в рамках государственного заказа Минобрнауки России. В настоящее время прибор проходит завершающий этап испытаний, после чего планируется его серийное производство.
Основными потребителями инновационного литографа станут научные центры и высокотехнологичные компании, работающие в области фотоники, биофотоники и микросистемной техники. Российская разработка не только восполняет отсутствующий на отечественном рынке сегмент оборудования для литографии, но и предлагает уникальные функциональные возможности по сравнению с зарубежными аналогами.
Кстати, подписаться на сообщество «Сделано у нас» на Пикабу можно тут, а телеграмм проекта здесь
реальный массовый техпроцесс у нас 350нм, соответствующий уровню технологии 1995–1997 годов, но с маленьким рабочим полем. чипы для проездных карточек печатаем, и ладно.
на днях анонсировали ещё один 350нм литограф, но с полем 22х22мм.
вот на нём уже можно делать серьёзные чипы, например - Пентиум II.
Отдельная благодарность Калбазову Дмитрийю Наумовичу, Руководителю Центра Разработки Технологического Оборудования (ЦРТО) ЗНТЦ, именно он организовал и показал, и дал интервью в видео
Петр Кончаловский (1876 – 1956) Живописец, театральный художник
Один из основателей группы «Бубновый валет», с членами которой дружил С. Есенин. Стихотворение С. Есенина «Разбуди меня завтра рано…» и рисунок П. Кончаловского печатались в книге «Автографы» (1919). О своих встречах с поэтом П. Кончаловский вспоминал: «В те двадцатые годы было заведено: день принадлежал живописи, вечера — друзьям и развлечениям. Помню, как втроем мы отправились к «Пронину», был такой ресторан на Молчановке, где собирались вечерами московская аристократия и художественная публика. Шумно, оживленно. Осмеркин и Есенин как дома. Масса знакомых – артисты, писатели, художники. Расходились за полночь».
П. Кончаловский стал действительным членом Академии художеств, профессором, народным художником РСФСР.
1/2
Книга. Автографы: [сборник]. К. Бальмонт, С. Есенин, В. Иванов, Р. Ивнев, В. Каменский, А. Луначарский, А. Мариенгоф, Б. Пастернак, И. Рукавишников, В. Шершеневич. Рисунки: П. Кончаловский, А. Моргунов, Н. Розенфельд, М. Светлов, Г. Якулов.
Автор монотипий. Наибольшей известностью пользуется ее серия портретных изображений силуэтов современников. В 1921 – 1924 гг. вышло около 90 силуэтов русских поэтов и писателей.
Е. Кругликова выполнила три различных силуэта С. Есенина. Они предназначались для сборника «Призвание поэта» (не вышел) и сборника стихов, выпущенных издательством «Полярная звезда». Один силуэтный портрет заключен в круг из листьев, на другом изображен только силуэт головы Есенина, нет ни четкого пятна белой рубашки, ни темного силуэта пиджака, как на первом силуэтном портрете. Художница выразила задорность молодого человека. Первая публикация силуэтных рисунков была в сборнике «Сергей Александрович Есенин».
Сергей Александрович Есенин. Воспоминания/ под редакцией И.В. Евдокимова; худ. Е. Кругликова. Москва-Ленинград: Государственное издательство, 1926.- 243 с.
Е.С. Кругликова. Портрет С.А. Есенина
Виктор Ардов (Зильберман) (1900 – 1976) Художник, работал писателем-сатириком в журнале «Крокодил»
С Есениным В. Ардова познакомила в 1923 году актриса А. Миклашевская.
В воспоминаниях В. Ардов подчеркивал, что в последние годы своей жизни С. Есенин был тяжело больным человеком, приводил версию о смерти поэта, рассказанную ему С. Клычковым.
«Есенин при жизни не был признан, — делал вывод В. Ардов, — к нему слава и признание пришли только после самоубийства, а так обыватели считали его хулиганом и сукиным сыном, а уже после смерти сопли распустили и слезы».
В.Е. Ардов. Этюды к портретам / составитель В.Н. Торопова. М.: Советский писатель, 1983. - 359 с. Иллюстрация из книги
Константин Аладжалов (1900 – 1987) Художник-график, акварелист
Нарисовал портрет С. Есенина во время встречи с ним в 1920 г.
«Не сразу и подумаешь, что это портрет Сергея Есенина, — пишет В. Кузнецова. — Контурной линией вылеплено лицо, ничего мягкого, всё резковато… На голове шапочка, напоминающая тюбетейку. Что-то от угловатого подростка в этом портрете, и угрюмость взгляда, сосредоточенность внутрь себя, какая-то обиженность сомкнутых плотно губ».
В 1921 году через Персию эмигрировал в Германию, затем — в США.
К. Аладжалов. Портрет Сергея Есенина. 1921 г.
Александр Бенуа (1870 – 1960) Русский художник, историк искусства, художественный критик, основатель и главный идеолог объединения «Мир искусства»
А. Бенуа и С. Есенин часто пересекались на встречах творческой молодежи в кафе, у общих друзей-художников и поэтов.
В 1915 г. А. Бенуа сделал набросок портрета С. Есенина на одной из таких встреч.
С.А. Есенин. Рисунок А. Бенуа. 1915 г. Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина
Максимилиан Волошин (Кориенко-Волошин) (1877 – 1932) Поэт, критик, художник
Лично М. Волошин с С. Есениным не были знакомы. Их стихи периодически публиковались в одних журналах и сборниках.
Эм. Миндлин вспоминал, что в 1920-е годы М. Волошин, ознакомившись со сборниками московских поэтов, был удивлен тем, что Есенин называет себя имажинистом.
«Скажите, пожалуйста, — говорил М. Волошин, — почему Сергей Есенин тоже называет себя этим… имажинистом? Он вовсе не имажинист. Он просто поэт. То есть просто настоящий поэт, милостию Божией, совсем настоящий. И зачем ему этот имажинизм?».
Иван Гурро (Оганес Каспарян) (1907 – ?) Художник-график
Иван Гурро нарисовал в 1925 г. графический портрет С. Есенина.
И. Гурро. Портрет С. Есенина. 1925 г.
Антон Комашка (1897 – ?) Художник
Ученик И. Репина. В декабре 1915 г. присутствовал при визите С. Есенина в имение И. Репина «Пенаты», описал манеру чтения поэтом своих стихов и их положительную оценку художником.
А. Комашка вспоминал: «Однажды в среду, писатель Иероним Ясинский приехал в Пенаты с одним юношей. Нельзя было не обратить внимания на его внешность. Свежее лицо, прямо девической красоты, с счастливыми глазами, имеющимися кудрями цвета золотого льна, элегантно одетый в серый костюм. За круглым столом, при свете лампы, проходил обед. Потом обратились к пище духовной. Вот тут-то Ясинский представил всем молодого русского поэта — Сергея Есенина. Есенин поднялся и, устремив светлый взор вдаль, начал декламировать. Голос его был чистый, мягкий и легкий тенор. В стихах была тихая грусть и ласка к далеким деревенским полям с синевой лесов, с белизной нежных березок, бревенчатых изб… Так живо возникли и лирические образы у нас, слушавших чтение. … Репин аплодировал, благодарил поэта. Все присутствующие выражали свое восхищение».
Павел Кузнецов (1878 – 1968) Живописец и график
Автор многочисленных пейзажей и натюрмортов. П. Кузнецова нередко называли живописцем-поэтом. Был учредителем объединения «Четыре искусства». Поддерживал знакомство с поэтами-имажинистами. Репродукции с работ П. Кузнецова печатались в журнале «Гостиница для путешествующих в прекрасном».
В 1919 г. С. Есенин от имени «Трудовой Артели Художников Слова» просил Госиздат разрешить напечатать художественные папки четырех художников, в том числе и рисунки П. Кузнецова «Слепые ноги».
И. Марков вспоминал, что во время гастролей А. Дункан в Ленинграде в её номере в гостинице «Европейская» побывали Н. Клюев, А. Толстой, художник П. Кузнецов, «который показывал собравшимся свои зарисовки Есенина».
Рисовальщик, автор быстрой зарисовки, шаржа, карикатуры. С 1919 г. жил на Кавказе, принимал участие в выпуске «Окон РОСТА».
А. Любимов в 1924 г. работал художником в тифлисской газете «Заря Востока». В редакции познакомился с приехавшим в Тифлис С. Есениным. Поэт был в гостях у Любимовых.
В юбилейном издании «Тысяча звонков» (Тифлис, 1925) опубликован дружеский шарж А. Любимова на С. Есенина, В. Маяковского и Л. Сейфулину.
«Московские налетчики». Дружеский шарж А. Любимова на С.Есенина, В. Маяковского и Л. Сейфуллину. 1925 г.
Казимир Малевич (1878 – 1935) Художник-авангардист, педагог, теоретик искусства, философ
Художник-авангардист польского происхождения, педагог, теоретик искусства, философ. Основоположник супрематизма — одного из наиболее ранних проявлений абстрактного искусства новейшего времени.
Встречался с С. Есениным в марте 1919 г. во время обсуждения докладов по искусству, проводимых по понедельникам Лекционным бюро Отдела изобразительных искусств Наркомпроса в помещении Профессионального союза поэтов (Тверская, 18). С. Есенин упоминал о супрематистах в Берлине 16 мая 1922 г. во время интервью корреспонденту газеты «Накануне».
К.С. Малевич. Автопортрет. 1910 г. Третьяковская галерея
Филипп Малявин (1869 – 1940) Живописец, график
Учился в Академии художеств в мастерской И. Репина. Участвовал в выставках «Мира искусства». В 1922 г. выехал из России, жил во Франции, участвовал в выставках.
В 1922 г. Д. Бурлюк в нью-йоркской газете «Новое русское слово» в статье «Поэт С. Есенин и А. Дункан» писал: «С. Есенин родился 21 сентября 1895 года. Он был сыном крестьянина и до 9 лет жил в рязанской деревне. Надо напомнить читателю, что Малявин своих знаменитых красных баб нашел на родине Есенина...».
Ф.А. Малявин. Вихрь. 1906 г. Третьяковская галерея
Павел Наумов (1884 – 1942) Живописец, график, художник театра, педагог
С С. Есениным П. Наумова познакомил поэт С. Городецкий. В 1916 г. П. Наумов вместе с С. Есениным проходил военную службу санитаром в Царскосельском госпитале № 17. 23 и 24 октября 1916 г.
П. Наумов нарисовал портрет С. Есенина (бумага, карандаш), который подарил поэту с надписью: «П. Наумов. На память любимому Сереженьке. 1916 г. 22 ноябрь. Царское село». Оригинал рисунка хранится в Институте мировой литературы им. А.М. Горького Российской академии наук.
Хорошие отношения С. Есенина и П. Наумова продолжались после революции. Они иногда встречались.
П. Наумов. На память любимому Сереженьке. 1916 г. 22 ноября. Царское село. Оригинал рисунка хранится в ИМЛИ РАН
Евгений Праведников (Александр Топиков) (1890 – 1945) Художник-карикатурист
Автор карикатуры, на которой С. Есенин изображен в виде воробышка, Ремизов — снегиря, Клюев — совы, а Городецкий — попугая (члены общества «КРАСА»). По этому поводу поэт С. Городецкий писал: «Говоря о «КРАСЕ», необходимо указать на талантливый сатирический отзыв о нашем вечере в журнале «Рудин», где была также чудесная карикатура: мы все в виде сиринов сидим на ветке, и Есенин там очень похож» («Новый мир», 1926, № 2).
Е.И. Праведников. Карикатура на участников Общества крестьянских поэтов «Краса — Сирины пииты» из журнала «Рудин» (1915, № 1). На ней изображены С. Городецкий, Н. Клюев, А. Ремизов, С. Есенин
Николай Рерих (1874 – 1947) Художник, философ, историк, археолог, общественный деятель
Как и С. Есенин, Н. Рерих был представлен в сборнике «Краса» (1915) статьей «Священные знаки». Оба принимали участие в литературном сборнике «Пряник», издаваемый в благотворительных целях.
С. Городецкий вспоминал, что Н. Рерих весьма сочувственно относился к творчеству крестьянских поэтов.
Ян Стыка (1858 – 1925) Живописец, иллюстратор, поэт
Известность получил как автор картин на библейские и батальные исторические сюжеты. 3 июля 1916 г. на квартире М. Мурашева С. Есенин присутствовал при обсуждении репродукции картины художника Яна Стыки «Пожар Рима», под впечатлением от которой он экспромтом записал в альбом стихотворение «Слушай поганое сердце...».
«Я был поражен содержанием стихотворения, — писал М. Мурашев. — Мне оно казалось страшным, и я тут же спросил его: «Сергей, что это значит?» — «То, что я чувствую, — ответил он с лукавой улыбкой».
Расскажу о друзьях-художниках С.А. Есенина, живописцах, с которыми поэт общался и творчество которых ему было близко. С помощью их переписки, диалогов и живописных работ раскрывается не только контекст эпохи начала ХХ века, но и личность самого С. Есенина как человека и творца.
Знакомство С. Есенина и Н. Альтмана произошло в редакции петроградского журнала «Голос жизни». В дальнейшем поэт встречался с Альтманом в 1915 г. в мастерской художника на Васильевском острове. Н. Альтман вспоминал: «В 1915 году сделал с Есенина несколько натурных зарисовок, а обобщенный графический портрет создан позднее — уже в 1926 году по заказу Государственного издательства». Известный портрет С. Есенина был выполнен карандашом, со свойственной художнику легкостью и глубиной и был опубликован в первом номере журнала «Новая Россия» за 1926 г.
Н. Альтман писал статьи по вопросам искусства, занимался педагогической деятельностью. В 1920-е годы возглавлял в Петрограде работы по осуществлению плана Монументальной пропаганды. С. Есенин был знаком с его эскизом портрета В.И. Ленина, на котором вождь изображен с лысиной как поднос. Возможно, что при работе над образом Ленина у С. Есенина и появилась строка: «Он с лысиною, как поднос».
Портрет С.А. Есенина. О современной литературе / с портретами Натана Альтмана. М.-Л.: Государственное издательство, 1929.- 272 с.- издание второе, испр. и доп.
Юрий Анненков (1889 – 1974) Художник, писатель
Ю. Анненков впервые повстречался с С. Есениным зимой 1915-1916 гг. в Пенатах на даче И. Репина. После встречи С. Есенин провел ночь на даче Ю. Анненкова. «С этой ночи, — писал Ю. Анненков, — наше знакомство постепенно перешло в близость и потом в забулдыжное месиво дружбы». В дальнейшем поэта и художника связывала многолетняя дружба.
В 1923 г. художник сделал известный портретный набросок Есенина, в котором отразил большой душевный кризис поэта.
В 1924 г. Ю. Анненков эмигрировал в Париж. За рубежом публиковал прозаические произведения под псевдонимом В. Темирязев.
Узнав о смерти поэта, Ю. Анненков в газете «Парижский вестник» (1925, 31 декабря) поделился своими переживаниями и воспоминаниями: «Есенин погиб. В первый раз после смерти Блока я не мог удержаться от слез. Есенин был слишком нашим, полностью нашим поэтом, поэтом того поколения, что совсем молодым вошло в Революцию — весело, просто и горячо. Поэтому нам — художникам, поэтам, писателям новой России, которую безгранично любил Есенин, особенно тяжела утрата».
А.А. Тавризов. Копия с рисунка Ю.П. Анненкова «Портрет С.А. Есенина»
Борис Григорьев (1886 – 1935) Живописец, график
С художником Б. Григорьевым С. Есенин встречался в «Пенатах» И.Е. Репина. Б. Григорьев был виртуозным рисовальщиком, любил делать зарисовки в свой альбом. В 1919 г. эмигрировал. В 1923 г. в Париже встречался с С. Есениным, нарисовал «Портрет Сергея Есенина» и «Детство Есенина».
«Я написал Есенина, — говорил Б. Григорьев, – хлебным и ржаным. Он у меня представлен, как спелый колос под истомленным летним небом, в котором где-то заломила уже руки жуткая гроза… Волосы Есенину я написал цвета светлой соломы, такие у него и на самом деле были… В Есенине я очень много, до избытку много, надел от иконописи старорусской и так его писал. Но вместе с тем нашел я в Есенине нечто особое, ему одному свойственное, дерзость его некоторая, отмеченная мною в прожигающей улыбке, улыбке падшего ангела, что сгибала веки его голубых, васильковых глаз». На портрете Сергей Есенин одет в холщовую рубаху. Он держит книгу на груди, что символизировало его принадлежность к «ордену» поэтов.
В настоящее время портрет хранится в частной коллекции во Франции или США.
А.А. Тавризов. Графическое воспроизведение картины Б.Д. Григорьева «Портрет С.А. Есенина»
Сергей Коненков (1874 – 1971) Скульптор
«Пусть хлябь разверзнулась! Гром — пусть! В душе звенит святая Русь, И небом лающий Коненков Сквозь звезды пролагает путь…»
С. Есенин, 1918
Познакомился с С. Есениным в августе 1915 г. в Москве. В мастерскую С. Конёнкова Есенина привел поэт С. Клычков. Знакомство позже переросло в большую дружбу и сотрудничество.
С. Коненков — автор обелиска в память о героях революции, установленной на Кремлевской стене. К открытию памятной доски он предложил С. Есенину и С. Клычкову написать стихи. Так появилась «Кантата».
На торжественном митинге, посвященном открытию мемориальной доски, который состоялся в первую годовщину Октября, оркестр и хор исполнили «Кантату». На митинге выступил Владимир Ильич Ленин.
Встречи с С. Коненковым продолжались в августе-декабре 1923 г. после возвращения С. Есенина из зарубежной поездки. 8 декабря 1923 г. С. Коненков уехал в США и больше они не виделись.
Узнав о смерти С. Есенина, С. Коненков 12 марта 1926 г. писал С. Толстой-Есениной: «Ваше горе — наше общее горе. Я любил Сережу за его прекрасную чистую душу и за чудесные стихи его. Смерть Сережи произвела на меня ошеломляющее впечатление. Я долго не верил этому. Чувствую, что поля и леса моей родины теперь осиротели. И тоскливо возвращаться туда».
Воспоминания С.Т. Коненкова о С. Есенине вошли в его книгу «Мой век» (1971).
Портрет-эскиз С.Т. Коненкова «С.А. Есенин». 1921 г. Фотопересъемка
Проект памятника С.А. Есенина работы С.Т. Коненкова конца 1920-х г.г. Фотопересъемка
Бюст С.А. Есенина из дерева работы скульптора С.Т. Коненкова. Фотопересъемка
Михаил Нестеров (1862 – 1942) Художник
«Пусть не я тот нежный отрок В голубином крыльев плеске, Сон мой радостен и кроток О нездешнем перелеске»
С. Есенин «Колокольчик среброзвонный…»
С. Есенин и М. Нестеров познакомились на приеме у Великой Княгини (1916 г.), где поэт вместе с Н. Клюевым читал свои стихи. На вечере М. Нестеров подписывает им открытку с репродукцией своей картины «Святая Русь».
Есенин и Нестеров входили в «Общество возрождения художественной Руси» и их творчество часто сравнивали критики литературы и искусства. Так, С. Городецкий писал: «Была у него (Есенина) в стихах та мистическая тишина, которая характерна для картин Нестерова».
Нестеровский образ «отрока Варфоломея» вошёл в архетипический фонд национальных духовных символов и в этом своём качестве не мог не повлиять на Есенина.
Литография с картины М.В. Нестерова «Святая Русь»
Кузьма Петров-Водкин (1878 – 1939) Художник
С. Есенин познакомился с К. Петровым-Водкиным в октябре-декабре 1915 г. в Петрограде, хотя жена художника считала, что знакомство произошло в 1914 г.
С. Есенин в Москве встретился после поездки в Туркестан с К. Петровым-Водкиным, который писал жене: «Несколько дней тому назад я видел Есенина, ты его знаешь. Он вернулся в полном восторге от Самарканда и очень посвежел». В 1923 г. К. Петров-Водкин издает книгу «Самаркандия. Из путевых набросков. 1921 г.».
17 июня 1921 г. К. Петрова-Водкина с восторгом принимают имажинисты в «Стойле Пегаса». «Здешняя жизнь ничем не напоминает петербургскую, — писал художник жене, — вчера, например, был в кабаре молодых писателей, так называемых «имажинистов» — меня шикарно приняли: с кофе, пирожками и речами. Они блещут варваризмами и талантами. Это придает жизни. Мы на берегах Невы слишком тяжеловесны, слишком серьезные и слишком дохлые. Здесь же даже при тяжелых переживаниях умеют смеяться и шутить».
Кузьма Сергеевич Петров-Водкин. Купание красного коня. 1912. Государственная Третьяковская галерея
Конница бурь. Стихи. [Сборник первый]. Михаил Герасимов, Сергей Есенин, Рюрик Ивнев, Николай Клюев, Анатолий Мариенгоф, Петр Орешин/ обложка худ. В. Камарденкова. Москва: Издание «Московской Трудовой артели Художников Слова», 1920.- 28 с.
Пабло Пикассо (1881 – 1973) Художник
В 1915 г. Н. Клюев в Петербурге познакомил С. Есенина с творчеством Пикассо, представленного в иллюстрированных журналах репродукциями с его работ. Переехав в 1918 г. в Москву, С. Есенин часто ходил смотреть коллекции картин французских художников, собранных С. Щукиным и И. Морозовым.
В особняке Щукина было представлено до 50 работ Пикассо «голубого» и «кубинистического» периодов. Они вызвали интерес у С. Есенина. «Мы несколько раз посетили с Есениным музей европейской живописи, — писал И. Грузинов, — бывшие собрания Щукина и Морозова. Больше всего его занимал Пикассо. Есенин достал откуда-то книгу о Пикассо на немецком языке со множеством репродукций с работ Пикассо».
Совершенно справедливо заметил А. Казаков, что Есенин «прозорливо почувствовал, увидел, предугадал во французском собрате нескончаемую дорогу давних традиций, берущих начало в глубине веков, дорогу со следами мировой культуры, той культуры, что продолжалась и в веке ХХ».
Во время пребывания С. Есенина в Париже в 1922 – 1923 гг. ему не удалось встретиться с П. Пикассо.
А.А. Тавризов. Копия с рисунка Пикассо П. «Обнаженная натура»
Павел Радимов (1887 – 1967) Поэт, живописец
П. Радимов в 1915 г., как и Есенин, вступил в объединение крестьянских поэтов «Краса». Первая встреча П. Радимова с Есениным состоялась в 1920 г. на литературном вечере под председательством В. Брюсова, с которым П. Радимов был знаком с 1913 г.
Позднее они встречались неоднократно, читали друг другу стихи. П. Радимов любил слушать, как Есенин читает свои стихи, о чем подробно рассказывал во вспоминаниях.
П. Радимов присутствовал на первом чтении поэмы «Анна Снегина» и видел, как Есенин «чувствовал себя по-пушкински народным поэтом».
Художник бывал в гостях у С. Есенина и С. Толстой в Померанцевом переулке, подарил молодоженам книгу стихов «Деревня». Есенин знал этот сборник и, принимая подарок, сказал: «Мне эти стихи понравились, под ними и я бы подписался».
Л.А. Медведева. Бюст «Портрет П.А. Радимова»
Илья Репин (1844 – 1930) Художник
С. Есенин бывал в гостях у И. Репина в Куоккале зимой 1915-1916 гг. С. Есенин читал хозяевам и гостям дома стихи.
«Однажды зимой, — писал А. Комашка, – в среду (Репин принимал гостей по средам), писатель Иерониим Ясинский приехал в Пенаты с одним юношей. <…> За круглым столом, при свете ламп, проходил обед. Потом обратились к пище духовной. Вот тут-то Ясинский представил всем молодого русского поэта — Сергея Есенина. Есенин поднялся и, устремив светлый взор вдаль, начал декламировать. Голос его был чистый, мягкий и легкий тенор. В стихах была тихая грусть и ласка к далеким деревенским полям с синевой лесов, с белизной нежных березок, бревенчатых изб… Так живо возникали лирические образы у нас, слушающих чтение. Репин аплодировал, благодарил поэта. Все присутствующие выражали свое восхищение».
После революции И. Репин оказался живущим за границей, в Финляндии. Правительство СССР неоднократно предлагало И. Репину вернуться на Родину, но художник отвечал отказом, в основном ссылаясь на возраст и здоровье.
Открытка. Портрет писателя Льва Николаевича Толстого / художник И.Е. Репин
Василий Сварог (настоящая фамилия Корочкин) (1883 – 1946) Живописец, работник издательства
Есенин хорошо знал Сварога как одного из художников ВХУТЕМАСа. Сварог всегда высоко оценивал талант Сергея Александровича и утверждал, что «Есенин — это будущее, ему будут ставить памятники». По некоторым данным, поэт и художник даже строили планы на совместные выступления, в ходе которых гитарист-виртуоз Сварог должен был аккомпанировать декламации Есенина. Планы эти не осуществились из-за внезапной кончины товарища... В ту декабрьскую ночь художник тоже находился в гостинице «Англетер» и появился в злополучном пятом номере в тот момент, когда тело поэта только что было вынуто из петли. Сварог — настоящий профессионал: он, невзирая на царившую вокруг суматоху, сумел на случайных листках бумаги набросать несколько довольно четких карандашных рисунков, изображающих мёртвого Есенина. Наряду с фотографиями Наппельбаума эти рисунки стали ценнейшим визуальным свидетельством произошедшей в «Англетере» трагедии. Именно воспоминания художника впоследствии зародили сомнения в самоубийстве поэта. Сварог высказал свою точку зрения на происходившее в номере гостиницы… «Сначала была удавка, — рассказывал он журналисту И.С. Хейсину, — правой рукой Есенин пытался ослабить её, так рука закоченела в судороге, потом закатали в ковер и хотели спустить с балкона. Почему я думаю, что закатали в ковер? Когда рисовал, заметил множество мельчайших соринок на брюках и несколько на волосах. Пытались выпрямить руки и полоснули по сухожилию правой руки, эти порезы были видны...». («Вечерний Ленинград», 28.12.1990 г.).
Одна этих небольших карандашных зарисовок, выполненные художником, хранится в фондах музея.
Графический портрет представляет неоспоримую ценность, является подлинным раритетом. Примечательна история бытования произведения и его скитаний из одной частной коллекции в другую, до тех пор, пока не вернулся снова в Россию, чтобы оказаться, наконец, в фондах Московского государственного музея С.А. Есенина.
Н. Сварог. Рисунок. Последний портрет Есенина. («Набросок головы поэта, лежащего на смертном одре»)
В 2008 году в Российском центре науки и культуры в Брюсселе экспонировалась передвижная выставка «Сергей Есенин и Айседора Дункан. Эпоха. Судьба. Творчество». Открывала вернисаж директор нашего музея С.Н. Шетракова, а после её выступления неожиданно для зрителей и организаторов слово попросил интеллигентный пожилой господин.
С характерным для франкоязычных русских эмигрантов грассирующим акцентом он объявил, что дарит музею принадлежащий ему подлинный рисунок — посмертный портрет Есенина, выполненный художником Сварогом ночью 28 декабря 1925 года. После чего оратор достал из нагрудного кармана обычный синий конвертик и вручил его ошеломленной Светлане Николаевне. Из конверта тут же был извлечен потрепанный листочек тонкой бумаги с карандашным наброском. Рисунок директору московского музея подарил Жан Бланков. Это имя известно не только в Бельгии, где он родился, вырос, стал профессором Брюссельского университета, заслужил звание академика. Бланкова, как великолепного учёного, библиофила, энциклопедиста, гостеприимного хозяина и остроумного собеседника, хорошо знают и в России. Но как же попал к нему один из серии рисунков, сделанных в гостинице «Англетер»?
Жан Бланкоф на открытии выставки «Сергей Есенин и Айседора Дункан. Эпоха. Судьба. Творчество». Брюссель, 2008 г.
Директор Московского государственного музея С.А. Есенина Светлана Николаевна Шетракова и академик Жан Бланкоф на открытии выставки «Сергей Есенин и Айседора Дункан. Эпоха. Судьба. Творчество». Брюссель, 2008 г.
Российская газета. 6 марта 2008 г. № 49 (4606)
По каким-то причинам именно этот листок Сварог передал французскому писателю Анри Барбюсу во время его визита в Советский Союз. Под рисунком сохранилась надпись на французском языке, выполненная, скорее всего, Барбюсом: «Сергей Есенин. Первый набросок, сделанный после его смерти». По возвращении во Францию Барбюс подарил рисунок парижскому критику Флукэ. Тот был близко знаком с бельгийским писателем и поэтом, издателем журнала «Marginales» Альбертом Эгспарсом, ставшим новым обладателем последнего портрета Есенина. Профессор Брюссельского университета, член бельгийской Академии археологии, славист-русист Жан Бланков подружился с Эгспарсом в 1967-1968 годах; затем в течение 15 лет публиковал переводы, очерки и статьи о русской литературе в журнале «Marginales». В 1980-х Эгспарс, зная профессиональный интерес Ж. Бланкова, подарил рисунок ему, а Бланков, как было сказано выше, безвозмездно передал портрет поэта Московскому государственному музею С.А. Есенина. Стоит заметить, что рисунок всегда только дарился, никто из хозяев не взял за него ни сантима.
Константин Соколов (1887 – 1963) Художник, один из основателей Союза Художников
Познакомился с Есениным в 1916 г. Подружился после женитьбы С. Есенина на З. Райх. В квартире молодоженов на Литейном проспекте в Петрограде, по воспоминаниям В. Чернявского, «у небольшого обеденного стола близ печки собирались за самоваром гости. Из них в то время очень желанными и «своими» были А. Чапыгин, П. Орешин и художник К. Соколов. (...) К. Соколов пытался приходить по утрам рисовать Сергея. Но работал он кропотливо, не сразу нашел нужную трактовку форм своей натуры, а Сергей, постоянно сбегавший от его карандаша куда-нибудь по редакционным делам, не дал ему сделать ничего, кроме нескольких набросков своей кудрявой головы».
В 1924 г. поэт и художник вместе ездили в Тифлис, где часто сидели в местных духанах (чайные), попадали в различные истории. Сохранилась фотография, где С. Есенин и К. Соколов запечатлелись на фотоаппарат в городском парке Тифлиса.
В 1928 г. работал над портретом С. Есенина.
С.А. Есенин, Н.К. Вержбицкий, К.А. Соколов, Л.И. Повицкий, М.С. Тарасенко на берегу моря
С. Есенин и В. Юнгер познакомились в Петрограде. В октябре 1915 г. С. Есенин и Н. Клюев пришли в гости к В. Юнгеру, жившего в Петрограде на ул. Алексеевской, д. 10, кв. 17. Хозяин сделал первые с них портретные зарисовки.
Увидев рисунок В. Юнгера в 1960 г., А. Ахматова сказала: «Именно таким приезжал Есенин ко мне в Царское Село в рождественские дни 1915 года. Немного застенчивый, беленький, кудрявый, голубоглазый и донельзя наивный… Володя Юнгер удивительно точно передал выражение его глаз. Да, таким я его видела в первый раз».
«Карандашный набросок головы молодого поэта, — пишет художник Е. Моисеенко, автор картины «Есенин с дедом», — лишен той напускной красивости, той слащавой сентиментальности, которыми отмечены многие изображения Есенина. Этот портрет человека умного, пытливого, нервного… При всей внешней простоте и неброскости рисунок дает многоплановый, сложный, противоречивый образ поэта, присущий ему уже в ранние годы».
В. Юнгер вместе с Есениным входил в 1915 г. в общество «Краса». Был заявлен среди авторов сборника книгоиздательства «Краса» как переводчик 41 руны эпоса «Калевала».
А.А. Тавризов. Копия с рисунка В.А. Юнгера «Портрет С.А. Есенина»
Георгий Якулов (Якульян) (1884 – 1928) Живописец, скульптор
С 1918 г. познакомился с Есениным, долгие годы был одним из близких его друзей. Вместе стояли у истоков имажинизма. Г. Якулов — соавтор «Декларации» имажинистов и «Обращения имажинистов». Г.Якулов художественно оформлял кафе «Стойло Пегаса». «По стенам роспись художника Якулова и стихотворные лозунги имажинистов», — писал И. Старцев. «Для того чтобы придать «Стойлу» эффективный вид, — вспоминал М. Ройзман, — известный художник-имажинист Георгий Якулов нарисовал на вывеске скачущего «Пегаса» и вывел название буквами, которые как бы летели за ним. Он же с помощью своих учеников выкрасил стены кафе в ультрамариновый цвет, а на них яркими желтыми красками набросал портреты его соратников-имажинистов и цитаты из написанных ими стихов».
Г. Якулов одним из первых познакомился с приехавшей в Москву Айседорой Дункан. Именно в мастерской художника С. Есенин впервые встретился со знаменитой танцовщицей.
Встречи Г. Якулова и С. Есенина продолжались до последних дней жизни поэта.
Георгий Богданович Якулов
Портрет С.А. Есенина работы Г.Б. Якулова. 1920 г. Фотопересъемка
Анатолий Яр-Кравченко (1911 – 1983) Художник
Когда погиб С.Есенин, Анатолию Кравченко было 14 лет. Длительное время его становление как художника проходило под опекой Н. Клюева и его окружения. Клюев посоветовал молодому художнику взять псевдоним Яр-Кравченко, впервые использованного при написании портрета С.А. Есенина.
Художник в течение всей своей жизни обращался к образу С. Есенина. Он создал штриховые и акварельные портреты поэта, любил и знал есенинские стихи.
В 1929 г. Яр-Кравченко рисует С. Есенина в рост. Об этой картине Н. Клюев писал: «Глядели знающие люди, говорят, что это истинный Есенин. Я увидел, заплакал, до того нарисовано хорошо и душевно, а по замыслу, и по простоте, чистоте линии, близко Сереженьке! (…) По рисунку вещь изумительная».
В 1930 г. попытки поместить репродукцию портрета в книге С. Есенина не увенчалась успехом из-за развернувшейся в стране кампании против «есенинщины». Е. Никитина писала художнику: «Сейчас иное отношение к Есенину и не рекомендуется его и о нем что-нибудь печатать. Подождем. (…) При первой же возможности издать сообщу Вам».
А. Яр-Кравченко. Портрет С.А. Есенина. Фотография
А. Яр-Кравченко. Портрет С.А. Есенина. Москва, 1970 г.
А. Яр-Кравченко. Портрет С.А. Есенина. Москва, 1975 г.
С обратной стороны подложки находится множество электронных компонентов, стабилизирующих напряжения для правильной работы внутренних частей процессора. Они окружены металлическими контактами, отвечающими за подключение процессора в сокет материнской платы.
С верхней стороны чип покрывается дополнительным слоем кремния. Следом наносится припой или пластичный терм интерфейс, после которого на процессор устанавливается термо-распределительная металлическая крышка.
После того, как процессор принимает привычный для нас вид, он отправляется на последнее тестирование. По его окончании на крышку наносится название модели и номер партии. Затем процессор отправляют в упаковочный цех. Из него он попадает на склад производителя, а следом — и на полки магазинов.
Так что же такое "Центральный процессор"
Центральный процессор — сложное электронное устройство. В его состав входят различные блоки вычислительных ядер, несколько уровней кэш-памяти, шины обмена данными, встроенная графика и прочие блоки. За счет чего же растет то самое IPC?
Вычислительные ядра
Инструкции, полученные процессором, поступают на исполнительный конвейер. От количества и скорости работы разнообразных исполнительных блоков, имеющихся в нем, зависит скорость исполнения инструкций. В каждом новом поколении количество таких блоков увеличивается, а также улучшается эффективность их работы. Сначала идут следующие блоки:
Предсказатели переходов (Branch Predictors). Блоки, прогнозирующие выполнение или невыполнение инструкций в программах на несколько шагов вперед.
Блоки выборки инструкций (Instruction Fetch Units, IFU). Блоки, занимающиеся выборкой инструкций для последующей передачи их декодерам.
Декодеры (Decoders). Преобразуют сложные команды x86 в простейшие микрооперации для исполнения.
Это общая часть конвейера. Затем он разделяется на две части, каждая из которых предназначена для работы с собственным типом вычислений: целочисленную (Integer) и с плавающей запятой (Floating-Point). У каждой части имеются следующие независимые блоки:
Блок переименования регистров (Register Rename). Исполняемые инструкции ссылаются на логические регистры. Этот блок переносит ссылки на физические регистры процессора.
Планировщики исполнения (Schedulers). Выстраивают поступающие инструкции в очередь с целью максимально эффективного исполнения.
Регистровый файл (Register File). Ячейки памяти, которые хранят коды команд в период их исполнения.
Далее целочисленная часть разделяется на несколько ячеек, которые называются исполнительными портами (Execution Ports). В каждом из них может быть один из следующих блоков:
Арифметико-логическое устройство (Arithmetic Logic Unit, ALU). Занимается целочисленными вычислениями.
Блок генерации адресов (Address Generation Unit, AGU). Вычисляет адреса, используемые ядром для доступа к памяти, а также занимается их загрузкой и выгрузкой.
Блок хранения адресов (Store Data). Упрощенный вид AGU, который занимается исключительно выгрузкой адресов в память.
Блок исполнения переходов (Branch Execution Unit, BRU). Выполняет переходы и вызовы процедур на основе решений исполняемой программы.
После исполнительных портов следует блок сохранения/загрузки (Load/Store), который отвечает за загрузку данных из памяти и сохранение данных в нее.
Часть вычислений с плавающей запятой называется FPU. Она работает с мультимедийными инструкциями семейств SSE, AVX, FMA и прочими. У этой части собственные порты, в которых другие блоки, отвечающие за математические операции: сложения (Add), умножения-сложения (Multiple-Add, MAD), умножения-накопления (Multiply-Accumulate, MAC), сдвига (Shift), смешивания (Shuffle).
Подсистема памяти
Помимо скорости работы вычислительных блоков, на производительность влияют скорость, объем и строение кэшей. В процессоре есть несколько различных кэшей, каждый из которых предназначен для ускорения работы на определенном отрезке процесса вычислений.
Кэш инструкций (L1 Instruction Cache). Кэш, куда попадают еще не декодированные x86-инструкции.
Кэш микроопераций (L0 Cache, Micro-Ops Cache). Кэш, предназначенный для хранения декодированных микроопераций.
Кэш первого уровня для данных (L1 Data Cache). Кэш малого объема, предназначенный для данных.
Кэш второго уровня (L2 Cache). Кэш среднего объема, следующий за L1. Работает медленнее кэша первого уровня.
Кеш третьего уровня (L3 Cache). Кеш большого объема, следующий за L2. Самый медленный из всех кэшей. В отличие от других кэшей, которые у каждого ядра свои, L3 - общий для всех ядер процессора.
Буферы и очереди для работы с инструкциями (Instruction Buffers and Queue) используются для ускорения работы с инструкциями. В их число входят буфер переупорядочивания, буфер загрузки, буфер выгрузки, очередь декодированных микроопераций и очередь распределения.
Буферы ассоциативной трансляции (Translation Lookaside Buffers, TLB). Небольшие кэши, расположенные после конвейера, а также между обычными кэшами разных уровней. Используются для ускорения трансляции виртуального адреса памяти в физический.
Оперативная память (Random Access Memory, RAM). Последний уровень динамической памяти. Хотя сама память находится за пределами процессора, ее контроллер, задающий тип, число каналов и тактовую частоту, находится именно в ЦП.
Помимо объема и их скорости, на производительность влияют и другие характеристики кэшей:
Организация. При инклюзивной организации кэша данные дублируются на различных уровнях. Это дает быстрый доступ к ним, но есть и минус — они занимают место на разных уровнях кэша. При эксклюзивной организации дублирований нет, и объем кэша используется более эффективно. Однако в случае, если нужных данных не оказалось в более быстром кэше, процессору придется тратить дополнительное время на извлечение их из более медленного уровня. Неинклюзивный кэш сочетает преимущества первых двух видов: он отслеживает данные, пытаясь спрогнозировать их необходимость на верхнем уровне кэша. При ее отсутствии алгоритмы вытесняют ненужные данные в нижний уровень кэша, экономя объем.
Сегментация. У современных процессоров кэш последнего уровня может быть как монолитным, так и состоять из нескольких сегментов.
Ассоциативность. Для ускорения работы кэша доступ к нему осуществляется по нескольким каналам. Уровень ассоциативности — это количество используемых кэшем каналов. Чем их больше, тем эффективнее работа кэша: меньше промахов при поиске данных, больше попаданий. Но с ростом числа каналов усложняется и система доступа к кэшу. Несмотря на меньшие промахи, в результате обработки большого количества каналов производительность кэша может снижаться.
Шины передачи данных
В современных многоядерных моделях важную роль играет также скорость передачи данных между внутренними компонентами процессора, в первую очередь — вычислительными ядрами. Каждая из компаний-производителей использует шину собственной разработки для соединения компонентов ЦП между собой:
Компоненты процессоров Intel соединены кольцевой шиной Ring Bus.
Компоненты процессоров AMD общаются посредством соединений шины Infinity Fabric.
Что дают усовершенствования различных блоков
На сегодняшний день процессорная архитектура, разработанная с нуля — очень редкое явление. Чаще всего новые процессорные архитектуры получаются с помощью доработки различных блоков уже существующих решений. В число таких доработок входят:
Улучшение предсказателей переходов. Доработка этих блоков помогает увеличить производительность за счет уменьшения количества промахов предсказания инструкций.
Увеличение количества декодеров. За счет этого процессор становится способен декодировать больше инструкций за такт. В теории, это должно прямо повлиять на производительность. Однако, для раскрытия потенциала большего количества декодеров необходимо одновременно «подтягивать» и другие части конвейера.
Улучшения планировщиков исполнения. Благодаря этому становится возможным более «плотно» загрузить работой исполнительные порты. Это помогает добиться их большей эффективности, повышая производительность.
Увеличение регистрового файла. Расширяет хранилище для поступающих команд. Обычно производится вместе с увеличением количества исполнительных портов – это делается для достижения их большей эффективности.
Увеличение количества исполнительных портов. Расширение конвейера с добавлением вычислительных блоков позволяет производить больше расчетов за такт и быстрее передавать их. Это прямо влияет на производительность, особенно при сложном коде.
Усовершенствования блока сохранения/загрузки. Позволяют совершать больше операций сохранения/загрузки за такт, тем самым увеличивая эффективность работы с памятью.
Улучшения блоков FPU. Увеличение количества и производительности блоков вычислений с плавающей запятой позволяет быстрее выполнять мультимедийные инструкции, а также внедрять поддержку их новых видов.
Вдобавок к улучшениям вычислительных блоков процессоры новых архитектур обычно получают и улучшения подсистемы кешей:
Увеличение размеров кэшей. Повышает количество хранящихся в них данных, вследствие чего уменьшается вероятность промаха.
Увеличение скорости кэшей. Более высокая пропускная способность кэша снижает время, необходимое для его чтения или записи.
Изменения в ассоциативности, организации или сегментации. Совокупность этих изменений обычно подбирается под прочие характеристики процессора, чтобы сделать работу кэша наиболее эффективной.
Увеличение буферов и очередей работы с инструкциями. За счет увеличения позволяют более эффективно работать вычислительным блокам процессора.
Увеличение буферов ассоциативной трансляции. Уменьшает вероятность промаха при поиске страницы памяти.
Увеличение скорости обмена по внутренним шинам. Скорость внутренней шины повышается раз в несколько поколений, чтобы успевать передавать данные с учетом роста производительности ядер и роста их количества.
Улучшения контроллера памяти. Более высокие тактовые частоты и новые типы памяти подбираются с учетом усовершенствований архитектуры, чтобы ОЗУ не стала узким местом в производительности системы.
Примеры архитектурных улучшений
Обратимся к примерам таких изменений. Для начала возьмем процессоры Intel. В 2021 году после шести лет «царствования» в десктопах архитектуры Skylake наконец-то вышли модели 11 поколения Core на новой архитектуре Sunny Cove.
На ее основе построены десктопные процессоры Rocket Lake, которые быстрее предшественников на одной частоте примерно на 10–12%. Это стало возможным благодаря следующим улучшениям:
Пять инструкций за такт вместо четырех — заслуга расширенного декодера.
Десять исполнительных портов вместо восьми: плюс один AGU, и еще один порт для блока Store Data.
Усовершенствованный блок сохранения/загрузки, позволяющий производить одновременно две операции сохранения против одной у предшественника.
Увеличенные буферы и очереди для работы с инструкциями.
В полтора раза увеличенный кэш микроопераций и кеш L1. Последний, к тому же, был ускорен.
Кэш L2 был увеличен в два с половиной раза. Его инклюзивная организация сменилась неинклюзивной.
Производительные ядра современных процессоров Alder Lake и Raptor Lake основаны на следующей, самой современной на данный момент архитектуре Intel — Golden Cove.
По сравнению с предшественниками Rocket Lake они быстрее примерно на 15–20 %. Это достигается благодаря следующим усовершенствованиям:
В очередной раз расширенный декодер: шесть инструкций за такт против пяти
Двенадцать исполнительных портов вместо десяти: плюс один ALU и один AGU.
Увеличены буферы и очереди для работы с инструкциями.
Увеличены и ускорены кэши всех уровней.
Новый контроллер памяти, работающий с ОЗУ DDR5 наряду с DDR4.
Теперь обратим внимание на изменения в современных процессорах AMD. В конце 2020 года были представлены первые процессоры архитектуры Zen 3 — Ryzen 5000 серии.
Благодаря им впервые за много лет AMD смогла перегнать по однопоточной производительности конкурентные процессоры Intel. Рост производительности на одной частоте по сравнению с предшественниками Zen 2 составил около 20 %. Это стало возможным благодаря следующим улучшениям:
Предсказатель переходов получил улучшения для более эффективной работы.
Количество исполнительных портов было увеличено с семи до восьми. Новый порт содержит блок BRU. К тому же, теперь и один из ALU может работать в качестве BRU.
Количество планировщиков сокращено с семи до четырех. При этом каждый из переработанных планировщиков стал быстрее более, чем вдвое.
Усовершенствованный блок сохранения/загрузки позволяет производить на одно сохранение и одну загрузку больше.
Увеличены буферы и очереди для работы с инструкциями.
Усовершенствованный FPU расширился с четырех блоков до шести. Теперь у него два планировщика вместо одного.
Комплекс процессорных ядер CCX теперь содержит восемь ядер вместо четырех. Это уменьшает задержки при их общении. В связи с этим изменилась и сегментация кэша третьего уровня: теперь в каждом чипсете L3 — монолитный, объемом в 32МБ. Ранее использовались две секции по 16 МБ.
Последнее поколение процессоров AMD — серия Ryzen 7000. Они основаны на архитектуре Zen 4.
Новые процессоры быстрее предшественников примерно на 13 % на одной частоте. Архитектура Zen 4 получила следующие усовершенствования:
Предсказатель переходов в очередной раз усовершенствован.
Увеличен и ускорен кэш микроопераций.
Увеличены буферы и очереди для работы с инструкциями.
Кэш L2 вырос вдвое — с 0.5 до 1 МБ на ядро.
Увеличены размеры регистровых файлов.
Блок сохранения/загрузки теперь работает более эффективно.
Благодаря доработанному FPU добавлена поддержка инструкций AVX-512.
Новый контроллер памяти, который работает с ОЗУ DDR5 против DDR4 у предшественника.
Что в итоге
Изменения в процессорных архитектурах разнятся из поколения в поколение. Это логично, ведь производители процессоров анализируют работу текущих поколений, и в первую очередь устраняют «узкие» места архитектур.
Рост производительности на такт (IPC) напрямую связан с блоками, в которые внесены изменения. Прирост производительности в разных видах задач может отличаться, в зависимости от внесенных в архитектуру изменений. Большинство программного обеспечения получает наибольший прирост от ускорения темпа целочисленных вычислений. Но есть и программы, которые больше чувствительны к скорости работы FPU или подсистемы кэшей.
IPC — главный показатель производительности современных ЦП, но далеко не единый. Стоит помнить, что прирост однопоточной производительности между разными поколениями процессоров дополнительно зависит от их тактовых частот, а многопоточной — еще и от количества ядер.
Центрифуга. Перемешивает и подает на поверхность пластины фоторезист — чувствительный к свету материал. Затем производится нагрев пластины: лишний фоторезист испаряется, а оставшийся «прилипает» к поверхности пластины.
Литографический сканер. Подает ультрафиолетовый свет на пластину с помощью трафаретов соединений и системы линз. В засвеченных местах фоторезист закрепляется, в незасвеченных — нет.
Проявитель. Смывает незакрепленные области фоторезиста, а затем «запекает» закрепленные области с помощью нагрева пластины.
Обработчик поверхности. Производит шлифование пластины и ее очистку от пыли.
Очиститель. Устройство, в котором слой фоторезиста снимается с помощью растворителя.
Самый интересный элемент этой связки — литографический сканер. Внутри него находится источник ультрафиолетового света, который работает в связке с трафаретом соединений. Трафарет имеет размеры около 15×15 см. На одном трафарете могут находиться схемы сразу двух слоев чипа. На небольшие поверхности будущих чипов свет через трафарет попадает посредством сложной системы линз, которая уменьшает изображение в четыре раза.
После того, как поверхность одной процессорной заготовки будет засвечена, пластина сдвигается для обработки следующей. И так 230 раз для обработки всех заготовок.
После завершения формирования одного слоя, а также всех дальнейших шагов по его закреплению, обработке и проверке, процесс повторяется заново. Таким образом для создания процессора литографический сканер должен «напечатать» 80 слоев, используя для каждой пары свои уникальные трафареты.
Добавление материала
С этой целью используются установки для осаждения материалов. После того, как маска готова, на нее распыляется жидкий материал — точно так же, как краска из баллончика.
Установок данного типа бывает несколько, и каждая чем-то отличается от другой. По используемым материалам их можно поделить на три категории:
Проводящие материалы (медь, тантал)
Изоляционные материалы (оксиды)
Кристаллический кремний
Для каждой из групп материалов используются собственные химические способы осаждения на пластину, но эффект всеми ими достигается схожий.
В центре установки для осаждения находится главная камера для пластин. К ее краям прикреплены дополнительные камеры, в каждой из которых происходит нанесение одной разновидности материала. Например, металлов — алюминия, меди, золота, вольфрама, никеля или тантала.
Удаление материала
Противоположная категория операций, которую выполняют машины для удаления материалов. Различают две разновидности таких установок:
Установки травления. Воздействуют коррозионными химическими веществами или плазмой для удаления материалов с поверхности пластины. Обычно используются с маской, вытравляя углубления для их последующего заполнения другим материалом.
Установки химико-механической планаризации. Наносят на поверхность пластины специальную суспензию, затем шлифуя и полируя ее абразивными материалами до идеально ровной поверхности. Используются в конце формирования одного слоя, чтобы подготовить пластину к созданию следующего.
Модификация материала
Ионные имплантаторы — установки, которые используют бомбардировку поверхность пластины люминофором, бором, мышьяком, сурьмой или другими элементами. Эта процедура необходима для создания P- и N-переходов процессорных транзисторов, поэтому применяется только на начальной стадии формирования чипов.
Бомбардировка осуществляется вместе с нанесенной маской, поэтому затрагивает только определенные места на пластине. По сравнению с методом осаждения этот способ добавляет гораздо меньшее количество материала. Все потому, что в первом случае материал распыляется потоком, а во втором происходит только точечный заброс атомов в кремниевую решетку.
Подобный процесс повреждает решетку. Поэтому следом производится нагрев пластины, чтобы восстановить ее. Для него используются отдельные установки отжига.
Очистка пластины
Установки-очистители используются для удаления загрязнений и посторонних частиц с пластины. Они промывают поверхность очищенной водой, а после этого сушат ее азотом или изопропиловым спиртом.
Такие операции проводятся часто, чтобы исключить любые случайные частицы, попавшие на пластину.
Проверка пластины
Метрологические инструменты — устройства для проверки транзисторов и металлических слоев на наличие дефектов. Они представляют собой мощные электронные микроскопы, которые делают снимки слоев и сравнивают их с эталонными, чтобы определить возможные дефекты или наличие посторонних частиц.
Производство чипов
Изучив устройство полупроводникового производства и машин в нем, пройдемся по стадиям формирования чипов.
Первым делом на пластину наносится слой изолятора — диоксида кремния. Затем по поверхности распределяется фоторезист, и пластина подвергается термообработке для его усадки.
Пластина поступает в литографический сканер и засвечивается с помощью трафарета. В проявителе не засвеченные участки смываются, и производится запекание засвеченного фоторезиста.
Затем в дело вступает инструмент для травления, который «стачивает» изолятор. На первом слое это происходит до глубины, которая достаточна для формирования транзисторов. На последующих — до тех пор, пока не станут доступны металлические переходы от нижнего слоя.
Фоторезист смывается. На первом этапе производится бомбардировка атомами для создания транзисторов, после которой следует отжиг для восстановления кристаллической решетки. На более поздних этапах вместо этого производится распыление металла для создания слоя с соединениями.
После этого пластина шлифуется, чтобы обнажились образовавшиеся медные соединения. Один слой готов. Подобным образом создаются и все последующие слои. Между различными этапами пластины множество раз проверяются и очищаются, чтобы избежать проблем с будущими чипами.
Сборка процессоров
После завершения формирования чипов на пластинах они отправляются в отдельное здание, где подвергаются тщательному тестированию. Несмотря на соблюдение всех условий производства, довольно часто отдельные части процессора могут иметь микродефекты.
Для каждого чипа создается карта дефектных областей, с учетом которой чип потом тестируется. Если область действительно работает нестабильно, но при этом не относится к критически важным частям кристалла — она отключается. Таким образом из одного кристалла получаются процессоры с разным количеством ядер — например, Core i9, Core i7 или Core i5. В части из них может быть отключена и встроенная графика.
После проверки пластины перевозятся в следующее здание, где разрезаются лазером на заготовки для будущих процессоров. После этого каждая заготовка помещается на интерпозер — соединительную пластину, покрытую шариками припоя.
С помощью шариков интерпозер соединяет чип и подложку процессора, передавая между ними электрические сигналы.
«Мозгом» современной техники являются различные микрочипы. Самые сложные из них — это центральные и графические процессоры, а также системы на чипе для смартфонов. В их составе находятся миллиарды транзисторов. Как они производятся? И как такое огромное количество электронных компонентов и соединений между ними помещается на маленьком кристалле?
Сердце процессора
Принципы устройства микрочипов не менялись с самого их появления. Что микропроцессор Intel 4004, которому уже больше полувека, что современный Core i9 состоят из транзисторов — миниатюрных переключателей электрической цепи, которыми можно управлять с помощью подачи тока.
Главное отличие в том, что старые чипы производились по достаточно «толстым» техпроцессам и содержали небольшое количество транзисторов. В Intel 4004, который выпускался по техпроцессу 10 мкм (10000 нм), их было всего 2300. А в современном Core i9-13900K, производящемся по техпроцессу Intel 7 (10 нм), транзисторов в миллионы раз больше — целых 26 миллиардов.
Рассмотрим строение чипа на его примере. Данный процессор содержит восемь больших ядер и 16 малых, крупный кэш третьего уровня, контроллер памяти с поддержкой DDR4 и DDR5, встроенную графику UHD770 и прочие функциональные блоки. При этом размер кристалла такого чипа всего 10.7х24.2 мм.
Если заглянуть в любое ядро, мы увидим, что оно состоит из различных частей — блоков выборки и декодеров, целочисленной части, блока вычислений с плавающей запятой, блоков загрузки/выгрузки, кэша первого и второго уровня. На каждую из них приходится несколько миллионов транзисторов.
Обратимся к еще более маленькой составляющей ЦП: блоку умножения в целочисленной части ядра. Он состоит из 44 тысяч транзисторов, что составляет всего 0,00017 % от их общего количества в чипе.
Увеличив масштаб, мы увидим несколько слоёв из множества металлических соединений, которые проводят сигналы от транзисторов.
Сами транзисторы находятся под слоями этих соединений.
Для наглядности соединения были представлены в виде тонких проволочек в пространстве. На самом деле они не парят в воздухе — между ними находятся слои изоляционного материала.
Это упрощенное представление, включающее слой транзисторов и пять слоев соединений. Всего в процессоре 17 слоев соединений, расположенных друг над другом. Внизу расположены локальные соединения между компонентами ядер, посередине — соединения вокруг ядер, на самом верху — глобальные соединения между разными компонентами ЦП. Чем ближе слой к верху, тем крупнее становятся соединяющие линии.
В современных процессорах используются трехмерные транзисторы FinFET. При технологии производства Intel 7 (10 нм), размер канала транзистора составляет 36 × 6 × 52 нм, а шаг между затворами транзисторов — 57 нм.
Чтобы представить себе размер такого транзистора, можно сравнить его с митохондрией, частицей домашней пыли или человеческим волосом. Транзистор — это первая белая точка слева, митохондрия — вторая.
Как же производят чипы из таких микроскопических составляющих? Чтобы узнать это, пройдем небольшую виртуальную экскурсию по производству.
Создание пластин
Заготовки для будущих процессоров делают на заводе по производству кремниевых пластин. Основой для них служит кварцит — горная порода, из которой сложными методами очистки получается чистый кремний.
После очистки кремний расплавляется, и из него «выращивается» кристалл формы цилиндра.
С помощью лазера кристалл разрезается на множество пластин, а затем шлифуется до идеально ровной поверхности. Одна пластина имеет диаметр 30 см и толщину около 0,75 мм. У каждой из них сбоку делается небольшая выемка для указания положения кристаллической решетки, а сзади наносится серийный номер. Такие пластины очень хрупкие — стоит им упасть, и они разлетятся на множество мелких кусочков.
Устройство полупроводникового производства
После производства пластин дальнейший процесс по «готовке» процессоров происходит на полупроводниковом производстве. Общая площадь помещений такого завода, отведенная непосредственно под производство чипов, составляет десятки тысяч квадратных метров.
Внутри производственной зоны поддерживается практически стерильная чистота, так как попадание пыли на будущие чипы непременно грозит их порчей. Здесь находятся сотни различных установок для работы с кремниевыми пластинами. Каждая из них имеет размер, схожий с фургоном или автобусом.
Кремниевые пластины последовательно перемещаются от установки к установке, поочередно проходя около тысячи производственных этапов. С момента поступления пластины на производства до готовности процессоров проходит около трех месяцев.
Пластины перевозятся стопками по 25 штук в специальном герметичном контейнере (FOUP), которые передвигаются по производственному помещению благодаря подвесной транспортной системе. С нее контейнеры опускаются на загрузочную площадку принимающей установки.
Через переходное отверстие контейнера пластины забирают роботизированные манипуляторы. Они отправляют их в камеры обработки, где добавляются, обрабатываются или смываются различные материалы.
После этого пластины вновь возвращаются в контейнер и едут в нем на следующие этапы обработки в других установках.
Таким образом наносятся и обрабатываются 80 различных слоев. После окончания обработки из одной пластины могут получится 230 центральных процессора или 952 чипа оперативной памяти.
На одном заводе имеется несколько сотен установок каждого вида, которые производят одни и те же операции с пластинами. Таким образом обеспечивается массовое производство: за месяц один завод может обработать 50000 пластин или 11.5 млн процессорных чипов.
Классификация установок обработки
Установки для обработки пластин можно поделить на шесть категорий.
1. Нанесение слоев маски
2. Добавление материала
3. Удаление материала
4. Модификация материала
5. Очистка пластины
6. Проверка пластины
Как выглядят установки и как они распределяются на заводе, можно увидеть на иллюстрациях ниже.
![Конница бурь. Стихи. [Сборник первый]. Михаил Герасимов, Сергей Есенин, Рюрик Ивнев, Николай Клюев, Анатолий Мариенгоф, Петр Орешин/ обложка худ. В. Камарденкова. Москва: Издание «Московской Трудовой артели Художников Слова», 1920.- 28 с.](https://cs15.pikabu.ru/post_img/2025/02/28/0/1740692550185114073.jpg)
