0 просмотренных постов скрыто
Машина времени готова...
Воспоминания про СССР
Пересмотрел "Груз 200", очень отрезвляет. Интересный фильмец.
Совкодрочерам обязателен к просмотру.
Выдающийся СОВЕТСКИЙ актёр Евгений Леонов
2 сентября – день рождения замечательного Cоветского актёра, достойного человека Евгения Леонова (1926-94).
Леонову покорялись самые разные кинообразы. К примеру, на начальном этапе его карьеры режиссёры использовали актёра в образах несерьёзного, подленького, малодушного человека: роли шофёра в фильмах "Дорога" и "Дело Румянцева".
Этот же образ, но в гораздо более безобидном и комичном варианте Леонов воплотил в картинах "Улица полна неожиданностей" (милиционер) и "Полосатый рейс" (лже-дрессировщик).
Мне же, как большому почитателю детективного жанра, особо дороги роли следователя, ярко сыгранные Леоновым в фильмах "И это всё о нём" и "Длинное, длинное дело"; вроде бы это не его образ, однако всё равно получилось очень удачно.
Особенно в картине "И это всё о нём", где было целых 6 серий, требовавших от Леонова глубокого раскрытия образа капитана уголовного розыска, скрупулёзно распутывающего сложное дело, и это ему удалось прекрасно.
Ещё один фильм, в котором актёр классно исполнил несвойственную для себя роль – историческая картина "Первый курьер", посвящённая выдающемуся болгарскому революционеру Ивану Загубанскому. В активе Леонова здесь не большая, но колоритная роль жандармского полковника, антагониста Загубанского.
И, конечно, центральные роли, блистательно сыгранные Леоновым в "Джентльменах удачи" и "Большой перемене" – двух безоговорочно лучших советских комедиях, двух выдающихся шедеврах мирового искусства!
В первом случае актёр органично исполнил 2, а по сути, даже 3 роли: заведующий детским садом ("В цистерне, где мы ехали, случайно оказался цемент. Верхняя одежда пришла в негодность. Мне очень неловко... Прошу Вас, одолжите мне 19 рублей 40 копеек на 2 дня"), уголовник-рецидивист ("Пришить" бы вас, да возиться некогда") и заведующий детским садом, внедрённый к бандитам под легендой уголовника-рецидивиста ("Вежливость – лучшее оружие вора! Ты – на третьем, ты – на пятом. Выполняйте!").
Таким образом, в "Джентльменах удачи" герой Леонова выполняет функции уже даже не следователя, а оперативника, внедрённого в банду – конечно, с поправкой на то, что это не настоящий криминальный детектив, а комедийный.
Незадачливый возрастной ученик вечерней школы, шофёр (снова) Степан Семёнович Леднёв из "Большой перемены" – ещё одного гениальнейшего фильма – тоже получился в исполнении Леонова очень гармоничным.
Учащийся 9 "А", посещавший школу вопреки запретам дочери, входивший в класс через окно, изучавший историю по "научному методу" и "немонтировавшийся с партой" – выдающаяся роль актёра!
Слава Советскому Союзу, чья социалистическая культура в больших количествах генерировала Личности уровня Евгения Леонова, Георгия Вицина, Эдуарда Хиля, Юрия Соломина, Вячеслава Тихонова, Льва Яшина!
Ну а либepacтская культура дыpэфии способна генерировать лишь [censored] вроде п**лa в*ли, м****нштepна, г**ика х****мова, б*сты, д**и м***xина и прочей бездарнейшей швали, кою в Советском Союзе к широкой аудитории даже на 100 пушечных выстрелов бы не подпустили!!!
Ещё больше интересных материалов⬇
Показать полностью
3
Ленин в октябре
Кадр из немого художественного фильма «Октябрь». Актер Василий Николаевич Никандров в роли Владимира Ленина. Режиссеры Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров. Московская фабрика «Совкино», 1927 г.
Показать полностью
1
Почему Галактическая империя - фашистское государство?
Недавно на Дзен-канале "Джедай из Шира" увидел возмутившую меня публикацию "Почему Империя в «Звёздных войнах» — это не зло? 8 фактов, которые даже фанаты не осознают"
И я хочу привести свои контраргументы в пользу того, что Галактическая империя - фашистское государственное образование.
Для начала определимся с понятием фашизма. А оно есть, при чём достаточно научное.
Марксистским (классовым) определением фашизма считается определение, представленное в резолюции XIII пленума ИККИ и повторенное на VII Конгрессе Коминтерна Георгием Димитровым, докладчиком по этому вопросу (так называемое «димитровское» определение):
Фашизм — это открытая террористическая диктатура наиболее реакционных, наиболее шовинистических, наиболее империалистических элементов финансового капитала… Фашизм — это не надклассовая власть и не власть мелкой буржуазии или люмпен-пролетариата над финансовым капиталом. Фашизм — это власть самого финансового капитала. Это организация террористической расправы с рабочим классом и революционной частью крестьянства и интеллигенции. Фашизм во внешней политике — это шовинизм в самой грубейшей форме, культивирующий зоологическую ненависть к другим народам.
И так, определение есть. Соответствует ли ему Империя?
Для начала, кстати говоря, достаточно прочитать вступительные титры к Новой надежде: «Идет гражданская война. Космические корабли повстанцев, наносящие удар с тайной базы, одержали первую победу, в схватке со злой Галактической Империей». Уже здесь нам дают понять кто в фильме зло, позже подтверждая по ходу сюжета. Уже потом будут интервью, где Лукас ещё и ещё будет обозначать свою позицию по Империи, где в конце концов признается, что для него образ Империи был своеобразным предостережением о том куда может зайти США из-за своей воинственной политики. Т.е. для автора всей саги Империя была и оставалась всегда абсолютным злом.
Но вернёмся к признакам!
1. Открытая террористическая диктатура...
Вспоминаем эпизод 4, в котором Супероружие, абсолютно не предназначенное для боевых действий в силу сверхразрушительной своей силы (Звезда смерти) полностью уничтожает планету Альдераан, проводя таким образом геноцид не просто всех разумных на планете, а вообще всего живого. Это - акт терроризма.
2. ...наиболее шовинистических,
Шовинизм — идеология национального превосходства, ставящая целью обоснование права на дискриминацию, эксплуатацию и угнетение других народов мира.
Трудом рабов обеспечивалась работа электростанции и завода, куда попал Кассиан Андор после судебного процесса, который длился меньше минуты. Рабским трудом была создана база императора на планете Бисс, который привлёк лорда ситов своей аурой тёмной стороны Силы. Сразу после окончания Войн клонов Палпатин начал теневую программу по развитию Бисса. Используя труд тысяч не-людей рабов, преимущественно пленников-гаморреанцев и жителей Утапау, имперцы воздвигли величественную Цитадель Императора, возвышавшуюся над столицей. Палпатин постепенно высасывал силы из рабов, чтобы продлить свою собственную жизнь. Он сделал Бисс своим главным убежищем и тайным тронным миром, а для охраны этой важной планеты собрал в регионе огромные защитные силы.
3. ...наиболее империалистических...
Империализм (от лат. imperium — власть, господство) — государственная политика поддержания или расширения власти над иностранными государствами, основанная на использовании как жёсткой силы (военная и экономическая мощь), так и мягкой силы (дипломатия и культурный империализм).
Ту можно снова вспомнить хорошо расширивший вселенную Звёздных войн сериал "Андор", в последних сериях которого показана попытка оккупировать Горман ради его редкого минерала. При этом угроза коллапса планеты не останавливает ни Императора, ни его подданного - директора Орсона Кренника.
А придуманный Дендрой Миро план по провокации местных повстанцев вообще сильно походит на формальный повод для начала войны между Третьим Рейхом и Польшей в 1939 году.
4. элементов финансового капитала…
Давайте будем честными - очень мало лордов-ситхов были из низших слоёв населения. Граф Дуку, Палпатин - очень обеспеченные люди. И сообщников они себе подбирали обеспеченных. Морган Элсбет, к примеру, была хозяйкой верфей, на которой строились "Звёздные разрушители". Она правила Калоданом с помощью железного кулака и сажала своих пленников в электрические клетки. Именно там её захватили в плен Дин Джарин и Асока Тано. Это, кстати, подтверждает и ещё один тезис - "Это организация террористической расправы с рабочим классом и революционной частью крестьянства и интеллигенции."
Из всего вышеперечисленного следует, что Галактическая империя - фашистское государство чистой воды!
Показать полностью
1
Здорово играла и тонких, и пробивных героинь: Галина Яцкина – блистательная, но недооценённая советская актриса
16 июня – день рождения замечательной советской актрисы Галины Яцкиной (1944-2024).
Снималась Галина Ивановна, увы, немного: в её фильмографии нет и 30 картин. Но ведь количество – ничто, качество – всё, и именно в содержательном, в качественном плане роли Яцкиной традиционно были яркими, запоминающимися.
Галина Ивановна являла собой самый ценный тип актрис: у неё и непосредственно актёрские данные были на высоте, и женщиной она была красивой, лучезарной, на загляденье.
Яцкина здорово играла и тонких, женственных героинь, и героинь пробивных, решительных.
Наверное, самый известный (но не самый сильный) фильм с участием Яцкиной –мелодрама "Женщины" (1965), где актриса сыграла деревенскую девушку Алевтину Ягодкину.
Это был почти что дебют Яцкиной (вторая её роль в кино), и каким же удачным он получился!
Утончёнными вышли героини актрисы и в других фильмах 60-х гг.: подруга футболиста Женя Струмилина в спортивной драме "Удар! Ещё удар!" (1968) и шпионской картине "Отзвуки прошлого" (1970); правда, здесь роли были уже эпизодическими.
И если "Удар! Ещё удар!" – в целом средний фильм, то "Отзвуки прошлого" – сильная, но малоизвестная картина о деятельности советской разведки во время Великой Отечественной войны.
В 70-е гг. Яцкина успешно предстаёт уже в принципиально других образах, начиная играть вполне себе пробивных героинь.
Промежуточной стала эпизодическая роль Нины в драме "Здравствуйте, доктор!" (1974), где актриса сыграла жену главного героя – того самого доктора в исполнении Василия Ланового.
Следом вышла удачная криминально-бытовая драма "Слово для защиты" (1976), где Яцкина сыграла уже настоящую, главную роль, образовав яркие актёрские дуэты с Мариной Неёловой и Олегом Янковским.
Далеко невыдающийся режиссёр Вадим Абрашитов снял целый ряд картин на стыке психологической драмы и драмы криминальной, и именно здесь получилось лучше всего – чисто за счёт актёрской игры.
Собственно, ролей у Яцкиной в этом фильме было две: боевой, хваткий адвокат героини Неёловой и элегантная невеста героя Янковского. Удались обе.
Далее была хорошая драма "Уроки французского" (1978); вернее, фильм в целом средний (перспективная тема, но слабоватая подача), однако его своей яркой игрой вытянула главная героиня в исполнении Татьяны Ташковой.
Но и Яцкина свою роль тоже исполнила классно, сыграв горестную деревенскую вдову, мать главного героя – мальчика Володи в исполнении Михаила Егорова.
Если в "Слове для защиты" героиня Яцкиной по ходу фильма из пробивной превращается в более мягкую; то в картине "Возьму твою боль" (1980), наоборот, трансформируется из мягкой в более смелую и убивает бывшего нацистского приспешника, взяв боль своего мужа, у которого этот приспешник убил мать и сестру.
Фильм "Возьму твою боль" получился в целом неудачным: опять-таки классная задумка, сильный, глубокий сюжет, но откровенно слабая подача и посредственная реализация задуманного.
Но Яцкина и здесь показала, что классный артист может проявить себя даже в слабой картине.
Ну и ещё одна сильная криминальная драма с участием Яцкиной – "Человек, который закрыл город" (1982), где одним из партнёров актрисы оказывается Виталий Соломин, с которым она уже играла в "Женщинах".
И вновь Яцкина удачно предстаёт перед зрителем, с одной стороны, как пробивной следователь прокуратуры, с другой – как просто хрупкая женщина.
Как актриса, вошедшая в своё время во вкус советского кино и прекрасно этот вкус прочувствовавшая, Яцкина в начале 1990-х ушла из профессии, посчитав для себя невозможным сниматься в том чернушно-вульгарном, антихудожественном непотребстве, в которое наш кинематограф погрузили л*бералы и ант*советчики.
Незадолго до своей кончины Галина Ивановна приняла схиму, став православной монахиней. Царствие ей Небесное и вечная память!
Ещё больше интересных материалов⬇
Показать полностью
3
Как простой парень из Советской Молдавии унизил голливуд
3 мая 1981 года на экраны вышел сильный двухсерийный криминально-психологический детектив "Ошибка Тони Вендиса", снятый на советской киностудии "Молдова-фильм".
Главную роль – бывшего теннисиста, организующего ныне убийство собственной жены – великолепно исполнил Игорь Костолевский. Вендис-Костолевский приглашает к себе домой знакомого по колледжу – Алекса Свана и, излагая некоторые факты его биографии, шантажирует и вербует Свана в качестве будущего убийцы.
Этот диалог в исполнении Вендиса-Костолевского, плавно перетекающий в монолог (т.к. Сван оказывается просто смят под напором собеседника), – безусловный шедевр и нечто очень близкое к вершине актёрского мастерства!
Как большой почитатель детективного жанра я особенно ценю актёров, сумевших за свою кинокарьеру сделать "хет-трик": на высоком уровне сыграть следователя/оперативника, разведчика и преступника.
Удачная роль советского разведчика у Костолевского уже была ("Тегеран-43"), классная роль оперативника МУРа ему ещё предстояла ("Вход в лабиринт"). Здесь же актёр прекрасно раскрылся в противоположном образе.
Антагониста Вендиса (сначала тайного, затем открытого) играет ещё один выдающийся советский актёр – Паул Буткевич, как и Костолевский, входящий число моих любимых. Но здесь его роль вышла не самой удачной, ибо подвела озвучка.
Причём дублировавший Буткевича Вадим Спирироднов тоже был первоклассным актёром, в т.ч. большим мастером озвучки. Проблема в том, что Спиридонов блистательно озвучивал пробивных персонажей.
Именно его голосом говорят пробивные герои Жерара Депардье ("Папаши", "Невезучие"), Регимантаса Адомайтиса ("Жизнь прекрасна"), Ромуалдса Анцанса ("Идеальное преступление"), Бориса Борисова ("Игра без козырей"), Алена Делона ("Троих надо убрать"), Зазы Колелишвили ("Кукарача") и др.
Ну а Буткевич – актёр тонкий, изящный, и больше всего ему подходит вкрадчивая, неторопливая, элегантная озвучка Рудольфа Панкова, голосом которого Буткевич говорит в картинах "Случай в аэропорту" и "Перед большой дорогой на войну", где он в т.ч. стараниями Панкова исполнил свои лучшие роли.
Да и по смыслу в "Ошибке Тони Вендиса" герою Буткевича нужна была не пробивная озвучка, а озвучка с нотками лиричности, даже некоторой застенчивости (т.к. он зашёл на чужую территорию и взял чужое) и отчаянности (т.к. он вынужден спасать любимую девушку от смерти).
А так вышло, что плюс на плюс дал минус, и Спиридонов с Буткевичем, два выдающихся актёра, создали не самый удачный кинообраз.
Более цельными вышли роли Милены Тонтегоде, сыгравшей жену Вендиса (её озвучила Ольга Гаспарова), и Вальдаса Ятаутиса (его озвучил Анатолий Ромашин), сыгравшего частного детектива, распутавшего это сложное дело. Там и актёрская игра, и озвучивание были органичны.
Фильм снят по сценарию Александра Юровского, который также был сценаристом прекрасного (и во многом пророческого) трёхсерийного политического детектива "Документ "Р" и знаменитой экранизации сказки Александра Грина "Алые паруса".
Снял же картину талантливый режиссёр из МССР Василе Брескану. В его активе есть добротные криминальные детективы "Одинокий автобус под дождём" и "Фаворит", хорошая историко-шпионско-приключенческая картина "Эмиссар заграничного центра", сильный детско-спортивный фильм "Мальчишки – народ хороший". Но именно "Ошибка Тони Вендиса" – самая большая режиссёрская удача Брескану.
Конечно, можно сказать, что удачным этот фильм для Брескану во многом сделал Костолевский – без него картина получилась бы куда менее сильной.
Однако на эту ситуацию можно посмотреть и с другой стороны: Костолевский – отличный актёр, исполнил множество ярких ролей, но именно эта получилась наиболее удачной и выразительной – в этом безусловная режиссёрская заслуга Брескану.
Брескану умел достойно использовать актёрский потенциал: в его фильмах лучшие либо одни из своих лучших ролей, помимо Костолевского, сыграли Григорий Острин, Юрий Горин, Мара Звайгзне, Саша Ветров, Александр Кавалеров, Лаймонас Норейка, Валентин Зубков, Эльза Леждей, Всеволод Сафонов и др.
"Ошибка Тони Вендиса" – экранизация книги Фредерика Нотта "Телефонный звонок", по которой неоднократно ставились западные версии. Но вариант, снятый Брескану, получился сильнее любой из западных экранизаций, в т.ч. голливудской версии Альфреда Хичкока "В случае убийства, набирайте "М".
Простой молдавский парень обставил самого Хичкока и унизил голливуд – где ещё такое могло случиться, как не в Советском Союзе?!
При капитализме уж точно не могло: капиталисты, захватившие власть после развала СССР, избавили Молдавию от своего национального кинематографа как от элемента "тяжёлого наследия Коммунистического режима": "Молдова-фильм" давно прекратила своё существование.
Увы, та "свобода", которая наступила после развала СССР, предстала для народа исключительно свободой от всего хорошего, что было в Советском Союзе.
Хотя что там кинематограф!
Советская Молдавия времён товарища И. И. Бодюла: высокими темпами развивается промышленность, построены современные промышленные предприятия, появились новые отрасли: машиностроение, приборостроение, электроника. Совершён рывок в области индустриализации и электрификации. Заметно растёт уровень жизни населения.
Появились крупнейшие в Европе фруктовые сады, механизированные животноводческие комплексы, консервные заводы во всех районах. Сельскохозяйственная отрасль стала развиваться как высокопроизводительный агропромышленный комплекс.
Развиваются культурная и образовательная сферы. Появились 14 театров, в т.ч. Театр оперы и балета. Во всех молдавских сёлах были открыты книжные магазины. Была открыта Академия наук Молдавии. "Молдова-фильм" является одной из сильнейших киностудий не только в СССР, но и в Европе – чего стоит хотя бы "Кодовое название "Южный гром"...
Постсоветская капиталистическая Молдавия: нету ничего, дно дна...
Ещё больше интересных материалов⬇
Показать полностью