Я заметил, что с здоровыми белыми персонажами у фильмов и сериалов проблемы, т.к. они не редко подбирают актеров которые вообще не подходят.

Например, Хоумлэндер - в комиксе это здоровый мужик с крупными чертами и суперменским подбородком, он почти на голову выше Бутчера, а в сериале это обычный мужик, а Бутчер кажется мощнее него.

Или Кэйбл:

В комиксе это что-то типа карликовой версии космодесантника из Вахи, а в фильме опять таки обычный, средний мужик. Вот в игре с этим все лучше:

Ну и Озимандиас:

Ози конечно больше похож на среднестатистического, но все равно у него крупные черты лица и само лицо, а актер из фильма вообще не в тему.

На самом деле подобрать нужные типажи я думаю не так уж и сложно, но этим почему-то никто не занимается и предпочитают портить персонажей всякими Бролинами.

Пацаны, вот вам Веном, я старался почти минуту :D

1942 год. Мир горит в огне Второй мировой, поэтому Голливуд снимает пропаганду так, будто от этого зависит исход войны, а Republic Pictures, как истинные мастера эконом-класса, выпускают киносериалы, где герой каждую неделю умирает, но чудом воскресает к следующему эпизоду. Именно в такой атмосфере родился «Spy Smasher» — сериал, который крушит не просто шпионов, но и терпение зрителей. Но вот вопрос: стоит ли его смотреть сегодня?

Чтобы разобраться в этом вопросе, сначала пробежимся по сюжету. Чисто для понимания, что там вообще творится.

Алан Армстронг — военный корреспондент, которого все считают погибшим в авиакатастрофе. Но он на самом деле оказывается жив (Сюрприз! Сюрприз!) и не находит ничего лучше, чем надеть маску и стать борцом с нацистами. Его миссия начинается во Франции, где он попадает в плен к гестапо, но сбегает благодаря помощи французского офицера. Вернувшись в Штаты, Алан обнаруживает, что нацисты уже здесь! Их лидер — Маска (который, вопреки логике, чаще появляется без маски, чем с ней) с гениальным планом подорвать экономику США фальшивыми деньгами. Когда это не срабатывает, он переключается на уничтожение самолётов, нефти и ленд-лиза, предназначенного для Британии. Типичный понедельник для суперзлодея. К счастью для демократии, у Алана есть секретное оружие — брат-близнец Джек, который быстро втягивается в борьбу. В итоге братья вдвоём разносят нацистов так, что те начинают жалеть, что не остались в Берлине.

Уже тут возникает подозрение, что от оригинального комикса в сериале остались рожки да ножки. К сожалению, до комикса я не добрался, но быстрый гуглеж показывает, что подозрение частично оправдано. Ультрафича комикса — самолето-автоподлодка (которая умеет летать, плавать под водой и перемещаться по дорогам) — превращается в сериале в «Бэт-самолет» у нацистов. Серьезно, это официальное название. Маска в комиксах никогда не показывал своего лица и был задушен, когда злодея не удалось допросить на «мозгографе», а в сериале лицо скрыто маской всего в паре сцен.

Но самое серьезные отличия коснулись главного героя. Как и Бэтмен, Смэшер в комиксах активно использовал гаджеты, стратегию, кулаки, взрывчатку, различную технику. В сериале из всего этого остались только кулаки. Зато добавили брата-близнеца для драматических поворотов сериала.

Когда сериал вышел, критики чуть не разорвали печатные машинки от восторга. До сих пор часть обозревателей считает, что это «лучший сериал Republic Pictures». Огромную роль в этом мнении сыграли усилия каскадеров под руководством легендарного Эдварда «Якимы» Канутта, музыка Морта Гликмана, который вплел в саундтрек тему из Пятой симфонии Бетховена и старания Кейна Ричмонда, который играет обоих близнецов сразу. А по меркам сериалов 1940-х, и сюжет здесь — образец логики. Злодеи не тупеют, герои не всесильны, а диалоги звучат так, будто их писали для людей, а не для статистов.

Любопытный факт: сериал снимался еще до официального вступления Америки в войну, поэтому в первоначальной версии были ноунейм-бандиты из неназванной страны. Но уже вскоре злодеями официально стали подчеркнуто-стереотипные нацисты из Германии.

Другой вопрос, что в любой бочке меда можно найти и немало других субстанций. Например, пропаганда (что не сильно удивительно в военное время) машет флагом из-за каждого угла декорации, из-за каждого сюжетного твиста, из-за спины каждого героя. Драки, хоть и неплохо поставлены, затянуты. В 1966 выпустили версию, где хронометраж сократили вдвое, а сюжет от этого не поменялся ни на грамм. Ведь сериал состоит из 12 эпизодов, каждый из которых заканчивается клиффхэнгером, а следующий начинается с его разрешения. Однако, как отмечают критики, структура эпизодов крайне предсказуема: герой обнаруживает заговор, сражается с нацистами, попадает в ловушку, а затем чудесным образом спасается. Такой подход создаёт ощущение бесконечного цикла без надежды выбраться из него до последних серий.

Так что, если вы готовы мириться с перечисленными недостатками или просто хотите посмотреть этот артефакт черно-белых киносериалов для знакомства с историей экранизаций комиксов, то берите попкорн, включайте ютуб или одноклассники (туда тоже кто-то залил версию), отключите мозг на три часа и позвольте себе увлечься в эпоху, когда злодеи всегда искали убероружие, а герои всегда носили шляпы.