Жалюзи
Какое стороной внутрь закрыть жалюзи, чтобы жила было не видно внутреннего помещения. Вогнутой или выпуклой?
Какое стороной внутрь закрыть жалюзи, чтобы жила было не видно внутреннего помещения. Вогнутой или выпуклой?
Данная песочная занавеска намного интересней обычной шторы или жалюзи. Чтобы прикрыть или открыть окно, достаточно просто перевернуть занавес, который работает по принципу песочных часов, и немного подождать.
Источник : Первый научный
Пикабушники, нужен добрый совет: работаю дома, компьютерный стол у окна, соответственно, окно за монитором, варианта приставить мебель нет.
Как сделать окно по светопроницаемости примерно равным стене?
Жалюзи из OBI за обычными шторами помогают мало - свет все равно очень мешает.
P.S. Нужны реальные советы, а не замазать окна краской или заложить кирпичом, хотя юмор приветствуется.
Всем привет!
В этой статье я расскажу, как мне пришлось исправить ошибку строителей, которые заложили в штробу всего один 3-х проводной кабель, идущий к двум рольставням, тогда как нужно было проложить два таких кабеля. А так же про недорогой WiFi + RF433 МГц блок управления рольставнями и подключение его к голосовому ассистенту Яндекс Алиса.
Распаковка блока управления рольставнями
Я достраиваю свой дом, и недавно у меня на окнах первого этажа установили моторизированные рольставни. Для управления ими я приобрел на Aliexpress WiFi+RF433 переключатели от компании Moes, на упаковке указано название «Smart WiFi + RF Curtain Switch». Обошлись они мне по 900 руб. за 1 шт. В комплекте идет небольшая инструкция по подключению и два болтика для монтажа. Панель сделана из стекла, на ней расположены три сенсорные кнопки с синей подсветкой. Подключается устройство всего 4-мя проводами: L-линия, N-ноль, Open, Close. В инструкции нет упоминаний про работу блока с Яндекс-станцией «Алиса», но как потом оказалось, устройство прекрасно сопрягается с умной колонкой через приложение Tuya Smart.
Блок управления изнутри
Переключатель состоит из двух плат: верхняя плата, это WiFi контроллер, приемник 433 МГц, емкостные кнопки и две антенны, также разведенные на плате, и нижняя — это блок питания, винтовые разъемы для подключения проводов, два реле управления моторами рольставней. Соединяются обе платы между собой обычной двухрядной гребенкой, с шагом 2 мм.
Подсветка кнопок
Стоит ещё упомянуть, как работает подсветка в модуле управления. Днем подсветку всех кнопок не заметно. Но на панели всегда ярко светится последняя нажатая кнопка. Если нажать клавишу опустить занавес и не важно по WiFi или кнопкой на пульте, то будет светится кнопка «Close» до того момента, пока не будет нажата другая кнопка. А у клавиши STOP есть две функции: с её помощью можно остановить ставни в любом положении, и вторая функция — это перевод свечения кнопок в ночной режим. В полной темноте свечение всех клавиш очень комфортное и абсолютно не раздражает глаза.
Подключение к WiFi
При первом включении сразу же начнут мигать все три кнопки — тем самым блок говорит, что его нужно подключить к WiFi сети. Для этого потребуется установить приложение Tuya Smart. запускаем приложение->нажимаем «+»(добавить устройство)->мелкая бытовая техника->шторы/карниз WiFi->включаем геолокацию->подтверждаем Имя и ключ WIFI сети после непродолжительной паузы устройство будет добавлено и после чего можно сменить его название. Для удобства управления я у себя все три добавленных устройства назвал «окно», только присвоил им всем разные комнаты. В голосовом ассистенте Алиса нажимаем (+) -> другое устройство -> находим Tuya Smart -> обновить список устройств.
Я так же в голосовом ассистенте создал такие сценарии, как: «Сим-сим откройся», «Открой все окна», «Включи кино» и т. д.
Подключаем пульт 433МГц
Так же для более широких возможностей управления рольставнями, я приобрел пульт, работающий в радиодиапазоне 433 МГц.
Для того, чтобы модуль переключателей запомнил кодовые команды с радиопульта, нужно нажать и удерживать требуемую кнопку на блоке управления до того момента, пока он не издаст одиночный звуковой сигнал и при этом индикатор начнет быстро мигать, после чего нужно нажать такую же кнопку на пульте дистанционного управления. Если переключатель запомнил код, то он переведет индикатор в постоянно светящийся режим. Для обнуления ранее записанного кода, нужно нажать и удерживать кнопку блока управления в течении 10 секунд до того момента, пока он не издаст три прерывистых звуковых сигнала, после чего код пульта из блока будет стёрт.
Косяки строителей
Теперь о проблеме, с которой я столкнулся при подключении рольствней. Строители, которые занимались отделкой, несмотря на мои неоднократные напоминания, заложили всего один трех проводной кабель для двух окон. А всплыла эта проблема, когда приехали установщики роллетов. «Ну ладно,» — подумал я, «подключу их параллельно», но, как оказалось, подключать рольставни параллельно между собой нельзя. Я, конечно, сначала не поверил в это, но потом убедился в этом сам, когда попытался проверить это на практике и чуть было на спалил моторы. Проблема заключается в том, что моторы имеют несколько обмоток и между ними установлен фазосдвигающий конденсатор. И если подать управляющий ток на поднятие занавеса «Open», то на открытом конце «Close» будет напряжение 220В, которое начнет вращать рольставни в противоположную сторону, и они останутся на одном месте в заклиненном состоянии, а ток при этом будет протекать через обмотки двигателей. Получится как в той басне про лебедя, рака и щуку.
Так же установщики сказали, что существуют блоки, при помощи которых можно объединять рольставни в группы и подключать их на один переключатель.
Но групповой блок GC-2 мне тоже ни как не поможет, так как ему кроме проводов «Open», «Close» и «N»-ноль требуется ещё и линия-«L». Если игнорировать заземление, то в сумме получается 4 провода. А у меня, как вы помните, их всего 3. Перерыв весь интернет, я так и не нашел решения, хотя встретил братьев по несчастью с такой же проблемой, просящих помощи у сообщества. В итоге у меня остался только один вариант — штробить стену и прокладывать недостающие провода. Что меня никак не устраивало, так как на первом этаже уже выполнена свежая отделка и смонтированы натяжные потолки. Мне бы не хотелось портить строительной пылью свежий ремонт. Пришлось напрячь мозг и придумать своё решение.
Благо решение нарисовалось на бумаге в течении пары минут и для его реализации мне понадобилось всего одно реле на 220 В, с тремя контактными группами.
Схема подключения реле
Я думаю у многих может возникнуть вопрос: почему именно 3 группы контактов, а не две? Если исключить самую верхнюю группу контактов на схеме, замкнув эти два провода, то через взаимосвязанные обмотки электродвигателей и через обмотку реле будет протекать ток в любом положении переключателя, и реле всегда будет переходить во включенное состояние.
Монтаж реле
Мне не терпелось и хотелось побыстрее проверить работоспособность схемы. А ввиду отсутствия у меня плоских разъемов 3 мм, я не стал тратить время на их поиски и покупку, а взял и припаял к нужным контактам реле провода. Заизолировал их термоусадочным кембриком и подключил реле к рольставням соеденителями типа скрутка. Разместил его в соединительной коробке, в которой предварительно замазал силиконом все сквозные отверстия.
Ну вот наконец все подключено, можно проверять
Заключение
Спасибо, что дочитали до конца!
Если Вам понравилась моя статья — то поддержите её лайком.
Если у Вас есть вопросы, то можете задавать их в комментариях.
Рулонные шторы\жалюзи
Доброго времени суток! Недавно был пост про шторы, которые не пропускают свет – BlackOut (дальше я буду называть их блэкаут). В комментариях было множество вопросов, недопонимания и, как оказалось, незнания, что такое рулонные шторы.
Меня зовут Иван, я директор небольшой компании, которая занимается изготовлением, продажей, замером и установкой всех видов жалюзи и рулонных штор. В этом посте я расскажу про виды рулонных жалюзи, тканей, способа монтажа. Если пост зайдёт – смогу сделать пост про производство жалюзи, их изготовление. Про вертикальные жалюзи, горизонтальные жалюзи, жалюзи плиссе, автоматические и другие виды солнцезащитных систем.
Итак, рулонные шторы, рулонные жалюзи, роллеты, кассетные жалюзи, шторы и т.п.- это всё одно и то же (кому как нравится, так и называет). Принцип работы у них один: труба (чаще всего алюминиевая), на которую, в большинстве случаев, с помощью двухстороннего скотча клеится ткань, снизу крепится отвес (он оттягивает ткань вниз), система управления подъёмом и спуском ткани, в основном- цепочка, натяжением которой механизм приводится в действие, ну, и последняя составляющая всех жалюзи — это крепеж. Есть множество способов монтажа жалюзи, в зависимости от места и расположения.
Также существует множество других систем.
Самая распространённая система- Mini. Это свободновисящая штора, как на картинке выше (ничего лишнего, к тому же, самый простой и бюджетный вариант). Еще одна распространенная система- Uni (в кассете). В ней добавляется короб из алюминия, который закрывает от посторонних глаз трубу и рулон ткани на этой трубе, и боковые направляющие, которые монтируются на штапик. Короб служит декоративной составляющей + защищает ткань от пыли, и, благодаря ему, ткань у вас будет подниматься и опускаться как бы по стеклу, в глубине штапика. Боковые направляющие, помимо защитной и декоративной функций, скрывают щели в световом проёме, т.е. их не будет видно, а это, как раз, очень актуально для тканей блэкаут. К тому же, у вас, при откидывании створки на проветривание, не будет неряшливо свисать ткань, она зафиксирована благодаря направляющим. Еще одно из преимуществ системы uni, которая в коробе- способ монтажа. Монтаж можно осуществлять на скотч (очень не рекомендую, и мы так не монтируем) или на шурупы, которые крепятся к штапику, т.е. в самой раме отверстий не появится (если возникнет необходимость, штапик можно заменить).
Ткани…про них также можно очень много говорить. Ну, попробую вкратце.
Ткань для рулонных штор\жалюзи можно разделить на 3 типа(вида):
1. Обычные полотна, которые пропускают свет.
2. Полотна блэкаут, которые свет, соответственно, не пропускают.
3. Полотна день-ночь, зебра. В них чередуются сетчатые полосы (полностью пропускают свет) с полосками непрозрачной ткани. На данный момент, это одни из самых популярных видов полотен, благодаря своему функционалу- можно регулировать свет так, как хочется.
На сегодня, у поставщика ткани, с которым мы работаем, порядка 530 различных позиций (различные виды, цвета, фактуры). При таком разнообразии, каждый человек сможет выбрать ткань на свой вкус.
В посте, который меня сподвиг написать свой пост, были вопросы по уходу за ними. Так вот, производитель ткани говорит, что возможна только сухая чистка. Мыть, а тем более стирать, их не стоит, максимум- слегка влажной тряпкой протирать ткань раз в квартал. Если вдруг появилось пятно, берете стирательную резинку и аккуратно, с её помощью, очищаете загрязненную поверхность. Ткани существуют производства Китая, немецкие, итальянские, польские, турецкие и т.п. У каждой ткани есть акриловая пропитка, она предотвращает загрязнение ткани. По большому счёту, если на рулонные шторы не лить масло, какую-либо кислоту, не рисовать на них карандашами, уход за ними требуется. Помимо акриловой пропитки, в некоторых тканях присутствуют дополнительные слои пропитки, например, тефлоновые, грязеотталкивающие, светоотражающие, которые не поддерживают горение и т.п. Если вы будете мыть или стирать полотна с подобными пропитками, они утратят свои свойства, и вы просто испортите ткань.
Получилось много текста, если зайдёт- сделаю пост с большим погружением в данную тему: с ответами на ваши вопросы, рассказом про другие виды жалюзи, способах монтажа и замерах. Могу объяснить, почему готовые жалюзи на рынке стоят 600 рублей, а на заказ- 2400 рублей, и чем обусловлена такая цена, рассказать какие механизмы управления мы используем, показать производство и сборку жалюзи.
Добрый день! Занимаюсь солнцезащитными системами для окон (жалюзи вертикальные и горизонтальные, рулонные и кассетные шторы, плиссе, римские шторы, карнизы).
Являюсь дилером производителя, перед которым у меня поквартальные обязательства по отгруженным изделиям. В этом квартале понимаю, что не выхожу по обязательствам перед производителем.
Если у кого-нибудь есть необходимость в солнцезащитных системах, предлагаю до конца марта все изделия по дилерской цене, то есть по той, по которой сам закупаюсь.
Шторы
До последней части XVI века в Англии занавески практически не существовали. Вместо этого внутренние деревянные жалюзи использовались, чтобы не пропускать свет и холод. Когда наконец появились занавески, они были сделаны из одного куска ткани, висевшего на железном стержне из железных колец, сшитых на ткань, и оттянутых только с одной стороны окна.
Драпир, однако, использовался для разделения частей большого зала, в котором сосредоточились жизни крупных домашних хозяйств. Повреждения были бы декоративными и практичными; они были очень полезны в сокращении осадков холодно английской погоды. Эти вешалки были подвешены кольцами на стержнях, прикрепленных к стенам или колоннам. Настенные навесы были также популярны как для украшения, так и для того, чтобы удержать холод холодных каменных стен.
Шторы над дверями были более распространены, чем оконные шторки, и часто делались из гобелена, чтобы соответствовать стенам и придавали комнате декоративную сплоченность.
Французские и итальянские шторы в этот период были более сложными, сделанными из бархата или парчи и висели парами.
Кровати и постельные вешалки
Кровать была самой важной частью мебели в доме, настолько, что она считалась символом богатства и статуса владельца. Кровать обычно была низкой, и самые ранние драпировки были подняты на стержнях, натянутых по комнате шнурами, которые были прикреплены к крючкам, вложенным в потолок. Это позже превратилось в навес, который поддерживался спинкой и угловыми столбами.
Занавески для постели обычно изготавливались из дорогих импортных тканей, таких как гобелены, богатый бархат или brocatelle (тип шелка, усиленный бельем). Занавески были составлены в мешках, подвешенных к углам кровати, когда они не использовались в течение дня.
В Франции кроватейная драпировка была довольно сложной в XVI веке, черпая вдохновение из антикварной драпировки в церквях. Валенты были сформированы, окаймлены, нарисованы и украшены. Драпировки часто были богатыми и экстравагантными, с узорами из золота на черном или красном бархате.
Ткани
Красивые шелковые барвиты были выпущены в Италии с 14-го века, но к 15-м столетию итальянцы соревнуются с французами в производстве этих изысканных тканей.
Асимметричные узоры заменяли симметричные узоры в раннюю часть эпохи Возрождения, причем картины показывали движение, становящееся популярным, например, цветочные свитки, птицы в полете и беговые животные.
Дамаск был излюбленным материалом того периода. Хотя традиционно из шелка или льна, дамаск также был сплетен в шерсть или смесь волокон. Льняная дамаска развивалась, когда фламандские ткач-ткачи из Брюгге копировали образцы итальянского шелкового дамаста в ленточной нитке.
Итальянские и фламандские ткачи были созданы в Фонтенбло, чтобы сплести сложные гобелены, а в Лионе - шелк. Шелк был сплетен в Англии с начала 1400-х годов, но только самые богатые домашние хозяйства могли себе это позволить, поэтому шерсть и белье оставались тканями популярного выбора.
Первые indiennes - ярко окрашенные вручную блокированные и расписанные вручную калисоны, которые были colourfast - были введены во Францию из Индии в конце 16 века и были сразу же популярны. По мере того, как методы крашения распространялись на Запад с Востока, окраска тканей улучшилась, хотя европейские технологии блочной печати в течение некоторого времени оставались сырыми.
Обрезки
Веревки и кисточки разных форм и размеров использовались для укладки занавесок и добавили декоративный эффект для постельных пеленок и портьеров (дверных штор). Пельмени часто украшали вышивкой на поверхности ткани. Кружева также использовались в качестве кромки.
Барокко - Занавески и драпировки
Занавески
Шторы были еще редкими в Англии 17-го века, обычно они находились только в важных комнатах в роскошных домах. Жалюзи часто использовались на окнах первого и второго этажа таунхаусов для уединения. Хранение холода было постоянным беспокойством, так что иногда в оконную перегородку завязывались специальные оконные ткани, чтобы не допустить сквозняков.
Парные шторы оставались редкими до конца века, когда архитектурные стили окон требовали симметричного эффекта. К концу 1670-х годов все главные комнаты в Хам-Хаусе были оснащены ими.
Шторы были, конечно, не столь щедрыми, как постельные принадлежности, и часто были сделаны из сарснета, тонкой шелковой тафты в больших домах и темной шерстяной шерсти в более простых домах.
Даниэль Маро, французский гугенот, привезенный в Англию Уильямом и Мэри, оказал большое влияние на дизайн интерьера во время их правления. Он любил навязывать единство в комнате, и его гравюра была очень влиятельной. Один из любимых стилей заключался в использовании portieres en suite с настенной подвеской, которая была как декоративной, так и функциональной, поскольку она исключала сквозняки. Portieres часто сочетались с плоскими, формованными, усиленными пельменями, называемыми lambrequins.
Главным новшеством были подтягивающие шторы; шторы, которые были натянуты веревками, чтобы висеть на фестонах или вихрях. Как правило, из шелка, они были без подкладки, и прислонялись к окну, когда они были снесены.
Однако висячие шторы все еще использовались, и были введены пельмени и валенты. Жесткие, формованные и орнаментированные пельмены были очень модно и обычно были обрезаны кистями для определения.
Белые шелковые шторы стали использоваться в больших домах середины века, чтобы защитить интерьеры от всей силы солнца. Для этой цели также использовались голландская матировка и безрукавка индийского ситца. В Версале были использованы белые дамасские жалюзи, снятые золотой нитью, а позже в этом веке французские наружные решетчатые жалюзи.
Полки также использовались в качестве жалюзи. Ткань была вытянута на деревянной раме и пропитана маслом или скипидаром для полупрозрачного вида. Они окрашивались в темный цвет и часто украшались краской.
Кровати и постельные принадлежности
Кровати оставались символом богатства и статуса владельца. Кровати, известные как французские кровати, имели простой деревянный каркас, который был бы полностью покрыт вешалками. Не было карниза, а шторы висели прямо от рельсов, удерживаемых на месте гвоздями.
Доминированные тестеры (lits a la duchesse) были на самом деле полутестерами, с «летающим» куполом, подвешенным над головой кровати шнурами, прикрепленными к потолку.
Дневные кровати были модно и во Франции, и в Англии, и могли использоваться с навесами, обогащенными золотым кружевом, жемчугом с золотой вышивкой, а также перьями и позолоченными скульптурными карнизами.
Кровати становились все выше, и влияние Франции было очевидно в роскошных тканях и обрезках, используемых в завесах. Количество штор, используемых для постельных принадлежностей, было два, четыре или шесть. Ткань обычно подвешивалась ниже верхней направляющей кровати тестера - это стало известно как «валентность», термин теперь также применяется к любому мягко плиссированному пельму.
Завесы и валенки были богато украшены экипажем или вышивкой и часто выстроились в контрастирующем цвете. Повернутые ручки часто устанавливались над тестером и могли быть вырезаны, позолочены или покрыты тканью и обрезаны. Перья или страусовые плюмы, или небольшие букеты из шелковых или металлических цветов также могут закрывать тестер. Кровати, шторы и стулья были украшены «en suite» (в одной и той же ткани).
Ткань иногда просто задрапировалась вокруг постельных принадлежностей в качестве альтернативы шторам, хотя это не должно было удерживать жильца так же тепло, как висячие занавески.
Ткани
В Англии было доступно большое количество тканей, импортированных из Франции, Италии и Фландрии. Более простые ткани включали тиканье, белье и вретище. Хлопок и острие иглы регулярно использовались для обивки. Первоначально Indiennes использовались в качестве ковров для столов и табуретов, а затем в качестве штор, постельных и настенных покрытий и покрытий для кроватей. К середине XVII века первые провансальские отпечатки были изготовлены путем печати деревянными блоками на хлопке.
Дамаски из шелка, льна или шерсти все еще были в восторге, и шелков всех видов изобиловали. Французы особенно предпочитали тяжелые тафты и муары. Шелковая индустрия в Англии была разработана французскими и голландскими ткачами и продвигалась беженцами из Гугенота из Франции. Spitalfields стал главным британским центром шелковых дамб и парчи.
Дорогие, смелые бархатисты Генуи и бархатные гальваники с рисунком, наклеенным на нагретый металл, были верхними тканями. Brocatelle и гобелены были в основном использованы для настенных подвесок, которые можно было альтернативно печатать, окрашивать или стекаться.
Кожа широко использовалась для настенных покрытий и покрытий для стульев. Его часто выбивали деревянной формой или пробивали небольшими узорами, затем основную часть рисунка окрашивали, а неокрашенные участки лакировали, что приводило к позолоченному эффекту.
Обрезки Отделка
семнадцатого века, выполненная в основном из шерсти, шелка и льна, имела чистые линии и становилась все более тонкой и сложной по мере продвижения века. Обрезки демонстрировали множество эффектов и умных комбинаций. Были велюровые косы, украшенные стилизованными цветами, бахромой с плетеными верхушками и полосками с колоколообразными пучками. Большинство кресел были для веревки веревкой с кистями.
Возрождение Палладио и роко-штор и драпировка
Шторы
Жалюзи все еще широко использовались в начале 18 века. По-прежнему популярны вытягивания, более полные и более декоративные, чем в предыдущем веке. Их обычно изготавливали из легких тканей, таких как тафта или хлопковый ситц, но иногда использовался бархат. Работы обычно спрятались из карниза и валентности.
Были использованы парные шторы, увенчанные элегантной формой и застывшими шлемами с аппликацией или вышивкой. Ткань часто включала мотивы рококо, такие как гирлянды цветов, узлы лент и листьев листьев.
К середине 18 века пельмени смягчились, с мелководными и маленькими хвостами и колокольчиками. У Portieres были более глубокие пельмы и более светлые занавески, которые уловили три четверти пути в «итальянском» стиле. Световые шелковые фестонки (так называемая торговая марка) использовались с драпированными пельменями.
В это время появились роликовые жалюзи - первое их использование в Лондоне - в 1726 году.
Кровати и постельные вешалки
Во Франции стало модно размещать кровати в нишах, но в Англии на четырехэтажном посте все еще пользовалась популярностью. Альковы обычно украшались ламбрекинами, а боковые шторы сдерживались веревкой или розетками.
Была освещена а-ля-турка. Расположенная параллельно стене, у нее был небольшой навес или полустерьер над поддерживающей драпировкой, которая висела над каждым концом кровати. Еще один новый стиль постели, освещенный латиноамериканцем, названный в честь королевы Людовика XV, был покрыт куполом, удерживаемым на месте стержнями из четырех углов кровати или из скобок, прикрепленных к стене позади.
Постельные принадлежности были легче, проще и элегантнее. Валансы и чехлы были обрезаны элегантными формами и часто поднимали аппликацию, а не окантовку.
Ткани
Был огромный ассортимент изысканных тканей, из которых можно было выбрать в 18 веке. Шелковая индустрия процветала, с гребешком, кружевами и хрупкими цветочными узорами и узорами, включающими появление черепаховых голубей. Шелк был самой популярной тканью в грандиозных интерьерах, с бельем, используемым для кроватей, столов, прокладок и внутренних покрытий.
Постельные принадлежности обычно были шелкового или богатого генуэзского шелкового бархата. Для окон использовались шелковые дамбы и парчи, иногда расстрелянные золотой нитью. Brocatelle все еще использовалась для повязок. Сатин, тафта, ребристый шелк, облачный шелк и ситц были использованы для штор. Упрощенные дома использовали бы шерстяные ткани, такие как серж и больше для кроватей и драпировок, а также кожа, шелковый мохер и бархат для покрытия стульев.
К концу XVII века европейские печатные работы были созданы для блокировки имитаций индиенн (также называемых шунтами из индусского слова «пятнистый»), импортированных из Индии голландскими, английскими и французскими компаниями в Ост-Индии. Самый лучший ситч был выпущен в Джоу-ан-Йосасе около Версаля. Но на протяжении большей части 18-го века во Франции и Англии «антитканевые законы», направленные на защиту шерстяной и шелковой промышленности, удерживали текстильную полиграфическую промышленность. Только в 1770-х годах производство в полном разгаре.
Тримминг
В 18 веке в Англии, Ирландии, Германии, Швейцарии и Нидерландах можно было найти широкий выбор изысканных украшений, в результате полет ремесленников из Гугенота из Франции в конце 1600-х годов. Широкие и узкие полоски из золотого кружева были применены к висящим в богатом контрастном цвете в новой технике. Кроме того, использование поднятой детали, такой как золотой галун, лягушка или искусственные цветы, как отделка на пельмени и валенки, заменили тяжелую отделку прошлого века. Прямоугольные, вышитые или аппликации, завернутые луками и лентами или кистями, стали своеобразной особенностью.
Неоклассицизм - Занавески и драпировка
В конце 18 века Англия, простые, прямые шторы все еще широко использовались, часто приклеивались прямо к оконной раме. Новые полные подтягивания были также популярны, особенно когда увенчаны карнизами пельменей. Особенностью этого периода были резные деревянные карнизы Томаса Чиппендейла и Томаса Шератона.
Важнейшим новшеством было введение полной корд-шкивной системы (часто называемой французскими штангами) для открытия и закрытия занавесок. Наложение, в котором занавески встречались в центре, давало гораздо лучший результат.
К 1780-м годам стало модно, чтобы эти французские шторы задрапировали драпировки или пельмы над окном, чтобы скрыть выработку, а рабочие шнуры часто имели сквозные концы.
Мусульманские подсервисы часто устанавливались для защиты мебели от сильного солнечного света. Зелёные рулонные шторы с зеленой окраской иногда использовались в сочетании с прямыми или драпировочными занавесками. Экраны, похожие на створки, иногда устанавливались на нижнюю половину окна и окрашивались в зеленый цвет, чтобы обеспечить конфиденциальность.
Рифтованные шторы (иногда называемые итальянскими занавесками), которые поднимались и раздвигались с помощью диагонально натянутых шнуров, в то время как заголовок оставался фиксированным, были модно.
Драпир был самым модным типом заготовки в неоклассический период. Он состоял из нескольких кусков ткани, собранных вместе, чтобы придать вид одной проточной части. Один или несколько сундуков, как правило, идут на каждом конце, с объединениями, замаскированными под обрезкой.
У сумок и хвостов часто была контрастная подкладка, такая как малиновый бархат на шелке из устрицы. Чтобы смягчить очертания окна и рассеять свет, их часто сочетали с платьями для одежды вместо полных рабочих штор.
В это время также использовались нерегулярные драпировки, в которых были прикреплены сучки на разных высотах. Они дали легче, чем прямые свинки. Иногда Swags использовались в качестве дополнительного украшения для карниза или пары штор. Казалось бы, они были прикреплены, но на самом деле были заложены занавески и прикреплены к карнизу.
В 1790-х годах Шератон спроектировал светлые, элегантные занавески, зацепившись за веревку, украшенную розочками и увенчанную карнизами и валентом, которые были смягчены приложением сумок и мини-хвостов.
Драпировки во Франции были легкими и причудливыми, часто в бледных тонах серого и сиреневого цвета. Оконные пельмени часто были зубчатыми и сочетались с занавесками в итальянском стиле и под шторами. Свитки были мелкие и правильные, когда они использовались вообще. Занавески были широкими и разнообразными, включая венки, кисточки, луки и перья. Многое было классически вдохновлено.
Во время революционного периода во Франции симметрия стала заброшенной, но хорошо сбалансированной и не богатой.
В Италии в настоящее время используются венецианские жалюзи, и к 1760 году они добрались до Англии. Во Франции их называли жалюзи a la parisienne.