Ответ на пост «Валерий Кипелов получил звание Заслуженный артист России»
Для всех тех, кто до сих пор брызжет слюной из-за того события, что Путин дал "заслуженного" Кипелову, за то что он "поддержал власть" . Можете порадоваться и за своих любимчиков. Ельцин в свое время никого не обделил. Или это другое? Посмотрим как у вас диваны вертеться будут.
На видео Президент России Борис Ельцин наградил орденом Почета - "За заслуги в развитии музыкального искусства" артистов группы "Машина времени".
А так же в 1993 году "Ельцин раздал медали "Защитники Свободной России". Награждённые певцы "Рока на баррикадах" - А. Макаревич, Кинчев, Мистер Твистер, Усманов, Лысенко."
Меда́ль «Защи́тнику свобо́дной Росси́и» - присуждалась тем, кто участвовал в Августовском путче в 1991 году на стороне сепаратистов.
Рождённый в СССР: краткая история русского рока. Часть 3/4
Панк из Сибири
Панк-рок в Советском Союзе так и не стал полноправным течением. Единичные эксперименты, вроде группы «Автоматические удовлетворители» Андрея Панова по кличке Свин, так и не вышли на широкую публику. Отчасти здесь дело в негативном имидже, который власти создали западным панкам, ассоциируя их с фашистами. Отчасти — в склонности советских музыкантов к мелодизму.
Но в начале 1980-х в сибирском Омске появилась группа, которая, по сути, создала новое направление этого стиля. Советский панк будет отличался от мировых аналогов. В первую очередь благодаря творчеству Егора Летова и его «Гражданской обороны».
Летов начал играть примерно с 16 лет. Вскоре познакомился с гитаристом Константином Рябиновым, он же Кузьма или Кузьма УО, который станет его постоянным напарником в нескольких будущих коллективах. Вскоре начинающие музыканты нашли басиста, случайно придумали название «Гражданская оборона» (на стене висел плакат с надписью) и даже записали на домашней студии два альбома: «Поганая молодёжь» и «Оптимизм». Вот только издать их не удалось.
Поначалу команда писала максимально абсурдные песни, демонстрируя таким образом протест против реальности. Однако потом их творчество стало всё более политизированным. Тогда-то за группой и начал следить КГБ (возможно, после анонимного доноса). В 1985 году Рябинова отправили в армию, хоть он и не проходил по здоровью из-за сердечной недостаточности, а Летова положили на принудительное лечение в психиатрическую больницу.
На самом деле лечения как такового не было. Пациентов накачивали нейролептиками и галоперидолом, чтобы они максимальное количество времени оставались пассивными. Из-за больших доз лекарств Егор даже на некоторое время ослеп. Чтобы окончательно не потерять себя, он сочинял стихи и рассказы.
Освободили Летова через три месяца, и вскоре он вернулся к музыке, сохранив тот же принцип, который исповедовал в начале: записывался на домашней студии, чтобы оставаться независимым. Причём некоторое время Егор лично исполнял все партии на всех инструментах.
Качество звука на альбомах «Гражданской обороны», разумеется, получалось очень посредственным. Но это соответствовало задумке автора. Как настоящий панк, он отказывался от мастерства в пользу экспрессии и содержания. Зато такой подход позволял Летову выдавать по несколько альбомов в год.
В то же время музыкант познакомился с певицей и гитаристкой Янкой Дягилевой и отправился с ней в поездку по стране. В путешествии он написал множество песен для своего, возможно, главного альбома «Всё идёт по плану».
Параллельно с собственным творчеством он помогал и Дягилевой. Хотя о влиянии Летова на записи этой артистки спорят до сих пор. Она хоть и склонялась к панковской экспрессии, всё же играла акустическую музыку. Егор же превращал её композиции в подобие всё той же «Гражданской обороны».
Летов будет собирать и распускать электрические составы своей группы и выступать с концертами. Запишет сольные психоделические альбомы с командой «Егор и Оп***вшие». Дягилева какое-то время поиграет у него на бас-гитаре. В 1991 году она скончается в результате несчастного случая.
«Гражданская оборона» со временем станет символом панк-рока в СССР и России. Летов будет поддерживать различные радикальные партии, но к началу 21 века открестится от политики. В 2007-м выйдет его последний альбом «Зачем снятся сны?», годом позже музыкант умрёт от сердечной недостаточности.
Вологодский бард
К какому жанру относить творчество Александра Башлачёва — вопрос открытый. Формально его можно считать бардом: музыкант из Череповца исполнял песни собственного сочинения под акустическую гитару, явно делая акцент именно на текстах. Башлачёв играл очень плохо и даже не всегда настраивал инструмент.
Но всё же экспрессия и проблематика его песен явно больше подходила к русскому року. Да и круг общения Башлачёва состоял, в основном, из музыкантов этого жанра.
Артиста открыл Артемий Троицкий, встретившийся с бардом в Череповце и моментально влюбившийся в его творчество. По приглашению журналиста Башлачёв приехал в Москву, потом перебрался в Ленинград, играя в обеих столицах квартирники.
Затем музыкант впервые вышел на сцену — он выступал на одном концерте с Шевчуком. Потом запись этого мероприятия издадут под заголовком «Кочегарка».
Название альбома появилось неслучайно: в кочегарках работали многие музыканты, чтобы избежать ареста по статье «тунеядство». Остальные любимые профессии рокеров Гребенщиков остроумно определит песней «Поколение дворников и сторожей».
Александр Башлачёв совмещал в своём творчестве народные мотивы, что хорошо слышно, например, во «Времени колокольчиков» или «Ванюше», и роковый драйв. Он писал длинные сложные стихи — есть даже монументальное произведение «Егоркина былина», длящееся порядка 20 минут.
Но талантливый поэт так и не смог в полной мере реализовать своё творчество. По сути, все его записи — просто «живое» исполнение на концертах или в домашних студиях. Башлачёв брался за новые проекты, но быстро бросал их. В 1987-м он даже начал сниматься в документальном фильме Алексея Учителя «Рок», но позже отказался от работы.
В 1988 году Александр Башлачёв умер. Формально считается, что он выпал из окна. Но многие уверены, что музыкант совершил самоубийство, не справившись с депрессией. Ему было всего 27 лет.
Здесь куют металл
Нельзя не упомянуть ещё одно направление рок-музыки, которое тоже оказалось в СССР и России чуть менее развитым, чем в других странах. Речь идёт о хард-роке и металле (кстати, до сих пор идут споры, как писать это название по-русски: по правилам нужно два «л», но сторонники прямой транскрипции с английского пытаются отделить его от обозначения класса химических элементов, оставив одну букву).
Причина, по которой металлу в СССР было трудно появиться и развиваться, очевидна. Эта музыка требует громкого звука и хорошего оборудования. А заодно и большего мастерства исполнителей. Именно из-за отсутствия буквально всех перечисленных составляющих эксперименты с хард-роком у групп вроде «Машины времени» закончились буквально в первые же годы творчества.
Элементы тяжёлой музыки пытались подхватить «официальные» коллективы, получившие больше технических возможностей. Например, те же «Земляне». Но экспрессия стиля никак не укладывалась в сдержанность и прилизанность, которую требовали комиссии.
«Круиз»
Поэтому развитие металла и хард-рока в СССР началось уже с середины восьмидесятых, когда внимание властей ослабло, и командам дали доступ к большим сценам и оборудованию (об этом поговорим чуть дальше).
Даже группа «Круиз», которую принято считать одним из первых представителей жанра, хоть и образовалась в 1980-м, поначалу играла более лёгкую музыку. Один из первых хитов «Крутится волчок» и вовсе похож на диско. Однако это не спасло команду от упомянутого запрета в 1984-м.
Через год «Круиз» собрался уже под руководством гитариста Валерия Гаины и только тогда заиграл настоящий хеви-метал. Состав команды будет несколько раз меняться. Группа снова соберётся уже в 21 веке, но лидером станет Григорий Безуглый — один из гитаристов ранних составов.
В том же 1985-м свой первый самиздатовский альбом записал и «Чёрный кофе» Дмитрия Варшавского. Эта команда быстро сумела обрести официальный статус под патронажем Актюбинской филармонии. Во второй половине восьмидесятых именно «Чёрный кофе», успешно гастролирующий по стране, считался главным представителем «тяжёлой» сцены в СССР.
«Чёрный кофе»
Но параллельно развивалась и набирала популярность, без сомнений, самая известная в будущем металл-группа нашей страны — «Ария».
В противовес подпольным рокерам, собиравшимся по собственной инициативе, тяжёлую команду организовал продюсер Виктор Векштейн. Он пригласил музыкантов ВИА «Поющие сердца»: басиста Алика Грановского и гитариста Владимира Холстинина. Петь позвали вокалиста распавшегося ВИА «Лейся, песня» Валерия Кипелова.
С самого начала группа взяла направление на копирование Iron Maiden и Black Sabbath — и делала это на неплохом уровне. Музыку сочиняли сами участники, иногда очень близко снимая риффы западных коллег. А вот за стихи отвечали профессиональные поэты: Александр Елин и Маргарита Пушкина. Причём в данном случае именно тексты писали под готовую мелодическую основу (русские рокеры часто делали наоборот).
Из-за этого песни группы звучали довольно необычно. В них если и присутствовала социальность, то завуалированно. А чаще стихи и вовсе превращались в абстрактные мрачные истории.
Дальнейшая судьба «Арии» выглядит иронично. Сама группа так и останется мастодонтом российского металла. Но заодно она заполнит своими ответвлениями буквально всю тяжёлую сцену. После выхода двух альбомов команду покинут несколько участников и создадут «Мастер» с вокалистом Михаилом Серышевым.
На одно из освободившихся мест придёт басист Виталий Дубинин, который станет одним из лидеров коллектива. Ещё через несколько лет гитарист Сергей Маврин запустит свой сольный проект. Тогда же в первый раз уйдёт и Кипелов, но потом вернётся. Судьбу Маврина повторит и следующий гитарист Сергей Терентьев — он создаст «Артерию».
Потом Кипелов окончательно отделится от «Арии». Дубинин с Холстининым пригласят на вокал Артура Беркута из «Автографа». Потом он тоже уйдёт и создаст сольный проект. Коротко говоря, от «Арии» примерно раз в пять лет отпочковывается новый тяжёлый коллектив, играющий подобную музыку.
Юбилейный концерт «Арии» с музыкантами разных составов
Пожалуй, стоит кратко упомянуть ещё две группы, которые сильно повлияли на развитие металла в СССР и России. Во-первых, это «Коррозия металла» — единственная массово известная трэш-команда под руководством Сергея Троицкого под псевдонимом Паук.
А также «Чёрный обелиск» Анатолия Крупнова. Последний, правда не замыкался в рамках только тяжёлой музыки. Он играл на бас-гитаре в «Неприкасаемых» Гарика Сукачёва, а потом создал более лёгкую команду «Крупский сотоварищи».
Крупнов скончается от сердечного приступа в 1996 году, не успев закончить свой новый альбом. Позже песни доделают его друзья и коллеги, выпустив двойную пластинку «Postальбом».
Выход из тени и «Рок за мир»
После середины восьмидесятых для рок-музыки наступили более светлые времена. Но пришло время рассказать об этом подробнее.
В 1985 году должность Генерального секретаря ЦК КПСС занял Михаил Горбачёв, вскоре объявивший политику «гласности», то есть предания огласке проблем и недостатков существующего строя, а затем и «перестройки». Тут все и обратили внимание на музыкантов, долгие годы пытавшихся рассказывать об этом со сцены.
Конечно, перемены происходили не слишком быстро — на местах оставались всё те же чиновники. Поэтому от «литования» текстов отказались далеко не сразу, а концерты периодически запрещали — достаточно вспомнить историю Борзыкина и поход на Смольный.
Но всё же четвёртый фестиваль Ленинградского рок-клуба состоялся уже во Дворце культуры «Невский», а пятый — так и вовсе в «Ленинградском дворце молодёжи». В Москве и Свердловске основали свои подобные организации.
«Московская рок-лаборатория» объединила самые интересные группы города того времени. Причём в руководящий совет вошли такие музыканты, как Пётр Мамонов из «Звуков Му» и Василий Шумов из «Центра», известные своими радикальными выходками на сцене.
Знаменитый «Серый голубь» группы «Звуки Му»
Но что ещё важнее, по стране прошли первые крупные рок-фестивали. Конечно, ещё существовало формальное разделение на «профессиональные» и «любительские» группы. Первые, например, выступали на «Рок-панораме-86», организованной ВЛКСМ. Но уже и там играли Алексей Романов (без «Воскресения»), «Машина времени», Александр Градский, «Браво», «Ария» и многие другие.
В том же 86-м по инициативе Аллы Пугачёвой состоялся благотворительный фестиваль «Счет №904» в поддержку жертв и ликвидаторов аварии на Чернобыльской АЭС, где тоже выступили «Браво» и Градский, а также «Автограф», «Круиз» и «Динамик» Владимира Кузьмина. Интересно, что мероприятие напрямую разрешил один из руководителей ЦК КПСС, обойдя все согласования программ и текстов песен. Несколькими годами ранее такое было бы просто невозможно.
В это время в США издали первую официальную пластинку с советским роком — Red Wave: 4 Underground Bands From The USSR, в которую вошли песни «Аквариума», «Кино», «Алисы» и «Странных игр». Эта запись появилась стараниями Джоанны Стингрей — американской журналистки, которая посещала СССР с начала восьмидесятых и сдружилась с ленинградскими музыкантами. Она тайно вывезла их записи из страны, и решила познакомить своих соотечественников с необычным творчеством.
Сологуб, Гребенщиков, Цой, Кинчев
Параллельно режиссёры начали снимать рок-музыкантов в своих фильмах. Константин Кинчев сыграл во «Взломщике», Гребенщиков, Цой и многие другие — в «Ассе», а потом вышла и «Игла» с Виктором Цоем в главной роли.
Но окончательную точку в выходе рок-музыки на большую сцену поставил фестиваль «Музыканты за мир», организованный Стасом Наминым в Лужниках в 1988 году. С 1 по 27 мая в три этапа проводили концерты десятков групп. Сначала выступали «тяжёлые» команды: от «Тайм-Аута» до «Коррозии металла». Потом играл поп-рок и альтернатива, например, «Бригада С» Сукачёва. А 27 мая состоялся «Праздник мира», куда кроме отечественных исполнителей прибыла и американка Мелани.
Годом позже всё в тех же Лужниках Намин и вовсе соберёт не только отечественных артистов, но и Оззи Осборна, Scorpions, Bon Jovi, Mötley Crüe и других звёзд мировой рок-сцены.
Но всё же стоит заметить, что во многом рок-музыке помогла выйти из подполья не столько сменившаяся идеология, сколько чисто экономические причины. Всё больше компаний переводили на хозрасчёт. И та же «Мелодия» быстро осознала, что гораздо выгоднее записывать популярных рок-музыкантов, а не идеологически правильные песни. А появившиеся кооперативные агентства позволили и самим группам зарабатывать на концертах.
Свобода девяностых и поп-рок
Разумеется, самое важное событие этого десятилетия — распад СССР и развитие рыночной экономики.
Классические рок-музыканты в это время вовсю ездили с концертами по стране и отмечали всевозможные юбилеи. «Машина времени» и вовсе отпраздновала 25-летие прямо на Красной площади.
«Бригада С» и Nautilus Pompilius на долгие годы задали тренд на концерты с приглашёнными друзьями. Первые выпустили альбом «Всё это рок-н-ролл», на котором записали кавер-версии любимых песен Сукачёва: от «Поплачь о нём» группы «Чайф» до Telephone Call from Istanbul Тома Уэйтса. Открывала же альбом заглавная композиция Кинчева, которую Сукачёв исполнил вместе с автором. К ним также присоединились Шевчук, Шахрин, Бутусов, Александр Ф. Скляр и Джоанна Стингрей.
Группа устроила презентацию альбома во дворце спорта «Крылья советов», пригласив ещё больше артистов. Концерт завершило совместное исполнение песни Кинчева.
А Бутусов устроил юбилейный тур к десятилетию «Наутилуса». На концертах в разных городах с группой играли местные команды и старые друзья музыкантов.
Возможно, самое необычное событие на рок-сцене девяностых — массовое участие групп в избирательной кампании Бориса Ельцина «Голосуй, или проиграешь». Мотивы понятны: его главным конкурентом на пост президента был коммунист Геннадий Зюганов. В акции приняли участие «Чайф», «Алиса», «Агата Кристи» и множество других рок- и поп-артистов.
Хотя иронично выглядит случай, когда Гарика Сукачёва ещё в начале тура по стране спросили, что именно побудило его принять участие в этой кампании. В ответ музыкант призвал голосовать за Горбачёва и заявил, что вообще не знает, в честь чего устраивают концерт. Вскоре его команду сняли с турне.
Борис Ельцин вручает Кинчеву медаль «Защитник свободной России»
Из новичков, исполнявших типичный «народный» русский рок, можно отметить Сергея Чигракова. Строго говоря, он начал играть намного раньше: сначала в родном Дзержинске в «Группе продлённого дня», потом в Харькове в «Разных людях» Александра Чернецкого (по иронии, команда последнего тоже когда-то называлась «Группа продлённого дня»). Именно работая с Чернецким, Чиж выпустил первый сольный альбом «Буги-Харьков».
Но полноценно его карьера началась уже в Ленинграде. В 1993 году Чиграков перебрался в Северную столицу и при поддержке Бориса Гребенщикова записал альбом «Чиж» (голос лидера «Аквариума», кстати, звучит в песне «Хочу чаю»).
Затем он собрал новую команду из местных музыкантов, тоже не слишком усложняя название — «Чиж & Co». Группа в своём звучании сочетала классический рок и почти народную музыку под аккордеон.
Позже Чиграков всё больше будет склоняться к блюзам, а с 2001 года и вовсе перестанет писать новые песни, выступая со старыми хитами
Кстати, не все помнят, что и многие ранние песни Чигракова — каверы. Самый известный альбом «О любви» примерно на две трети составлен из композиций его друзей, в том числе и заглавный трек. Да и один из самых массовых хитов группы «Фантом» — обработка старой дворовой песни.
Колхозный панк и страшные сказки
Получив свободу, вышли на большую сцену и необычные представители панк-культуры. Массовую популярность обрёл воронежский «Сектор Газа» Юрия Клинских. Группа образовалась ещё в конце восьмидесятых, но с началом нового десятилетия и выходом альбомов «Ночь перед Рождеством» и «Колхозный панк» о ней узнали буквально все.
Клинских по прозвищу Хой сумел совместить панковский драйв с типичными уличными частушками и смешными байками, а то и сказками. На самом деле к панк-року группу относят далеко не всегда: команда многое брала и из других стилей, вплоть до рэпового речитатива.
Но всё же народность вкупе с простейшим построением песен и обилием ненормативной лексики и сделала песни «Сектора газа» популярными среди молодёжи: их было просто и весело учить и играть.
Но, конечно, главный поставщик страшных сказок под панковскую музыку в девяностых — «Король и Шут» Михаила Горшенёва и Андрея Князева. Первый отвечал за драйв, музыку и хулиганский имидж, второй написал большую часть текстов группы — тех самых историй про вурдалаков, зомби и прочих мистических существ.
В 1996 году вышел их первый альбом «Камнем по голове», через год на студии «DDT Records» музыканты перезаписали свои ранние композиции. И тогда же Юрий Шевчук пригласил их принять участие в фестивале «Наполним небо добротой». Так по всей стране загремели «Лесник», «Камнем по голове» и прочие хиты команды.
Звучание «Короля и Шута» смягчилось на «Акустическом альбоме», который записывали почти без участия Горшенёва. Он тогда лежал в больнице и появился только для записи вокала. Это и позволило Князеву реализовать свои старые наработки: многие песни он придумал ещё во время службы в армии. Соответствуя названию, альбом оказался более лёгким, в мелодиях стала играть важную роль скрипка, а в текстах появился юмор.
Именно на «Акустическом альбоме» появилась будущая легенда «Прыгну со скалы»
Тогда в группе и возникли первые споры о дальнейшем развитии. Но всё же «Король и Шут» просуществует как дуэт двух вокалистов аж до 2011 года, и команда выдаст несколько ярких альбомов. После чего Андрей Князев создаст сольный проект.
Михаил Горшенёв скончается двумя годами позже. Остатки группы переименуются в «Северный флот» и продолжат музицировать.
P.S.: мальчишки и девчонки удачи Вам и хорошего настроения! Как всегда говорю "Спасибо!" всем кто читает, подписывается, ставит "+" и поддерживает рублем! Целую, обнимаю и стараюсь для Вас! Еще увидимся)
Кавер на ОЧЕНЬ известную песню
Так получилось, что записал кавер на одну очень известную композиция, которую в свое время кто только не перепел. Песне, кстати сказать в этом году исполнилось аж 37 лет.
Поскольку тягаться с Кипеловым сотоварищи в мастерстве вокала и прочичих скилов не представляется возможным, то было выбрано несколько другая аранжировка.
Короткая предыстория: играл с мелким (м.,6) в "угадай мелодию", и напел ему пару строк из этой вещь, тот послушал и коротко резюмировал: "красиво!". После этого я решился на этот кавер.
Спасибо за внимание и уделённое время!
Всем мира и добра!
Верхние ноты и вокал. Как не страдать, напевая в дУше Витаса?
(или главные ошибки в пении на верхнем участке диапазона голоса)
Всем привет!
Сегодня поговорим о том, как не страдать, подпевая Кипелову, или как не порвать голос в караоке по глупости, став пациентом отделения фониатрии. Кстати, в конце поста будет моё личное видео с обьяснениями для поющих и практикующих вокал. Там будет более специализированная информация насчёт верхов. Ладно, приступим!
Как известно, голос человека способен на самые невероятные вещи. Возьмём распиаренного Димаша. Или Витаса. Ультравысокий голос, который простому обывателю кажется какой то инопланетной хренью и феноменом матушки природы, от чего обыватели засыпают деньгами, например, в Китае, этих певцов за "особый" талант
А начинающие певцы, которые особо не смыслят в пении, пытаются подражать им, силясь зацепить ультра-верха своим обычным голосом, от чего голос свой ломают или получают травмы, не совместимые с пением в будущем. А по сути ларчик просто открывается, ибо данные певцы поют на фальцете. Итак, для справки:
"Фальцет – слово итальянского происхождения, перевод которого звучит как «фальшивый». Однако специалисты предостерегают несведущих делать скоропалительные выводы о звучании, обладающего, кстати, отличной интонационной чистотой. Специалистами фальцет признается своеобразной фальсификацией естественного голоса человека, неспособного брать высокие ноты. Стоит заметить, что фальцет используется не только профессиональными исполнителями. Достаточно часто он используется фольклорными исполнителями, к примеру, татарами или тирольцами."
Фальшивый, одним словом. Получается фальцет, когда голосовые складки человека смыкаются лишь краешками (об этом - далее), от чего голос теряет свою звучность, звонкость и наполненность, напоминая своеобразный писк. Вот попищите просто, как мышка. Это - на фальцете. Однако с опытом есть возможность не теряя свехрвысокого звучания насытить голос немного звуком, чтобы он не звучал таким сиплым и пустым.
Такая фигня применяется даже в оперном пении. Вот, поглядите:
Те же яйца, только в профиль. Человек (а это - баритон) выбрал лёгкий путь освоения голоса, подстроившись под голос женский и заняв свою особую нишу на вокальном поприще. Хз, кому то нравится такое пение слушать на постоянке.
И да, друзья мои. Не стоит забывать, что есть заложенные природой голосовые данные. Я, к примеру, бас, и верхние ноты мне даются с большим трудом, а верхов, как у Кипелова, не видать в принципе никогда. Зато и он не сможет спеть так низко, как я могу. Банальная антропометрия, одним словом. У женщин и того голос раза в два выше, а всё потому, что голосовые складки, которые являются главным инструментом извлечения звука, у женщин гораздо короче, по сравнению с мужчинами низких голосов. Что это за складки такие? Сейчас всё поясню.
Долгая преамбула была однако. Но это к чему всё?
Если вы силитесь сделать нечто похожее на Витаса, то вам стоит овладеть данным приемом, фальцетом. Поётся это несложно, но необходимо немного практики. Если не умеете - то порвётесь, если будете долго и упорно пытаться повторить.
Есть и другой тип пения, я его называю "в голос". Вот пример:
Люблю Кипелыча. Его верха в роке можно считать эталонными. Причем подавляющее большинство их - без всякого фальцета, ибо жесткие риффы и тяжелый звук музыки не потерпят женоподобных пассажей от солиста. Как же он это делает и не рвёт себе глотку по итогам?
Окунемся в занудную теорию.
Голос и его образование - до сих пор теория и догадки, ибо анатомическое разделывание мертвецов не даёт реальной картины, а на работающие голосовые складки ученые могут взглянуть пока лишь с одного бока, техника не позволяет засунуть камеру по другую сторону складок и спеть. Выглядит это дело примерно так. Слабонервным не смотреть, я предупреждал.
Как вы могли понять из видео, голосовые складки меняют свою форму по мере подьёма звука от низкого к высокому. И меняют за счёт растяжения, превращаясь из толстых кусочков дряблой ткани на нижних нотах в натянутую максимально упругую струну на верхних. Всё, как на гитаре. Толстая струна даёт низкий звук, тонкая - высокий. Так вот, форма вокального аппарата должна соответствовать высоте звука.
Что происходит, когда высокая нота не берётся? Происходит несовпадение желаемого результата и того, как вы это делаете. За растяжение самоих голосовых складок, которые являются главным инструментом в извлечении звука, отвечают разные хрящи. Если не вдаваться в дебри, то выходит вот как: ваш кадык (или просто хрящик над трахеей, если вы женщина) зовётся гортанью. Когда вы зеваете - ваша гортань опускается, можете пальцами пощупать. Когда она опускается - голосовые связки натягиваются, аки струна. Такой приём пения, "на зевке", используется активно, чтобы пробить верхние ноты полным мощным голосом, не заботясь о срывах или некрасивом звуке. Беда многих неопытных певцов в том, что никакой гортани они не опускают, от чего вокальный аппарат их банально не соответствует желаемому звуку, и ничего путного не выходит, как не ори.
Как лучше понять, что нужно делать, чтобы цеплять верхушки? Верный способ - скопировать положение рта и всего остального у признанных мастеров, вроде Кипелова, и попытаться повторить. Это реально работает, если вы наблюдательны. Второе - пойти к компетентному педагогу, коих нынче не очень то и много, к сожалению. На том же Профи.Ру их как собак, однако общий уровень оставляет желать лучшего. Третий способ - самообучение, общение с реальными певцами, обсуждение с коллегами по несчастью и просьбы оценить ваш вокал на записи. Компетентные люди могут подметить то, что пока незаметно вам.
Примерно для третьего способа я создал чатик в телеграмме, где мы делимся своими трудностями и успехами, а также просим совета. Ссылки найдёте под видео ниже, если захотите. И свой Ютуб, где бескорыстно помогаю информацией и распевками всем, кто хочет реально запеть. Последнее видео я как раз посвятил верхним нотам, чтобы было нагляднее и понятнее то, о чём я расписал в посте. Советую ознакомиться:
Всем спасибо что заглянули)
Желаю мощного и крепкого голоса каждому!
Понравилось, просто делюсь
Интересно бы было послушать белорусов.
Я свободен - в стиле Леонида Агутина
Знаю, что привыкли когда какую-то попсу в рок переделывают. Это круто. А вот переделку рок хита в другой стиль плохо воспринимается интернет аудиторией. Но, мы старались сделать это музыкально...
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Ответ на пост «Новое видение творчества Кипелова»
Вот гораздо больше на Арию похоже. Или на Мастер. А вот возраст исполнителей гораздо младше.