Как удивительно был скроен один из моих свободных вечеров, сначала я в надежде повеселиться и поднять себе настроение решился посмотреть "Голый пистолет" с Лиамом Ниссаном, а потом решил добить, уже и без того напрочь испорченное настроение, фильмом "Микки 17", потому что слышал не мало негатива в его сторону, видел слабые рейтинги и кассовые сборы, а послевкусие от "пятикратно переваренной комедии" могло запороть ощущение от какого-нибудь по настоящему стоящего фильма.

А удивительность вечера заключается в том, что последующие два часа я получал удовольствие буквально от всего. Картинка, актеры, сюжет, сатира и прно давайте по порядку.

Сюжет фильма, снятый режиссером нашумевших "Паразитов" Пон Джун-хо, основан на романе "Микки 7", за авторством Эдварда Эштона. Сразу оговорюсь, мне не довелось его читать, но если брать краткое описание сюжета, то режиссер и сценарист не сильно далеко ушли от оригинала, разве что увеличив чисто копий главного персонажа и сменив вектор посыла. Если книга являлась некой попыткой к размышлению о бессмертии, этики и морали клонирования, фильм вообще не об этом (я обязательно когда-нибудь доберусь до книги и возможно внесу сюда правки, но пока поставим тут точку и к книге больше не вернемся).

И так, эксцентричный политик (Марк Руффало), проиграв выборы, решил собрать всю свою паству, и "отбросов" общества, и улететь на другую планету для колонизации. Тем более, что условия на планете обитания оставляют желать лучшего. Наш главный герой - Микки (Роберт Паттисон) со своим "другом" (Стивен Ян), записываются в экспедицию. Если с другом все ясно, вороватый жулик, трус, умеющий выкручиваться в любой ситуации, (в вашей жизни тоже такие встречались, люди готовые одновременно пресмыкаться и кусать кормящую руку, если на горизонте появятся условия получше) выбивает себе хорошее место пилота. А вот Микки, не имея ни амбиций, ни достойных навыков, и явно не блещущий интеллектом, записывает себя на роль расходного материала. Он буквально инструмент который будут клонировать после каждой смерти, к которой приведет его эксплуатация.

Попытки автора показать проблему клонирования с точки зрения морали проходят достаточно вскользь. Нам заявляют, что умные дяди посидели, покумекали и решили что на земле клонирование запрещено, в свою очередь другие умные и богатые дяди пролоббировали эту возможность за пределами планеты, в космосе. Ничего не напоминает? На всякий случай, если нет, абсолютно любой законопроект и да, абсолютно во всем мире. Хотя фильм и является явной аллюзией на США.

Славный ковчег отправляется в свою экспедицию, где нам в красках показывают все варианты применения Микки, чаще всего в роли лабораторной крысы: исследование радиации на организм, изобретение вакцины от вируса, тест новых продуктов и т.д. При этом, у самого Микки параллельно существует достаточно бурная жизнь, даже половая. Он влюбляется в одну из представительниц местной агентуры и закручивает прочный роман, с искренними чувствами. Любовь зла, но ее достойны все, почему нет.

В одной из экспедиций Микки, признанный погибшим, все таки выживает и благодаря местной разумной фауне добирается до корабля, где уже на скорую руку склепан новый Микки 18. А имея разрешение на клонирование человека, "новое человечество" имеет суровый запрет на дубликатов. И пока девушка главного героя пытается насладиться наличием двух одинаковых половых членов партнеров, люди пытаются придумать план по зачистке планеты от предположительных врагов в лице "жутиков". Именно такое название решили дать мохнатым гусеницам гигантского размера.

Как это часто бывает при нарушении техники безопасности эксплуатации "инструмента", страдает владелец. Микки 18 пытается совершить покушение на героя Марка Руффало (который и воплотил роль эксцентричного политика, явно слизанного с Дональда Трампа и ему подобных), за все истязания, которые выпали на его душу и отношение к себе как к вещи. Выясняется страшная тайна о дубликатах и обоим героям грозит смерть, однако в этот момент корабль уже окружили "жутики" в попытке вернуть своих похищенных детенышей. Обоих Микки посылают выполнять хотелки, не менее эксцентричной и маниакально зацикленной на соусах ( из всего что можно размельчить в блендере), жены Кеннета Маршала (прим. тот самый политик), параллельно пытаясь организовать план по травле токсичным газом всех представителей фауны. Однако страсть руководства быть в центер внимания выходит боком и, выехав наружу для победоносной речи перед королевой "жутиков", герой Руффало погибает от рук одного из Микки, параллельно становясь принесенной жертвой для установления мира среди колонизаторов и местных жителей. Глаз за глаз, один человек за одного убитого детеныша (прим. второго успевают спасти). И это устаревшее, законодательное разрешение совершенного преступления выглядит действительно единственным правильным решением, и делает некий плевок в сторону нынешней судебной системы.

Наступает мир, клонирование (рабскую эксплуатацию человека) запрещают на планете, принтер взрывают и все живут счастливо в новой политической системе, после смены власти.

Конец.

Это то, что лежит на поверхности фильма.

Фильм смотрится легко, интересно и без явных просадок. Динамика сюжета, умещенная в пару часов не дает заскучать.

Однако, что касается сатиристического повествования, складывается ощущение, что автор взял очень много тем, лежащих на поверхности и попытался подсветить их все сразу, отсюда и отсутствие глубокой проработки каждого вопроса. Но намек ясен, спасибо Пон Джун-хо. В этом и прелесть этого кино, оно дает возможность порефлексировать об увиденном. Даже когда тебе явно демонстрируют вещи в попытке окрасить это все в негативный цвет, общий антураж истории дает шанс поразмышлять, а на самом ли деле все так очевидно.

Актерский состав фильма прекрасен, даже что касается второстепенных персонажей. Патиссон играющий Микки справляется со своей задачей на ура. Демонстрация на экране Микки 17 и Микки 18 наглядно это показывает, ни разу в повествовании фильма не возникла ситуация где этих двух клонов можно было бы перепутать. Да, достаточно быстро их заклеймили, видимо побоясь на съемках перепутать двух близнецов и снять не того, но даже пропуская этот факт, Роберт явно справился с задачей, показав двух разных людей в одном идентичном клонированном теле. Это конечно не Бэтмен - аутист ("Брюс Уэйн из фильма «Бэтмена» режиссера Мэтта Ривза имеет расстройство аутистического спектра. Об этом заявил сценарист картины Мэттсон Томлин, отвечая фанату на пост в соцсети X."), но все же. Стоит отменить и Руффало, чтобы не писали про его переигрывание (в этом и смысл его персонажа, пресловутые критики).

Кстати кино провалилось в прокате и тому виной ряд факторов, имея явный политический окрас, фильм пылился на полках ожидая пока всевозможные профессии перестанут бастовать из-за ИИ и проголодаются. Поэтому насмешка над Трампом вышла как раз в период его правления, и ожидаемо не возымела заложенного эффекта. Дорога ложка к обеду.

При всем при этом, пройдет время и уйдя в массы у фильма есть все шансы стать по своему культовым, этакой недооцененной классикой, на подобие "Константина" - любимца зрительских симпатий.

К сожалению картинка в одних и тех же локациях, как будто не соответствует выделенному бюджету, и не тянет на привычную для зрителя фантастику с путешествиями по галактике и другим планетам, что отчасти и сыграло злую шутку с картиной. Многие шли посмотреть "Звездные войны: война клонов", а получили проходной сериальчик в виде "Убежища".

Не обошлось и без пары ляпов, которые явно бросились в глаза. Самые явные это воспоминания о своей смерти, которыми обладает Микки. В фильме говорится о еженедельной загрузке памяти, чтобы исключить провалы в воспоминаниях на большую продолжительность. И если местами это оправданно, потому что запись воспоминаний производят в момент смерти, то как понять инцидент с оторванной рукой, ведь тело скорее всего так и осталось болтаться космосе. Да и зачем вообще герою помнить о своих смертях, одно дело понимать что они происходят, другое иметь о них воспоминания, которые могут нанести непоправимые психические травмы единственному человеку, способному выполнять буквально любую работу без риска для дальнейшей жизни.

Зачем принято решение убить сразу и Микки 17, и Микки 18, и уничтожить их воспоминания, если это очевидная потеря идеального решения многих проблем. Почему просто не исправить ошибку, не напечатав нового клона, откатив его к воспоминаниям до произошедших событий.

Почему не пойти на обход законодательства и не напечатать сразу несколько копий, для ускорения процесса изучения вируса и изобретения вакцины, ведь это звучит оправданно.

Абсолютно не логичное поведение всех на корабле, учитывая экспедицию на дальнюю планету с попыткой к колонизации, что не соответствует никаким нормам космических путешествий (как будто они вообще есть). Вплоть до подробного изучения фауны и флоры, до вступления в контакт и уж тем более объявления войны. Конечно это неоходимое допущение для гиперболизации эксцентричного поведения героя Руффало, но все равно бросается в глаза.

По итогу, если рассмотреть этот фильм как научную фантастику, то он очень слабоват и не логичен. Проблемы клонирования выглядят натянутыми совами на глобус, потому что все понимают, что это лучший способ для решения массы проблем. Выбор главного героя был осознанным, и последствия за его решение не проблема окружающих. Хотя будь это классическая фантастика, Микки был бы местным героем, спасающим множество жизней путем своей жертвы. Запрет на размножение, который подается как попытка тотального контроля жизни простых людей, тоже выглядит обосновано. Ограничение ресурсов требует сохранения численности населения, в условиях далекого полета в космосе. Тупости всего научного персонала нет предела, как и военных.

Но как сатира, как вскрытие болезненных тем о классовом неравенстве, об отношении к жертвам окружающих как к данности, как насмешка над правящим классом, фильм выглядит хорошо. Иногда даже страшно, если мы задумаемся об идее заложенной в сон Микки. На смену "одному" просто придет "другой", скорее всего такой же.

Я почитал пару отрицательных рецензий на фильм и выпал в осадок. Во первых, где учат так высокопарно излагать мысли, а главное для кого это сделано? Я не хочу претендовать на излишнюю интеллектуальность, но "Фантастическая катавасия только кажется апологией революции, но получается лишь агитка про гуманизм в пользу бедных. Сделана сатира чересчур грубо, без оригинальных визуальных и смысловых решений, и это убивает всю экзистенциальность, серьезность и трагизм происходящего."

"Эти заметки на полях могли стать заделом для хорошего полемического фильма на тему взаимосвязи воспоминаний/сознания и проявлений индивидуальности (в каждой из копий) при общих социопатических вводных, но Чжун Хо по традиции предпочитает валять дурака с посылом, не менее популистским, нежели предвыборные речи Маршалла.", что простите?

Я с трудом пытаюсь понять что пытались донести авторы рецензий, а главное для кого? В каждой статье критики жонглируют умными словами не только не приводя примеры, но и просто на "пох..й" выливая в читателя винегрет из: "это поздний Пон Джун-хо не снял вторых паразитов", "на волне популярности режиссер вернулся в голливуд за еще одной попыткой с большим бюджетом". Простите, можно попроще, что конкретно не так с фильмом? Просто попахивает немного: "Если вы не поняли что я сказал, это не я щеголяю своим словарным запасом и эрудированностью, это вы слишком тупы чтобы меня понять". Хотя возможно так оно и есть.

Если начать разбирать фильм по кусочкам, что я конечно делать не буду, то можно часами обсуждать описанные проблемы и поставленные перед зрителем дилеммы, и это главная прелесть фильма. У фильма есть жизнь после титров.

Я с огромным удовольствием его посмотрел и возможно даже сделаю это через какое-нибудь время еще раз, что и вам определенно советую.

А так, смотрите то что вам нравится и никого не слушайте.