Vol.33 мясной
Rage
PANICX, WIMCD
BERSERK
SAOTOMAMORE
NEMESXS!
EXXXYDIRTY, ДАЛЬТОНИК
Kill'em
Wilmain, SH3TLVIZ
Defcon
PANICX, 74blade
GREEN-ORXNGE-klefi_ 45
Rage
PANICX, WIMCD
BERSERK
SAOTOMAMORE
NEMESXS!
EXXXYDIRTY, ДАЛЬТОНИК
Kill'em
Wilmain, SH3TLVIZ
Defcon
PANICX, 74blade
GREEN-ORXNGE-klefi_ 45
Onyx - TurnDaFucUp (Prod by Snowgoons) Dir by RomeYork & Trash Secco.
https://www.youtube.com/watch?v=2r3uQeVTr4U&list=RDoiusD...
Баянометр не нашёл.
Молния — это такой символ скорости. И почему-то в музыке он в первую очередь ассоциируется с металлом! Ну там, шторм, гром. Гитарные запилы, грохот барабанов. Но на самом деле, молнию можно назвать матерью... вы не поверите, какого жанра (а, стоп вы ведь уже прочитали заголовок). Впрочем, это тоже не очевидно, но обо всем по порядку.
Фотография — момент зарождения популярности хип-хопа.
Итак, на нашем волшебном трамвайчике воображения перенесёмся в июль 1977 года. Место остановки — Нью-Йорк. Обстановка в городе сложилась не самая уютная. Денег в бюджете нет вообще. Поэтому всякие мусорщики, электрики и прочие коммунальщики уже долгое время сидят без зарплаты. Но что хуже — полиция и пожарные тоже обделены. За два года до этого момента власти Нью-Йорка потыкали палочкой в федералов и спросили: «а у вас там деньги есть?». Президент Форд на это ответил в стиле президента Медведева. У нас тут понимаете ли кризис в стране. И Абрахам Бим (мэр Нью-Йорка) об этом прекрасно знал — очередной финансовый застой в США долбанул и по его городу. Он вызвал виток безработицы, оставив кучу бедняков на улицах без еды и крыши над головой. Так что в городе образовался переизбыток нищих и голодных людей. Озлобленные представители низших классов, сидящие в кучах мусора и без электричества (помним про нехватку денег на коммунальщиков), активно завидовали богачам, которые в престижных районах наслаждались едой и прохладой.
Вряд ли бы вы захотели пожить в подобном городе.
Да, за прохладу тут были готовы убивать, ведь во всём городе стояла аномальная жара. В качестве остренькой приправы к этой социальной катастрофе — орудующий в городе маньяк «Сын Сэма», которого не могли поймать полицейские. Это очевидно заставляло людей ощущать собственную беззащитность и безнаказанность. А заодно сомневались в способностях стражей порядка. Которые, как мы помним, тоже сидели без денег и особо не горели желанием что-то там поддерживать и защищать. Тем более в тех районах города, патруль которых мог закончиться плачевно. Подобное отношение силовиков привело к разгулам банд и сгоревшим домам. Напряжённость можно было резать и намазывать на хлеб. Короче говоря, хватило бы одной искры… И она пробежала.
Это, кстати, тоже Нью-Йорк.
Прямо с небес! 13 июля в 20:37 в подстанцию электросети Нью-Йорка ударила молния. Такое бывает и подобная возможность обычно учитывается при строительстве электростанций. По идее, в момент удара должны были сработать автоматические переключатели и перезапустить всю систему. Но не в этот раз. Гайка на одном из переключателей была недостаточно сильно завёрнута, и он тупо не сработал. Очередной удар молнии вывел из строя ещё пару ЛЭП. Ну а дальше начался каскад отключений.
Электростанция Нью-Йорка Рейвенсвуд. Вот она и не выдержала грозы.
Перегруженные аппараты пытались перезапуститься, но автоматика подводила, а персонала на станции уже не осталось — все разошлись по домам. Время было позднее, а обстановка в городе мы сами помним, какая была — не для вечерних прогулок. Дежурные же операторы не успевали справляться со снежным комом проблем. Чтобы спасти станции, нужно было осторожно снижать нагрузку, но это дело долгое. Они, конечно, старались, отключая в городе свет целыми кварталами, но всё равно не успели. В 21:27 весь многомиллионный мегаполис разом погрузился во тьму.
Жутковато, согласитесь.
И эта темнота стала сигналом для бедняков, раздражённых жарой, страхом, бедностью и несправедливостью. Особенно это было характерно для чёрных районов. Их обитатели тут же отправились в богатые части города, чтобы, согласно нынешней терминологии «заняться лутингом» и восстанавливать «социальную справедливость». Проще говоря — тащить всё, что можно забрать. Если забрать было нельзя, то звали на помощь родственников и всё равно забирали. Для этого судьбой им были предоставлены все условия. Темнота, неработающая без электричества сигнализация, паника на улицах. Чтобы отвлечь полицию и власти от грабежей, мародёры специально устраивали пожары. Всего в ту ночь городе было зарегистрировано более тысячи поджогов и дотла выгорело несколько кварталов.
Последствия ночи. Электричества не было около 25 часов.
И, вот вам картинка: в темноте, в отблесках огня кучи народа бегают по улицам. Часть баррикадируется в домах. Кто-то сбивается в компании и пытается организовать оборону своих кварталов. Латинская и итальянская диаспоры рекрутируют крепких молодых парней с битами и мачете, чтобы не пускать на улицы грабителей. Естественно, им некогда особо разбираться, кто там бродит рядом. Кто-то вообще решает припомнить старые обиды. Больницы захлёбываются от обилия пациентов с ножевыми, переломами и прочими ранениями. Полиция, собранная буквально по крупицам со всего города, не в силах оказаться во всех местах одновременно. Пользуясь этой слабостью властей, особо ушлые ставят ограбления на поток: срывают машинами решётки на магазинах, забирают все, что им нравится, и направляются к другой точке. Еда, драгоценности, техника. И вот сейчас речь идёт о технике. Именно благодаря ей «Ночь Страха» вошла в историю, как ночь, в которую родился хип-хоп.
На утро, после темноты.
Нет, на самом деле, конечно, он появился гораздо раньше. Его зачатки можно найти аж в 60-х годах. Но обычно при словах отец хип-хопа вспоминают Кул Герка. Именно он в 1973 году в Нью-Йорке заработал себе имя, исполняя музыку в индивидуальном и своеобразном стиле. Обычно на выступлениях он проигрывал одновременно две пластинки своего любимого музыканта Джеймса Брауна, таким образом, микшируя звук. Руками он прокручивал эти самые пластинки до мест, особо нравившихся публике, а некоторые части запускал по нескольку раз. А чтобы подбодрить и зажечь толпу, он выкрикивал короткие рифмованные речёвки. Обычно его звали на так называемых блочные вечеринки. Это, когда вся молодёжь какого-то района (блока) собиралась в одном месте. Там они слушали музыку, тусовались, танцевали и вообще хорошо проводили время. Как мы понимаем, способов повеселиться у бедной молодёжи тогда было не так и много. В общем, этот стиль лёг в основу нового музыкального направления хип-хоп (название появилось позже). И он стал довольно популярным среди обитателей чёрных кварталов. Как раз среди выступающих на блочных вечеринках. Её стали распространять диджеи-самоучки. Однако, по мнению историков музыки, к «ночи страха» во всём Нью-Йорке, было не более десятка исполнителей хип-хопа. Всё-таки оборудование для микширования и создания подобной музыки было по тем временам достаточно дорогим. Колонки, два проигрывателя, усилки и всё такое прочее. Особенно если учесть контингент, которому нравилась эта музыка (спойлер — они были бедняками, неспособными оплатить полномасштабный концерт).
Тот самый Кул Герк в те годы.
Но, естественно, это не касалось той единственной ночи в историю, когда технику стали раздавать бесплатно. Ну, то есть 13 июля 1977 года, когда все музыкальные магазины города внезапно остались без охраны и стали практически беззащитными перед толпой. Как говорили потом очевидцы — «для чернокожих это стало внеочередным Рождеством. На следующий день в городе появилась тысяча новых диджеев». Да, вот такой внезапный скачок роста исполнителей хип-хопа с десятка до тысячи буквально за пару суток. Многие знаменитые музыканты позднее признавались, что получили своё первое профессиональное оборудование именно в ту ночь. Ну или через пару дней после неё, когда многие грабители хотели поскорее «скинуть» ворованное хоть кому-нибудь за смешные по тем временам суммы. Тут же среди начинающих музыкантов началось осваивание нового оборудования, поиск себя в творчестве, первые выступления в чёрных районах.
Вот такие ребята стали появляться во многих дворах.
Вскоре таким новоявленным диджеям стало банально тесно в Нью-Йорке, и «неудачники» отправились выступать и в других городах, где конкуренция была поменьше. И, таким образом, распространяя новый стиль по всей стране. Ведь всё, что модно в Нью-Йорке вскоре становилось модным в клубах и на вечеринках других городов. Вот так и получилось, что один-единственный удар молнии и, по сути, незакрученная гайка стали причиной взрывного распространения нового жанра музыки. Не случись этого, вряд ли бы он вышел из чёрного гетто Нью-Йорка, навсегда оставшись городских фольклором.
Но, не все так очевидно...
Ладно, а теперь, небольшой поворот сюжета. Ведь на самом деле существует неплохая вероятность того, что вся эта история — это тоже своего рода городской фольклор. Что-то романтизировано, какая-то часть притянута за уши, немного гиперболизировано. По факту эта теория основана на свидетельствах нескольких очевидцев, которые кочуют из одной статьи в другую. Основные её продвигаторы — парочка DJ Disco Wiz и Grandmaster Caz. Они как раз из тех «лутинг-диджеев». Многие критики этой теории считают, что приятели экстраполировали собственный опыт на всех остальных. Часть экспертов и историков музыки сомневаются в значении этого события для жанра. Кто-то из олд-скул диджеев тоже настаивает на том, что принятие этой теории — своего рода расизм. Такая попытка очернить музыку, которая якобы выросла из грабежа. Они настаивают на том, что такое оборудование вряд ли можно найти в большом количестве магазинов, и если уж есть, то исключительно в виде выставочных образцов. Да и последующая технологическая революция, которая позволила создать более удобные и компактные инструменты — драм-машины, сэмплеры и синтезаторы дала этому жанру куда больше, чем возможность десятку парней получить себе усилок. С другой стороны — явно увеличившееся после этого события количество Хип-Хоп вечеринок в Нью-Йорке, тоже можно считать доказательством. Подпольные диджеи редко где-то регистрировались, а признаваться в том, что ты залутал магазин, или купил краденое — тоже так себе мысль. А уж любые попытки обвинить чернокожего афроамериканца в воровстве — так и вообще смерти подобно. На это им отвечают... короче, эта тема ещё ждёт своего внимательного исследователя. Возможно, здесь какая-то сложная смесь правды и мифов в неопределенной пропорции.
Немного информации сверху:
1. Книга Encyclopedia of Rap and Hip-hop Culture
2. Книга Millennials and the Moments That Made Us
3. Книга Break Beats in the Bronx
4. Статья на mandatory.com
5. Видео NY77: The Coolest Year in Hell (английский)
6. Статья с критикой книги «Yes Yes Y'all», в которой популяризовалась эта теория.
Для тех, кто не в курсе, кто такой Доктор Стил, вот выжимка из Википедии:
Dr. Steel («Доктор Сталь», полное имя Доктор Финес Вальдольф Стил англ. Doctor Phineas Waldolf Steel) — американский музыкант и интернет-знаменитость из города Лос-Анджелес. Он известен своим сценическим образом «сумасшедшего учёного» и соответствующей тематикой песен, а также стимпанк-стилистике. Стил появлялся на The Tonight Show и давал многочисленные интервью. По сюжету его музыкантами являются созданные им роботы, которых на реальных концертах «заменяют» группа девушек под названием «Army of Toy Soldiers». Музыка Стила имеет смешанный характер, обычно он соединяет промышленные звуки с народной, классической музыкой или даже джазом. Помимо этого, много его альбомов концептуальны и имеют речитатив в песнях, что позволяет относить его творчество к хип-хоп опере, или как выразился журналист журнала «Rue Morgue Magazine» «индустриальной хип-хоп опере».
Про реального актёра, играющего Доктора Стила, неизвестно абсолютно ничего, хотя на этот счёт строилось много догадок. Его первый музыкальный альбом под названием "People On Earth" вышел в 2001 году, дав старт безумному фрик-шоу с роботами и чокнутым профессором на Ютубе. За последующее десятилетие этот весёлый дядька не раз подорвёт седалища всех слоёв общества, включая политиков и церковь.
В 2012 году Доктор Стил неожиданно для всех закрывает свой официальный канал на Ютубе, а через некоторое время на его сайте появляется последнее прощальное письмо (если кому будет интересно - я потом переведу его и выложу отдельным постом). Так закончился один из самых интересных стимпанковых интернет-проектов 10-х годов, оставив после себя кучу фанатов по всему миру.
Первые попытки перевести шоу Доктора Стила на русский язык я предпринимал ещё в 2015 году, но тогда что-то пошло не так и проект пришлось приостановить. Теперь же, вооружившись опытом, я решил возобновить это благое дело, во благо Армии Игрушечных Солдатиков и веселья, разумеется!
P.S. За шакалов извините, оригиналы были утеряны навсегда более 10 лет назад, в сети есть только перезаливы в качестве 2х3пкс.
Все кто хоть раз был на летних вечеринках помнит, как сложно бывает подобрать просто добрую музыку, которая фоном создаст атмосферу тепла и кайфовости.
Кажется, на этот раз мне удалось собрать идеальный летний саундтрек для ребят, которым близки такие стили как Soul, Funk, Disco, Rap & R&B (Golden Era), Disco & Funky House.
Это квинтэссенция солнечной музыки, где каждый из треков наполнен теплотой, свободой и любовью. Особенность плейлиста в драматургически выстроенной истории, создающей правильное настроение для любого времени вашей идеальной вечеринки.
Представьте себе утро. Еще не жарко и все только собираются, на приятной дружеской волне. Играют мотивы фанка и соула: Aretha Franklin, James Brown, Stevie Wonder, Danny Hathaway.
Начинаются первые веселые общения. Ребята играют в бадминтон, а мы спускаем на воду сапы. Звучит классика диско в духе Earth Wind and Fire, Chic, Patrice Rushen.
Ближе к полудню становится жарко. Мы купаемся, загораем, плаваем на катерах и потягиваем просекко в теньке веранды. Здесь самое место современному груву в духе Bruno Mars, Tuxedo, Magicool, Jamiroquai, Breakbot. Чуть позже ребят сменяют легенды золотой эры хип–хоп музыки: 2Pac, Snoop, Notorius BIG, R Kelly, Jodeci и многие другие.
Ближе к вечеру мы еще не уставшие, но пора перевести дух и немного почилить под Tom Misch, Anderson.Paac, Robin Tricke, M'Dee.
Начинается вечер, мы настроены потанцевать и повеселиться. В этом нам поможет классика дискохауса в духе Modjo, Junior Jack, Cassius, Daft Punk, Disclosure и других.
И вот этот прекрасный летний день подходит к концу. Мы стоим на берегу, укутанные пледом и ловим последние оотражения заката на воде. Звучат треки в духе SG Lewis, Banks, Majik, Scott Diaz.
Завтра новый летний день.
Плейлист доступен для прослушивания на стриминговых платформах, а также можно скачать одним архивом по ссылке https://taplink.cc/ltune
Enjoy your summer!
Русский рэп 2022: тачки, шмотки, бабки, цацки
Русский рэп 2000:
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Захотелось снять танцевальное видео на свою музыку. Раньше я занимался немного хип-хопом, высот не достиг, но атмосферой пропитался. И батлы посещал как зритель. У меня всегда любимыми были судейские выходы, когда судья батла выходил и разрывал танцпол.
И вот внезапно, один из лучших танцоров Москвы, Евгений Барышев (Jeka), просто взял и согласился поучаствовать в моем замысле. Я прыгал по квартире от счастья!
Началась работа: нужно было из 6 минутоного трека сделать 1.5 минутный, найти локацию, минимальный операторский набор и т.д. Было очень интересно, июнь пролетел по щелчку пальцев.
Жека оказался не только профи в своем деле, но и вовлеченным, заинтересованным в результате, да и вообще добрым )
Снято, конечно, не профессионально, но зато от души.
Музыка с альбома «Can Death Be Sleep» - https://song.link/CanDeathBeSleep
Ситар и вокальные элементы мы записывали в Индии (туристический Гоа, никакого экстрима).
За удивительные инструментальные партии спасибо моим друзьям:
Скрипка – Елена Любимова
Барабаны – Олег Шунцов
Контрабас - Анатолий Кожаев
Тег моё, музыка моя, танцую не я, но зато снимаю)