Чудесный домовой от Марики Становой)
даже в Рифму)))
и цитата от Прошки - "— Обед готовишь? По правилам её нужно запечь, а не варить. — Тут же вынес он вердикт."
https://author.today/work/413377

Всем привет!

Иногда мне попадался постер фильма «Домовой», откуда на меня смотрели белые ходоки. Недобро так смотрели, осуждающе. А я все смущался и отводил взгляд. Не доверяю я российскому кину и все тут. У нас с ним сложные отношения.

Но вот выдались праздники, делать особого нечего, и я снова натыкаюсь на этот фильм. А почему бы и не да, подумал я. Мифология меня интересует, да и взгляд ходоков с постера потеплел, что ли.

Дальше я опишу вам этот фильм так, как я его увидел. Чтобы те, кто его еще не видел, могли бы и дальше его не видеть, а меня вот бог не уберег.

Забегая вперед скажу, что это был уникальный интерактивный опыт для меня. Я буквально чувствовал себя участником всех событий. Но обо всем по порядку. Итак, погнали.

Фильм приветствует нас сценой переезда семьи с пожитками в новый дом. Ну как новый, для них новый, сам-то дом повидал некоторое дерьмо. Заходят молча, ставят икону, разжигают печь. Все это молча и под сказочную торжественно-эльфийскую музыку. Смысл этой сцены в том, чтобы показать нам шкатулку с углем, которую они с собой притащили как великую ценность. Торжественно берут оттуда один уголек и кидают в огонь. Тут же на стене за ними появляется тень обиженного деда. Почему обиженного? Ну не знаю, мне так показалось. Возможно, по сутулой позе.

Я сначала подумал, судя по музыке и атмосфере, что творятся какие-то лютые оккультные обряды. Древнее зло пробуждают, или чем там еще оккультисты обычно занимаются. Но потом пересмотрел много раз и понял, что изображали счастливую семью, как в рекламе про смываемую втулку, просто с древнерусской тоской.

Далее идет уже наше время. Мы видим бабушку и двух ее внуков. Бабушка по сценарию должна умереть, поэтому она ложится в кровать и поучает своих балбесов библейскими цитатами, за все хорошее и про то, что нужно жить дружно и любить друг друга. Сказав это, она понимает, что в этом фильме ее больше ничего не держит, и спокойно умирает.

Дети, окончательно осиротевшие, собирают вещи и уезжают в приют для окончательно осиротевших детей. Загадочную шкатулку с углем они берут с собой.

В следующей сцене директор приюта рассказывает потенциальным приемным родителям про этих двух детей. Зовут их Варя и Арсений. Их родители погибли в автокатастрофе три года назад. Дама со стеклянными глазами хочет взять только Варю, но директор резонно замечает, что брата и сестру разлучать нельзя. Вот вам подборка светлых девочек по вашему фетишу, выбирайте из них, но дама ни в какую. Варю и все тут.

Ее муж тоже не понимает, зачем им именно Варя. Негоже брата оставлять без сестры.

Тогда берем обоих, - заключает дама.

И они вчетвером едут домой.

А зачем им именно Варя? Наверное, тут некая тайна, которая нам откроется позже. И-интрига. Вообще фильм построен и повествует так, что все эти вопросы подаются как косяки фильма. Словно режиссер не знает, о чем фильм будет дальше. Дальше-то все это проговорят ртами персонажей, но в моменте не знали, что именно они изображают, и вышло уже как вышло. Вот если б знали, то сняли бы понятнее. Но мы отвлеклись.

Детей привозят в новый большой дом с современным дизайном, стеклянными панорамными окнами, стеклянными перегородками на лестнице, стеклянными столами и стеклянными глазами хозяйки дома. Тишина у фильма гнетущая. Варя и дама изображают какие-то эмоции, но мы пока не понимаем, какие. Пока их не озвучили, понять сложно.

За ужином Арсению сообщают, что хотят отправить его за границу на учебу. Зачем отправлять за границу на учебу приемного ребенка, которого ты впервые видишь, мне неведомо. У богатых свои причуды. Но зачем сообщать об этом в первый же день знакомства, подождите хотя бы семь дней, положенных на возврат?

А вдруг они таким образом хотят избавиться от брата и оставить одну Варю? Божечки… Тут кроется некая загадка.

Позже, оставшись наедине, Варя наконец озвучивает брату, что именно она изображала лицом. Ей тут не нравится, и вообще они мутные типы какие-то. И правильно сделала, что произнесла, а то так бы я не понял, что у нее с лицом.

Брат отмахивается от этой ерунды, ведь сценарий он не читал, и пока ему сложно в это поверить. Вместе они берут заветную шкатулку и идут к камину. Варя кладет один уголек в камин, а Арсений, чтобы не мелочиться, вытряхивает туда всю шкатулку. Когда все уходят, нам 25 секунд показывают камин, пока там языческим волшебным образом не вспыхивает пламя.

И вот на этом месте фильм переходит в новую стадию. Дальше будут скримеры, бугагашеньки и хтонь. Но перед этим я хочу рассказать про свой уникальный экспириенс погружения в это кино. Хронометраж растягивали за счет диалогов. То есть буквально после каждой фразы герои выдают паузу. И благодаря этому нестандартному приему я почувствовал себя участником наравне с героями. Я ощущал, что нахожусь рядом с ними. Чувствовал эту неловкость.

Ну знаете, когда вы сидите с незнакомыми людьми и вам совершенно не о чем разговаривать. Никто из вас не знает своих реплик, и все молчат, погруженные в свои мысли. А потом кому-то снисходит следующая реплика, он ее произносит, и снова наступает неловкость. Ты смотришь на них, а они на тебя и все молчат. И вот ты уже готов произнести «Пу-пу-пууу» с тяжелым вздохом, как кто-то говорит свою следующую реплику. Это происходит так неожиданно, даже для говорившего, что сбивает с толку, и все снова замолкают. Непередаваемое ощущение, рекомендую.

После сцены с камином, в доме начинает происходить паранормальщина. Точнее первое время ничего не происходит, просто гнетущая музыка, звуковые эффекты и оператор с камерой быстро бежит на Варю. Режиссер задействовал лучшие из приевшихся всем скримеров.

Арсений бычит на сестренку, за то, что она ходит с выражением вселенской тоски на лице, как у рыбы-капли, вносит токсичную в дом атмосферу и вообще должна радоваться. Та в ответ призывает брата ходить с таким же лицом, ведь, хоть сценарий они и не читали, но уже понятно, что они снимаются в каком-то странном фильме.

Далее Варя попадает ночью одна в гараж, в котором приемный папка спрятал некий загадочный планшет. Один из шкафов удачно сам открылся и выбросил ей детские вещи и тот самый планшет, в котором Варя обнаружила фотографии девочки, похожей на нее. Это была бывшая дочь ее приемных родителей, только взаправдашняя, а не как эти, из приюта. Оригинальная, так сказать, а Варя лишь реплика.

И тут все шкафы в гараже начинают беситься, с грохотом открывая двери. А один не выдержал Вариных эмоций на лице, побежал на нее и врезал по голове.

После того, как на хозяйку дома со стеклянными глазами напал тот самый дед с постера и чью тень мы видели, решено было ехать к бабке. Но не к первой попавшейся, а к бабке, которая ведает ведические веды. О том, что это та самая бабка, нам ясно по ее странной прическе и манере говорить.

Единственной подвижной частью на ее лице является челюсть. Она двигается, как у щелкунчика, вверх и вниз. Больше на ее каменном лице за весь фильм не дрогнет ни один мускул. Покер-фейс возведенный в абсолют.

- Что вы знаете про славянский культ предков? – спрашивает бабка глядя на меня.

Я опускаю взгляд в пол, остальные тоже не горят желанием отвечать. Она ждет какое-то время, а потом выдает базу. В общем, этот старый дед – это предок, который оберегает потомков. А угли - это способ его транспортировки в новый дом. Но поскольку времена меняются, новый дом не совсем их, то старого деда надо того. Было решено ехать домой, как стемнеет, и кончать старого.

Когда приехали, стеклянноглазка отходит в сторонку к бабке и внезапно спрашивает, глядя в никуда:

- Почему из всех детей я выбрала именно ее?

Я в замешательстве пожимаю плечами, меня этот вопрос обескуражил. Благо бабка нашлась с ответом:

- Она похожа на твою дочь.

- Но она не моя дочь.

- Она станет ей, когда все закончится. – отвечает бабка.

А, так вот для чего этот странный диалог. Чтобы проговорить ртами персонажей сюжетные ходы и внести интригу. О том, что у них был какой-то договор, стеклянноглазка узнала только сейчас, ведь сценарий мы не читаем. Вообще, многие критикуют, когда персонажи проговаривают эмоции и сюжет, вместо того, чтобы это показывать. А я не согласен, если бы они не говорили, что происходит, то я бы ни черта не понял.

Бабка Винчестер привела своих мракоборцев в дом и отправила приемного папу за ружьем. Его, кстати, зовут Олег. Ох, Олежа, какое у тебя прекрасное имя!

Потом бабка повернулась к Арсению и говорит:

- Мне нужен факел.

Факел, Карл! Он смотрит на нее, как на дуру. Я думал, Арсений сейчас рассмеется, но нет, он кивает и уходит. И вы не поверите, он таки нашел факел. В чужом доме. Настоящий средневековый факел. У кого вообще дома лежит факел?

Далее идет обряд экзорцизма. Все плюют в чашу с водой, потому что так вкуснее, и заливают огонь в камине. Бабка читает заклинания. Теперь каждый должен выстрелить в тень деда из ружья. Но чтобы деда отвлечь, бабка вызывает свою тень, и на стене происходит сражение в театре теней.

Все стреляют по разу в деда, настала очередь Вари. Она берет ружье и стреляет в тень бабки, потому что та бесит. Обряд изгнания провалился.

В Варю в это время вселяется дух бывшей дочери. Все плачут, Олежа, в недоумении, а стеклоглазка рассказывает ему и всем присутствующим, что они с бабкой устроили обряд и призвали душу дочери с того света. Осталось только найти подходящее тело, в качестве которого и была выбрана Варя. Именно его она и играет.

Арсений находит последний оставшийся уголек и берет его руку, воскрешая недобитый дух деда, который частично возвращает Варю с ее эмоциями на лице обратно к управлению тушкой.

Бабка говорит, что деда все-таки надо кончать. А для этого надо ехать в их старый дом и спалить его к чертям.

Сказано – сделано. Приехали в старый дом. Арсения связали и принудили открыть дверь, но тот ловко проникает внутрь, запирает за собой дверь и бежит разжигать печь. Когда бывшие коллеги Арсения по мракобесным делам ломают дверь, печь уже вовсю пылает. А значит, дед снова в деле.

Олежу дед выкидывает из окна, а стеклоглазку запихивает в погреб. Бабка тем временем, не обращая ни на что внимания, деловито поливает всю хату бензином из канистры. Подходит Арсений, она начинает поливать и его. Лучше гореть будет. Варя отыгрывает ступор, или погружение в астрал, или задумчивость… Никогда не мог угадать что именно она отыгрывает. Стоит, в общем, как столб. Арсений тоже стоит весь облитый бензином. А бабка ему сообщает, что надо не только дом сжечь, но и его, для пущей уверенности. И все так меееедленно.

- Вшатай бабке, придурок! – кричу ему я, но все стоят, ведь должна пройти положенная пауза между диалогами и следующим кадром.

Варя берет пылающий факел (это уже новый, у всех ведь есть дома факел) и идет поджигать Арсения, который стоит и смотрит взглядом тихоокеанской сельди на происходящее. Благо Олежа ворвался в дом и обрел наконец остатки разума. Он вырывает факел из руки Вари и говорит, что устал уже сниматься в этом бреде. На что стеклоглазка вырубает его канистрой со спины. Потому что если взялся, то снимайся до конца.

Дальше приходит старый дед, раскидывает всех мракоборцев и изгоняет демона из Вари, поцелуем в лобик. Потому что дед хоть и вредный, но заботливый.

Варя приходит в себя и говорит стеклоглазке, что ее дочери никогда тут и не было, а то, что вы там вызвали, я хз. Инструкции, мол, надо читать. Тогда стеклоглазка поворачивается к бабке и спрашивает: что за херня, кого мы там вызвали вместо дочери?

- Тот, кому мы служим. – отвечает бабка.

- Я никому не служу.

- Поэтому ты ему и служишь.

И тут появляется он. Ацкий сотона.

За то, что бабка его подвела, он приложил ее несколько раз головой об пол, чтобы внятней говорила и сменила прическу. Сотона рычит клокочущим звуком и кривляется. Я уж было хотел ему предложить к лору сходить, ибо, судя по звуку, у него искривлена носовая перегородка и храпит небось во сне ужасно. Но тут у всех присутствующих глаза стали красными, что говорит нам о том, что он во всех вселился. И мракоборцы начинают неистово друг друга душить. Потому что сотона он такой, кавайный.

Вовремя появляется дед, освобождает мракоборцев-неудачников и поджигает хату. В стиле гачимучи, дед с сотоной начинают бороться. Дед поджег все вокруг: сотону, хату, себя, актерскую игру всех персонажей, эмоции на лице Вари, сценарий. Потому что это все уже ничем не спасти.

Таким образом, добро победило.

Фуух, мы справились и выдержали. Внимание, финальная сцена.

Олежу со стеклоглазкой увозит полиция. Куда, зачем, за что? Непонятно. Стало бы понятнее, если бы кто-то это вслух проговорил, но хронометраж уже не позволяет. А Варя и Арсений остались на пепелище своего дома. Хэппи-энд.

Занавес.