Главные роли исполнили Брюс Уиллис, Милла Йовович, Крис Такер, Иэн Холм и Гэри Олдман.
Каждые пять тысяч лет открываются двери между измерениями и темные силы стремятся нарушить существующую гармонию. Каждые пять тысяч лет Вселенной нужен герой, способный противостоять этому злу. XXIII век. Нью-йоркский таксист Корбен Даллас должен решить глобальную задачу - спасение всего рода человеческого.
Люк Бессон написал эту историю в старшей школе и сделал героя таксистом, потому что его собственный отец подрабатывал таксистом, чтобы оплачивать учёбу Люка в художественной школе. Почти во всех фильмах Люка Бессона есть таксист — в честь отца. Бессону пришлось сначала создать драму «Леон» (1994), чтобы заработать на свой фантастический блокбастер. «Леон» в итоге занял собственную нишу в истории кинематографа, а также проложил «Пятому элементу» путь прямиком к звездам.
Художником по костюмам выступил модельер Жан-Поль Готье.
Полное имя Лилу — ЛилуминАй ЛекатАриба ЛаминачАй Экбат Дэ СэбАт.
По словам Люка Бессона, кастинг Брюса Уиллиса был самой лёгкой частью работы над фильмом: "Я приехал в Нью-Йорк. Он прочитал сценарий. Через два часа он сказал, что будет сниматься".
Гэри Олдман согласился на роль Зорга, не удосужившись прочитать сценарий. Он снялся в этом фильме исключительно для того, чтобы отплатить Бессону за частичное финансирование своего фильма "Не глотать" (1997).
Милла Йовович обошла более 3000 женщин, участвовавших в прослушивании на роль Лилу. Роль Лилу могла достаться актрисе Элизабет Беркли, а также Джулии Робертс. Спустя полгода после выхода «Пятого элемента» Бессон сделал предложение Милле. Их брак продлился два года.
"Божественный язык", на котором говорит Лилу, был придуман соавтором сценария и режиссером Люком Бессоном и доработан Миллой Йовович, которой не составило труда выучить и развить его, поскольку она уже свободно владела четырьмя языками. Язык состоял всего из 400 слов. В качестве тренировки они с Миллой Йовович вели беседы и писали друг другу письма на этом языке.
Когда композитор Эрик Серра показал сопрано Инве Мула (которая озвучивает Диву) ноты для "Танца Дивы", она, улыбаясь, сообщила ему, что некоторые из написанных нот не могут быть воспроизведены человеком, поскольку человеческий голос не может так быстро менять ноты. Поэтому она исполняла ноты отдельно, одну за другой, а не последовательно, после чего звуки были оцифрованы в соответствии с музыкой. В некоторых моментах можно услышать разницу в тональности голоса Дивы.
Источником вдохновения для роли Руби Рода послужили Принс и Майкл Джексон, и оба они даже рассматривались на эту роль, причём первым был выбран Принс. По имеющимся сведениям, он отказался, так как костюмы показались ему слишком "странными", и роль получил Крис Такер.
На момент выхода это был самый высокобюджетный фильм в истории, снятый за пределами Голливуда, а также фильм с самыми дорогими спецэффектами. Бюджет составил 90 миллионов долларов. "Пятый элемент" собрал в мировом прокате более 263 000 000 долларов. А так же лента выдвигалась на "Оскар" в номинации "Лучший монтаж звука", но приз так и не получила.
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Для начала отвечу на основные вопросы: что же такое Open Matte и существуют ли вообще фильмы в этом формате?
Open Matte (Открытая подложка, Открытый кадр) — один из форматов дистрибьюции фильмов и другого видео-контента, обрезанный (кропнутый) под теле-формат до 16:9 или 4:3 с оригинального исходника, снятого на камеру:
Кадр из отпечатка 35-миллиметровой пленки. Источник кадра.
Внутри желтой рамки изображение, которое будет использовано в кинотеатральном релизе с соотношением сторон 2,35:1. Внутри красной рамки изображение для ТВ - в данном случае 4:3, но в современном мире обычно берется рамка 16:9. Изображение в красной рамке и считается обычно форматом Open Matte. Да, мы теряем немного информации по горизонтали кадра (слева и справа), относительно кинотеатрального релиза. Зато приобретаем массу новой информации по вертикали кадра (сверху и снизу). Если сделать кроп из оригинального кадра в 16:9, то на современных 16:9 HD-мониторах и телевизорах мы не увидим ненавистных многим черных рамок по краям кадра (сверху и снизу), что очень удобно для дистрибьюции на ТВ и стримингах.
Ну а насчет существуют ли цифровые релизы в Open Matte? Да, существуют и вполне официально еще со времен DVD. К примеру фильм Терминатор 3 пережил массу переизданий в том числе и в 4:3 формате Open Matte - скриншоты будут ниже.
Первый пост, на который писалось разоблачение и начавший тему: Фильмы без рамок
А ниже мое разоблачение на разоблачение от cartmanisonfire (будет много картинок):
Да, действительно бывают некачественные перекропанные из театральной версии, а не из исходных кадров псевдо Open Matte для ТВ-вещания. Но прочитав "разоблачительный" пост от cartmanisonfireпонял, что автор сего "разъяснения" сам критически ошибается и вводит людей в заблуждение, начиная с первого же пункта:
Во первых - не существуют спец-изданий фильмов, где на злобу всех специалистов монтажа, постобработки и эффектов, вдруг волшебным образом убирают рамки и добавляют чуть ли не пятую часть кадра сверху и снизу, к которой требуются вновь дорисовать, добавить/убрать лишнее что было сделано с фильмом на постпродакшене.
А вот что по этому поводу говорит Джеймс Кэмерон в своем интервью к переизданию Титаника 2012 года в IMAX и на Blue-ray в 3D:
При переиздании мы выпустили «Титаник» также в IMAX, цифровом формате IMAX, в 2D и в 3D, и сделали это переиздание с соотношением сторон 1,78:1, так же известном как 16:9 — сейчас это своего рода гик-версия для новых зрителей. Но изначально фильм был выпущен в формате CinemaScope — 2,35:1. Итак, новая DVD-версия, стандартный Blu-ray и 2D Blu-ray имеют формат 2,35:1, а 3D Blu-ray имеет формат 1,78:1, так же известный как 16:9, что означает, что он заполнит HD-монитор. И эта версия не обрезана, она на самом деле содержит добавленный материал. В процессе ремастеринга фильма нам пришлось вернуться к оригиналу и проделать большую работу по ретуши кадра, чтобы убрать тележки, микрофоны и т.п., которые были в поле зрения сразу за пределами области съемки.
Новая версия стала гик-праздником видеофилов, но изначально фильм был снят в формате Super 35, а это означало, что всегда было доступно больше информации в кадре, чем мы выпустили в театральной версии. Итак, мы вернулись к фильму и отретушировали его, и теперь он действительно прекрасно воспроизводится в 3D в формате 16:9, и я думаю, что новое издание - немного другой опыт.
Оригинал цитаты из интервью Кэмерона на английском, для поиска пруфа в гугле:
On the re-release, we released Titanic also in IMAX, the digital IMAX format, in 2D and in 3D, and we did that in 1.78:1 aspect ratio — this is kind of geeking out for neophiles now. But the film was originally released in a CinemaScope ratio — 2.35:1 ratio. So in the new release, the DVD and the standard Blu-ray and the 2D Blu-ray is 2.35:1, and the 3D Blu-ray is in 1,78:1 or 16:9, which means that it'll fill the HD monitor. And that's not cropped, that's actually added material. And in the process of remastering the film, we had to go back and do a lot of paint work to remove dollies and microphones and things like that, that were in view just outside of the scope area.
This is more of the videophile geek fest, but the film was originally shot with Super 35 format, which meant that there was always more frame available than what we released. So we've gone back to that and we've cleaned it up and so it actually plays beautifully in 3D in the 16:9 format, I think, so it's a slightly different experience.
Из слов Кэмерона следует, что Open Matte версия Титаника, сделанная из ремастера 2012 года, действительно содержит новую информацию, "убирающую" полоски в фильме. В Open Matte рипах Титаника, которые раздают на торрентах, кадры взяты из левого ракурса Blu-Ray 3D, т.е. из изображения для левого глаза. Эта Open Matte версия в 16:9 содержит гораздо больше новой информации сверху и снизу кадра, чем оригинальный кинотеатральный 2,35:1. Но для соответствия формату 16:9 кадр совсем немного подрезан по бокам. В итоге мы получили значительное количество новой информации по вертикали кадра, и потеряли совсем немного по горизонтали относительно кинотеатральной версии.
Вот пруф в виде картинок:
Blu-ray 4K UHD издание
Blu-ray издание 2012 года
Open Matte-версия, сделанная из кадров для левого глаза Blu-ray 3D издания 2012 года
1/15
Сравнение изданий Титаника
Все киношные форматы нарезаются из исходника. А сенсор в камере или кадр в пленке за редким исключением имеют формат 4:3. Т.е. исходник почти всегда имеет формат 4:3 - стандартный формат 35 мм сенсора или кадра кинопленки.
Поэтому и появляется Open Matte - есть исходник, и дистрибутор/издатель домашнего видео решает сделать вариант для домашнего просмотра в Open Matte. В последнее время за такие выпуски благодарят Amazon, много релизов в цифре в настоящем Open Matte без лишнего кропа появились благодаря им.
К примеру, существует WEB-DL версия культового фильма Пятый элемент, в настоящем неперекропанном Open Matte, в которой значительно больше информации по вертикали кадра, чем даже в новом французском издании фильма ESC Editions France, выпущенном на Blue-ray в феврале 2024 года (кинотеатральная версия):
1/2
Пятый элемент: Blue-ray издание против Open Matte
И кто теперь неправ?
На этом моменте я изначально хотел закончить статью, однако в комментариях потребовали больше примеров и доводов. Что ж, вернемся к статье-разоблачению. В ней приводится в качестве доказательства ущербности Open Matte занятный скриншот:
ой а что это у нас? open matte оказывается обрезан? как же так?
На скриншоте выше видно, что мы потеряли деталей по горизонтали кадра (слева и справа), но по вертикали (сверху и снизу) ничего не приобрели. Действительно данный кадр очень неудачно подогнали под 16:9. Но достаточно промотать то же видео, откуда сделан скриншот чуть вперед, как в другом кадре мы тут же увидим новые детали, которые дарит нам Open Matte:
Доктор Стрэндж. Как видно, в Open Matte мы потеряли незначительное количество неважной информации по горизонтали кадра из-за небольшой подрезки под формат 16:9, зато приобрели массу новой информации и деталей по вертикали кадра.
К сожалению, формат Open Matte не идеален и даже небольшая подрезка кадра по горизонтали иногда теряет важные детали и действительно сложно выбрать в каком формате смотреть кино: в Open Matte c большим количеством новой информацией по вертикали и без полос, или оригинальную кинотеатральную версию 2,35:1 с полосами. Вот хороший пример кадра из фильма Терминатор 3, где в Open Matte мы потеряли важную информацию по краям:
Терминатор 3 - кинотеатральный DVD против Open Matte DVD, потеряны важные детали по краям кадра
С другой стороны благодаря Open Matte в этом же фильме мы получили довольно занятные новые пикантные детали фильма:
Терминатор 3 - Open Matte версия определенно добавляет пикантности фильму
С Терминатором 3 и его выпусками вообще занятная история: от издания к изданию на DVD и Blue-ray в кадр то попадали, то обрезались красивые "локоны" Кристианны Локен. А все дело в том, что в разных выпусках многие сцены были кропнуты с оригинального носителя в разных частях кадра, что породило много путаницы у фанатов этого фильма.
Но вернемся к статье-разоблачению. Одним из следующих примеров там был приведены скриншоты из фильма Матрица, где якобы сравниваются разные форматы фильма:
ой, а что это? опять open matte обрезан? как же так? мы же тут критикуем потерю контента или как?
Я не поленился и отыскал источник этого сравнения. И что же обнаружилось? Cнова подтасовка фактов от товарища cartmanisonfire, как и с кадрами из Доктора Стрэнджа выше. На самом деле на этих скриншотах сравниваются не форматы видео и разница в их кропе, а разница цветокоррекции в разных изданиях фильма. Т.е. все кадры на этом скриншоте подогнаны под один размер для сравнения цвета. Вот скриншот сайта-источника этих скриншотов:
Матрица. Сравнение цветокоррекции в разных изданиях фильма.
Что же с матрицей на самом деле? На самом деле существует хорошая Open Matte - версия Матрицы, где мы получили массу новых деталей по вертикали:
Сравнения различных изданий Матрицы. Open Matte версия справа вверху. Диван очень рад, что наконец-то попал в кадр :)
В целом, чтобы узнать существует ли Open Matte версия какого-либо фильма, просто вбейте в гугл название интересующего вас фильма, к примеру: "matrix open matte vs blu ray" - на ютубе обязательно найдутся ролики со сравнением, откуда можно будет точно понять, существует ли для этого фильма настоящий Open Matte или только перекроп из театральной версии.
В каком же формате лучше смотреть кино? Решать вам. В заключение отмечу основные плюсы и минусы обоих форматов:
Кинотеатральная версия максимально соответствует задумке режиссера, но на 16:9 экранах ее придется смотреть с полосками сверху и снизу. Так же к недостаткам относится значительная потеря информации по вертикали кадра (сверху и снизу). Основным же преимуществом кинотеатральной версии являются переиздания. На всех новых Blue-ray изданиях фильмов в новых форматах Ultra HD 4K выходит как правило кинотеатральная версия. А Open Matte релизы в основном доступны либо в 1080p, либо вообще в старинном уже DVD-качестве.
Open Matte же версия привносит много деталей по вертикали кадра, а так же как правило подогнана под форматы экранов 16:9, вписываясь в современные экраны на всю высоту. Недостатком же является небольшая потеря информации по горизонтали кадра (слева и справа) и практически полное отсутствие современных переизданий Open Matte-версий в формате 4К Ultra HD.
Ну а товарищу cartmanisonfire хотелось бы пожелать гуглить информацию и досконально разобраться в теме, прежде чем кого-то разоблачать.