- ЗдоровоПеть! - Как определить голос. Тонкости и особенности
Сегодняшний пост есть развернутое продолжение и очень редкий сборник детальной информации. Предназначается для певцов, любителей пения им сочувствующим.
Если вы не певец и не интересуетесь вокалом - листайте дальше. Вам не сюда.
Всем привет!
После напряженной прогулочной субботы необходимо расслабиться и отдохнуть.
Поможет нам сегодня в этом подборка удивительной музыки и певцов, а так же очень важная и полезная информация об определении типов голосов.
↓↓↓Прекрасную музыку с выдержками из предыдущего поста вы найдете внизу↓↓↓
Мой видео-семинар с подробной информацией о типах голосов и курсом - ЗдоровоПеть! -
- по ссылке профиля:
https://youtube.com/channel/UCxHPmv8xLu3048mBGtwSnIQ?sub_con...
Итак, приступаем!
1. ФОНИАТРИЯ - ЛУЧШИЙ ДРУГ ВОКАЛИСТА.
Один из самых самых адекватных разделов медицины, чьи методы стараются познать физиологию и устройство человеческого организма, а не напоминают средства карательной инквизиции средневековья, это - ФОНИАТРИЯ.
Фониатрия , с греческого - «лечение голоса» . В более широком смысле - это раздел оториноларингологии, который посвящен вопросам диагностики, лечения и профилактики заболеваний голосового аппарата.
Врач фониатр - лучший друг всех несчастных, потерявших голос, или имеющих с ним проблемы.
То, что фониатрия старается лечить рассматриваемые проблемы организма, опираясь на внутренние ресурсы и физиологию оного - делает ее еще прекрасней.
Но мы сейчас не об этом. А о том, как врач - фониатр может помочь вокалисту, у которого нет проблем с голосом.
Хороший фониатр, имеющий дело, по большей части, с певцами и людьми разговорных профессий, обязан досконально понимать природу голоса, возможности его использования, технические аспекты вокала и, конечно же, различать типы голосов, не слыша их самих.
Случай из жизни, который все обьяснит:
- Дело было в Италии (я тут живу), в городе Равенна.
Устав от различных педагогов с "мировым" именем, тянущим одеяло "каждый на себя"
и внушающим мне, что лишь их метОда пения есть правда в последней инстанции, я решил обратиться к человеку максимально нейтральному в этом смысле, Франко Фусси.
Фусси - это специалист - фониатр, широко известный за пределами Италии. Его пациентами были Паваротти, Бочелли, Рикки и Повери, Тото Кутуньо и масса других супер-звезд, чьи имена перечислять можно до бесконечности.
Мне был необходим как плановый осмотр, так и мнение специалиста подобного масштаба,
так что денег на визит я жалеть не стал.
Принимал Фусси в старинном палаццо, ныне - жилом доме, по по соседству с оперным театром,
в котором каждый сезон дирижирует Рикардо Мути (дирижер - живая легенда)
Шикарно обставленный офис Фусси совершенно не напоминал больничную приемную.
На роскошном бархатном диване отдыхал карликовый белый пудель. Огромный дубовый стол,
с изящными резными креслами из дуба, добавлял обстановке шарма и помпезности.
Вдалеке, возле огромного телевизора, располагался ЛОР-комбайн и аппаратура для изучения внутренностей пациентов. Не без удовольствия сев в кожаное кресло для осмотра, я стал ждать, раскрыв рот, что же покажет мне на огромном телевизоре доктор.
Первым его вопросом, после того как камера наконец обнаружила мои связки
на экране, был: "Ты два-три месяца назад напелся что ли?"
(на жаргоне вокалистов "напелся" означает появление проблем с голосом после долгого или неправильного пения)
- "Да, маэстро", не скрывая удивления ответил я, "Три месяца назад, после двух ужасных
мастер-классов от двух бывших солистов Ла-Скала, Метрополитан и других известнейших театров, я чуть не потерял голос. Потом неделю молчал, дабы прийти в себя".
- "Вижу", сказал Фусси. "Вот тут, на ЛЯ - СИ бемоль, перед переходом, у тебя трудности, небольшое уплотнение. Но оно почти рассосалось, ты все делаешь правильно"
"А ты больше поешь Верди и Беллини, или Моцарта с Россини?"
- "Ну как пою, маэстро, я учу в основном, готовлюсь. А так да, Верди - это мой репертуар, я в нем чувствую себя особенно удобно"
- "Правильно, связки у тебя крепкого баса, уже окрепшие, можешь начинать и Доницетти пробовать. А кто твой Маэстро?"
- "Грациано Монакези. А вы знаете его?"
- "Слышал однажды. У него идеальная техника. Ты все правильно делаешь, продолжай в том же духе. Связки в идеальном состоянии, смык плотный на всех регистрах. Будь аккуратнее с верхами, не форсируй, есть у тебя такая манера. И пой побольше водички, слизь маловодянистая на связках."
- "Так лето же, еще маски эти осточертевшие. Тут сколько не пей...."
- "Понимаю. Ну это я так, на всякий случай. Надо же тебе что то прописать))"....
Одного этого разговора уже достаточно людям знающим, чтобы осознать
всю невероятность ситуации.
Для людей, не столь искушенных в вокальных премудростях, поясню:
1. Доктор БЕЗОШИБОЧНО назвал тип моего голоса, основываясь на виде, размере голосовых связок и гортани, типу смыка на разном диапазоне. Это, вообще, не его работа, но годы опыта позволили стать ему специалистом огромного масштаба.
2. Назвав точно ноты, где я испытываю наибольшую трудность и период, когда я, предположительно, ее приобрел, он сделал трюк, не хуже Копперфильда.
Эта настоящая вокальная магия. Многие вокальные педагоги, с десятилетиями опыта за плечами, не могут услышать то, что он считывает, глядя на мои связки.
Это примерно похоже на постановку диагноза по пульсу в китайской медицине.
Т.е. уровень подготовки просто выходит за рамки учебников, ибо он сам их пишет и переписывает.
3. Точное определение репертуара для моего типа голоса.
Это мэтры вокального преподавания иногда мне могут сделать месяцами. А он - за минуту, даже не слышав меня. Браво.
4. Рекомендации технического характера (не форсировать на верхах). Маэстро Фусси безошибочно назвал диапазон и вокальный прием, которым я балуюсь, а зря.
Все это сродни черной магии, а не врачебной практике.
Человек, не слыша голоса, дает рекомендации столь точные и необходимые, что даже ваш прекрасный педагог, лауреат международных конкурсов, не способен дать за вся свою жизнь...
Дорогие мои певцы и все те, кто имеет проблемы с голосом.
Не гнушайтесь визита к ФОНИАТРУ. Особенно, если это специалист мирового масштаба.
Такие есть в Питере и Москве точно, знаю их лично. В других больших городах также должны быть профессионалы, особенно при оперных театрах.
Визит к такому специалисту абсолютно безболезненный и полезный для здоровья.
!ВАЖНОЕ СООБЩЕНИЕ!
Разбора переходных нот и их влияния на определение типа голоса я коснусь в следующем посте, ибо тема очень важная и обширная, поэтому я решил выделить ей отдельный пост.
!А СЕЙЧАС - НЕМНОГО ВОЛШЕБНОЙ МУЗЫКИ!
(Взято из моего предыдущего поста)
1. БАС ПРОФОНДО (профундо). С итал. - глубокий бас. Самый низкий мужской голос, имеющий диапазон от СОЛЬ контр-октавы до ЛЯ-СИ малой. Поют преимущественно в хорах, ибо такой темный и глубокий голос найти практически не реально на сцене. Поэтому то оперные композиторы ничего для таких голосов не написали, увы. Дабы не ставить популярность своих произведений под удар
Thy Mystical Supper - Russian Chamber Choir (Oktavist, M. Zlatopolsky)
https://www.youtube.com/watch?v=Y4iYcSewsTY
2. БАС центральный. Типичный мужской голос, который в наше время стал весьма редким.
То ли из-за недостачи тестостерона у современных мужчин, то ли из-за чего то еще, басы стали вымирающим видом, особенно на оперной сцене. И я сейчас говорю о натуральных низких голосах, а не о деланных темных БАРИТОНАХ, что пытаются занять нишу свободных ролей басового репертуара
Такой голос имеет диапазон от РЕ-МИ Большой октавы до ФА первой октавы.
В принципе, такие голоса могут опускаться и ниже, но в силу природных особенностей нижние ноты будут звучать менее ярко, нежели у настоящих ПРОФОНДО
Verdi, Nabucco: Vieni o Levita - Bonaldo Giaiotti
https://www.youtube.com/watch?v=jFyi77O1iBg
3. БАС-БАРИТОН (БАС БУФФО). Довольно распространенный мужской голос, который, чаще всего, поет комические оперы. Повелось так в силу того, что РОССИНИ, МОЦАРТ и компания писали в свое время музыку совершенно ином музыкальном строе, который был ниже современного примерно на пол тона (так воспринимает разницу человеческое ухо).
Поэтому те басы, что некогда были обычными БАССО КАНТАБИЛЕ, нынче стали величаться БАС-БАРИТОНОМ, и поют не только комические партии, но и драматические оперы, вроде тех, где Верди в кабалетте писал виртуозные верхние ФА. Ныне эти ноты настолько не физиологичны, что крепкий центральный бас (особенно, имея не идеальную технику) попросту не справляется с нагрузкой на них
FERNANDO CORENA SINGS " LA DULCAMARA" by Gaetano Donizetti
https://www.youtube.com/watch?v=8tfzqmsIYFM
4. БАРИТОН ДРАМАТИЧЕСКИЙ. Самый распространенный мужской голос. Обладает, как правило, темным окрасом и относительно свободными верхами, что позволяет таким голосам петь как БАС-БАРИТОНОВЫЕ партии, так и классические баритоновые. Диапазон имеет СОЛЬ-ЛЯ большой октавы внизу и СОЛЬ-ЛЯ октавы первой. Голос бархатистый и приятный. Как правило это антагонисты опер, персонажи мрачные, со сложной психологией
Ettore Bastianini: Giordano - Andrea Chénier, 'Nemico della Patria'
https://www.youtube.com/watch?v=Sdvx_8Ojv1Y
5. БАРИТОН ЛИРИЧЕСКИЙ. Тут можно выделить еще и баритона центрального, что не имеет легкости наверху и басовых нот внизу, но в такие щепетильные тонкости я вдаваться не стану.
Некоторые лирические баритоны имеют диапазон ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕНОРА, но из-за трудностей с верхними нотами, или же более темного окраса, поют БАРИТОНОВЫЙ репертуар.
Голос их легкий, мягкий, менее глубокий. Как правило страдают от несчастной любви в операх
Donizetti - La Favorita - A tanto amor - Mattia Battistini (1924)
https://www.youtube.com/watch?v=aAzpZwLIVgg
6. ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕНОР.
Это те тенора, что поют характерные трагические партии, не уступающие по мощи и накалу страстей лучшим заглавным баритоновым партиям. Как привило ДРАМАТИЧЕСКИЕ ТЕНОРА - герои антагонисты. Крепкое мясистое звучание и меньшая подвижность в верхнем регистре делает их своего рода БАРИТОНАМИ в теноровых штанах
Giuseppe Giacomini - Celeste Aida ( Aida - Giuseppe Verdi )
https://www.youtube.com/watch?v=UxkRlzjvKm8
7. ТЕНОР СПИНТО. Эдакий герой любовник. Твердый, как камень, но способный на сентименты.
Обладает голосом крепким, ярким и стенобитным. Диапазон очень широк, от СИ большой до ДО-РЕ второй октавы. Настоящие спинтовые тенора, что поют, а не просто орут, весьма редки, из-за сложности постановки такого типа голосов. Но имеют наибольший успех у публики. Мощнейшие верхние ноты в купе с сочной серединой - их конек
Franco Corelli - Di quella pira
https://www.youtube.com/watch?v=PXIElPNn-l4
8. ТЕНОР ЛИРИЧЕСКИЙ и РОССИНЬЕВСКИЙ.
Самые нежные и утонченные мужчины (именно в их полку наибольшее число гомосексуалистов), обладающие мягким, полетным тембром и самым высоким голосом у мужчин. Весьма редки, а сложности постановки правильной техники делает такие голоса на вес золота в современной опере. РОССИНЬЕВСКИЙ тенор - это тот тенор, которому, в современных реалиях приходится выпевать сумасшедшие колоратуры и фиоритуры, постоянно находящиеся в диапазоне от ДО до ФА второй октавы. Такая напряженная работа требует специфичной техники, что делает голоса этих теноров более легкими, имеющими гнусавый призвук и эффект подснятого звука. Единичные исключения гениев, певших этот репертуар полным опертым звуком не в счет (прости, Роквелл Блейк)
Carlo Bergonzi - L'Africaine - Oh Paradiso
https://www.youtube.com/watch?v=rOSyxpJ9D9U
Rockwell Blake - Cessa di piu resistere - Il Barbiere di Siviglia - Rossini
https://www.youtube.com/watch?v=lLGCw0jGh6U
ЖЕНСКИЕ ГОЛОСА
9. АЛЬТИНО
Раньше АЛЬТИНО было равно КАСТРАТ. Мужчины, не испытавшие на себе влияния мужских гормонов, сохранившие мальчишечий голос (из-за биологических отклонений встречаются и фертильные особи с таким голосом, но явление крайне редко)
Нынче же мужчины, что поют крепким баритоном, имитируют этот редкий АЛЬТИНО, путем пения на ФАЛЬЦЕТЕ. Голос это получается сверхвысоким, походим на женский, но пустым, прозрачным и безвольным
Эрик Курмангалиев. Глинка. Ария Ратмира
https://www.youtube.com/watch?v=xoBduIZxrDM
Я ТЕРПЕТЬ НЕ МОГУ ТАКИЕ ГОЛОСА
10. КОНТРАЛЬТО. Самый редкий и самый низкий женский голос. Подразделений у него нет, ибо найти настоящее поющее контральто есть задача сложная и трудно выполнимая.
В Италии полно "контральто" , из-за пристрастий к кофе и куреву. Звучит такой голос ужасно.
Диапазон имеет от ФА-СОЛЬ малой до ЛЯ-СИ второй октавы. Голоса такие похожи на мужские, но по-женски мягкие, раскатистые и приятные слуху. Очень часто КОНТРАЛЬТО поют те оперы, что были написаны для КАСТРАТОВ. Т.е. женский голос, совпадающий по высоте с мальчишечьим, играет на сцене юношей. Такой себе травести
G.F. Händel - "Ombra mai fu" - Sara Mingardo, Accademia degli Astrusi
https://www.youtube.com/watch?v=V9-LBIGenJo
Колоратурное контральто -
Ewa Podles sings Stride La vampa
https://www.youtube.com/watch?v=pl5O5Zxi4uU
11. МЕЦЦО-СОПРАНО ДРАМАТИЧЕСКОЕ. Чуть более распространенный тип женского голоса. Но из-за сложности в постановке так же является на вес золота, вроде ТЕНОРА СПИНТО. Как правило МЕЦЦО становятся женские темные голоса, которые попросту не умеют петь верха.
Голос этот сочный, яркий и глубокий
Лариса Авдеева / Avdeeva - 3-я песня Леля ("Снегурочка")
https://www.youtube.com/watch?v=GXPibMFcmyc
12. МЕЦЦО-СОПРАНО ЛИРИЧЕСКОЕ. Один из самых распространенных женских голосов.
Уже не имеет такого темного окраса, как МЕЦЦО ДРАМАТИЧЕСКОЕ, но все так же легко спускается вниз и имеет определенные трудности с пением сверхвысоких нот.
Диапазон варьируется от СОЛЬ-ЛЯ малой октавы до ДО-РЕ третьей.
Elina Garanca - Habanera
https://www.youtube.com/watch?v=iZWWLrqI-yA
13. СОПРАНО ДРАМАТИЧЕСКОЕ. Крепкие темные женский голоса, очень распространены в природе, но не многие обладают достаточным навыком пения, чтобы исполнять партии, написанные для этого типа голоса. Как правило героини, мучающиеся от несчастной любви.
Сочетают в себе стенобитный верх и легкость центральных и нижних нот. Имеют широкий диапазон
Anita Cerquetti - Casta diva (Norma)
https://www.youtube.com/watch?v=aIaN6a0d7dc
14. СОПРАНО ЛИРИЧЕСКОЕ. (ЛИРИКО ДРАМАТИЧЕСКОЕ)
Из-за широкого спектра различных оперных партий, женские голоса принято разделять на множество мелких подразделов. В идеале же техничный и крепкий женский голос может должен уметь исполнять как драматические партии, как и лирические. Благо диапазон большинству женщин позволяет это делать. Ярчайшим примером выделю Каллас и Тебальди, что с успехом справлялись с широким спектром разноплановых ролей
Montserrat Caballe " Un bel di vedremo" Madama Butterfly
https://www.youtube.com/watch?v=pm0r3mMZP6k
Голос ЛИРИЧЕСКОГО СОПРАНО наиболее распространен среди женщин и имеет диапазон от
ДО первой до МИ-ФА третьей октавы. Голос имеет мягкое и полетное звучание
Vissi d'arte - Mirella Freni, Tosca
https://www.youtube.com/watch?v=9QlnFR6PwrI
15. ЛИРИКО-КОЛОРАТУРНОЕ И КОЛОРАТУРКОЕ СОПРАНО. Пищалки, в хорошем смысле.
Такие женские голоса имеют наибольшую подвижность и способны петь удивительно высокие ноты, кажущиеся обывателю ультра-звуком. Маленькие связочки в купе с мелкой техникой позволяют таким голосам звенеть, аки колокольчик, на сверхвысоком диапазоне, совершенно не испытывая трудностей в звукоизвлечении (Не то что БАС, испытывающий все муки своего народа на головном регистре)
Lily Pons sings "The Bell Song" from Lakme
https://www.youtube.com/watch?v=DZjwRN6v9bE