Начну с того, что поход в кино выдался тем ещё квестом, когда мой компаньон (который покупал билеты) сначала проспал, а потом уже в кинотеатре никак не мог выйти в Интернет, чтобы показать билетёру номер заказа. Полчаса истерики решились буквально за пять минут, когда я всё же позвонил оператору и от автоинформатора узнал, что на тарифе моего приятеля, оказывается, не внесена абонентская плата.
Как бы то ни было, первые минут пятнадцать фильма я пропустил. Обязательно пересмотрю его, когда на торрентах выйдет качественная версия. А пока прошу простить, если я что-то понял не так - будет потом повод для нового отзыва, хе-хе.
Про преступников говорят "потерян для общества" - примерно то же самое, что мёртв. И с главным героем фильма происходит именно это - посему фильм "Джокер" и показанный в нём момент жизни Артура Флека я считаю скорее трагедией вопреки его собственной позиции. Возможно, в этом и кроется истинное обаяние Джокера, ибо на поверку его улыбка, его поступки, его поведение - это улыбка Гарольда, скрывающего боль, крик отчаяния и безумия, который призывает в большей степени посмотреть на смеющегося с сочувствием.
Итак, каков был Готэм-Сити до появления в нём Бэтмэна? Уже на момент гибели родителей Брюса Уэйна мы видим - мы буквально с головой погружаемся в то, насколько порочным был город. Причём порочным не в плане разгула преступности - нам не показывают торжества мафиозных семей, торговлю наркотиками или разборки с полицией. Город Готэм порочен в другом плане.
Мы видим толпы озлобленного, просто озверевшего быдла, с которым обычная поездка в метро может обернуться гражданскими беспорядками.
Мы видим, как нравы упали настолько, что двинуть человеку в рыло в ответ на неприятное поведение - это скорее правило хорошего тона, чем преступная несдержанность.
Мы видим равнодушие, которое ломает человеческие судьбы, а ведь если человек - столп общества, то это уже рубка сук, на которых сидишь.
И если учесть, что добэтменовский Готэм переживает кризисные времена, то в общем и целом он становится похож на типичное замкадье образца 90-ых.
Город Готэм и отдельно взятый его гражданин напоминают попавшего в неприятности ребёнка - его ничего не волнует кроме собственной проблемы, которая заставляет его метаться в отчаянии, он ничего больше не видит, не слышит и ни о чём не хочет заботиться. Бедных не заботят проблемы богатых - они просто хотят жить, употребляя в пищу что-то кроме уценённой просрочки. Богатые не хотят понимать проблем бедных - они просто пытаются не прогореть в своём деле, которое для них есть вся жизнь.
Именно в этой обстановке всеобщей фрустрации вынужден жить Артур Флек в исполнении Хоакина Феникса.
Актёр этот для меня навсегда останется древнеримским узурпатором ("Гладиатор") и бравым бэттером ("Знаки"), но вот в его уместности как Джокера я не очень уверен. Согласно замыслу фильма, главный герой вряд ли старше 30 лет (чтобы Бэтмен уж совсем не дышал ему в пупок), чего не скажешь про умудрённого годами Феникса. Но видимо на кастинге актёр пленил всех своим заливистым смехом, и с этим приходится смириться.
Артур Флек - особенный гражданин общества. У него так себе наследственность, а с головой не всё в порядке, но кто сказал, что это плохо? Артур - милый, добрый и вполне воспитанный гражданин, пока принимает свои лекарства. Из-за бедности он вынужден приобретать их в рамках социальной программы. Это вполне нормально, в реальности психически нестабильные люди именно таковы. С Артуром можно ужиться, а сам он не будет представлять угрозы для общества - нужно просто проявить к нему чуточку понимания и заботы. И он это сознаёт, и готов тянуться к людям, которые к нему добры.
Параллельным лейтмотивом идут его творческие амбиции - Артур Флек хочет выступать на сцене, хочет быть в центре внимания. Наверное, в этом есть что-то психоаналитическое - стремясь к всеобщему вниманию, Артур скорее хочет получить такую нужную ему заботу.
Но суровая реальность весьма сурова. Общество не заботят нужды особенных людей - общество с головой погружено в свои собственные проблемы.
Артур лишается своей единственной приносящей доход работы - и работодателя абсолютно не заботит, что для такого особенного человека это сразу двойной удар. А затем социальную программу, по которой он получал лекарства и психологическую помощь, закрывают - и государство не заботит, что для "нормального" Артура это сродни лишению кислорода.
Вот этот момент ничего не напоминает???
Грёбанная оптимизация здравоохранения!!!
Вот только власти Готэм-Сити ещё можно понять - в стране действительно кризис, средств для социальных программ просто нет. Кстати, этот момент в фильме могли бы осветить подробнее - показав, например, как мэр города бьётся головой о бронированную дверцу пустого сейфа или (вот это был бы поворот, подчеркнувший истинного злодея) жирует на втихаря и незаконно присвоенный бюджет.
Артур пытается быть хорошим. Лишившись работы, он идёт в единственное место, которое видит для себя перспективным - в местный "камеди-клаб". Он пытается быть добрым и обходительным с окружающими.
И вот тут мы видим что-то вроде "Заводного апельсина" наоборот: Артуру буквально вкладывают в руки оружие и начинают дёргать за ствол. Из хорошего парня его весьма настойчиво пытаются сделать плохим.
А много ли нужно человеку на грани безумия при дефиците лечения?
Вот так постепенно Артур Флек повторяет историю Родиона Раскольникова, только в его жизни Соня Мармеладова оказалась деструктивной игрой воображения. Тульпой, которая растаяла как дым, стоило лишь убедиться в её недействительности. Среди окружения главного героя не остаётся людей, которых он бы мог назвать близкими, и на фоне привязанности к которым учился бы эмпатии ко всем людям вообще.
Печатая сейчас эти строки я задумался, насколько уместна линия с матерью Артура. Что существенного она добавляет к сюжету, так ли нужна была эта не оправдавшаяся интрига с Томасом Уэйном? И сейчас, проводя параллель с тем, как много для Раскольникова значили близкие ему люди и как они повлияли на финал произведения, я понимаю, что Джокер тоже нуждался в чём-то подобном. Должны были быть какие-то ниточки человеколюбия, которые не позволяли бы ему превратиться в чудовище. И вот самая главная из этих ниточек - мать. Увидев иллюзорность её восприятия, перестав верить её доводам относительно [спойлер], Артур делает для себя ьоднозначный выбор: больше никаких иллюзий. Никаких игр разума - наподобие той, в которой фигурировала его соседка. И именно поэтому Артур не оставляет своей матери шанса.
И вот тут мне становится понятен его первый порыв при подготовке своего выступления в ток-шоу.
На момент приглашения на ТВ Артур подошёл к черте. Сомневающийся в действительности своего восприятия, оплёванный и брошенный обществом, внимания и заботы которого он так хотел, Артур Флек решает уйти из жизни в прямом эфире. Открыто, пафосно, чтобы все видели - подобно подростку, который своим суицидом пытается отомстить близким. Смотрите, мол, до чего вы меня довели. Думаю, он мог бы сделать это и раньше, и без камер, оставив длинный предсмертный манифест - но свои последние слова он решает всё же произнести вживую. Убедиться, что обществу стало стыдно, что его жалеют и - как знать, может быть даже передумать с суицидом, если ему пообещают помочь.
Но всё происходит не так. Никто не пытается проявить к Джокеру сострадания. Насмешки ведущего резко перетекают в осуждение. Наш герой видит, что его суицид никого не заставит сожалеть. И тогда он проходит свою финальную трансформацию, превращаясь из инструмента общественного стыда в орудие беспощадной мести. Войдя в студию Артуром Флеком, окончательно и бесповоротно на улицу главный герой выходит уже Джокером.
Отдельно стоит написать об обществе, о той толпе, которая в конце фильма поднимает своего антигероя на руки. Как я уже писал, жители Готэма в большинстве своём - агрессивное и примитивное быдло. Они потакают своей злобе, ищут повод подраться, но тем не менее склонны к рефлексии и вопросам совести. И вот внезапно в обществе появляется довод против совести, но в пользу вседозволенности - клоун-убийца, который творит, что хочет. И наглядное описание его истории только вдохновляет граждан - они уже сами хотят мстить друг другу из солидарности к трагической судьбе главного героя.
И вот так мы понимаем, почему в дальнейшем в кино, мультфильмах и комиксах у Джокера всегда есть сообщники несмотря на всю его асоциальность.
Противостояние Бэтмена и Джокера тем интереснее смотрится как противостояние двух идеологий, как война за сердца и умы жителей Готэма. Если Джокер проповедует насилие и месть за свою поломанную жизнь, то Бэтмен призывает к смирению и порядку. Джокер призывает жестоко мстить в угоду всей своей внутренней боли, в то время как Бэтмен призывает проявить стойкость и судить беспристрастно, как подобает закону.
Думаю, из этого противостояния вышел бы неплохой сериал. Чтобы неторопливо и постепенно, с детализированным раскрытием конфликт Бэтмена и Джокера разворачивался во всю социально-психологическую глубину. А завязкой идеально бы стала "Убийственная шутка", щедро сдобренная флэшбэками главных героев.
Подводя итог, скажу, что фильм хорош. Хорош не как ода плохим парням, а как трагедия маленького человека в тяжёлые времена. Это не тот фильм, на который можно сходить с детьми, но тот, который можно посмотреть с подростком - разумеется, с последующим обсуждением, чтобы он не воспринял всё слишком превратно.