0 просмотренных постов скрыто
Лучше перестраховаться, чем потом сожалеть2
Telegram (ссылка)
Трудовыебудни
Показать полностью
1
Балерина
Что: Балерина / Ballerina
Жанр: боевик
Когда: 6 июня 2025 г.
Сколько: 1 ч. 55 мин.
Откуда: США, Венгрия
Рейтинг (для тех, у кого нет желания читать длиннопосты): 7 чёрных вдов из 10
Баба-яга не против кикиморы
Девочка Ева становится свидетельницей расправы жестокого культа над её отцом. Папаня, правда, тоже был не промах, он состоял в "Ruska Roma" (читать с акцентом!) и убивал людей за деньги. Ева спасается благодаря умениям отца и находит приют в той самой организации, к которой был причастен родственник. Спустя несколько лет прокачавшаяся Ева, которая пошла по стопам отца, выходит на след культа. Пришло время мести!
Когда пошли финальные титры "Балерины" и я увидел, что режиссёром фильма значится Лен Уайзман, я очень сильно удивился. Во-первых, где его жена Кейт Бекинсейл? Кстати, они ещё женаты?.. Во-вторых, по стилистике "Балерина" абсолютно не похожа ни на "Другой мир", ни на "Крепкий орешек 4", ни на "Вспомнить всё". В-третьих, "ого, а что, Уайзман даже при помощи толковых постановщиков трюков умеет так снимать экшен?!". Впрочем, почитав историю создания фильма стало понятно, что Уайзман, который не снимал полный метр с 2012 года (как раз с ремейка "Вспомнить всё"), лучше бы продолжил заниматься сериалами и обратно не лез. Возможно, гражданин для картины сделал только сильно хуже. Сразу скажу: мне жаль, что фильм провалился в прокате и что продолжение (по крайней мере, прямой сиквел) мы вряд ли увидим. Разве что можно надеяться на появление титульной героини в рамках какого-нибудь очередного ответвления, предыстории или очередной номерной части "Джона Уика".
У "Балерины" интересная история создания. В 2017 году Шей Хаттен, увидев трейлер ко второму "Джону Уику", написал сценарий к боевику о балерине-ассасине. Говорят, что фильм был очень смешной и не лишён самоиронии (ну, вплоть до счётчика трупов а-ля "Горячие головы 2"). Студия Lionsgate прочла сценарий, наняла Хаттена писать третью и впоследствии четвёртую часть "Уика", а элементы мира "Балерины" были внедрены во вселенную "Уика" уже в триквеле. Ну и саму "Балерину" продюсеры попросили Хаттена переписать, чтобы можно было назвать её полноценным спин-оффом, понизив накал идиотии до приемлемого, чтобы не сильно выбивалось на фоне всяких экскомьюникадо. Какая-то время главную роль должна была исполнить Леди Гага, но - фух! - пронесло, и место застолбила Ана де Армас ("Достать ножи", "Блей" Раннер 2049"), которая к тому времени уже засветилась в последней на данный момент части Бондианы и выгодно смотрелась не только на фоне той чернокожей дамы, которая по сюжету заменяла агента 007, но даже и на фоне уставшего Данилы Крейга. А ведь сцена у неё была всего ничего. Постановщиком же назначили Уайзмана. И он, как в известном стишке-пирожке, за дело взялся смело. Когда отснятый материал попал в руки Чада Стахелски, режиссёр всех предыдущих "Джонов Уиков" прифигел и сказал что-то в стиле "Лёня, всё х*йня, давай по новой". Правда, ответственное дело пересъёмки Стахелски Лёне всё-таки не доверил, ибо тот закопал дух серии и вряд ли бы во второй раз смог что-то сделать приличное, а ведь планировался чуть ли не "Джон Уик 3.5". Получался же какой-то "Голый пистолет 33⅓" в плохом смысле. По крайней мере, говорят, что первые тестовые показы были катастрофические. В общем, Стахелски фактически заново переснял картину, потратив ещё несколько месяцев, из-за чего премьера сдвинулась на год вперёд. В это же время заменили и композитора, позвав вместо Марко Белтрами Тайлера Бейтса и Джоэла Дж. Ричарда, которые, помимо прочего, написали саундтреки для всех предыдущих "Уиков".
Факт пересъёмок не мог не отразиться на финальном качестве "Балерины". Например, вся лента пестрит многочисленными ляпами в стиле была одна машина, в следующем кадре она уже другой марки, а в третьем - снова правильная. Ну или там оружие в руке меняется у персонажей в ходе перестрелки. Заботит ли это при просмотре? Абсолютно наплевать. Есть в фильме другие проблемы, которые я озвучу чуть позже.
С точки зрения сценария масштабы истории становятся более камерными - насколько это возможно в рамках франчайза - откатившись поближе к первым двум частям прародителя. За Еву, в целом, как за персонажа переживать проще, чем за Джона Уика. Ну, т.е. убить сотни людей, если учитывать последствия изначальной мести, ради собаки - на мой взгляд, всё-таки перегиб. Тут реакция и миссия у Евы более реалистичные. Да и сама Ева регулярно серьёзно отхватывает от противников и пару раз вряд ли бы справилась без посторонней помощи. В общем, бОльшая приземлённость может привлечь ту часть зрителей, которая устала от гиперсложных и чересчур эпичных, почти марвеловско-супергеройских перипетий, в которые скатился Уик в последних частях. Я так-то лично не против таких масштабов, но кто-то точно устал.
Фильм, естественно, не может похвастаться великолепной драматургией (особенно было забавно, когда я ради шутки предположил, что один персонаж родственник другому, и это через несколько минут оказалось правдой). Принцип действия и мотивы злодейского культа показаны недостаточно подробно, как и сам его предводитель по прозвищу Канцлер. Гэбриел Бирн ("Подозрительные лица") постарался придать какой-то значимости персонажу, окружить его зловещим ореолом, но по факту получился обыкновенный, непримечательный злодей. Хотя, учитывая финальную масштабную бойню в логове культа, можно было тут нагнать саспенса в духе Лавкрафта с отбитыми культистами и хитросделанным, изворотливым их лидером. Ну а так на протяжении фильма не особо понятно, почему "Ruska Roma" - это не культ (или любая другая организация, которая была упомянута на протяжении всей серии фильмов), хотя методы у них примерно такие же, а вот эти ребята из Гальштата - прям отморозки из отморозков? Из-за небольшого шрамирования? В чём их "религиозность"-то заключается, кроме преданности Канцлеру? Но опять же это не имеет большого значения. Это тупо пушечное мясо для Евы.
И вот тут на сцену явно выходит Стахелски, давший поджопник Уайзману и поставивший заново всю хореографию боевых сцен. "Балерина" действительно удивляет. Вообще, каждый раз, когда думаешь, что франчайз сдулся и ничего нового не может предложить (такое впечатление, скажем, складывалось и в начале четвёртого "Уика"), его авторы преподносят что-то такое эдакое. Ева, повторюсь, не Джон Уик. У неё другой стиль поведения во время драк и перестрелок, она предпочитает другое оружие, и авторы картины пользуются такой возможностью на полную катушку. Скажем, я такого разнообразия применения гранат не видел нигде до этого. Разве что в каких-нибудь экшен-играх типа Half-Life, когда прописывал коды на бесконечный боеприпас и забрасывал всё вокруг. Впрочем, Ева не чурается использовать не только огнестрел, но вообще всё что под руку попадётся. На этом строится множество забавно-чернушных ситуаций, при этом, заметьте, отлично поставленных и дающих то, что хотят фанаты жанра: тут и избиение пультом от телевизора, во время которого переключаются на фоне каналы ТВ, и использование лезвий коньков в качестве холодного оружия, и поиск пистолета в груде разбитых тарелок, и приклеивание ножа к пистолету с последующим применением оружия сразу в двух режимах (холодном и огнестрельном), ну и, конечно, местный "Аватар: повелитель стихий", когда против огнемёта в ход идёт пожарный гидрант. Фак йе! Пусть Ева даже воду не включает, пока тянет шланг. Наплевать! Выглядит это всё равно круто.
"Балерина" получилась не такой стильной, как с точки зрения визуала, так и с точки зрения музыки, как прошлые фильмы серии. Но, во-первых, подозреваю, что всё дело в пересъёмках - ставшая на замену команда тупо не успела выправить все косяки и быстро сделать идеально. А, во-вторых, не только в плане экшена, - он здесь великолепный, пусть и начинается по-настоящему минуты так с тридцатой, зато продолжается до самого финала - картина радует и другими режиссёрскими находками. Из первой половины фильма особенно запомнились две сцены: драка в "заснеженном" и, конечно, скользком (а почему нет?!) клубе, а также сцена, в которой показывают кровавые последствия очередного выполненного задания Евы, и у зрителя фантазия начинает работать на полную катушку, а мозг достраивает, что же и каким образом здесь произошло. Что-то такое можно было видеть в прологе седьмого "Форсажа" от Джеймса Вана, но, если мне не изменяет память, там это было покороче и, в целом, с меньшим количеством деталей.
Вообще, Шей Хаттен, видимо, не все шутеечки из оригинальной версии сценария убрал. Впрочем, меру он знает. Те, что есть, уместны. Например, здесь есть лёгкое подтрунивание над клише даже не жанра, а конкретно серии. Скажем, очень рассмешило внезапное завершение пафосного типичного для франчайза похода за вооружением к специалисту по оружию.
"Балерина", в целом, воспринимается довольно легко. Над Евой не довлеет ещё такое количество трупов и совсем уж мрачная история, как у Джона Уика, поэтому и зрителю не надо так напрягаться и переживать за героиню.
- Я никого не убивала!
*выстрелы и падающие тела*
- Вам всё же надо выселиться...
Кстати, о героях. Не буду вдаваться в подробности, но Киану Ривз здесь есть, он имба, это не просто камео, у Аны де Армас есть тесный с ним контакт. Единственное, учитывая, что основной сюжет происходит между третьей и четвёртыми частями "Джона Уика" не совсем понятно, а почему к герою в том положении, в котором он пребывал на момент тех событий, вообще обратились. Вроде как, не по правилам всех этих подпольных миров киллеров. Тем не менее, мне не показалось, что Уика пришили совсем уж белыми нитками. Персонажа показали не только с карающей стороны, но и со стороны охраняющей. Что для Уика вновинку. Плюс ради какой-нибудь повесточки не дали Уика в обиду. Имба есть имба. А, ну и отсылочки к вестернам: классический выход из поезда, дуэль а-ля "Долларовая трилогия" Серджио Леоне - ради этого стоило вписать Уика. Ну и всегда приятно увидеть остальных старичков серии: Иэна Макшейна, Анжелику Хьюстон и Лэнса Реддика. Реддик уже два года как умер, а я со времён четвёртого "Уика" всё не могу к этому привыкнуть - постоянно актёра вижу то в одном недавно вышедшем проекте, то в другом. Что касается новичков, то про Бирна я уже сказал, а Норман Ридус из "Ходячих мертвецов" здесь явно только для сиквела.
Стахелски и Хаттен прекрасно понимают свою аудиторию и дают ей то, чего она хочет, при этом не перегибая с фансервисом. "Балерина" получилась выверенным и правильным развитием мира "Джона Уика", а также вполне себе самостоятельным произведением, способным впечатлить и без родителя. К большому сожалению, картина пострадала от рукожопа Лена Уайзмана и продюсеров, которые поставили изначально не на ту лошадку. Сложись всё изначально правильно, оценка бы была точно на балл выше. Но ни Ана де Армас, ни сам фильм всё-таки не опозорили серию. Даже несмотря на кассовый провал в кинотеатрах. Потом на домашних носителях и стриминговых сервисах - уверен - доберёт.
Показать полностью
1
47 РОНИНОВ ЗА 15 МИНУТ | КРАТКИЙ ПЕРЕСКАЗ ФИЛЬМА
Загадочный странник, проданный в рабство, станет одним из 47 воинов, бросивших вызов смерти. Явившись из другого мира, он восстанет против темных сил, чтобы защитить свою запретную любовь.
VK Видео - https://vk.com/video-52058471_456239239
Показать полностью
Ангелы и демоны из фильма "Константин", их история и способности!
Ровно 20 лет назад состоялась премьера фильма "Константин: Повелитель тьмы" в честь этого события режиссёр Френсис Лоуренс и актёр Киану Ривз в рамках подкаста обсудили, возможный сиквел. Идея продолжения появилась давно, но её реализации мешали изменения в руководстве, а также постоянные проблемы с правами на персонажа. Сейчас у Лоренса есть все шансы получить разрешение на съёмки сиквела. У него и сценаристов уже есть замечательные идеи для продолжения истории.
В историях про Константина никогда не было очевидной грани, между добром и злом. Небеса здесь ничуть не лучше ада, а порой даже хуже, человеческий мир тоже не пахнет розами, вокруг капитализм и преступления. Мир погружается во тьму, а тьма как известно рождает чудовищ, сильнейшим из них является Люцифер. Могущественный архангел свергнутый с небес. Создатели фильма признались, что хотели удивить зрителей необычной внешностью персонажа, но к счастью на прослушивание пришёл Петер Стормаре, сначала его рассматривали на роль Бальтазара, но быстро поняли, что он гораздо лучше подойдёт на роль Люцифера.
Петер согласился сыграть князя тьмы, но с одним условием, он сам решит, как должен выглядеть его персонаж. Актёр предложил белоснежный льняной костюм, а также идею, что с его ног стекает смола. Эта задумка стала неотъемлемой частью образа Люцифера, который получился невероятно стильным и запоминающимся. Будучи сильнейшим архангелом он обладает огромной силой и властью, превосходя по мощи других небожителей. Обычные ангелы и демоны могут проникать в материальный мир вселяясь в человеческие тела, это позволяет им взаимодействовать со смертными, но лишает их многих сил и способностей. Люцифер же благодаря своему статусу обходит это ограничение, и он может свободно путешествовать между мирами, принимая любой внешний вид.
Ангелы и демоны бессмертны и они не нуждается во сне, еде и прочих потребностях присущих смертным, они не способны умереть от болезни или от старости, также они почти неуязвимы для любой атаки. Способности Люцифера весьма впечатляют, он способен воздействовать на тело другого Архангела и получить над ним контроль. Его адское дыхание способно испепелять что угодно, он может переместиться в любую точку мира или иные измерения почти мгновенно. Может летать, манипулировать временем и самой реальностью, может воскрешать и лечить людей от смертельных недугов. Будучи правителем ада он может контролировать всё, что в нём происходит.
На создание преисподней, демонов, ангелов и прочей нечисти студия выделила внушительную по тем временам сумму 100млн. долларов. Одним из самых сложных испытаний для съёмочной группы стало создание образа ада. Первоначально его планировали представить, как безжизненное пустошь покрытую чёрной жидкостью и костями, но авторы быстро поняли, что нужен более эффектный образ. Фрэнсис Лоуренс предложил сделать ад своеобразным шоссе, проходящим через изнанку нашего мира. Специалист по спецэффектам Майкл Финг предложил идею, что ад должен выглядеть, как застывший во времени момент взрыва атомной бомбы, когда световой импульс и тепловая волна уже начали разрушать предметы, но основная ударная волна ещё не пришла.
Эта идея понравилась режиссёру и аниматорам, пришлось смотреть множество записей ядерных испытаний. Студия Стена Уинстона отвечала за анимацию в фильме, например они создали полноразмерную куклу демона-падальщика, которым на съёмочной площадке управляли шесть кукловодов. Авторы хотели показать падальщиков своеобразными бездушным существами не обладающими разумом. У них буквально нет мозгов и ими движет лишь одна цель поедать всех, кто попадает в ад. В фильме можно увидеть и летающих демонов у них нет ног и они вынуждены летать в отличие от падальщиков эти существа были созданы при помощи CGI графики. Команда Стэна Уинстона также создала сложный двухслойный силиконовый грим для плоти Бальтазара, обнажившиеся после контакта со святой водой, чтобы нанести его на актёра требовалось более 4х часов.
Авторы фильма не стали добавлять любовную линию считая, что она будет лишней в рамках такого сюжета, эпизод с поцелуем Константина и Анджелы не был снят даже для пробы. Однако, Рейчел Вайс позже призналась, что была бы не против, если бы Киану Ривз её поцеловал. Так же в фильме появилась Эли - демон полукровка с которой периодически встречался Константин, её роль исполнила Мишель Монаган, однако на этапе постпродакшн линию Эли решили вырезать и в итоге остался лишь пару кадров с её участием. Возвращаясь к Бальтазару, можно отметить, что он всегда носит с собой монету, которую перебирает пальцами. Его глаза могут менять цвет в зависимости от его настроения, становясь ярко-красными в демонической форме. Он наделён повышенной физической силой и может изменять саму реальность. Чтобы воплотить все задумки авторов, пришлось отказаться от нескольких идей.
Например, была заменена масштабная сцена погони, где Бальтазар превратившись в адскую гончую, преследовал машину героев по улицам Лос-Анджелеса, её заменили эпизодом в котором силы зла вытягивают Анджелу из здания. В фильме представлен сын Люцифера - Мамон, он способен принимать любую форму, какую пожелает, но обычно он предстаёт, перед нами в образе мускулистого краснокожего, лысого гуманоида высокого роста. Мамон обладает невероятной силой и неуязвимостью, его невозможно одолеть ни магией ни другим демонам и ангелам, более низкого ранга. В фильме он занимает положение Верховного князя, среди семи князей ада и лишь Люцифер превосходит его в силе.
Френсис Лоуренс с самого начала хотел видеть в роли Габриэль Тильду Суинтон, но не был уверен, что актриса согласится сниматься в голливудском блокбастере. Ведь она ассоциируется с независимым кино, однако, к удивлению режиссёра актриса дала положительный ответ. В картине её персонаж показан надменным и крайне могущественным. Ангельская миссия Габриэль не имеет ничего общего с сочувствием или пониманием, она считает, что люди должны испытывать больше страданий, чтобы приблизиться к Богу. Поэтому она стремится уничтожить неблагодарных людишек, которые не ценят дар жизни. Но как бы Джон не ценил жизнь и не хотел излечить себя, у него ничего не получалось в конце концов, он оставался наедине со своей болезнью.
Отвергнутый небесами и проклятый адом Константин, за все свои грехи, после смерти обречён на вечные муки в преисподней. И Габриэль только глумится над ним в ответ на просьбу продлить ему жизнь. Габриэль очень настороженно относится к Люциферу, признавая в нём величайшего противника и грозную силу. Создатели фильма признались, что их целью было не спасение мира, а вопрос о том сможет ли Джон найти выход из смертельной болезни. Сюжетная линия о борьбе Константина с раком была взята из комикса.
Но Константин не похож на своего прототипа из комиксов, создатели никогда не стремились создать визуально точную экранизацию, а хотели передать дух персонажа и его циничное мировоззрения. В фильме Джон коренной американец с детства обладающий даром видеть демонов и ангелов. Он предстаёт мрачным и циничным человеком, который совершает добрые дела, лишь ради того, чтобы обрести прощение. Амулет Джона способен защитить от злых сил, его эффективность настолько велика, что он способен полностью оградить человека от влияния проклятий и сверхъестественных способностей, даже самых могущественных демонов, таких как Мамон. Самым мощным артефактом в картине является копьё судьбы с его помощью Габриэль планировал освободить Мамона. Надеюсь, что сиквел когда-нибудь доберётся до больших экранов и мы его увидим.
Показать полностью
10