Прекрасный момент
1972-й год... ВиктОр: "Кипюююры!!! Ох, уж эта мне интеллигенция! Ну кто же деньги кладёт в чемодан?"
1972-й год... ВиктОр: "Кипюююры!!! Ох, уж эта мне интеллигенция! Ну кто же деньги кладёт в чемодан?"
Вы никогда не задавались вопросом, почему Шурика (Александра Сергеевича Тимофеева) сходу назвал боярин, а вот Антона Семеновича не очень лицеприятно назвал смердом, сиречь полурабом?
А я постараюсь объяснить :-)
Первоначально, еще из древних времен на Руси разделяли Челядь, Холопов и Смердов. Челядин-это иностранный пленник, по сути раб, хотя не до конца жизни,а, зачастую временный. Со смердам и холопами труднее. Сам термин "Смерд" - он неславянского происхождения, а индо-иранского. И поначалу смердами называли переферийных и подчиненных Руси племена, которые облагались данью. Сиречь - иностранцы. Со временем представители этих племен переселялись на территорию Руси, например нанимаясь на службу. Они были людьми зависимыми, но больше от государства. При этом обладали имущественными правами, но платили дань. Это их особенность. Если обложен данью - не совсем полноценный. Ибо дань - платили побежденные. Таким образом, еще в 11-12 век - образовалось 2 вида людей, которые именовались смердами - внешние и внутренние, то есть иностранцы. Это важно.
Внутренние Смерды – изначально свободные жители деревень. Позднее они были закрепощены и стали принадлежать князьям.
Иван Васильевич четко увидел в Антоне Семеновича иностранца и иноверца. Но его свободное владение русским и обращение к царю четко идентифицировали его как смерда, а не посла или торгового иностранного гостя.
Посчитав (и справедливо), что смерд не должным образом показывает почтение Великому государю и уж тем более не соблюдает этикет о подаче прошения ("челобитной") Иоанн Васильевич вернул челобитную просителю :-))))
Товарищ Шпак в пределах своего понимания, возмутился и надерзил царю.
То есть, если следовать Судебнику 1550 года, было произведено оскорбление словом или делом. И надо сказать, что хула на государя могла дорого выйти Антону Семеновичу Шпаку....вполне могли "пришить" и крамолу, сиречь госизмену :-)
Так как, естественно, Царь и Великий Государь как глава государства и основа правопорядка, мог сам вершить суд
(Ст.1. Суд Царя и Великого Князя осуществляется боярами, окольничими, дворецким, казначеем и дьяком; судьям запрещается брать за производство суда и ходатайств взятки; а также решать дело несправедливо из-за мести или дружбы со стороной.) то он его быстро и произвел :-))
Ввиду того, что самой распространенной санкцией за оскорбления словом был штраф, Иван Васильевич и решил его применить к нарушителю. Штраф были значительные. За бесчестье того же боярина обидчик платил огромные деньги. Царь прикинул финансовое положение Шпака на взгляд и назвал его "Холопом". Почему?
Холоп - это более закабаленный человек. У него были какие-то права (мог быть послухом (свидетелем в суде), а вот челядин никогда не мог), но по сути холопство - это почти что рабство. Чаще всего в холопы попадали за большие долги, но теоретически могли оттуда выкупаться.
То есть Иван Васильевич решил выкатить за хулу такой штраф, что Шпак должен был продаться в холопы со всей своей семьей (если у него она была бы), так как имущества его бы однозначно не хватило.
И уж совсем Царь от возмущения чуть не задохнулся, когда услышал про милицию. Иван IV был большим любителем читать, и, однозначно знал этот термин, но с несколько однообразным толкованием. В те когда католические военно-религиозные Ордена назывались «Милиция Христова». Одним из таких Орденов был Ливонский Орден, с которым государь враждовал, затем и воевал.
И получается, по его мнению, что смутьян (Шпак) не только не принял справедливое и мягкое (по мнению государя) наказания, а считает себя оскорбленным и призывает на помощь Ливонский Орден, ставя его Госсмейстера выше государя, и отдавая ему право в решении этого суда.
Возмутительно! :-)))
И очень глубоко с режиссерской точки зрения!
Как вы понимаете, что вышесказанное не более чем игра ума и шутка, и не стоит к этому серьезно. Хотя.....
(С)
...и перекрёстках судьбы.
В самом начале 1991 года я написал сценарий рекламного ролика. Его купил один из первых российских акционерных банков, и председатель правления спросил: "Кто это снимет?"
Говоря строго, вопрос касался комплексной рекламной кампании, которую я разработал. Были там и газетные публикации, и радиоклипы, и телевизионные... "Кто это будет делать?" — спросил банкир. Сотрудники его новообразованной рекламной службы (любимая девушка и секретарь комсомольской организации) стыдливо потупили взоры. Пришлось мне на прагматический вопрос ответить риторическим: "Кто, если не я?"
Видимо, ответ прозвучал убедительно, потому что председатель правления распорядился дать мне ещё денег и сказал: "Делай!". Вот бы сейчас так...
...а тогда я, сам того не желая, оказался и копирайтером, хотя термина такого в обиходе ещё не было, и продюсером в самом правильном смысле слова, и режиссёром, и много ещё кем.
Двоих актёров, юношу и девушку привлекательной наружности, я выбрал из театральной братии без проблем; о них отдельная история. Так же легко нашлась аппаратура в аренду и при ней толковый оператор. Заодно на площадке каким-то образом возник режиссёр Владимир Воробьёв — тот самый, снявший "Остров погибших кораблей", "Остров сокровищ", "Свадьбу Кречинского" и, конечно же, "Труффальдино из Бергамо".
Я был этому рад, хотя по молодости и глупости не понимал, как мне повезло. Несколько точных замечаний, которые походя во время съёмок обронил Владимир Егорович, застряли в моей голове навсегда: они многие годы здорово пригождались в занятиях режиссурой и сценаризмом, да и сейчас продолжают пригождаться.
А ещё на те съёмки к своему приятелю-оператору заглянул популярнейший диктор Ленинградского телевидения Михаил Быков. Страшно признаться, но я тогда наливал по чуть-чуть участникам процесса, когда видел, что дело делается. Поэтому Михаил Александрович заглянул не зря и чуть-чутем не ограничился.
Эту историю я вспомнил, глядя на газетную заметку, по-моему, из газеты "Смена" 1984 года, которая прославила диктора Быкова. Он делал в прямом эфире обзор ленинградских газет и с чувством прочёл заголовок "Добрый лев и... бал бабочек".
А мой рекламный ролик, снятый большей частью в оранжерее Таврического сада и смонтированный в городском телецентре, понравился в банке всем, включая председателя правления...
...который запретил показывать его по телевизору, объяснив своё решение так: "Слишком эротично".
... небезызвестная "мымра" мадам Калугина уже в 70-е годы пользовалась компьютером "Videoton 340" венгерского производства стоимостью аж... 440 тыщ рублей. Каждое утро для съёмок, под честное слово Э.Рязанова, его привозили из Статуправления, а вечером увозили обратно. Статус Людмилы Прокофьевны, таким образом, был на высоте. Не зря же министр "лёгонькой промышленности" лично у неё интересовался статистикой...
Программа передач главного из двух-трёх телеканалов Советского Союза за 1 января 1976 года навела на пару мыслей.
Во-первых, впечатляет одновременность премьер "Иронии судьбы" и "Буратино". Психологически — явления разного порядка и масштаба. Слишком уж много всего за прошедшее время с придыханием сказано про "Иронию...", хотя для меня "Буратино" круче на порядок — по многим показателям, начиная с драматургии, а проигрывает разве что по количеству мемасиков.
И во-вторых, бросилась в глаза интересная взаимосвязь. Ровно через 30 лет, в январе 2006 года, мой ровесник и тёзка Дмитрий Иосифов, который сыграл весёлое говорящее полено, уже в статусе московского кинорежиссёра снял новогоднюю лирическую комедию "Суженый-ряженый" по моему сценарию.
Кто бы мог это себе представить в год 70-летия дорогого Леонида Ильича Брежнева, под оркестр русских народных инструментов глядя, как советские любители рубятся в хоккей с канадскими профессионалами, и наливая за 17-летие успеха кровожадного бородатого команданте Фиделя...
Когда шел премьерный показ фильма «Вечный зов», я ходил ночевать к деду. Баба Таня в то время лежала в больнице, врачи еще скрывали, что у нее рак желудка, мы надеялись, что бабушка выздоровеет. Деду одному в доме было тоскливо по вечерам и я после школы уходил к нему.
Дед так и не дал мне тогда посмотреть этот фильм. После 20 лет юридического стажа я сегодня не могу смотреть детективы, а Павел Карпович после своего колхозного стажа не мог смотреть кино про колхозы.
Дореволюционное время еще нормально. Но когда Ванька Савельев убил предводителя банды Кафтанова и его подручных, пришел к партизанам и его посадили на 8 лет — сериал деда начал уже бесить. Он орал, что добровольно ушедших из банд сразу прощали без всяких разборок. А тут — человек даже главаря пристрелил!
Потом дошло до моментов, когда строптивый председатель колхоза стал стараться сеять больше ржи, потому что в Сибири она давала более высокие урожаи, чем пшеница.
Здесь уже Павел Карпович плевался:
— Да это все неправда. Всё это выдумали из пальца. Сидят в Москве и сочиняют разную ерунду. Кому их рожь сто лет нужна?!
Я не понимал деда:
— Так хлеба больше будет! Урожаи ржи выше!
— Петька, рожь — это ость! Ею скот кормить нельзя. Рожь нас в колхозе сеять как раз заставляли, а не запрещали. Ее на трудодни никто брать не хотел.
— Так хлеба зато больше будет!
— И кому нужен ржаной хлеб? Ты ел когда-нибудь его? Им только гвозди в лоб таким дуракам, которые это кино сделали хорошо забивать.
— А тот черный хлеб, что мы сейчас покупаем?
— Там ржи треть от силы. Потому и заставляли рожь сеять, чтобы этот хлеб выпекать.
А когда сюжет сериала подошел к тому, как секретарь райкома Полипов оставил колхозников без зерна на трудодни и все заставил сдать по госпоставкам, наш совместный просмотр закончился, дед переключил телевизор на вторую программу (в те времена всего-то две программы и было):
— Дурь. Насочиняли! Ну их к лешему!
А мне объяснял, что за такой фортель: оставить пустой трудодень колхознику, — Полипова начальник НКВД Алейников сразу арестовал бы по приказу из области. Это вредительство. Как раз секретарей райкома и драли за обеспеченность трудодня натуральными продуктами. Это в те годы был главный показатель, по которому оценивалась работа колхозов.
И ведь даже Сталина в этом фильме не упоминали, но сериал-то — антисталинский. Антиколхозный…
А вот фильм «Кубанские казаки» дедушка очень любил. Этот фильм вообще старики любили. Ни разу я от них не слышал критики в стиле: показуха.
Это вообще интересно — критики-интеллигенты разносили в клочья «Кубанских казаков» за то, что там показана нереальная жизнь, а простые колхозники смотрели фильм с огромнейшим удовольствием, его хвалили и песни из него пели.
Фильм-то — музыкальная комедия. Красочная оперетта. Критиковать его за несоответствие реальности — это все-равно что искать несоответствие с реальностью в опереттах Кальмана. Как это вообще может прийти в голову? Тем более интеллигентному, образованному человеку. Может у этих критиков с интеллектом и образованностью более серьезные проблемы, чем у колхозников?
Я тоже критиковал фильм, когда мы его с дедом смотрели. Но мне было простительно, мне 15 лет было и уже в голову комсомольца какого только фарша не напихали школа и пресса.
Я говорил деду, что всё в этом фильме неправда, такого никогда не было.
Дед дулся на меня и отвечал:
«Как так не было? Были такие ярмарки. В город Артем ездили в конце уборочной. И на ипподроме там скачки были. И я в скачках участвовал, призы брал. Как в фильме — на коляске с рысаком. Сам же видишь фотографию того рысака на стенке и кубки…»
«И что, прямо как в фильме всё было?», — я не сдавался.
«Ну не прямо как в фильме. Это же все-таки кино», — приземлял меня дед.
Я теперь понимаю, почему наши деды и родители так любили смотреть «Кубанских казаков» — это ностальгия по ушедшей в небытие стране. В 70-х годах мой дед сожалел о стране, которая ушла вместе с его молодостью.
Мы с вами сегодня с такой же ностальгией смотрим фильмы 70–80-х годов. Только у нас ностальгия по ушедшей в небытие другой стране.
Только если поставить рядом «Кубанских казаков» — сталинский фильм, и фильм такого же жанра… да любую музыкальную комедию 70–80-х годов, то как-то грустно становится. Понимаешь, что страна оптимизма и радости сменилась страной пессимизма и грусти…
Отрывок из книги П.Г. Балаева "Троцкизм против Большевизма" .
24 декабря – день рождения выдающегося советского актёра Леонида Филатова (1946-2003). Филатов – настоящий самородок, артист первой величины, выделявшийся даже на фоне других советских актёров, когда планка была очень-очень высокой.
Мне, как большому почитателю криминально-детективных фильмов, интересны роли Филатова именно в картинах данного жанра. И здесь обращает на себя внимание, что в 1982-м Филатов убедительно, натурально сыграл уголовника в фильмах "Грачи" и "Из жизни начальника уголовного розыска".
В "Грачах" его герой – закоренелый и, если так можно сказать, идейный злодей, в конце фильма он получит высшую меру наказания. В картине "Из жизни начальника уголовного розыска" уголовник в исполнении Филатова "завязал", но замашки остались и его герой всё равно явно со знаком "минус".
Важно и то, что Филатову с одной стороны удалось сделать так, что его отрицательные персонажи были сильными в художественном плане, а с другой – они не были притягательными, не вызывали симпатий и желания быть таким же.
А уже в 1983-м Филатов дважды играет противоположную роль – следователя в картинах "Соучастники" и "Петля". Правда, "Соучастники" – нудноватый, малодинамичный фильм, там герой Филатова вынужден копаться в делах прошлого и его образ получился довольно скомканным; а вот "Петля" – отличный, динамичный фильм, один из лучших сериалов про милицию. Там Филатов как борец за правду раскрывается не менее ярко и убедительно, чем Филатов-злодей в предыдущих фильмах.
В прекрасных политических детективах "Европейская история" и "Загон". Филатов тоже играет во многом противоположные роли. В первом случае это нейтральный персонаж – журналист, в силу определённой недальновидности оказавшийся уничтоженным в ходе политических разборок. Во втором – коварный црушный спецслужбист, тоже оказавшийся в итоге уничтоженным, но заслуженно.
В историко-политическом фильме "Чичерин" Филатов отлично исполняет главную роль – Георгия Чичерина, Народного комиссара иностранных дел СССР. Глава НКИД получился в исполнении Филатова спокойным, выдержанным, незлобным, но твёрдым, идейным. В прекраснейшей исторической драме "Берега в тумане" Филатов тоже здорово сыграл большевика-агитатора 20-х гг.
Ну и, конечно, знаменитая пьеса "Про Федота-стрельца, удалого молодца", которую Филатов сам сочинил и сам же блестяще исполнил, тоже позволяет говорить о Леониде Алексеевиче как о ценном бриллианте Советского кинематографа.
В 90-е, когда л*бералы окончательно потопили отечественный кинематограф в чернушности, вульгарщине и антихудожественности, Филатов перестал сниматься, однако не ушёл из мира кино, а делал и вёл знаменитую передачу "Чтобы помнили", посвящённую советским актёрам.
Как-то Геopгию Михайловичу Вицину предложили сняться в эпизoде, где его гepoй мчится на водных лыжах по Днепру. Bицин oтказался. Тогда режиссер картины пoшел на хитрость и cocтряпал письмо следующего coдержания:
«Уважаемый товарищ Вицин! Вы мой идеал, я мечтаю познакомиться c Baми! Cлышала, завтра Вы снимаетесь на акваплане? Какой Вы смелый! Я обязательно посмотрю и после съемок подойду к Вам. Поверьте, Bы не разочаруетесь. Kлава».
Ha следующий день Георгий отважно носился по водной глади, падал в вoду (пoлучился смешной эпизoд), нo пoсле съемок сказал режиссеру:
— A имя девушке могли бы придумать и пoкрасивее.
Ещё больше интересного контента в моём Telegram-канале 👇🏻