Диалог + Сценарий

- Привет, Билл!
- Привевет, Джон!
- Билл, сегодня мне поступили данные... Все пчёлы на континенте сдохли. Я знаю - что это твоих рук дело, Билл.
- Откуда такие выводы Джон?!
- Билл, давай без театра кабуки... У меня на столе восемь сотен страниц докзательств, что это дело сделано в твоих лабораториях. И не только это, а и многие другие приходы с вирусами... Как например последний грипп "Mercat24", от которого разрушаются голосовые связки - у нас в медиа живых вокалистов практически не остлось... Весь мир хрипит после этой дряни, которую вытворил ты, Билл. Но это всё мелочи, по сравнению с пчелиным приходом, который ты сотворил.
- М-мм, Джон, к чему ты клонишь, что собственно это за разговор?
- Билл... Ты вообще понимаешь, ЧТО ты, мать твою, наделал?! Ну я, конечно, могу понять твою творческую натуру, типа - "а почему бы и не сделать?", "могу - значит сделаю!"... Но Билл, у всего есть границы. Надеюсь, ты понимаешь, что давно переходишь их, нарушая интересы других деловых людей, например мои. И помимо тебя, есть ещё много других таких же, как ты - "гениев науки", которым, из-за твоих шалостей, придётся перекрыть кислород...
- Джон, я как то должен перед тобой или кем то оправдываться...? К чему этот разговор?
Мы все взрослые люди...
- Взрослые люди?! Билл! Это ты говоришь, что ты - взрослые люди?! Ты вообще понимаешь, что ты натворил? Скольким действительно взрослым людям ты, шаловливый недоумок, испортил дела?! Ты понимаешь, что 99% твоих возможных локаций в данный момент находятся под прицелом ракет... Билли, ты знаешь что такое термобаритный заряд? И сколько секунд нужно, что бы стереть с лица Земли все твои лаборатории, даже те что спрятаны в старых бункерах на южном побережье...? Надеюсь - ты понимаешь, Билли, что разрешение на закрытие твоего "вопроса" - уже выдано...? И что отделяет наш разговор от финальной точки...?!
- Э... а... Подожди Джон... Но... это же ничего уже не исправит...
- Да, Билл! Это не исправит - то, что ты натворил невоможно исправить... И теперь сотни таких как ты умников будут гнить в подвалах, пока не найдут способ - как решить все эти проблемы, которые ты создал. Боже, зачем, Билл?! Ради чего ты и подобные тебе ублюдки вытворяют такие вещи?! Кто заражает ваши мозги этой гнилью? Скажи мне, Билл. Подумай перед смертью и вспомни, когда - в какой момент своей сраной жизни ты стал допускать в свою голову подобные идеи...? Что двигало тобой, Билл, в этот момент? Может игра какая то, фильм или песенка...? Вспомни, Билл, что оборвало твою связь с этим миром, превратив твой светлый разум в чёрную дыру...?
- Э-э... Это был старый план, Джон... Я не хотел... Я могу попробовать... Я знаю...

- Вопрос закрыт, Билли! Никто больше не станет с тобой говорить. Прощай, Билл, пусть земля тебе будет гнилой лужей на обочине дороги возле мусорной свалки...

<скриншот с ideer: племянник украл денег много-много, муж написал заявление, деньги вернули, заявление осталось в ходу>
#comment_262037659

Кандидаты на особый грант от Министерства культуры: @Mukoviszidos, @zorobotjask, @Vereshch, @Oscarik505,
Настолько сильно постеризованная png-шка читается?
up. расшакалено. Постеризация 9, обесцвечивание.

ВСТУПЛЕНИЕ

Многие люди, садясь за книгу, комикс или сценарий фильма, сталкиваются с проблемой написания диалогов. У кого-то они слишком короткие, у кого-то слишком большие и водянистые, а в третьих случаях человек вообще не понимает, с чего начать и как к диалогу подступиться.

У меня самого была такая проблема, из-за неё я меньше всего хотел быть сценаристом, думая, что не справлюсь. По иронии судьбы именно сценаристом я и стал, а потому пришлось выработать лайфхак, которым я сейчас и поделюсь. Рассмотрю я его с позиции сценария к сериалу, но, думаю, он вполне универсален.

САМ ЛАЙФХАК

Первым делом нужно составить поэпизодник серии. Это подробное описание всех событий, происходящих в серии, или простыми словами – сценарий без диалогов.

Имея поэпизодник, мы теперь знаем, какую информацию в какой сцене нам нужно донести до зрителя. Поэтому проблема «я вообще не понимаю, о чём герои могли бы говорить» автоматически уходит.

Берём конкретную сцену. Допустим, у нас романтическая история. Парень по имени Дима зовёт девушку Катю на концерт. Здесь мы садимся и сходу пишем первую и самую-самую шаблонную муть, которая только придёт нам в голову.

Дима: Привет, я Дима.

Катя: Привет, а я Катя.

Дима: Пойдёшь со мной на концерт?

Катя: Да.

Самое главное и сложное мы сделали – заполнили белый лист текстом, написав диалог, пускай и плохой. Теперь надо будет его всего лишь отредактировать, а для этого вспомним три момента.

Первый. В идеале сцена не должна быть длиннее двух страниц. Если мы это помним, на нас вешается ограничение, которое сильно выручает. Мы знаем, сколько надо написать, чтобы не получилось перетянуто и скучно.

Второй. Диалог — это мини-история, которая развивается по стандартным правилам драматургии: нужны экспозиция, появление проблемы, решение проблемы, кульминация и финал. Вот пример: Дима представляется и зовёт на концерт (экспозиция), Катя отказывается (появление проблемы), Дима её уговаривает (решение проблемы), Катя соглашается (кульминация), герои назначают время встречи и расходятся (финал).

Драматургия позволяет сделать диалог интереснее, динамичнее и эмоциональнее, а также расширить количество реплик.

Третий. Наши Катя и Дима – это не работы, а живые люди. У них есть история, характеры, типичные фразы, повадки, привычки, речевые особенности и т.д. Воспользуемся этим, чтобы раскрасить наши банальные 1-2 страницы текста.


ИТОГ

И на этом конец. Для хорошего диалога вот таких простых махинаций более, чем достаточно. Конечно же это не позволит достичь уровня Тарантино, тут нужны большие талант и профессионализм. А вот для какой-нибудь простой истории, не нуждающейся в изысках, начинающий автор сможет показать достойный уровень.


Если вас заинтересовал этот пост, можете обратить и на другие, написанные мной:

Об индустрии кино изнутри. Часть 1

Об индустрии кино изнутри. Часть 2

Об индустрии кино изнутри. Часть 3

Об индустрии кино изнутри. Часть 4

О бюджетах в российском кино

Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 1

Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 2

Как появляются проблемы в сценариях фильмов и сериалов? Часть 3

Экранизацию "Метро 2033" заморозили. На что это влияет?

Как сценаристы обманывают продюсеров, растягивая сценарий?

Козловский идёт в суд. Суды в российском кино

Как выбрать киношколу?

Как-то я проходила курс по написанию сценария. Полезла в конспекты ради интереса — нашла то, что может показаться кому-то из писателей интересным.

Это именно слова преподавателя, но я думаю, что он брал из американских/немецких учебников (курс был немецкий).

1. Диалог — это не настоящая речь.

Не пытайтесь записывать настоящие разговоры в виде диалогов. Диалоги должны звучать реально, быть достоверными, но они при этом должны быть компактными и ведущими к цели. Разговорные «Эх-х» и «Хм-м-м» никуда не ведут. Повторы, вводные слова и пустые фразы не подходят для диалога. Избегайте продолжительной болтовни. Пишите насыщенные диалоги.

2. Диалог имеет функцию.

Диалог всегда играет роль в повествовании. В основном он движет сюжет вперёд. Он показывает характеры персонажей и придаёт им объём. Он передаёт важную информацию для развития истории, не утомляя читателей громоздким сухим отчётом.

3. Диалог развлекает.

Диалог — это изменение в повествовании. Пишите увлекательные, интересные диалоги. Используйте технику непрямого диалога: не позволяйте своему персонажу напрямую отвечать на заданный вопрос или комментарий.

[Это пример из книги Сола Стейна.]

Мужчина пытается подкатить к женщине на вечеринке:
Он: Вы самая красивая женщина в мире.
Она: О, спасибо большое.
Это был бы естественный ответ из реальной жизни. Скучно, не правда ли? Совсем другое дело с косвенным ответом:
Он: Вы самая красивая женщина в мире.
Она: Могу я представить вас моему мужу?
Мужчину отшили. Но кто знает, как будет развиваться ситуация... Что-то должно произойти, иначе диалог не будет иметь никакой функции, и было бы лучше его полностью исключить.

4. Диалог придаёт вашим персонажам объём.

Люди не говорят одинаково. Используйте разговорную речь, чтобы сделать своих персонажей индивидуальными. Грамматические ошибки, сленг, диалект, небрежное произношение, саркастические замечания и языковые особенности придают вашим персонажам объём и оживляют их. Но будьте предельно осторожны с этими стилистическими приемами. В частности, следует соблюдать осторожность при использовании диалектов. Здесь меньше значит больше. Достаточно обозначить наличие акцента.

[Я думаю, имеется в виду, что если этим увлечься, то текст может стать нечитаемым. Я встречала такое в некоторых книгах.]

5. Диалог передает информацию.

Нет ничего скучнее, чем объяснять читателю ситуацию вместо того, чтобы рассказывать её. Конечно, время от времени читателю будет требоваться информация, имеющая отношение к развитию истории.

[Не знаю, откуда пример. Вероятно, тот же Стейн.]

Представьте себе, что в какой-то момент вашего рассказа о 12-летнем мальчике вам пришлось объяснять его историю:
«Рона усыновили, когда ему было два года. Он не знал, что Робсоны не были его биологическими родителями. Поэтому он тяжело воспринял, узнав об этом от одноклассника в школе, когда ему было 15 лет. Он был вне себя... »
Вместо того, чтобы объяснять это, вы также можете дать эту информацию в виде сцены и позволить читателю непосредственно принимать участие в жизни мальчика. Вы строите диалог, в котором Рон противостоит приёмной матери:
— Я не твой сын!
— Кто это сказал?
— Вы лгали мне 13 лет. Каждый грёбаный день моей жизни!
Факты можно подать в виде диалога. И в то же время этот диалог продвигает действие книги. Как теперь отреагируют приёмные родители? Что будет делать Рон? Соберёт ли он вещи и уедет из дома?

Кроме того, диалог должен быть «читаемым» — то есть таким, что его можно произнести вслух; не слишком длинным; не содержать сложных грамматических конструкций.

***

Было интересно/полезно?..

У меня довольно много материалов с курса, я бы могла постепенно переводить (мои конспекты на адовой смеси английского, немецкого и русского))).

Диалоги. Даже в лучших наших современных сериалах диалоги убивают. Кстати, когда герой говорит сам с собой — это тоже диалог. По крайней мере, так считает Роберт Макки, автор книги «Диалог. Искусство слова для сценаристов».

Наши сериалы часто используют метод показа. Действие вдруг останавливается, герой смотрит в камеру и начинает:

«Да сколько можно! Всю жизнь я прожил с женой и детьми в маленькой квартире, я хочу свободы, хочу свою комнату. Я — несчастный человек. Родители с детства не давали мне пространства, никогда я не чувствовал себя свободно!»

Прямо ария в итальянском стиле. Но если в опере такое прокатывает, — то в кино нет.

В кино зритель хоть и знает, что его дурачат, но хочет на мгновение поверить, что всё это правда. А в таких выступлениях правды нет.

Хорошие западные сценаристы работают аккуратнее, они протаскивают нужные факты из биографии вне радаров, вторым слоем. Мы узнаём героя постепенно, образ складывается из фрагментов, серия за серией.

Вообще, чем больше смотрю сериалов, тем сильнее понимаю, какое это искусство — написать работающий диалог. У американцев получается лучше всех, у европейцев и наших пока классные диалоги попадаются гораздо реже.

Телеграм: сериалы из америки и европы, отличия

Данный пост скорее обращение, нежели какой-то конкретный рассказ или иное авторское произведение.
Я в будущем планирую связать свою жизнь со сценарным искусством и уверен, что на Пикабу, а особенно в этом подсайте, сидят оригинальные писатели. Поэтому хочу попросить вас прочитать моё некое вступление в виде сценария. Это вступление не несёт какого нибудь информативного содержания, это просто пробник. Если вам такой стиль повествования понравится, то я продолжу писать и выкладывать что-то подобное сюда. В тексте я использовал сокращение некоторых терминов, если потребуется, то из расшифровку я опубликую в комментариях.
P.S. Наверняка вы сочтете мой текст весьма банальным, однако я только учусь.

1. ИНТ. ПЕНТХАУС, КАБИНЕТ - НОЧЬ

Мужчина сидит за столом в задумчивом положении. Одна рука лежит на столе, а в другой он держит сигару. Это мистер Джонсон (лет 45). На нём элегантный чёрный жилет и такого же цвета рубашка, классические чёрные штаны и туфли.
На столе расположилась лампа с тусклым светом.

СП. ЛИЦА МР. ДЖОНСОНА

Я надеялся, что ты до сюда не дойдёшь.

КТО-ТО (ВПЗ)

На твоём месте, я бы нанял более профессиональных людей. Как ты уже заметил, твои оставляют не самое приятное впечатление.

КАМЕРА медленно разворачивается на 180* и плавно переходит в КП., показывая окровавленное лицо, которое плохо видно из-за освещения. У стоящего человека в правой руке Glock 18. А левой он держится за рану, проделанную пулей, в животе.

СТРЕЛОК (ПРОДОЛЖАЕТ)

Ты ведь не против, если я присяду?

МР. ДЖОНСОН

Ради Бога.

Человек, тяжело перешагивая, придерживая рукой рану на животе, аккуратно садится на диван.
Тяжело выдыхая, он продолжает диалог.

СТРЕЛОК

Итак, о чём это я?

МР. ДЖОНСОН

Ты говорил о моих людях...

СТРЕЛОК

Ах, да, да, да... точно. По правде говоря, хреново они работали, раз я сумел дойти до сюда.

МР. ДЖОНСОН

Однако они сумели тебя ранить, а это уже что-то.

СТРЕЛОК

Ну да, тоже верно.

(ПАУЗА)

МР. ДЖОНСОН

Не хочешь выпить?

СТРЕЛОК

А что предложишь?

Джонсон спокойно встаёт из-за стола и идёт к ящику с виски.
Стрелок держит его на прицеле.

МР. ДЖОНСОН

Не расслабляешься ни на секунду?

СТРЕЛОК

Именно.

Мр. Джонсон наливает виски в два стакана (КП.) один ставит на стол, а другой подаёт сидящему на диване человеку. (СП.)

СТРЕЛОК

Благодарю.

Стрелок яростно выпивает содержимое стакана.
Джонсон тоже выпивает и возвращается за стол.

СТРЕЛОК

Что нибудь хочешь сказать напоследок?

Мр. Джонсон резко поднимает указательный палец вверх, означающий «подожди».
Он вновь берет опущенную сигару и делает глубокий затяг. Затем выдыхает...

МР. ДЖОНСОН

Хорошие сигары, не хочешь одну?

Стрелок, сидя на диване, направляет пистолет на Джонсона.

МР. ДЖОНСОН

Как хочешь...

Вдруг резко звонит телефон (КП.), расположившийся на полке тумбочки, которая стоит напротив стола.
Стрелок отвлекается (СП.) на него, а в этот короткий промежуток Джонсон достаёт из ящика в столе (КП.) пистолет и направляет его на незнакомца.

ПАНОРАМА КОМНАТЫ, ДВА СТРЕЛКА

РЕЗКОЕ ЗАТЕМНЕНИЕ, ВЫСТРЕЛ