Спрятанная мать
Спрятанная мать -- жанр ранней фотографии, который полностью исчез к 1920 году. Мне стало интересно, что тут вообще происходит и зачем? Поделюсь тем, что удалось нарыть. На историческую точность не претендую, вся информация из открытых источников.
В начале 90-х годов историк фотоискусства Ли Маркс зашла в антикварную лавку, где купила фотку ребенка, полулежащего в кресле. А за креслом стояла женщина с обрезанной головой на уровне шеи. Портрет вызвал у Маркс много вопросов, главный из которых -- "Какого собственно рожна лицо женщины обрезано"? Почуяв, что здесь пахнет новым жанром фотографииздесь кроется какая-то загадка, Ли Маркс приступила к поискам похожих фотографий.
Какую именно фотку купила Ли Маркс, мне найти не удалось. Наверно, что-то похожее.
В итоге к началу двухтысячных набралась уже весомая коллекция подобных фотографий, которые исследователи принялись яростно анализировать. Вопросы были такими:
- Относились ли к этому жанру самые первые фотографии новорождённого ребёнка?
- Не были ли такие снимки фотографиями мёртвого или болезненного ребёнка, который не доживёт до совершеннолетия?
- Почему мать (или отец) на фотографии скрыты, а не сняты, держа с гордостью и нежностью на руках своего ребёнка?
- Как этот жанр отражает роль женщины в XIX веке?
- Почему владеющие техникой спецэффектов фотографы не обращают внимания на неумелую маскировку родителей?
- Действительно ли фигуры, прячущиеся на фотографиях, были матерями детей, или это были няни, медсёстры, отцы, слуги, студийные помощники?
"Слухи о спецэффектах того времени сильно преувеличены")
В итоге сошлись на том, что основной причиной появления жанра стало поведение детей перед фотокамерой. В 19 веке никто и не слышал о моментальных фотографиях, и находиться перед камерой в неподвижной позе приходилось от 10 до 30 секунд, а то и больше. Чихнешь -- фотка смазанная. Дернешь головой -- фотка смазанная.
Даже для взрослых это было нелегко, поэтому фотографы придумали разные прибамбасы, чтобы их модели не дергались. Подголовник / спинка — регулируемый по высоте фиксатор для головы, установленный на высокий вертикальный стержень.
С детьми процесс был еще сложнее. Тот же подголовник часто использовался для придания устойчивого положения голове женщины, державшей на коленях ребёнка. На некоторых фото видны даже два зубца, которые эту голову фиксируют. Зафиксировали женщину, накинули плед, посадили ребенка -- процесс примерно был таким.
Результат.
Но все-таки, зачем прятать мать?
Если в технологии исследователи плюс-минус сошлись, то в этом вопросе единства нет. Может, роль женщины в викторианскую эпоху была столь незначительной, что она даже не считалась достойной внимания по сравнению со своим ребенком. Тут во мне просыпается скептик, но я не историк, конечно.
Еще одна теория -- эти фото предназначались для рассылки родственникам и друзьям, чтобы познакомить их с новым членом семьи. К тому же, часто дети на фотках -- в одежде для крещения, что подчеркивает их значимость. Мол, "матери стремились создать тесную связь между ребёнком и зрителем, а не между собой и ребенком" — утверждала та самая Ли Маркс.
Вряд ли викторианские женщины думали именно в такой формулировке, когда натягивали на себя пыльное покрывало, но что-то в этом есть.
Другая теория -- религиозная. Дескать, женщины были смущены сходством с иконографией "Мадонна с младенцем", поэтому отказывались участвовать в подобных съемках.
Почему мать пряталась, даже если ее ребенок уже не младенец -- не уточняется.
А там точно мать?
Точного ответа, опять же, нет. В попытках ответить на этот вопрос исследователи обычно включают логику. Мол, вряд ли такое ответственное дело, как фотография, было бы доверено служанкам. К тому же, цвет и покрой одежды у ребенка и прячущегося -- одинаковый, что было распространено в то время среди близких родственников.
Прятались, как могли.
Однако на некоторых фотографиях под драпировками были видны мужские ботинки, или торчала часть мужского пиджака. То есть отцы тоже участвовали в этом развлечении, но реже. Считается, что только в тех случаях, когда мать умирала во время родов.
Фотографии чернокожих детей в этом жанре встречаются редко. Ли Маркс допускала, что снимок мог быть приурочен к рождению первенца, чьи родители недавно получили свободу.
Они хоть что-нибудь знают точно?
По ощущениям, кроме технологии создания фотографий -- особо ничего. Большая часть этих фоток анонимная. Ни фотограф, ни студия, ни модели неизвестны.О них не писали в газетах, в отличие от фото спиритических сеансов, фотографы не давали рекламы, в отличие от посмертных фотографий.
А что там со спецэффектами и плохой маскировкой?
Почему фотографы не старались спрятать мать лучше? Единственный ответ, который смогли наскрести историки -- потому что не хотели. Дело, мол, в различии восприятия фотографии человеком XIX века и современным. Выскобленные лица, испуганные дети в неестественных позах, кисти рук "из ниоткуда" -- это выглядит крипово для нас. А в то время люди не видели в этом ничего такого. Ну, примерно как шестилетние дети-трубочисты. Это сейчас для нас ужас-ужас, а в 18 веке считалось нормальным.
Еще о разнице восприятия. Напоследок
Есть еще одно отличие в разнице восприятия этих фото, что делает их особо интересными для меня. Смотрите, во всех остальных фотографиях типа портрета, пейзажа, натюрморта итд, современный человек и человек викторианской эпохи обращает внимание на главных героев фото. То же яблоко или деревце. Но только не здесь. Здесь викторианский человек обращает внимание на младенца -- главного героя, а мы -- на то, что на них не видно, специально "спрятано". Даже название этого жанра придумано на основе "отсутствия" чего-то, а не присутствия.
Ну а как тут не смотреть?)
Недетский труд
Начало 20 века. Хорошо одетый мужчина в неизменном костюме-тройке путешествует по США, но он – не просто турист. Его интересуют не памятники и природные красоты, а заводы, фабрики, шахты. Он всегда пытается подружиться с управляющими. Иногда он представляется продавцом душеспасительных книг или священнослужителем, желающим донести «слово Божье» рабочим. Иногда – фотографом, желающим запечатлеть развитие промышленности и индустриальную мощь США. Мужчину зовут Льюис Хайн, и он действительно фотограф. Его фотографии позже шокируют «прогрессивную общественность».
Главной целью Льюиса Хайна было сфотографировать самых юных работников. Детский труд был массовым явлением. Более того, в обществе даже культивировали идею, что это хорошо. Такие работники с детства приносят пользу обществу, помогают семье, знают цену деньгам, ну и иногда вскользь – их нанимать бывает выгоднее, чем взрослых, ведь платят им меньше. По оценкам Бюро статистики труда, на рубеже веков по меньшей мере 18% детей в возрасте от 10 до 15 лет работали в тех или иных сферах. Впервые общество смогло заглянуть в глаза малолетним шахтерам, собирателям хлопка, маленьким ткачам, пятилетних детей, работавших на табачных фабриках. После этих фото аргументы о пользе детского труда выглядели лицемерием. А неизменный костюм-тройка не был данью моды. Чтобы дополнить свой рассказ, Хайн записывал не только время и место съемок, но также имена детей, их истории и возраст. Некоторые дети сами не знали, сколько им лет. Тогда Хайн указывал примерный возраст, ориентируясь на рост. А рост измерял, ориентируясь на высоту пуговиц на своем жилете. Свою работу он начал по заданию Национального комитета по детскому труду, известного как NCLC. Сегодня в Библиотеке Конгресса хранится коллекция из более чем 5000 фотографий Хайна. Разумеется, об эксплуатации детей было известно и ранее. Но все проводимые расследования по сути заканчивались ничем. Все упиралось в стену равнодушия общества или считалось недоказанным. Фотодоказательства оказались надежнее.
Возможно, интерес фотографа к теме тяжелых условий труда был связан с личным негативным опытом. В 18 лет после смерти своего отца Хайн начал работать на мебельной фабрике в Висконсине. Он работал по 13 часов в день шесть дней в неделю. Затем он нашел работу получше — уборщиком в банке. Он начал посещать курсы, чтобы стать учителем. Один из наставников Хайна посоветовал ему переехать на Манхэттен и устроиться в одну из частных школ города. Именно там Хайн занялся фотографией. Сначала он начал фотографировать прибывших в город за лучшей долей иммигрантов. Затем фотографии Хайна привлекла внимание NCLC, организации, боровшейся с эксплуатацией детского труда. Фотографии были опубликованы, общественность о них заговорила, но изменения начались не сразу. Закон о справедливых трудовых стандартах, федеральный закон, запрещающий большинство случаев трудоустройства несовершеннолетних, был принят только в 1938 году. Хайн умер два года спустя.
Давайте взглянем на некоторые фото и описания. Сейчас эти работы хранятся в библиотеке Конгресса. Их перепечатывают часто, но без описаний.
Эту фотографию автор назвал "Видение". Девочка, отвернувшаяся от ткацкого станка стала одним из символов эксплуатации.
Пятилетняя Мод Дейли и трехлетняя Грэйд Дейли сфотографированы в 1911 году. Каждая девочка собирала по банке креветок в день для компании по производству морепродуктов в Миссисипи.
Мальчики на угольной шахте в Пенсильвании в 1911 году
Пятилетний Гарольд Уокера собирает хлопок в Оклахоме, 1916
В 1909 году на текстильной фабрике в Джорджии Хайн обнаружил, что дети такие маленькие, что им приходилось забираться на оборудование, чтобы поправить нити.
Десятилетний мальчик на табачной ферме в Коннектикуте, 1917
Шестилетний мальчик продает газеты.
Юные рабочие на стекольной фабрике в Александрии, штат Вирджиния, 1911. Дети афроамериканцев работали отдельно от белых. Даже тут была сегрегация.
Из-за опасных условий труда 14-летний шахтер потерял ноги. Западная Вирджиния, 1910
Альберта Макнадд на ферме Честера Труитта в Кэнноне, штат Делавэр, 1910 год. Альберте пять лет, и она собирает ягоды с 3 лет. Ее мать сказала, что дочь постоянно собирает ягоды от восхода до заката
Предположительно, одна из девочек - Элизабет Уинтроп, 12-летняя работница хлопчатобумажной фабрики в Паунале, штат Вермонт. 1910 год
7-летний Феррис, маленький разносчик газет или “ньюси”. Газеты, которые он держит в руках - "The Mobile Item" с заголовком “Немцы изгнаны из Остенде”, описывающим окончание осады Антверпена во время Первой мировой войны. Фотография сделана в Мобиле, штат Алабама, в октябре 1914 года.
Несколько посыльных Western Union в Хартфорде, штат Коннектикут. Они дежурят поочередно до 10 часов вечера.
Работницы текстильной фабрики в Ньюберри, Южная Каролина, сфотографированы в декабре 1908 года
Мод Чик, одна из самых юных прядильщиц на фабрике Дрейтон, Спартенберг, Южная Каролина, работает на семи станках. Раньше она работала на другой фабрике. Две сестры Мод, Бланш и Грейс, работают с ней в прядильном цеху. Их отец, по-видимому, не работал. Фотография сделана в Спартанбурге, штат Южная Каролина.
Келли Кэмпбелл, 11 лет, собирает от 75 до 125 фунтов хлопка в день, и набирает 50 фунтов, когда мешок наполняется. “Мне это не очень нравится”, - призналась она. Сфотографирован в округе Потавотами, штат Оклахома
Двенадцатилетний Джонс Льюис из Спрингштейн Милл работает на хлопчатобумажной фабрике. Проработал на фабрике один год. Он получил 40 центов, когда начинал, и 60 центов в тот момент, когда его фотографировали. Его брат и отец работали на мельницах. Сфотографирован в Честере, Южная Каролина.
Говард Уильямс, 13-летний мальчик-посыльный фармацевтической компании Шривпорта, штат Луизиана. Он работал с 9:30 утра до 10:30 вечера. Он ездил на красный свет каждый день, потому что спешил. Сфотографирован в Шривпорте, штат Луизиана.
Майкл Мак Нелис, мальчик-газетчик, 8 лет. Этот мальчик только что оправился от уже второй пневмонии, и его фотограф встретил за продажей газет во время сильного ливня.
Лоуренс Бернс, доффер, 14 лет. Фолл-Ривер, Массачусетс.
Юный продавец лимонов на рыночной площади. Сфотографировано в Бостоне, штат Массачусетс
Шорпи Хиггинботэм, “смазчик” на шахте Бесси в Алабаме. Он сказал, что ему было 14 лет, но это сомнительно. Он нес два тяжелых ведра с жиром и часто подвергался опасности попасть под колеса вагонов с углем. Снимок сделан в декабре 1910 года.
Джайлс Эдмунд Ньюсом, который был ранен во время работы на прядильной фабрике Сандерса в Северной Каролине, 21 августа 1912 года. Часть механизма упала ему на ногу, раздавив палец. Из-за этого он упал на прядильную машину, и его рука попала внутрь, раздробив и оторвав два пальца. Он сказал следователю, что ему было 11 лет, когда это произошло. Он и его младший брат работали на фабрике за несколько месяцев до аварии. Их отец, Р.Л. Ньюсом, попытался договориться с компанией, когда узнал, что деньги получит мальчик, а не родители. Сфотографирован 23 октября 1912 года в Бессемер-Сити, Северная Каролина.
Этель Шумейт скручивала сигареты на фабрике в Дэнвилле, штат Вирджиния, в течение шести месяцев. Она сказала, что ей было тринадцать лет. Снимок сделан в полдень в Юэн Брейкер, Пенсильванская угольная компания, в Южном Питтстоне в январе 1911 года.
Эксплуатация детского труда была общемировой проблемой, которую признали и попытались решить не так уж и давно, а в некоторых местах не решили до сих пор
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Шуруповёрт в помощь
Недавно нам надо было сфотографировать наш новый стул для кормления, но ребёнок был к этому не готов. Очень не хотел садиться, хотя надо было сделать всего пару фотографий. Его папа работает у нас же на производстве, поэтому любимой игрушкой сына является шуроповёрт.
Здесь папа за кадром включает шуроповёрт
Ну а потом отдаёт сынишке
Фото получились.