Лонгрид. Вспоминаем «Бэтмен Будущего», пока HBO хотят снять сериал с Майклом Китоном
— Апатия. Жадность. Коррупция. Власть. Надежда. Мужество. Честь. Справедливость.
Эти слова слышали подростки после школы в опенинге мультсериала Batman Beyond. Его как раз показывали по СТС после школы. Вспомнить Batman Beyond уместно, потому что в прошлом году DC и HBO Max собрались воскресить сеттинг киберпанковой супергероики будущего. Если сериал выйдет под стать «Хранителям» или «Миротворцу», это может дать старт целой франшизе.
Кто такой Макгиннес или классическая история становления героя
Главным героем Batman Beyond вновь становится Брюс Уэйн. Именно он, а не Терри Макгиннес, получивший костюм нового Бэтмена. Юный Терри с подростковыми проблемами как бы активный фон для Уэйна, который раскрывает его по-новому. Например, когда Макгиннес «запал» на преступницу, Уэйн лишь улыбнулся и рассказал протеже о Селине Кайл.
Терри с первой серии удивляет агрессией. За 12 минут он дерется 4 раза, а потом угоняет мотоцикл бандитов. Позднее авторы раскроют, что новый Бэтмен судим и просидел три месяца в колонии для несовершеннолетних. Однако Макгинесс взялся за ум и даже нашел себе девушку. Несмотря на это, папа Терри — Уоррен — продолжает считать сына легкомысленным.
В середине первой серии на Макгиннеса нападает уличная банда «Джокеров». На угнанном у них мотоцикле Терри оказывается возле поместья Уэйнов. Внезапно появившийся Брюс помогает Макгиннесу «выдать на орехи» крашеным бандитам, но после падает от сердечной боли. Теперь уже Терри выручает пожилого Уэйна лекарствами, попутно обнаруживая бэтпещеру. Очнувшийся Брюс выгоняет Макгиннеса из поместья.
Дома Терри ждет трагедия: граффити «Джокеров» на стене и убитый папа. В вещах отца Терри находит диск, который тот забрал у своего работодателя — Дерека Пауэрса. Найденный диск Терри относит в поместье Уэйнов. Брюс исследует информацию на нем и сообщает, что Пауэрс создает химоружие для страны третьего мира, а гибель папы — не просто случайный разбой.
Брюс отправляет Терри в полицию, но вместо звонка в местное «02» Макгиннес крадет новейший костюм Бэтмена. Благодаря этому сделка по продаже химоружия проваливается, а большая его часть тонет в реке Готэм вместе с одним из громил — убийцей папы. Сам Пауэрс попадает под действие химикатов. Лучевая терапия, нужная для спасения, превращает его в Блайта — радиоактивного суперзлодея. После срыва сделки Брюс смягчается и нанимает Терри личным помощником (зачеркнуто — новым Бэтменом).
Постаревший Брюс — само очарование. Даже в старости он продолжает рисковать собой. Уэйн покрыт шрамами, умудрен опытом, но обделен здоровьем. Он все еще требователен, хоть и стал мягче относиться к свободе выбора окружающих. Можно сказать, что Брюс берет на себя роль активного Альфреда Пенниуорта в облике ветерана войны с посттравматическим синдромом.
Как правильно смотреть Batman Beyond
«Бэтмен Будущего» — это три сезона классической супергероики от Warner Bros.
— Второй сезон фрагментарен, его можно смотреть произвольноВ третьем сезоне есть оригинальные арки вроде Лиги Справедливости будущего
— Оканчивает сериал полнометражный фильм — «Возвращение Джокера». Там Брюс вновь принимает управление корпорацией благодаря контрольному пакету, а на торжества по этому поводу заявляется старый враг. Угадайте кто. Анимация в «Возвращении Джокера» шикарная
Как и в старом сериале, персонажей в Бэтмене Будущего раскрывают через поступки. Неудивительно: над сериалом работала часть той же команды. Именно поэтому зритель может представить себе резкие повороты сюжета. Вот пример: воровка Инк всю жизнь перечисляла некоторые суммы на счет любимой дочери. Когда Инк оказалась в беде, дочь подставила ее и забрала вообще все, что было у матери.
Дивный новый мир: когорта суперзлодеев
Каждый злодей Batman Beyond — новый объемный персонаж, вписанный в свежую вселенную. Брюс Тимм — один из создателей Batman Beyond — был против того, чтобы просто переработать классических злодеев. Поэтому Глен Мураками, Шейн Глайнс и Джеймс Такер нарисовали других преступников. Назвать ту же Инк сексуализированным женским вариантам Глиноликого крайне сложно.
Кстати, новые злодеи довольно редко претендуют на приставку «супер». Среди врагов Макгиннеса лучшая в мире ассасин-мечница — Кураре, звукоинженер Шрик и банда Royal Flash. Они сильные, наглые, умелые, умные, но редко их способности можно назвать сверхчеловеческими. Металюди тоже выясняют отношения с новым Бэтменом, однако их роль не выходит на первый план. «Суперы» у DC традиционно не затмевают значимость воли простого человека.
Неоднозначных персонажей в Batman Beyond хватает, например:
— Оружейник, который грабит, чтобы его новая семья транжирила деньги на роскошь
— Сын Дерека Пауэрса, полжизни находящийся в изгнании из-за отца
Batman Beyond как антология подростковых проблем
Кажется, что сериал о Терри Макгиннесе — это антология подростковых проблем. Есть серии о:
— Школьной травле
— Отношениях с родителями
— Конфликте поколений
— Запретной любви
— Родителях-идиотах
— Одержимости идеей
— Злодее-герое, который считает себя помощником Бэтмена. Прямо как у Мэтта Ривза
— Дурной компании и скользкой дорожке
— Популярности любой ценой
— Телесных изменениях, типа татуировок
— Наркотиках
Надо сказать, что Batman Beyond не только пытается научить зрителя добру: он пестрит отсылками как к другим продуктам DC, так и к реальности. В серии о писательском плагиате масса упоминаний авторов научной фантастики. По сюжету злодей собрал команду псевдогероев-подростков и промыл им мозги сценарием VR-игры, а потом захотел убить автора идеи.
Сериал органично продолжает Batman: The Animated Series и The New Adventures. Команды WB и DC проделали работу, результат которой удивляет и сейчас. Но… Смотреть его может быть нестерпимо скучно. Хоть некоторые арки по сюжету напоминают отличный комикс, однако большая их часть банальна и предсказуема. Если первый сезон не зацепит зрителя атмосферой, то второй можно смело пропустить. Сериал точно понравится любителям анимации от WB, а остальным стоит дважды подумать, прежде чем приобщиться к Бэтмену Будущего.
Напоследок — фан-трейлер сериала с Майклом Китоном
Мнение о Бэтмене
Решил сделать ютуб своим хобби хотел-бы адекватную оценку для 1 ролика
Как подготовить машину к долгой поездке
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
Веном Обзор киновенегрета
Знаешь почему? Веном гадкий и тупой? Знаешь почему? Клетус жалкий, никакой. Знаешь почему? Просто смотри этот обзор.
Веном был бы плохим если бы сценарий писали нормально. А так он никакой.
Пять причин посмотреть «Бэтмен: Долгий Хэллоуин»
1. Это экранизация максимально кинематографичного комикса
«Batman: Long Halloween» создан по мотивам комикса Джефа Лоуба и Тима Сэйла. По общему признанию, этот первоисточник — одна из лучших историй о Темном Рыцаре. Непривычная манера рисовки Сэйла отлично передает динамику и делает комикс очень кинематографичным. Он так и напрашивался на экранизацию.
Бэтмен возвращается к истокам и пытается остановить мафию. Очень давно в центре сюжета не становились люди. Обычно авторы идут дорогой попроще, натягивая на «суперов» маски, вгоняя их в мир человеческих условностей. Это преуменьшает роль поступков человека в борьбе добра и зла, делает его выбор незначительным. Тот же Бэтмен миллиардер и гений, а зритель, как правило, обыватель: ему сложно примерить на себя трудности выбора героя между легким и правильным.
2. Злодеи совсем не супер
Суперзлодеев здесь тоже много: Джокер, Пугало, Календарь, Ядовитый Плющ, Пингвин и не только. Однако здесь они — сюжетные приемы, инструменты повествования. Большинством из них управляет человек без суперспособностей — босс мафии по кличке Римлянин. Он однозначно злодей — жестокий, авторитарный убийца, покровитель повседневной тьмы. Однако Римлянин в первую очередь человек, пленник решений и их последствий
3. Атмосфера неонуара и криминальной драмы
Как и у любого «настоящего» мафиози, у Римлянина большая семья. Неизвестный враг пытается стремительно уменьшить ее. Он делает это при помощи пистолета мелкого калибра с детской пустышкой, натянутой на ствол. Убийца умножает скорбь Римлянина исключительно по праздникам, за что и зарабатывает прозвище Холидэй. На месте каждого преступления он оставляет трофей-насмешку, имитацию подарка. Паранойя, страх и загадка — слова, которые описывают эмоции повествования лучше всего.
«Это эпическая криминальная драма. Джеф Лоуб проделал невероятный труд — взял самые экзотические составляющие вселенной Бэтмена и поместил их в правдоподобный мир. Он взял основных персонажей и снабдил их реальной жизнью и реальными чувствами. И последствия их поступков тоже реальны», — так отозвался о комиксе Кристофер Нолан, взявший его за основу своего «Бэтмен: Начало».
4. В целом бережная экранизация
Было бы странно, если бы «Долгий Хэллоуин» оказался стопроцентной экранизацией комикса. Хотя бы потому, что статичная картинка и анимация — принципиально разные средства выразительности. Расхождения в основном сделаны, чтобы добавить динамики, хотя есть и сюжетные отличия (драка с триадой, сцены гибели некоторых персонажей и т. п.). Они удивят тех, кто читал комикс, но это и хорошо — повторять написанное незачем, это попросту скучно.
Рисовка «Долгого Хэллоуина» постоянно отсылает к первоисточнику. Динамические объекты щедро обведены тушью. Это добавляет контраста, подчеркивает статику фона. Как результат, зритель ощущает эффект движущегося комикса.
Дизайн некоторых героев, например Женщины-кошки, переработали брутально. Возможно, это сделано, чтобы освежить их, несколько уйти от стиля 90-х. Кое-какие моменты выкинули, где-то изменили мотивацию персонажей, но все это не приносит заметного сюжетного ущерба.
5. Над экранизацией работал Батч Лукич
Продюсером «Долгого Хэллоуина» стал один из режиссеров «The New Batman Adventures» — Батч Лукич. Он работал над «Лигой Справедливости» (2001), «Бэтменом Будущего» (1998) и «Суперменом» (1996). В России любят еще один его труд — «Гаргулий». Рожденные в 90-х и начале 00-х помнят блоки мультсериалов по СТС, где Лукич был хорошо представлен. Решения «Долгого Хэллоуина» во многом идейно продолжают решения анимации DC конца 90-х.
Кому понравится:
— Фанатам «Бэтменов» Нолана и Бертона
— Любителям нуара
— Тем, кто соскучился по «умной» супергероике
Кому не зайдет:
— ГДЕ ШУТКИ ПРО КАПИТАНА АМЕРИКУ, ЖЕЛЕЗНОГО ЧЕЛОВЕКА И ИХ ОТНОШЕНИЯ, ПОЧЕМУ НЕТ КУЧИ ДРАК И СУПЕРСВЕРШЕНИЙ
— Тем, кто ждет стопроцентно побуквенной экранизации
— Тем, кто не любит сериалы DC из 90-х и начала 00-х
Если вы прочитали материал до конца, пожалуйста поддержите меня плюсом или комментарием. Это мотивирует писать ещё.
«Могила Бэтмена» Уоррен Эллис и Брайан Хитч
Готэм сотрясла череда загадочных убийств.
На первый взгляд происшествия совершенно не связаны между собой, но пазл начинает складываться, когда за дело берётся Величайший детектив на Земле.
Чтобы подобраться к истине, Бэтмен использует весьма необычный, но действенный способ. Вместо того чтобы мыслить как преступник, он мыслит как жертва, ставя себя на место убитого, и буквально погружаясь в его разум. Реконструируя и визуализируя последние события приведшие в последствии к печальному исходу.
Каждый следующий такой бэт-астрал всё дальше уводит Тёмного рыцаря от реальности, и всё больше приближает его к двери собственной палаты в Лечебнице Аркхем. Бэтмен ходит по краю, и уже очень давно. Сумасшествие, или жестокая смерть от очередного костюмированного злодея. Как бы там ни было, его именное надгробие ждёт возле могил родителей.
А пока физических сил и здравомыслия в достатке, он выходит на след нового серийного убийцы. Не какого-нибудь безумца с широкой улыбкой или полными карманами загадок, а вполне рядового такого убийцы, с понятными, и очень близкими Бэтмену мотивами. Но, с колоссальным даром убеждения и с целой армией психопатов и наёмников в распоряжении.
Что началось с убийств в закрытом помещении, перерастает в масштабные противостояния с полицией, бунты, взрывы, кровавые побоища, и классический поединок героя и злодея.
И в целом, несмотря на то, что Уоррен Эллис имеет репутацию человека с определёнными, не самыми классическими взглядами, и особым подходом к творчеству, в случае с "Могилой Бэтмена" у него получилась не свойственная ему работа. Очень выверенная, аккуратная, стерильная история с классическим набором бэт-атрибутов, интригующей детективной линией и обилием разносортного экшена.
На протяжении всего сборника Бэтс не устаёт травмировать преступников, делая это принципиально без использования огнестрельного оружия и естественно с соблюдением личного кодекса - "Не убий".
Это определённо не может не радовать поклонников супергеройских боевиков и Бэтмена в частности. Вот только в данном случае впечатление портит графика.
Нельзя сказать, что нарисовано плохо (видали и хуже), но визуал совершенно не работает. Там где могла бы быть эффектная сцена драки или взрыв, мы видим будто застывший в слоумо кадр. Ощущения динамики нет совершенно. И лица персонажей порой какие-то отстранённые и безэмоциональные. И ракурсы выбраны часто не самые удачные. В общем, рисунок Брайана Хитча откровенно на любителя.
Имея в распоряжении крепкий кинематографичный сценарий и среднего качества визуал, "Могила Бэтмена" вряд ли встанет в один ряд с другими громкими работами Эллиса, да и топы бэт-комиксов рвать не станет. Но в качестве самодостаточной истории для тех, кто не сильно знаком с миром персонажа, или жаждет его ещё больше, книга подойдёт оптимально.
- Твёрдая обложка. 296 стр.
Издательство "Азбука". 2021 год.
Корней Чуковский о Супермене, Бэтмене и других героях Ди-си
В своих работах сказочник, поэт и литературовед Корней Иванович Чуковский нередко обращался к массовой культуре. Его отношение к ней носило амбивалентный характер.
С одной стороны, Чуковский активно популяризовал творчество Артура Конана Дойля, положившего начало множеству тем в коммерческих беллетристике и кинематографе ХХ века.
Не будет преувеличением сказать, что и сверхгероический жанр комиксов немало обязан конандойлевском циклу рассказов о Шерлоке Холмсе, сформировавшему методы создания и структурирования серийных сюжетов, вплоть до классической «арки».
Если же дело касалось менее высокохудожественных образцов, то с ними Чуковский вёл беспощадную публицистическую войну. Под прицел его критического огня не раз попадали и сентиментальные «девчоночьи» романы Лидии Чарской, и пресловутое «бульварное чтиво» в лице серий о Пинкертоне и Нике Картере, и, даже, диснеевские и героические комиксы.
Одним из главных объектов критики великого сказочника была диснеевская продукция. Ещё в 1940 году он пишет: «Долгое время мультипликация была у нас на ложном пути. Особенно сбил ее с толку американец Дисней. Дисней гениален, но он пользуется вульгарным и антипоэтичным стилем. И только талантливость спасает его от краха. […]Сказка моя «Лимпопо» оттого-то так и удалась художникам Амальрику и Полковникеву, что они начисто отказались от ненужной карикатурности, от трюкачества, от чёрствой и бездушной американской балаганщины, а взяли курс на задушевность и поэтичность, на тихий и нежный лиризм… В этом и должен заключаться советский стиль детского мультфильма».
Не ограничиваясь атакой на мультфильмы студии Диснея, Чуковский целую статью посвятил диснеевским комиксам. Она называлась «Воспитание гангстеров» и была опубликована в августе 1949 года в журнале «Знамя».
Характеризуя комиксы, Чуковский объяснял: «Все без исключения сюжеты здесь излагаются кинематографическим методом – непрерывной цепью картин – с минимальным количеством стихов или прозы. А так как этот метод вполне приспособлен к психике малых детей, доходчивость киносказок Диснея огромна». И тут же писатель обрушивал всю мощь своего полемического таланта на антигуманный, с его точки зрения, характер историй: комичные зверюшки пропагандировали алчность, жестокость, подлость.
Другим направлением, попавшим в поле зрения Чуковского, стала сверхгероическая вселенная «Ди-си комикс». Изначально, материал, предназначавшийся для «Литературной газеты», анализировал состояние американской детской литературы в целом. Автор биографии писателя Ирина Лукьянова приводит следующую дневниковую запись Чуковского: «Я написал большую статью, где указывал, что наряду с величайшими достижениями англоамериканской детской литературы есть и ужасные „комиксы“, и мне в последнюю минуту вычеркнули всё о положительных чертах этой литературы и оставили только о комиксах. Вышла дезориентация читателей».
Так, в сокращённом виде, статья Чуковского «Растление детских душ» вышла в свет в 1948 году и стала для наших читателей первым основательным информационным источником о сверхгероическом жанре комиксов.
Литературная газета, №76 (2459), 1948 г., Корней Чуковский «Растление детских душ»:
Полицейский сыщик стал богом и начал творить чудеса.
1. Об этом я впервые узнал из журнала, издающегося в Нью-Йорке для детей и подростков. Журнал так и называется «Сверхчеловек» (”Superman”). Каждый его номер от первой до последней страницы посвящен описанию чудес, совершаемых этим новоявленным богом.
Вот он ловит в океане большого кита и подбрасывает его вверх, словно окуня. Вот он шествует по воде, как по суше. Вот он парит в облаках над землею без всяких самолетов и воздушных шаров. Ему ничего не стоит перепрыгнуть через небоскреб. Снаряды крупнейших орудий отскакивают от него, как горошины. Как и подобает божествам всех религий, он спустился на землю прямо с небес. Родившись на дальней звезде, на планете Криптон, он прибыл оттуда в Соединенные Штаты, ибо его родная планета в полном соответствии с новейшими американскими модами, оказалась атомной бомбой, ежеминутно готовой взорваться.
Работает это сошедшее с небес божество в тесном контакте с нью-йоркской полицией: для того оно и послано в мир. Знаешь заранее, что всякий раз, как в номере журнала этот всемогущий титан совершит с полдесятка своих сверхчеловеческих подвигов – взвалит себе на плечи десятитонный автобус или перенесет на далекую улицу дюжину трехэтажных домов, — на последней странице появится добродетельный «коп» (полицейский) со своей резиновой дубинкой и соберет богатейшую жатву со всех его мистических деяний.
Зовут сверхчеловека Кларк Кент, и он далеко не единственный сыщик, наделенный качествами всемогущего бога. Предо мною книжки журнала «Бэтмен», в которых уже несколько лет прославляется такой же богоподобный полицейский агент по имени Брус Уэйн.
Судя по этим журналам, бандитизм в заокеанской республике принял такие размеры, что только чудотворцы, сошедшие с неба, могут вести с ним борьбу. В каждой книжке из месяца в месяц – новые и новые уголовные подвиги бесчисленных налетчиков, гангстеров, взломщиков несгораемых касс, фальшивомонетчиков, грабителей, профессиональных убийц.
На каждой улице, на каждом углу, у каждого газетчика, в каждом киоске - по самой дешевой цене, по 5 и по 10 центов – ребенку ежедневно навязываются эти кровавые книжки, которые по какой-то зловещей игре языка носят в Америке название «комикс». На детей и подростков обрушивается непрерывной лавиной и «Дитектив комикс», и «Адвечур комикс», и «Сенсешн комикс», и «Олл-американ комикс», - всего двести пятьдесят детских журналов с ежемесячным многомиллионным тиражом.
В этих журналах только и делают, что режут, кромсают, расстреливают, душат, отравляют, калечат и топят людей, сбрасывают их на всем ходу с поездов, с самолетов, или тащат в тюрьму, на электрический стул.
Во всех этих многомиллионных изданиях моральная основа одна: человек человеку – зверь. Единственное их содержание: охота людей за людьми. Самозабвение ловли и травли, упоение погони и облавы – в этот хищнический звериный азарт взрослые усердно вовлекают детей.
И это им вполне удается, тем более, что литературная форма всех «комикс» очень ловко приноровлена к детскому возрасту: изложение ведется при помощи одного только чередования картин, снабженных минимальным количеством текста: фабула, при всей своей идиотической пошлости, насыщена максимальной динамикой.
Теперь уже невозможно представить себе американского ребенка без «комикс». Защитить малышей в Америке от этого колоссального зла более чем затруднительно: слишком уж большие доходы приносит оно издательским трестам.
Одно только издательство «Нейшенл комикс» издает 29 (двадцать девять!) подобных журналов: «Зеленый фонарь», «Чудо-женщина», «Западные комикс», «Лучшие в мире комикс» и т.д. и т.д. Барыши этой фирмы громадны.
2. Наивными кажутся те времена, когда в том же Нью-Йорке лет сорок назад какой-то захудалый издатель печатал из месяца в месяц безграмотный вздор о похождениях двух полицейских агентов: Ника Картера и Ната Пинкертона.
Все их похождения сводились к тому, что револьверными выстрелами они каждый день убивали не меньше двадцати человек. Кроме ежедневного проломления чужих черепов, ничего и не требовалось от этих странных героев американского юношества. Они нисколько не притязали на то, чтобы в них видели сверхчеловеков, слетевших с небес в полицейский участок. В чудотворцы они тоже не лезли.
Теперь же их бесхитростная револьверная практика отодвинулась в далекое прошлое. Существо дела осталось, конечно, незыблемым: массовое растление детей, насильственное прививание им звериных инстинктов; но за последние годы эпидемия стала стихийной, интенсивность ее губительных ядов увеличилась в тысячу раз.
Простое воровство, заурядный грабеж уже не пользуются в этих книжках кредитом. Американские издатели превратились в гурманов: подавай им такие злодейства, каких еще никогда не бывало, - самые изысканные, самые вычурные. Методы прежних воров и убийц кажутся им устарелой кустарщиной.
И вот нынешние сочинители кровавых новелл для детей тратят всю свою мозговую энергию, чтобы выдумать новые, свежие, еще никому не известные, еще никем не использованные приемы убийств, грабежей и мошенничеств.
Ради этой уголовной эксцентрики бандитизм в кровавых журналах и книжках все чаще используют сверхсовременные достижения науки – физики, механики, химии. Недаром все чаще и чаще в качестве самых отъявленных гангстеров фигурируют здесь профессоры и научные деятели.
Судя по бесчисленным «комикс», в США наука и техника тоже находится на службе у бандитов.
На вершине небоскреба, среди телевизоров, радаров и пр. сидит в своей лаборатории всевидящий Глаз, атаман могучего треста налетчиков, и с помощью великолепных новинок науки грабит жителей двух континентов.
А в последнем номере «Бэтмена»изображается шайка злодеев, именующих себя «Бандитами Будущего». Они совершают свои грабежи при помощи металлических «роботов», управляемых приборами новейшей конструкции.
Они разрушают огромные здания при посредстве автоматических стенобитных орудий, управляемых издали радиоволнами. Когда полиция пытается преследовать их, они вздымают на своем автомобиле-пропеллере и на этом геликоптере поднимаются ввысь.
Их воровской жаргон изобилует научными терминами.
Такое гитлеровское сочетание науки и подлости давно уже стало обычным явлением в американской литературе для детей и подростков.
Конечно, среди передовых педагогов Америки неоднократно раздаются протесты против этого развращения детей культом бандитизма и сыска. Передовые педагоги с тоскою указывают, что американские школьники нынче читают не Марка Твена, не Диккенса, а «Приключения женщины-кошки», ворующей бриллианты при помощи снотворного газа, и «Похождения Пингвина», знаменитого вора, совершающего свои налеты и кражи исключительно при помощи птиц.
Педагоги жалуются, что издающиеся ныне в Америке талантливые, художественно ценные книги захлестываются, словно островки в океане, этими кровавыми «комикс». Конкуренция с «комикс» немыслима: издающие их газетно-журнальные тресты тратят несметные доллары на их рекламирование.
О том, что за доллары здесь можно купить даже совесть, свидетельствуют, между прочим, объявление, печатаемое крупными буквами в каждом номере «Бэтмена», «Экшн комикс», «Флэш комикс» и пр., и рекламирующее «идейных руководителей» этих кровавых журналов. В первых строках читаем: «РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ: доктор Лоретта Бендер, профессор психиатрии, - Джозетта Фрэнк, консультанка по вопросам детского чтения. – Доктор Сонз, профессор педагогики. – Доктор Харкурт Пиппэрд, член Бюро воспитания детей».
Здесь перед нами еще один, и притом самый наглядный, пример тесного союза бандитизма с буржуазной наукой!
В лице этих психиатров, профессоров педагогики, специалистов по детскому чтению современная наука Америки не только санкционирует, но и направляет массовое растление детей, осуществляемое изо дня в день непрерывным потоком сыщицко-бандитских изданий.