Достать ножи (2019)

Во-первых, в фильме прекрасный актёрский состав: Дэниэл Крэйг, Ана Де Армас, Крис Эванс, Джейми Ли Кёртис и другие. Во-вторых, интересный сюжет. Да, в нём есть клише, и финал можно было предвидеть, но всё равно проработка персонажей на высшем уровне, а их там немало.

Наблюдать за тем, как родственники богатого человека грызутся за наследство, очень интересно и не наскучивает, так как их низость не знает предела. Мне кажется, что в этом и заключается некий шарм картины.

Я думаю, что многим понравился фильм в том числе и из-за того, что он отражает реальность в таком ключе.
7 из 10
ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ ЧИТАТЬ ОТЗЫВЫ НА АКТУАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ И НЕ ТОЛЬКО, МОЖЕТЕ ПОДПИСАТЬСЯ НА ЭТОТ ТГ КАНАЛ: https://t.me/+O5R6FEytft9hM2Fi

Якобы Рэнсом после ссоры с Харланом возвращается в дом со двора через калитку, чтобы подменить лекарства, но при этом там не было лающих собак, которые внезапно оказались там позже. Почему они не лаяли, когда Рэнсом лез во двор еще во время вечеринки, и на него ли они лаяли потом в 3 часа ночи?

Во-первых, собаки также с радостным лаем встречают и Марту, и Линду. Они не лают только в том случае если у них пасть занята куском мяса или бейсбольным мячиком. Это мог быть всего лишь сторож, который среди ночи делал обход территории.

А во-вторых, лающие собаки не мешали ему днем зайти в дом - как они могут помешать ему залезть туда ночью.

Пройдя калитку, Рэнсом якобы забирается по решетке, чтобы поменять содержимое пузырьков. Из следов, доказывающих это, найдены только комки грязи на ковре внутри дома.

Детективы Эллиот и Вагнер не соизволили привлечь криминалистов, чтобы те поискали на внешней лестнице не только грязь с тропинки. На окрашенных деревянных элементах можно найти более четкие следы обуви, микроволокна одежды, а при помощи дактилоскопических порошков даже следы рук, оставленные теми, кто не хотел, чтобы услышали лестничный скрип.

И я уже говорил, что не надо вещественные доказательства брать носовыми платками.

Не только такая халатность ставит под сомнение детективные способности Бенуа Бланка. Этот "восхитительный" сыщик весь фильм задается вопросом, кто его нанял, но он так и не догадался отдать этот конверт офицерам, чтобы они сравнили почерк и следы рук на нем с образцами родственников погибшего.

Он бездоказательно предъявляет это Ренсому, хотя тот не мог послать Бенуа конверт с большой пачкой наличных, потому что у Рэнсома нет столько денег. Я предполагаю, что, несмотря на холеную мордашку, за весь фильм персонаж Криса Эванса появляется в кадре всего в двух дырявых свитерах отнюдь не просто так.

Рэнсом даже не пытался убить Марту, хотя зрителям конечно же может показаться иначе. Весь этот стэнд является реквизитом, который Харлан забрал себе домой после презентации книги «Тысяча ножей», и Рэнсом, внук такого популярного писателя, тоже умеет отличать реквизит от настоящего ножа. Или, по-Вашему, он за столько лет жизни рядом с живым еще дедом не узнал, что ножи ненастоящие?

В отличие от Бенни, который сразу понял, что Марта причастна к смерти Харлана лишь по пятнышку "крови", которое совершенно определенно перелетело через всю комнату, за неделю не изменило свою ярко красную окраску на кедах, которые остаются совершенно белыми даже после неоднократных прогулок по очень жидкой и глубокой грязи.

И именно поэтому Бенни специально берет ее всюду с собой, чтобы она затаптывала следы обуви на тропинке, залапывала следы рук на потайной двери и стирала VHS-кассету кухонным магнитиком.

Действительно ли Марта хороша как сиделка? Она удивительным образом не глядя распознает содержимое пузырьков, в одном из которых 97% физраствора, а в другом 99,5%.

Но симптомы передозировки знает видимо только лишь в теории, потому что с ее слов они уже должны были проявиться в тот момент, когда в комнату постучалась Джони.

А за несколько секунд до самоубийства Харлан уже должен впасть в кому и умереть сам.

Мало того, Рэнсом якобы встречается с Фран и вкалывает ей наркотик в 8 часов утра.

Но в 10 часов, когда Рэнсома уже везут в участок, Фран всё еще жива... хоть и не надолго.

Невнимание детективов Эллиота и Вагнера к следам на месте преступления иногда может привести к серийности, как, например, в фильме "Семь". Детективы Уильям Сомерсет и Дэвид Миллз тоже делали всё, чтобы не поймать манька.

До последней трети фильма с "воскресающей" после огнестрела в грудь сестрой там вполне себе идёт постмодернистско-социальный мрачняк, который можно хорошо выкрутить в концовку, где Хелен (сестра, притворяющаяся Энди) и Бенуа Блан понимают, что оптимистично-радостные мотивчики классических детективов а-ля первая часть постмодернистски сломаны. И когда Мисс Марпл, Холмс или Коломбо произнесут свою разоблачительную речь, в комнату не вбегут сотрудники полиции, чтобы арестовать всех злодеев. Два относительно простых персонажа столкнулись с Барнсовскими злодеями-небожителями, которые сильны, властны и закидают деньгами любые обвинения, а персонажей легко убьют, как уже сделали с Энди (которую косплеит Хелен). Это уже не оперетточные злодеи первой части, а барнсовская "семья небожителей" типа клана Рокфеллеров, которые не будут грызться из-за наследства, а, скорее, пойдут на убийство невинных и лжесвидетельство, покрывая друг друга, т.к. уже замазаны деньгами, кровью и общими преступлениями. Поэтому Хелен решает в стиле Барнса кинуть этот данный ей осколок вещества в огонь, чтобы одним взрывом убить всю эту мразоту, пожертвовав при этом и собой.

В плане Бенуа явно так же видно заложенный "рояль в кустах" в виде подаренного ему iPad главным злодеем. И его показательно быстрое признание собственного бессилия и уход после сжигания злодеем салфетки на пристань ждать лодку до взрыва прямо просили "кадра после титров", где он пересматривает записанное на iPad признание главного злодея, которое сработает в суде даже при сожжённой злодеем салфетке. Это прямо читалось сюжетно, что эта идиотская салфетка (которая как улика вообще не канает и, по сути, не доказывает ничего) призвана была стриггерить эмоционально неустойчивого и параноидального главного злодея, раз уж она так хорошо сработала до этого, что он аж пошёл на убийство Энди. И записанное на iPad признание злодея и должно было бы выступить настоящей уликой в последующем суде, т.к. он ощущает свою полную власть на своём острове, упивается своим контролем ситуации и в принципе расслаблен и "не ожидает подвоха" от предполагаемо более слабых противников.

В итоге получалась вполне себе "леволиберальная" концовка с "Eat the Rich", где один главный герой жертвует собой и уничтожает "злодеев из высшего общества", а второй восстанавливает справедливость в последующем суде, который они уже не смогут "закидать деньгами" по причине собственной смерти. Даже с поправкой на "повесточку" и некоторые сюжетные дыры эта концовка прекрасно сработала бы за счёт "эффекта потрясения", что в итоге погибает 90% действующих лиц, а справедливость восстанавливается в формате "кровавой бани", что переводит "10 негритят" в жесточайше-социальный постмодерн "по Барнсу". При этом Бенуа Блан выживал для запланированного триквела, а все сюжетные линии сходились воедино.

В плане того, что мы увидели, у меня ощущение, что кто-то, принимавший решения, посмотрел итоговый результат и сказал одно из двух:

1. Ребята, слишком мрачно, подписчики Нетфликс не заценят столь мощный социальный месседж, да и от властей США можно получить люлей за призыв к социальным протестам на фоне недавнего BLM и за отсылки к взрывающим себя террористам-смертникам.

2. Ррррррря, diverse пирсонажи нидастаточна сильные, рррря.

У меня ощущение, что второй пункт оказался приоритетным, т.к. по сюжету явно видно, как эту Хелен "делали сильнее". В итоговом варианте Бенуа Блан вообще не занимается детективной работой. "Сильная женщина", работавшая учительницей в средней школе за мелкий прайс, без подготовки, без обучения, да ещё и прибухивая для храбрости в процессе, вывозит перевоплощение в другого человека, с которым практически не общалась много лет, и которое не выкупают даже люди, близко знакомые с ним. А дальше самостоятельно обследует остров, собирает все важные зацепки, подслушивает в одну каску все ключевые разговоры и в итоге единолично взрывает "Хрустальную Луковицу". Бенуа Блан там вообще не нужен сюжетно, т.к. сценаристы нам опять показывают "нового Джеймса Бонда", где сильные женские персонажи делают за Бонда всю работу, а он там присутствует чисто как функция.

Как это обычно бывает, повесточные детишки-сценаристы работать в среднем не умеют, ибо "месседж" в принципе оказывается важнее реализации работоспособных сценарных ходов по давно сформированным принципам работы что детективного жанра, что постмодернизма. Тонкий постмодерн а-ля первая часть в принципе требует мощнейшего знания первоисточников, внутренних шуточек и умения в деконструкцию жанра. А сильных сценаристов, которые такое умеют, явно было не затащить писать не работающее сценарно merde, которое получлиось на выходе. В итоге в фильме прямо видны куски изначального мощного и ограниченно повесточного сценария, где писали-снимали изначально нанятые грамотные ребята и "досъёмки", сделанные по "пириделкам" розововолосых 7-классниц, которых допустили до редактуры и вкрапления которых видны поверх нормальной работы.

Последняя сцена с этим позорным разбиванием скульптур, поджогом Мона Лизы в слоумо и прочим трешем с последующим сидением всех на ступеньках - это позорище, за которое в нормальном образовательном учреждении "молодого сценариста" бы лупили розгами. Но отлично вписывается в общую левую канву с "сильными женщинами" и "натягиванием совы на глобус" любой ценой. Как и плывущая в последних кадрах к острову полиция, которую не могли вызвать весь фильм, а тут "внезапно" вызвать смогли, потому что "героиня всех победила". Вообще, сама последняя сцена с супер-сильной Хелен в "plot armour", которую злодеи почему-то не убили коллективно при первых попытках чего-то там громить и угрожать, а подключились к этой идиотской сцене с разрушением зала, сильно напоминает аналогичную "повесточную" "Золушку-2" от Диснея, где героиня-оборванка на празднике надевает чан с шоколадом на голову королю, а все при этом смеются. Классический повесточный тупизм про "сильных женщин" вне контекста.

Итог меня лично расстроил до глубины души, т.к. я бы пережил 2/3 фильма с "сильноженственностью", если бы в конце вместо "посиделок на лестнице" и "сжигания Мона Лизы в слоумо" показали явно прослеживаемое решение Хелен кинуть в огонь этот кусок взрывоопасного вещества после ухода Блана на безопасное расстояние, гибель всех злодеев в пламени взрыва и Блана, пересматривающего признание главгада на iPad с ухмылкой и ожидающего на пристани плывущую полицию (что очевидно, т.к. вызвать её никто не мог весь фильм, но на столь мощный взрыв береговые власти очевидно возбудились бы и выслали полицию в любом случае). Но, как сказал классик, "у повесточных шизоидов и феминисток всегда "получилось то, что получилось"".