Dr. DuLittle аи66
Музыкальную сказку «Айболит — 66» режиссёр Ролан Быков снял по мотивам произведений Корнея Чуковского про доброго ветеринара Айболита и злобного пирата Бармалея. Сам Корней Чуковский придумал этих персонажей под влиянием сказки английского писателя Хью Лофтинга «История доктора Дулиттла», перевод которой Чуковскому заказало издательство. Она вышла под названием «Гай Лофтинг. Доктор Айболит. Для маленьких детей пересказал К. Чуковский» и была не столько переводом, сколько авторской интерпретацией, а потом доктор Айболит уже зажил собственной жизнью.
Постер фильма (источник: https://www.kinopoisk.ru/)
Для съёмок Ролан Быков впервые в истории кино использовал систему вариоэкрана, которая была разработана в научно-исследовательном кинофотоинституте. Вариоэкран позволял при неподвижной камере менять размер и форму изображения. Герои могли появиться перед кадром, войти в экран и присоединиться к действию или же выбежать за пределы кадра, а так же не скрывалось наличие съёмочной группы. В фильме соединились кино, театр, цирк и эстрадные номера — режиссёр придумал этому свой термин «куваркалиада». Дети на технические новшества внимания не обратили, а вот кинокритики долго спорили — нужно ли это для кино и понятен ли даже взрослым зрителям такой эксперимент.
Роль Айболита досталась Олегу Ефремову, а Бармалея сыграл сам режиссёр Быков. Его дублёром был знаменитый московский парикмахер Валентин Савельев. В кино он пришёл в начале 60-х — сыграл парикмахера в фильме «Взрослые дети», дублировал Евгения Евстигнеева в фильме «Гиперболоид инженера Гарина», делал исторические причёски на съёмках «Войны и мира» Сергея Бондарчука, стриг многих кинозвёзд… В фильме «Айболит-66» он вместо Быкова бегал по болотам, кричал страшным голосом и сидел в холодной воде, куда отказался залезать простудившийся «Бармалей».
В роли обезьянки Чичи снималась первая жена Ролана Быкова — актриса Лидия Князева. Она работала в ТЮЗе в амплуа травести и всю жизнь играла мальчиков, девочек и подростков. На момент съёмок ей был 41 год… В одном из эпизодов был занят цирковой актёр, мим Леонид Енгибаров, которого называли «клоуном с осенью в сердце». Его роль была больше, но «Айболита» сильно сократили на монтаже, и от участия Енгибарова осталось лишь несколько кадров.
Красный кожаный костюм Бармалея придумал и сконструировал сам Ролан Быков. Этот костюм его чуть не погубил. В сцене с захватом корабля доктора Айболита Бармалей падал за борт, и когда Быков прыгнул в воду — костюм моментально набрал воду, стал невероятно тяжёлым и потянул Быкова ко дну. Съёмочная группа стояла на берегу и смеялась над бултыханиями Бармалея, пока кто-то не догадался, что дело плохо. Ему метнули спасательный круг и… попали точно в лоб! После чего, не переставая хохотать, за режиссёром бросились в воду и вытащили его на берег.
«Африку» снимали в Азербайджане, Абхазии и Люберецком песчаном карьере. Подходящее «африканское» болото нашли в азербайджанском городе Астара, но оказалось, что в нем полно пиявок. Дублёру Быкова и игравшим пиратов Фрунзику Мкртчяну и Алексею Смирнову приходилось периодически выскакивать и снимать их с себя горстями. Особенно было тяжело брезгливому Смирнову — он с отвращением срывал пиявок и топтал сапогами, хотя при этом сам был коллекционером насекомых и пресмыкающихся.
«Айболит-66» был полон намёков — фразы «Я же говорил, что мы его обгоним и перегоним…», которая была отсылкой к популярному лозунгу «Догнать и перегнать Америку», «Нормальные герои всегда идут в обход…», «Это даже хорошо, что пока нам плохо…» и прочие были с восторгом приняты взрослой аудиторией и вызвали недовольство цензуры. Ролан Быков хотел снять вторую часть фильма, в которой Бармалей перевоспитывался и начинал делать добрые дела, но на студии снимать продолжение не разрешили, сказав, что это будет совсем антисоветская картина.
С фильмами для детей в СССР проблем не было - кинематограф для школьников был отдельным течением, имея большое количество представителей. Каждый человек, подумав минуту, вспомнит не меньше десятка советских фильмов для детской аудитории. В моей памяти в первую очередь появляется мюзикл “Приключения Буратино”, потом - “Каникулы Петрова и Васечкина”, после этого - “Приключения Электроника” и далее по списку. Все эти кинематографические произведения оставили огромный след в культуре нашей страны и повлияли на формирование личности многих советских школьников.
К детским фильмам с Советском Союзе подходили со всей ответственностью - в их создании принимали участие ведущие актеры страны, а сценарии были написаны теми, кого сейчас общепризнанно считают классиками литературы и изучают в учебных заведениях. Разумеется, при наличии большого количества представителей жанра начали формироваться поджанры - например, научная фантастика, экранизация сказок, музыкальные фильмы, кино для дошкольников. Но среди них есть еще и представители течения, которое по праву может называться “детский артхаус”.
Логичный вопрос: "Как вообще может существовать детский артхаус?" Казалось бы, детское кино несет педагогическую функцию ( в большинстве случаев) и транслирует мораль с четкой границей добра и зла, хорошего и плохого. Артхаус же в свою очередь стремится к неоднозначности и смысловой многослойности. Там нет белого и черного, артхаус стремится показать мир с разных сторон. Нередко в фильмах подобного жанра хороший человек идет на зло, а плохой совершает добрый поступки. Мораль и смыслы перемешиваются, позитив и негатив меняются местами.
Но знаменитому режиссеру и актеру Ролану Быкову удалось объединить эти, казалось бы, противоположные друг другу жанры. Взяв за основу культовое произведение “Айболит” самого издаваемого писателя детской литературы Корнея Чуковского, он сделал фильм, в котором поэкспериментировал с визуальными и сюжетными находками. Так получился “Айболит-66” - ныне культовый фильм, который у многих вызывает теплые ассоциации с детством. Но культовым он стал с течением времени, а в 1967 году, когда фильм вышел, он с треском провалился. Кинокритики его разгромили, зрители его не поняли. Почему это произошло?
В 1960-х годах оттепель была во всех сферах жизни советского общества. Культура - не исключение. Именно тогда в кино появились экзистенциальные вопросы, сюжеты все чаще имели социальные подтексты и скрытые намеки, фильмы наполняли метафорами и неоднозначными смыслами. Наверняка Ролан Быков решил привнести это в детский кинематограф. Заручившись поддержкой сценариста и драматурга Вадима Коростылева и пригласив на главные роли Олега Ефремова, Алексея Смирнова, Фрунзика Мкртчяна, Лидию Князеву и Евгения Васильева, Быков снял вольную экранизацию сюжета о добром докторе, который отправился в Африку помочь животным, а заодно защитить их от злого Бармалея.
Фильм начинается достаточно стандартно для детского кино, но вдруг происходит первое “вау” - формат экрана меняется по ходу повествования. На языке профессионалов это называется “вариоскопический метод киносъемки”. То есть Вы наблюдаете на экране стандартное изображение 4:3. Глаз привыкает к такому формату, Вы увлекаетесь сюжетом, как вдруг границы экрана “разъезжаются” и фильм приобретает формат 16:9. Трюки подобного рода до сих пор выглядят удивительно и применяются крайне редко, что уж говорить про детское кино конца 60-х.
Второе, что бросалось в глаза - условность происходящего. Как это выглядит: Вы наблюдаете за приключениями Айболита в Африке, как вдруг камера начинает отъезжать назад. Перед Вами уже дальний план, но камера не останавливается, выезжая за пределы декораций и Вы видите другие камеры, микрофоны, софиты и прочую съемочную аппаратуру. На протяжении фильма камера неоднократно выезжает за границу кадра, позволяя видеть съемочную площадку. Помимо этого, персонажи то и дело используют неправдоподобный реквизит, будто подчеркивая условность всего происходящего. “Айболит-66” не стремится быть правдоподобным.
Костюм и грим сделаны по тому же принципу - все предельно условно. Перебивки между сценами в виде музыкальных номеров делают фильм похожим на спектакль, записанный на пленку.
В фильме есть немалое количество подтекстов - они скрыты в текстах песен (“А мы с пути кривого / Обратно не свернем. / А надо будет - снова / Пойдем кривым путем.”), во фразах, которые произносят герои, да и в самих персонажах: Айболит и Бармалей символизируют интеллектуальное и массовое кино их вечную вражду.
Казалось бы, “Айболит - 66” имеет все шансы на успех. Тут и мощная литературная основа, и народные любимцы в главных ролях, и музыкальное сопровождение Государственного симфонического оркестра СССР, и скрытые смыслы. Так почему же фильм ждал провал?
Дело в том, что “Айболит - 66” не смог найти своего зрителя. Дети просто не поняли этот фильм. Школьники не смогли по достоинству оценить находку с разными форматами изображения; они не поняли, почему в фильме все настолько условно, зачем камера выезжает за декорации, показывая съемочную площадку, а актеры регулярно “выпадают” из своих персонажей. Двойные смыслы и скрытые намеки также прошли мимо детей - они просто их не расшифровали. В итоге для них “Айболит - 66” был непонятным и странным.
А для взрослых этот фильм был просто неинтересен. Все восприняли его как кино для детей и не более. Зачем взрослому человеку идти на сеанс экранизации “Айболита”? Что он там увидит необычного? В итоге те, для кого были сделаны социальные подтексты и метафорические образы, просто не пошли на фильм.
Кинокритики также не поняли смысла происходящего на экране. Они задавались вопросом: “Зачем и для кого это было сделано?”
В итоге произведение Ролана Быкова не нашло отклик у зрителей и прошло незамеченным. Но сейчас этот фильм - кинематографический памятник. Не будет преувеличением сказать, что “Айболит - 66” - один из самых странных, необычных и самобытных произведенией советского кинематографа.
А Вы смотрели “Айболита - 66”?
https://www.kinopoisk.ru/film/43431/
Рецензии
Mabgat
14 мая 2011
Оптимистическая трагедия.
До утра змеенышам
Приготовлю мази я,
Что бы у змеенышей
Кожица не слазила.
Я не люблю сказку про доктора Айболита, в детстве даже отказывалась, чтобы мне ее читали. Я не люблю клоунов и мимов. А к фильму «Айболит 66» до самого последнего момента относилась крайне равнодушно. Так спрашивается с чего...
sergejs1965
7 августа 2016
Почему индейцы не видели кораблей Кортеса?
Говорят, что когда корабли Кортеса бросили якоря у побережья Америки, индейцы выйдя на берег не увидели их. Так как в сознании индейцев не было образов корабля.
К великому сожалению деградация и отупение зрителей под воздействием Голливуда не позволяет оценить эстетику кинопроизведения более сложного...
Берта100
1 марта 2012
Ах, что за прелесть этот разбойник…
Я отношусь к тем людям, которые, став взрослыми, читают сказки. И сказки Корнея Чуковского — это наши первые книжки, которые учат самым первым жизненным навыкам. Мы все с детства помним доброго Доктора Айболита, который поехал в Африку лечить больных обезьян и как ему мешал злой разбойник Бармалей. Бармалей...
Мятежник
17 октября 2013
Не ходите, дети, в Африку гулять, «Айболита-66» не смотрите вовсе…
...
Фюльгья
27 декабря 2009
Перебор
Вот вы любите клоунов? Вот я — нет. Особенно клоунов с усиками Гитлера. Эти отвратительные усики, конечно, можно было бы вытерпеть, если бы клоуны были хоть сколько-нибудь уместны в сказке про Айболита.
Вообще, признаться, прототип Айболита, зарубежный Дулитл, мне как-то симпатичнее. Наш доктор какой-то...
Krimbley
26 ноября 2009
Финт ушами
Есть фильмы, которые вроде бы снимаются для детей, но вот как раз детям их лучше не показывать. Таков «Айболит-66».
Более того, просмотр «Айболита» вынесет не всякий взрослый!
С самого начала режиссёр Ролан Быков готовит зрителя к чему-то яркому и необычному. Оно и приходит: на экран высыпают клоуны,...
