Мне супруга сказала, кстати вполне симпатичная и стройная, что если узнает о моей измене, то сама мне изменит, и еще видео пришлет, и распишет в красках. В силу природы, иногда смотрю на девушек, но мысли нет даже пофлиртовать))).
Продолжаю рассказ истории создания фильма "Служебный роман" и пьесы «Сослуживцы». Сегодня персонажи и музыка.
Композитор
Для этого фильма музыку написал композитор Андрей Петров. С ним Эльдар Рязанов в общей сложности сделал пятнадцать фильмов и «Служебный роман» был не первой их совместной работой, хотя этого творческого дуэта могло и не сложится. Они познакомились, когда Эльдар Александрович работал над фильмом «Берегись автомобиля», для которого и предложил композитору написать музыку. А вот дальше пошло не все гладко.
Про тот момент рассказывала жена Андрея Павловича, Наталья Ефимовна: «Андрей (прим. Петров) прочитал сценарий, сценарий ему очень понравился, и началась работа. Андрей приехал в Москву (прим. На тот момент он жил в Ленинграде) показать музыку. Начал играть, а с роялем у него были отношения довольно сложные… Андрей плохо играл на рояле. И Рязанов так сидит и говорит так: «Да, что-то такое, мы тут маханулись с этим композитором…» А присутствовала при сдаче музыки главный редактор музыкальный Мосфильма Раиса Лукина - это такой мэтр, редактуры музыкальной.
* * *
Андрей Петров и Эльдар Рязанов
Она сказала: «Эльдар Саныч, Андрей Палыч мыслит оркестрово, он внутри все слышит». «Ну, может быть. Ну, сыграйте еще раз, пожалуйста». Андрей сыграл еще раз, сыграл еще хуже. /…/ В общем, тут уже полный провал, когда вдруг Эльдару приходит оригинальная мысль: «А не могли бы Вы мне сыграть мелодию из «Пути к причалу»? - И когда, так же коряво, Андрей сыграл «Путь к причалу», Рязанов сказал – Теперь я все понимаю».
Для понимания ситуации скажу, что Рязанов впервые услышал музыку Петрова именно в фильме «Путь к причалу», и она побудила его к совместной работе.
* * *
Эмиль Брагинский и Эльдар Рязанов
Люди
В пьесе «Сослуживцы» очень чувствуется рука Брагинского. Посмотрите фильмы, снятые по его сценариям: «Почти смешная история», «Райское яблочко» или любые другие. У него был свой стиль: построение любовной линии между людьми неподходящими друг другу, то есть отношения между которыми очень и очень маловероятны. Его персонажи могли быть разными по возрасту, положению в обществе и любым другим признакам, но все же…
Именно такими были две основные лирические линии в «Служебном романе» - начальник–подчинённый. Две истории любви, но с разными финалами. На разный статус героев был сделан отдельный акцент. Почеркнуто это было в том числе путем расселения их по разным уголкам Москвы и Подмосковья. Давайте же посмотрим, кто где жил и как добирался до любимого статистического учреждения.
* * *
Зарисовка кто откуда
Дом Новосельцева расположен в переулке Чернышевского, дом 4 строение 1. Конечно имелся ввиду старый дом, возможно с коммунальными квартирами, хотя прямой отсылки на это нигде нет.
Для понимания, переулок Чернышевского находится близ метро Новослободская.
Но это не просто дом, а объект культурного наследия, главный дом городской усадьбы К. А. Мейера, построенный в 1894 году. На момент создания фото (2018 г.) находился на реконструкции. Флигель дома Мейера имеет свою историю. Построенный одновременно с главным домом, в начале ХХ века, он служил местом заседаний Суриковского литературного кружка, объединявшего писателей и музыкантов «из народа». Основные заседания кружка проходили на Садовнической набережной, но квартира его председателя С. Кошкарова-Заревого располагалась на Божедомке, и кружковцы часто собирались в гостеприимном флигеле усадьбы Мейера. Есть версия, что жена Мейера, Адель, была организатором литературного кафе, которое и располагалось во флигеле.
В 1912 году кружок активно посещал поэт Сергей Есенин.
В 2008 году флигель усадьбы Мейера стал филиалом музея Есенина в Москве и был украшен барельефом с портретом поэта. Старые окна флигеля хранят расстекловку, спланированную Геппенером.
То есть скромный Новосельцев жил в не просто старом домишке, а в историческом особняке. Престижные дома Самохвалова и Калугиной, о которых поговорим чуть дальше, не выдерживают никакой конкуренции рядом с этим исполином.
* * *
А вот соседний деревянный дом до наших дней не сохранился, фото сделано в 1982 году, вид со стороны переулка. Вот такая она была: малоэтажная, деревянная Москва.
* * *
Детский сад, куда Анатолий Ефремович отводит одного из своих шалопаев, находится здесь же рядом. Переулок Чернышевского, дом 2/4. В те года он действительно был детским садиком, но сейчас это здание тоже закрыто на реставрацию. Новый владелец очень удивился, узнав, что здесь снимался один из шедевров Советского кинематографа, но опечалился, что сей архитектурный объект запечатлен только в одном кадре знаменитой киноленты.
* * *
Пожалуй, единственное, что здесь осталось нетронутым, это забор. Тот самый забор, который мы видим в фильме, все еще сохранился. А вот детского садика там больше нет и не будет.
* * *
Пешеходный мост платформы Лосиноостровская, противоположная сторона от места съемок
Ольга Рыжова, по замыслу авторов, живет за городом, и на это явно указывается в одном из диалогов, но съемки проводились на платформе Лосиноостровская, которая даже в те времена находилась в черте города. Кстати в этих кадрах, Рыжова переходит на платформу, с которой электрички отправляются в сторону области, но едет она на работу.
* * *
Несмотря на маленькую погрешность, относительно загорода, электричка от Лосиноостровской прибывает, как ей и положено, на Ярославский вокзал. И тут мы видим кадр, который чуть ранее был приведен в воспоминаниях Эльдара Рязанова: «подъезжает электричка, секунда, и через секунду на платформе три тысячи человек. Бац! Когда всех выплевывают в одно мгновение…»
* * *
А вот руководство статистического учреждения расположили в самом центре Москвы. Квартира Самохвалова находится в доме 9 по Тверской улице. Для понимания, это менее километра от стен Кремля. И кстати, в кадре с названием фильма мы видим этот же дом в правой верхней части. До работы он добирается на машине, видимо просто для престижа и собственного статуса, ибо пешком ему идти менее десяти минут.
* * *
Калугину авторы фильма поселили в новых (на тот момент) домах-свечках, недалеко от площади Никитских Ворот. Большая Никитская, дом 43. Действительно, в то время в тех домах жили крупные руководители предприятий, представители партийной элиты, деятели науки и искусства.
* * *
Двор сильно изменился. Теперь здесь нет детской площадки, но зато зелени стало больше. А дом 24 по Скатертному переулку, который мы видим в кадре, уже давно снесли.
* * *
Но сама улица все такая же зеленая и уютная.
* * *
Секретарша Верочка ожидает трамвая на улице Чертановской, между домами 58 и 55. В некоторых источниках дают информацию, что съемка велась напротив дома 44, но это не верно.
* * *
3acим откланиваюсь! Можете пинать!
Следующая часть будет посвящена подбору актеров, кого и как приглашал Эльдар Рязанов, как проходила работа над созданием персонажей и много других подробностей.
А первые части можно прочитать здесь:
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 1
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 2
Продолжаю рассказ истории создания фильма "Служебный роман" и пьесы «Сослуживцы». Вернемся к выстраиванию фильма и формуле «ячейка в огромном муравейнике города».
«Служебный роман» - редкий фильм советского периода, в котором большинство действий было погружено в недра некой организации, но без заострения внимания на производственной теме. Это было не случайно.
Воспоминает Эльдар Александрович: «И я стал думать, что такое учреждение? С самого начала мы остановились, что это будет как бы безликое учреждение. То что нас не интересует… У нас кинематограф всегда грешил, ну такого, подобного рода коллизию, погружали либо на судоверфь, где делают красивые корабли, либо на авиационный завод, где делают лайнеры серебристые, либо на железную дорогу, где пыхтят паровозы и шумят электровозы, для того, что бы усилить… Изобразительным материалом воздействовать на зрителя. То есть украсить это.
Кадры из фильмов "Берегите женщин" и "Высота".
Либо это сельское хозяйство: это поразительная природа, реки, крутые берега, какие-то церкви вдали, это то, что называется «хорошее замечательное украшательство». Здесь мы нарочно сразу отказались, потому что нас не интересовали производственные процессы /…/ Нам нужно было взять учреждение вообще, которое никого бы не интересовало. Там статистика, ясно: что-то считают. Что это - никому не интересно, и в первую очередь авторам, и во вторую очередь зрителям. Это не мешало нам сосредоточить все свое внимание на личной линии, на той сюжетной интриге, которую мы сочинили, когда незаметный клерк начинает ухаживать за начальницей, для того, что бы получить место начальника отдела, но было важно сделать кино.»
* * *
Эскиз к фильму, хранится в Самарском музее Эльдара Рязанова
«Дальше тоже самое было статистическое управление. Можно было сделать двадцать отдельных кабинетов, где сидят статистики. Нам это было не интересно. Нам было важно, чтоб все эти перипетии происходили на людях. Среди людей. Чтоб вокруг были люди, которые подсматривают, подслушивают, сплетничают, участвуют, курят, едят, ставят чайники – меня очень интересовал быт, чтоб были киоски, чтоб там чем-то торговали, чтоб курилки, где люди половину времени проводили и так далее и тому подобное. То есть вот это все должно было быть узнаваемо, и мне казалось, что смешной будет узнаваемость. Если зритель будет узнавать свою родную жизнь, то он и будет находить, что-то родное, и это ему будет смешно, от того, что что-то не соответствует тому, как должно было бы быть».
По эскизу и кадру из фильма можно догадаться, что все помещения статистического управления были построены в павильонах Мосфильма (для съемок в реальных интерьерах эскизов не делают). И теперь немного расскажу о том, кто все это создал.
* * *
Художник
Для этой картины эскизы созданы Александром Борисовым. Вместе с Эльдаром Рязановым они проработали много лет, сделав с ним практически все картины: от «Иронии судьбы» и до «Ключа от спальни», «Жестокий романс» и «Вокзал для двоих», «Небеса обетованные» и «Забытая мелодия для флейты». Проработка образа статистического учреждения от стен и до дырокола - это заслуга Борисова. Рязанов: «Он меня многому научил и очень много придумывал. И вот он сделал это статистическое учреждение, обратите внимание, там сделаны какие-то карточки родных, стоят чайники электрические…»
И действительно, посмотрите, с какой тщательностью выполнены интерьеры, таблички «не курить», фотографии детей, схемы (очевидно взаимодействия структур) и даже компьютер (который не компьютер, но об этом будет позже) в кабинете Калугиной. Плакаты и старые и орнаменты на стенах: создается полное ощущение, что съемки действительно проходили в одном из госучреждений, в старом дореволюционном здании.
* * *
Не мене подробно создана квартира Калугиной, это тоже павильонная съемка.
* * *
Оригинал эскиза квартиры Самохвалова находится в Российской Академии Художеств
И квартира Самохвалова также создана в павильоне.
* * *
А теперь, когда известны некоторые места съемок, в том числе о которых был рассказ в части 1, ( ссылка будет в конце поста) оцените красоту работы киногруппы.
Алиса Фрейндлих входит в здание Федерального агентства морского и речного транспорта на пересечении улиц Петровка и Кузнецкий мост.
* * *
Поднимается на лифте и проходит в свой кабинет в Павильоне Мосфильма, на Мосфильмовской улице.
* * *
И выходит на крышу дома Нирнзее, в Большом Гнездниковском переулке. (для понимания, это около метро Тверская). И все это смотрится едино, будто приехали в одно здание и здесь поставили камеру - прошла, потом здесь поставили камеру - прошла, чего такого. А вот нет, это все снято даже не в один день, но погода, время суток, одежда героини и так далее, все выверено и не вызывает сомнений, что мы просто наблюдаем за жизнью героини.
* * *
3acим откланиваюсь! Можете пинать!
Следующая часть будет посвящена местам проживания действующих лиц фильма (о которых в этой части не добрались) и подбору актеров.
А первую часть можно читать здесь:
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 1
Многие фильмы, знакомые и любимые ещё с детства, мы помним и знаем, как единственные и уникальные. Но это не всегда так. Сегодня речь пойдёт о пьесе Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова, по которой были сняты телефильм «Сослуживцы», и конечно же всеми любимый фильм «Служебный роман», который по праву входит в золотой фильмофонд СССР.
В этой серии рассказов, пойдет речь о том, как создавалась пьеса, как работали соавторы, а так же затронем некоторые театральные постановки, хотя основой повествования, конечно же, останется фильм 1977 г. «Служебный роман». Что не вошло в экранизацию, а что появилось в картине незапланированного? Как случилось, и почему вообще появился этот фильм? По традиции пройдемся по местам съемок, которые за сорок с лишним лет хоть и не сильно изменились, но достаточно для того, что бы сделать еще и небольшой экскурс в архитектурную историю Москвы.
* * *
Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский
Общая идея
Фильм «Служебный роман» был снят по пьесе «Сослуживцы», авторами которой, так же как и создателями сценария к фильму, были Эльдар Рязанов и Эмиль (Эммануэль) Брагинский. Но к тому, как было написано это произведение, и почему режиссер принял решение самостоятельно заняться его экранизацией, мы еще вернемся позже. На момент начала работы над фильмом, существовала телеверсия спектакля Театра Маяковского, и сравнения со стороны зрителя между ними было не избежать.
Для фильма же было необходимо найти иное решение, ибо театр и кино, хоть и близкие направления, но к воплощению имеют очень разные, а порой и противоположные подходы. Как вспоминал Эльдар Александрович: «Там эту картину надо было как-то решить изобразительно и режиссёрски. Потому что в основе лежала пьеса, шесть действующих лиц. Ну, кинематограф - это смена мест действий, много действующих лиц и так далее и так далее.»
* * *
Фото со съемок: Эльдар Рязанов и Петр Щербаков
Эльдар Рязанов: «А вот как мне надо было сделать кино? И я подумал: что такое учреждение? Учреждение - это вообще /…/ одна ячейка в огромном муравейнике города. Поэтому я придумал, как режиссер, что это нужно снимать людей, которые едут на работу, которых мнут в метро, которые виснут на подножках трамваев, от которых сгибаются на бок троллейбусы, и помятые после этой утренней транспортной зарядки, эти москвичи выскакивают из жерла метро или из дверей трамвай-троллейбуса, и на ходу поправляясь, бегут в учреждения. И это сразу, как из электричек. И у меня есть кадр, просто это снято по-настоящему: подъезжает электричка, секунда, и через секунду на платформе три тысячи человек. Бац! Когда всех выплевывают в одно мгновение, это производит невероятное впечатление. Поэтому это сразу задало темп московской жизни, транспорта и то, что люди, наши герои, приезжают из разных мест, это тоже дало какой-то образ города».
* * *
Все фото, для этой серии мои, сделаны в 2018 году.
Первая зарисовка
Эта, пожалуй, ключевая идея - ячейка в огромном муравейнике города - задала тон всему фильму с первых кадров, которые погружают нас в Москву семидесятых, под прекрасную музыку Петрова. Впрочем, о ней мы тоже поговорим отдельно, а пока давай посмотрим на места съемок, но в наше время.
Первый кадр: Садовое кольцо, вид от метро Красные ворота в сторону Орликова переулка.
* * *
Снова Садовое кольцо, но теперь Садово-Самотёчная. Конечно, с тех пор здесь многое перестроили, но Театр кукол имени Образцова остался практически неизменен. В фильме он виден в центре кадра (белое здание с черной вертикальной полосой остекления, чуть выше эстакады). А за ним, на современном фото, видно большое белое здание.
* * *
Вид с перекрестка Садово-Каретной и улицы Каретный ряд.
В фильме же на том месте еще стоит здание Женской гимназии Л.Ф. Ржевской. (С 1935 по 1959 год его занимало ведомство Трудовые Резервы). На фото 70-х годов это второе слева строение. За ним снова виден Театр кукол имени Образцова.
* * *
Проспект Калинина. Сегодня он носит название Новый Арбат. В кадре нечетная сторона, вид от центра. И хотя с тех пор зелени стало меньше, а вывесок больше, но все же эти места мало изменились.
* * *
Площадь Ногина. В наше время это Славянская площадь. Очень изменилась в 2017 году. В фильме виден южный выход станции метро Китай-город, которая на момент съемок фильма тоже называлась: «Площадь Ногина».
* * *
Столешников переулок, вид от улицы Большая Дмитровка, в сторону улицы Петровка. В наши дни он не сильно изменился, но весьма осовременился.
* * *
Столешников переулок, фото 1982 и 1979 годов
Редкий случай, когда улица за много лет своего существования, не меняла свое название.
* * *
Красивейший вид на улицу имени Горького, а ныне Тверскую, в фильме открывается с крыши (или из окон верхних этажей) гостиницы «Интурист». На фоне этого вида появляется название фильма.
* * *
Фото 1995 и 2018 годом (фото 1995 года взято из открытых источников)
В начале 2000х «Интурист» (прямоугольное здание стекла и бетона) называли «гнилой зуб в центре Москвы», его вырвали в 2002 году. А на освободившемся месте было построено здание нового пятизвездочного отеля, которое более удачно вписалось в окружающую архитектуру. Но оно гораздо ниже старого «зуба», и из-за этого повторить тот кадр точь-в-точь не представляется возможным.
* * *
Проспект Маркса и гостиница «Метрополь». Сегодня это Театральный проезд и все та же гостиница «Метрополь». Предположительно, съемка велась со второго этажа ЦУМа, позже мы еще вернемся к этому месту, ибо оно в картине появляется не единожды.
* * *
Следующий вид снят почти там же. В кадре видна стоянка, около южного фасада гостиницы «Метрополь», и краснокирпичная Китайгородская крепостная стена.
* * *
Улица 25-го Октября, ныне Никольская, практически не изменилась, самое удаленное здание в кадре, это ГУМ. Правое фото 2017 года, взято из открытых источников.
* * *
К сожалению, в 2018 году улицу «заукрашали» до неузнаваемости.
* * *
Улица Кузнецкий мост, вид от нынешнего здания Банка Москвы. В центре кадра хорошо видна башенка дома №5. Сегодня в нем находится посольство Молдовы. А на заднем плане видно здание Федерального агентства морского и речного транспорта, о котором поговорим, чуть подробнее.
* * *
Именно этому строению представилась честь сыграть в картине внешний облик «ячейки в огромном муравейнике города». Его подъезд снимали в качестве основного входа в задание Статистического учреждения. Даже фонари на чугунных основах остались те же, хоть и поменяли плафоны.
* * *
Верх: кадр из фильма. Низ: фото 2010 года из открытых источников
Кстати, это же место было снято в фильме "День приёма по личным вопросам", а вообще оно довольно долго оставалось неизменным. Узнаваемые двери убрали в период реконструкции в 2010 году.
* * *
Сегодня в бывшем холле учреждения расположился фешенебельный ресторан.
* * *
Кадр из фильма и вид с того места на ул. Горького
И в конце этой зарисовки мы видим Калугину, выходящую в импровизированный палисадник-склад. Но не ищите это место на Кузнецком мосту. Этот эпизод был снят на крыше дома Нирнзее, что находится в Большом Гнездниковском переулке (дом №10). Кстати, в этом же доме снимались эпизоды фильмов «Курьер» и «Сказки, сказки... сказки старого Арбата».
* * *
Верх: кадр из фильма. Низ: фото (1930-1931г.г.) дома Нирнзее. Кадр интересен, помимо цвета, на нем еще не построен «Дом под юбкой», а памятник Пушкину еще не «перешел дорогу» и находится на своем старом месте.
Отдельно хочется отметить, что эта крыша, впрочем, как и все здание, имеет достаточно насыщенную историю. Незадолго до революции на ней был оборудован кинопавильон товарищества «Киночайка», а во времена НЭПа здесь был ресторан. В послевоенные годы с нее производили салютные залпы, и с этой самой крыши, в очерке «Сорок сороков», Михаил Булгаков обозревал Москву. Впрочем, этому дому можно посвятить отдельный рассказ.
* * *
Чтобы точнее определить место съемки, надо повнимательнее взглянуть на кадр фильма, где видна некая металлическая конструкция. Это триангуляционная вышка. Она была установлена в 20-е годы. То есть съемки проходили не просто на крыше здания, а на крыше надстройки, расположенной на крыше дома Нирнзее.
* * *
3acим откланиваюсь! Можете пинать!
Следующая часть будет посвящена созданию образа учреждения и местам проживания действующих лиц фильма.
Запутаться может каждый, я не отменяю глупости его рассуждений, но человек относится к своей жене с уважением, колеблется, он на распутье, каждый может потеряться.
Вот жена которая тебя не понимает, у вас проблемы, а тут молодая соска, перед которой нет обязательств, девушка правда тоже хороша, знает ведь про семью автора, а если она на такое способна раз, сделает и два.
Мне хочется верить, что автору гормоны ударили и он сделает правильный выбор, начнет общаться с женой, говорить о своих ожиданиях, влечениях, возможно с психологом.
Ведь самое отвратительное это ложь. Если устал, скажи: хочу налево! Говори и выход найдётся, всё от недосказанности. А хватать игрушки соседа, когда свои сломаны, удел мальчиков.
Мой бывший заставил меня таким макаром похудеть (с 58 до 50, ибо я жирная), заставил заняться спортом, потому что руки висят (спорт я ненавижу, и через силу им занимаюсь), его друзья меня не принимали и я стелилась перед ними. Так же он ребенка хотел, но я от него не беременнела, но старалась. Короче, подстраивалась под него, как могла, а он в итоге коллеге дифирамбы в это время пел, что я кусок неидеального унылого дерьма, а она золото.
Узнала я поздно, через 3 дня, из-за регистратора в машине, который весь их петтинг заснял. Секса как такого не было, она строила из себя, мол, я не такая, сразу не даю. Но переписка месяц до этого была, я телефон его сразу обшарила. Короче, я лошара. Тут же собрала монатки и досвидос. Уж не знаю, выебал он её в итоге или нет. Но впоследствии стало понятно, что в наших отношениях он старался ебать все, что движется, а меня в комплексы вгонять.
Суть в чем. После моего отъезда он месяц молчал. А потом начался пиздец.
Сначала он наврал, что у него рак. Потом, что рак мозга) Потом врал, что рак мозга дал ему побочный эффект на глаза, и приходил к месту моей работы с заклеенным пластырем и ватной подушкой глазом)) Короче преследовал меня ещё полгода, идиот.Причем, настырно, то с цветами, то с угрозами. Слава богу, папа меня с работы встречал и его отшивал)
А что там уж с коллегой у них вышло, я не знаю, я вышла замуж, и относительно счастлива сейчас, 10 лет как.
