Ибо спорит либо дурак, либо подлец. Первый — не знает, а спорит, второй знает, но спорит

К польской экранизации приключений ведьмака найдётся немало вопросов, но что точно в ней было классно, как по мне — так это выбор Михаила Жабровского на главную роль.

Ave, Pikabu. Вчера Нетфликс представил свежий тизер, постер и кадры грядущего 4 сезона сериала «Ведьмак», а также сообщил, что новый сезон выйдет уже 30 октября. То есть всего через полтора месяца. Учитывая, что это первые рекламные материалы по сезону (не считая прошлогоднего миниатюрного отрывка с Лиамом в образе Геральта), рекламная компания нового сезона стартовала довольно поздно. А так как его съемки завершились еще в прошлом году, то на лицо явное нежелание сильно вкладываться в проект.

Впрочем, то, что Netflix потерял веру в сериал, было понятно еще давно. После ухода Кавилла создатели даже рассматривали вариант с закрытием сериала после 3 сезона, но решили попробовать выжать напоследок из этой дойной коровы еще немного денег. Учитывая, что тот же третий сезон (в котором Генри еще был) сильно просел что в оценках зрителей, что в просмотрах, возможно, действительно стоило закрыть сериал после 3 сезона (мы бы только спасибо сказали). Но, вероятно, если уменьшить бюджет, даже посредственные результаты новых сезонов сервис устроят.

И создатели действительно пошли сокращать затраты. Сначала было объявлено, что 4 и 5 сезон будут снимать последовательно друг за другом, что позволит значительно уменьшить бюджет. Затем стало известно, что часть съемок пройдет в ЮАР (где все дешевле, чем в Европе, где снимали до этого). Правда, у переезда в Африку были и другая причина. Там снимали спин-офф про Крыс и соответственно построили для этого кучу декораций. Но когда продюсеры посмотрели отснятый материал (успели снять 3 или 4 серии), то он им настолько понравился, что сериал сразу же был отменен. Отснятый же материал решили частично впихнуть в 4 и 5 сезоны. А так как деньги на декорации уже потрачены, то не пропадать же добру. Так что была применена легендарная магия белых ниток и сценарий 5 сезона подстроили под чужие декорации. Впрочем, для сериала подобная "магия" уже давно привычна, так что вряд ли кто-то заметит разницу.

Также благодаря уходу Кавилла получилось сэкономить от 10 до 20 миллионов. Так как в том же втором сезоне он получал по 1.000.000 $ за эпизод. Учитывая, что в первом он получал всего 400.000 $, возможно, на 3 сезоне он еще больше повысил гонорар. Но так как второй сезон не стал таким же хитом, как и первый, зарплату могли оставить такой же или даже понизить. Будет забавно, если истинной причиной ухода Генри стали денежные вопросы, а не пресловутое "извращение канона сценаристами". Ведь в первом и втором сезонах это его почему-то не смущало. Но правду в данной ситуации мы вряд ли когда-нибудь узнаем. В любом случае Лиам Хемсворт явно стоит сильно меньше.

И вот теперь мы видим, что экономия коснулось и рекламной компании. Видимо, основная надежда ставится на былой след да мощь бренда «Ведьмак». Может быть, с учетом всех различных сокращений затрат этого и хватит для «окупаемости». Но так как стриминги любую информацию берегут как зеницу ока, мы вряд ли это узнаем. Обычно критерием успеха для сериала служит его продление. Но здесь сразу было заявлено о двух сезонах, которые станут заключительными. Так что в данном случае нам останется только гадать.

Сам же тизер, как и кадры с постером, выглядят довольно всрато (Регис это вообще 12 из 10). Единственное, что совершенно неожиданно не печалит взор - это Лиам Хемсворт в роли Геральта. Как по мне, выглядит он довольно аутентично и в разы лучше того же Кавилла (при всей моей симпатии к Генри). Но смотреть эти помои только ради него - все равно такой себе вариант.

Напоследок хотелось бы отметить невероятный профессионализм Netflix. Имея в своих руках возможность экранизировать одно из популярнейших фэнтези, вместо создания долгоиграющей франшизы тамошние профессионалы всего за пару лет привели данную вселенную к закрытию. Да, первый сезон сорвал банк. Но он это сделал не из-за своего выдающегося качества (которого там даже под микроскопом не найдешь), а став проектом-событием. Причем в основном это произошло из-за бренда Ведьмака, за создание и развитие которого ответственны совсем другие люди. Так как если бы там было это мифическое качество, то проект бы рос в просмотрах с каждым сезоном (как это делала таже «Игра Престолов»). А просмотры падали, причем значительно.

Если же посмотреть на спин-оффы, то там дело вообще швах. Если у мультов все просто так себе (что с восприятием, что с просмотрами), то вот с сериальными ответвлениями все очень плохо. Первый проект «Ведьмак: Происхождение» собрал такую огромную кучу негатива на старте, что о его существовании предпочли просто забыть. А второй про Крыс и вовсе не стали доснимать. Как можно было "пролюбить" такой актив, я искренне не понимаю. А ведь перед глазами есть успешный пример CDPR (как бы их у нас не хаяли), где благодаря нацеленности на качественный продукт вселенную крайне успешно доят до сих пор и будут доить еще долго.

Да, нельзя сказать, что Netflix прогорел с Ведьмаком. Все же какой-то гешефт они получили. Но мы все прекрасно понимаем, что потенциал вселенной не раскрыт даже близко. Можно, конечно, понадеяться, что когда киновселенную попробуют перезапустить через пару лет (слишком уж жирный актив, чтобы его закапывать безвозвратно), ее качество будет на более высоком уровне. Но, глядя на качество других фэнтези-экранизаций по типу «Колеса Времени», «Колец Власти» или Р̶о̶д̶и̶л̶ь̶н̶о̶г̶о̶ ̶д̶о̶м̶а̶ «Дома Дракона», понимаешь, что количество невероятных профессионалов в нынешнем Голливуде слишком велико (особенно в фэнтези сегменте). И тенденции на их снижение как-то не заметно. Так что надеяться на подобное глупо. Лучше уж надеяться на The Witcher 4. Там хотя бы шансы на что-то хорошее гораздо выше.

Изнанка кино и не только - Telegram | VK

В конце месяца в издательстве АСТ выходит новая книга Анджея Сапковского о юности ведьмака Геральта «Перекресток воронов». Вообще книга чуть не вышла еще в конце мая, но потом появилась обложка, в социальных сетях поднялась буря, докатившаяся прям до Польши, а уж там попросили притормозить до общемировой премьеры 30 сентября (в октябре до кучи стартует очередной сезон сериала). Меня в этот проект позвали рисовать бонус для предзаказавших — постер А3 с картой Северных королевств. В интернете сейчас гуляет какая-то черновая версия, на самом деле постер будет такой:

И версия с гербами, от которых не без оснований отказались:

Отдельные детали:

В принципе на этом можно было бы закончить, но мне захотелось рассказать, почему такие карты не так просты в реализации, как кажутся, и показать всякие-разные ведьмачьи карты, которые я порассматривала в процессе работы над своей. Вдруг на Пикабу найдутся почитатели Сапковского, которым такое интересно. И для себя конспект, если вдруг вернусь к этой карте в будущем.

Если вы любите фэнтези и читали «Игру престолов», то скорее всего видели мою интерактивную карту Вестероса и Эссоса, а с картами у Сапковского засада еще больше: это тоже большой мир с кучей названий, но книги выходили без карт и нет ни одного изображения, которое сам писатель считал бы каноном. Я несколько раз проходила игры, с любовью вспоминаю ранние рассказы о Геральте, видела, как к миру обращались художники-картографы, за творчеством которых слежу… Поэтому несмотря на сжатые сроки, мне тоже хотелось попробовать. К тому же, если карту возьмут в готовящееся подарочное переиздание Ведьмака, то она станет чуть больше, чем просто очередной фанатской картой.

Долгое время, пока не случился оглушительный успех игровой серии «Ведьмак», книжный цикл в разных странах выходил без карт. На родине писателя книги картами так и не обзавелись — видимо, это позиция писателя, что не мешает ему, во-первых, какие-то схематичные карты все-таки иметь (хотя бы для планирования истории), а во-вторых, что-то показывать своим лицензиатам и друзьям-знакомым.

Именно так появилась первая частично восходящая к писателю карта, составленная переводчиком на чешский. Переводчик и писатель вроде бы лично знакомы, так что последний эту карту видел, давал какую-то обратную связь и не возражал, когда ее напечатали в чешских книгах (и потом перерисовали в бразильских). Есть еще замечательная русская карта с похожей географией, но я не знаю, где ее использовали:

Сразу несколько карт в книгах восходят к играм CD Projekt Red. Разработчики консультировались с писателем, но добавили кучу чисто игровых мест, упрощения и какие-то ошибки (например, Аэдд Гинваэль из Нарока перемещен в Каэдвен, а Новиград кое-где не в дельте реки, а скорее к северу от нее). Множество карт в разном стиле и с разной степенью детализации есть буквально в каждой игре, ролевой, настольной или стратегической. На днях разработчики четвертой части о ведьмачьих похождениях Цири объявили, что продолжают общаться с писателем и сделают все возможное, чтобы сблизить книжную и игровую вселенные с учетом содержания «Перекрестка воронов», так что у нас появится чуть более каноничная карта (как минимум) Ковира и Каэдвена, который в этом проекте я рисовала почти полностью с опорой лишь на текст.

Сравните с форзацами словацкого, немецкого и русского (версия с иллюстрациями Дениса Гордеева) изданий; в украинских книгах прям буквально размещена карта из второй части игры:

Третий источник — это карты для сериалов Нетфликс. По какой-то причине в содержательном смысле эти карты тяготеют скорее к карте из чешской книги, нежели к более свежим и широко известным игровым картам. Возможно, сказался случившийся в период работы над первым сезоном конфликт между разработчиками игр и писателем. В любом случае, ошибок и странностей здесь хоть отбавляй. Например, Аэдд Гинваэль почему-то расположен в Хенгфорсской лиге, Новиград — на огромном острове, Танедд сам по себе просто огромный и т.д. Внизу карта с политическими границами, но ссылку на ее здоровенную версию без упрощений с официального сайта я тоже оставляю.

Наконец, фанатские карты традиционно пытаются увязать друг с другом все полуофициальные карты так, чтобы игровая, сериальная и книжная вселенные сосуществовали вместе. Считается, что лучше всего получилось на карте Ортелиуса (последняя версия в HD двухмесячной давности) — именно эту карту, только подревнее, взяли как опору для карт в американских книгах основного цикла:

И для красивого французского атласа мира Ведьмака (это французское издательство вообще сходит с ума по картам и выпускает подобные атласы или даже отдельные постеры по многим фантастическим книгам):

Или вот еще один пример, люблю карты этой французской семейной пары. Вообще это коммерческие художники, много рисуют для настольных D&D игр, а постеры известных миров — в рамках призовых целей на аналоге Бусти. Я уверена, что изначальный источник — это карта Ортелиуса, но их версии Аэдирна и Туссента ни на что не похожи и не соответствуют тексту.

Последователей карты Ортелиуса легко узнать по тому, как сильно они выдвигают на запад полуостров, на котором расположены Повисс и Ковир, тогда как на всех предыдущих картах (созданных при участии Сапковского) самой западной точкой обычно изображают мыс Бремервоорд. Еще одним ярким маркером является появление реки Эмблы из вышедшего в 2013 году «Сезона гроз». Ее не было в игровой карте, которая развивалась отдельно с 2007 года, зато она была на предыдущей карте Ортелиуса, причем изобразили ее прям полноценным ответвление Понтара, а не частью дельты.

Или держите свежий пример из «Перекрестка воронов» с «лесистым» Каэдвеном. Ни в играх, ни у Ортелиуса леса в стране не помечены вообще, зато леса без гор на западе страны есть в чешских книгах и в сериале. И если карту Ортелиуса со временем поправят (например, как на другой фанатской карте ниже), то отпечатанные книги уже не поменять.

По этой причине для своей версии я использовала карты из игр как сравнительно устойчивый канон, расширив его дополнительными «опорными» точками осторожнее, чем это делается для сетевых легко исправляемых проектов. За исключением Каэдвена, потому что в АСТ изначально просили сделать реконструкцию именно этой страны под выходящую новинку. Каюсь, в моей версии дорога в Западной Мархии уже построена, леса поредели, а Ривия и Лирия изображены как единая уния, хотя случится это почти через 20 лет после событий повести — так карта подойдет для использования при переиздании книг основного цикла, а ради таких деталей переделки никто не заказывает.

Стилистически мне хотелось сохранить баланс между читаемостью текста и моей любимой стилизацией под раскрашенные карты XVII-XVIII вв. Внизу несколько примеров, но вообще моя папка с вдохновляющими историческими картами весит 16 Гб.

Первоначально в качестве ярких акцентов и «заполнителей» (потому что средневековые карты не терпят пустоты) я планировала использовать чудовищ и геральдику Северных королевств. Оказалось, что ни в книгах, ни в играх, ни в сериале треть нужных гербов ни разу не описывалась даже примерно, поэтому от изображения гербов пришлось отказаться, а вот гармонично распределить чудовищ я уже не успевала и в какой-то момент так устала, что плюхнула мемного кота в духе страдающего Средневековья — считайте, что это Котолак. Сейчас я точно знаю, что нужно было рисовать бобрводника, чтобы сохранить память о первой обложке, но мемом она стала гораздо позже. Слева часть океана заполняет гравюра с Сопряжением Сфер, похожая на ту, что мне очень понравилась в артбуке из игрового «Ведьмака». Это напоминание о том, что осколки других миров до сих пор ходят по изображенным на карте территориям, определяя его самобытность.

Прошло уже несколько месяцев с момента сдачи этой карты, но поводив носом и по ней, и по всем прочим, пока писала этот текст, опять чувствую зуд правок. Вот тут бы добавить лес, а вот тут передвинуть всю область, а вон там!.. Игру бы перепройти. Но карту уже распечатали — будут раздавать тем, кто предзаказывает в Читай-городе, Буквоеде и где-то еще. Так что с этим миром я пока всё.

P.S.: мои карты здесь.