Картина
На Авито висит объявление о продаже картины всего за какие-то жалкие 10 лямов ))
Зато какая богатый багет ))
Оказывается цена не окончательная, картина аукционная
Вопчем, вот
сей шедевр изобразительного искусства во фсей красе!
На Авито висит объявление о продаже картины всего за какие-то жалкие 10 лямов ))
Зато какая богатый багет ))
Оказывается цена не окончательная, картина аукционная
Вопчем, вот
сей шедевр изобразительного искусства во фсей красе!
Советские автоматы Калашникова высоко ценятся в США, и их стоимость может достигать десятков тысяч долларов, если речь идёт об экземпляре «с историей». На сайте американского аукциона James D. Julia появился необычный лот — автомат, с которым вьетконговцы штурмовали американское посольство во Вьетнаме.
В январе 1968 года двадцать бойцов так называемого саперного батальона С-10 совершили нападение на американское посольство в Сайгоне (ныне Хошимин). Атака была отбита, в качестве трофея американцам достался один из автоматов нападавших.
Согласно описанию лота, автомат с серийным номером ЕВ6467И и фрезерованной ствольной коробкой сохранил свой внешний вид на 85%, что считается отличным показателем для исторического оружия. В 2009 году автомат был проверен на работоспособность и показал хорошие результаты стрельбы. Помимо истории, особую ценность оружию придает фрезерованная ствольная коробка, которая высоко ценится среди американских коллекционеров.
В комплекте с автоматом покупатель получит «родные» ремень и магазин. Кроме того, к лоту прилагаются несколько исторических фотографий и документов, а также видеозапись штурма американского посольства. Стартовая цена лота составляет $92 000.
В доме топ-менеджера «Ростелекома» Александра Варева прошли обыски по делу о мошенничестве с тендерами компании. Он проходит по нему в качестве свидетеля, однако в ходе мероприятий следователи обнаружили документацию по многочисленным тендерам – причина ее нахождения в частном доме Варева не установлена. Топ-менеджер вызван на допрос, назначенный на 26 марта 2021 г.
Свидетель по делу
Заместитель директора макрорегионального филиала «Центр» ПАО «Ростелеком» Александр Варев стал участником уголовного дела о мошенничестве с тендерами в компании. По информации ТАСС, в марте 2021 г. правоохранительные органы при содействии ФСБ провели обыск в его загородном доме.
Дополнительно Александр Варев получил повестку на допрос – он предварительно запланирован на 26 марта 2021 г. Варев происходящее не комментирует.
По данным ТАСС, Варев проходит по этому делу о мошенничестве лишь в качестве свидетеля.
По каким причинам было решено провести обыск именно в его доме, остается неизвестным, но, как сообщили агентству в правоохранительных органах, по итогу следственного мероприятия специалисты, проводившие обыск, изъяли у Варева бухгалтерскую отчетность по тендерам, проведенным в «Ростелекоме», а также некие «иные документы, имеющие значение для дела». Что они делали в его доме, остается неизвестным.
Представители «Ростелекома» подтвердили ТАСС, что в отношении Александра Варева ведутся следственные мероприятия. По их словам, компания сотрудничает с правоохранительными органами, но детали происходящего они не стали раскрывать «в интересах следствия».
Источник: c-news
https://www.cnews.ru/news/top/2021-03-24_politsiya_nagryanula_s_obyskom
Подробнее о событии:
Тендеры «Ростелекома» в центре внимания
Расследованием в рамках уголовного дела о мошенничестве с тендерами «Ростелекома» занимаются сотрудники Главного следственного управления Следственного комитета (СК) России. По версии следствия, как сообщил ТАСС неназванный источник, аффилированные с российским телеком-гигантом компании искусственно завышали объемы выполненных работ и выставляли заведомо некорректные счета в рамках участия в его тендерах.
«При этом "кураторы" из "Ростелекома" закрывали глаза на противоправные действия при утверждении тендеров, а полученную сверхприбыль делили между собой», – добавил источник ТАСС.
Как Варев оказался в «Ростелекоме»
Карьера Александра Варева в «Ростелекоме» началась восемь лет назад в феврале 2013 г., с должностей замдиректора макрорегионального филиала «Москва» и директора по информационному обществу. В 2015 г. он перешел на пост замдиректора макрорегионального филиала «Центр» «Ростелекома», на котором находится до сих пор.
До прихода в «Ростелеком» Варев работал в нескольких телекоммуникационных компаниях, включая «Национальные кабельные сети» (НКС), в которой в 2012 г. он был назначен заместителем гендиректора по информационному обществу. До НКС он был советником директора центра «Городские информационные технологии» - в эту организацию он пришел в мае 2010 г., первоначально заняв должность первого замгендиректора.
Правоохранители взялись за «Ростелеком»
За месяц до обыска в загородном доме Александра Варева макрорегиональный филиал «Центр» «Ростелекома» отметился в еще одном уголовном деле. CNews писал, что в середине февраля 2021 г. Басманный районный суд Москвы распорядился арестовать его бывшего технического директора Андрея Левакова по обвинению в коррупции. Арест санкционирован на срок до 17 апреля 2021 г.
Андрею Левакову предъявлено обвинение по ч. 6 ст. 290 УК РФ (Получение взятки в особо крупном размере). Уголовное дело связано со злоупотреблениями в сфере закупок, выявленными в 2020 г. в ходе последовательной антикоррупционной работы внутри компании.
За год до этого, в феврале 2020 г. ФСБ и МВД в ходе совместной операции арестовали сразу 10 сотрудников «Ростелекома» по центральному региону – они все получили обвинения в картельном сговоре в рамках реализации федерального проекта «Информационная инфраструктура» нацпрограммы «Цифровая экономика»
Картельный сговор был организован при торгах на строительство линий связи, которые «Ростелеком» организовал в 2019 г. Сотрудников компании обвинили в нарушении ч.2 ст. 178 УК РФ («Ограничение конкуренции путем заключения между хозяйствующими субъектами – конкурентами ограничивающего конкуренцию соглашения»). Ущерб от их действий составил 788 млн руб.
В сентябре 2012 г. полиция вскрыла преступную схему с участием бывших и действовавших на тот момент менеджеров «Ростелекома», по которой в 2008 г. более 20 государственные квартир было оформлено на «мертвые души» и передано в частную собственность.
Кубаньжелдормаш
Сейчас снова будет про больную тему. Тендеры/конкурсы/аукционы.
Мы победили в конкурсе РЖД, но при этом упали по цене настолько, что про повышение зп даже мечтать запретили 🙁
Проблема очень серьёзная. Мы выходим на конкурсы и против нас выходят фирмы/производители, где работает 2-3 человека. Выходят те, кто вообще ничего не производит. Выходят те, кто привозят из Китая и клеют шильды. Выходят фирмы, которые не имеют не то, что опыта поставки, они даже эту технику никогда не видели живьём! И ФАС на их стороне! Я в шоке.
Я понимаю, когда выходят фирмы - дилеры или представители существующих заводов, но когда выходит фирма из 2 человек, а у неё указана производителем другая фирма из 3 человек...
И пока идут аукционы, они звонят и говорят дайте нам 10, 20, 30 млн и мы уйдём! Вообще интересное дело получается...в нашей стране всё сделано так, чтобы хорошо было только мошенникам и ворам, а порядочные и честные поставщики должны унижаться и страдать...и всегда быть виноватыми! По цене проиграли - жадные, по срокам поставки не успели - неэффективные, не смогли собрать 600 бумажек - тупые, не нашли 50 юристов для составления документов...
Сейчас сидел рылся на rusprofile.ru, фирма из 2 человек у нас забрала тендер, по которому мы ушли при цене 450 тысяч! Знаете, их цену? 403 тысячи за изделие! За то изделие, для которого мы отдельный испытательный центр строили (натяжители гидравлические Р700). И что вы думаете? В фирме работает 2 человека. Они же и производят их.
Но дальше больше. Наш конкурент в состоянии банкротства и с 1 млрд долга спокойно принимает участие в тендере...и валит нам цену! В итоге выбор - либо завод остановится, либо работаем в три смены без заработка...сегодня нам объявили, что шеф выбрал последнее...но зарплаты поднимать не будут, экономия на всём и так далее...приплыли...
И у меня логичный вопрос, это и есть конкуренция? Мы-то готовы к конкуренции, но...меня сейчас разорвёт от злости!
При этом конечно же любой эффективный менеджер скажет, что мы неправильно работаем, что надо уходить на те рынки, где прибыль, диверсификация и так далее...
Я так переживаю, потому что это моя тема, я сейчас продаю эту продукцию и как раз по ней нас нагнули не по-детски 🙁
Объясните мне тупому, как в конкурсе на поставку продукции могут принимать на абсолютно равных условиях два производителя и две фирмы из 2 человек????????? ГДЕ ЛОГИКА???
Источник:
История предприятия, -
АО «Куба́ньже́лдо́рма́ш» (Армавирский механический весовой завод, Государственный Союзный Армавирский машиностроительный завод, Завод железнодорожного машиностроения) — российское машиностроительное предприятие, производитель сельскохозяйственной техники, путевого механизированного инструмента для строительства, ремонта и текущего содержания железнодорожного пути.
с 1933 по 1939 — Армавирский механический весовой завод
с 1939 по 1992 — Государственный Союзный Армавирский машиностроительный завод
с 1992 по 2015 — ЗАО «Кубаньжелдормаш»
с 2015 по наст. время — АО «Кубаньжелдормаш»
В 1933 году в Армавире завершилось строительство кузнечного и механического цехов нового завода, который получил название 30 августа 1933 года и стал называться «Армавирский механический весовой завод». Спустя 6 лет, в 1939 году завод был передан в систему Центрального управления заводами железнодорожного машиностроения НКПС. Тогда же завод сменил название на «Государственный Союзный Армавирский машиностроительный завод»[1].
В годы Великой Отечественной войны завод был переориентирован на выпуск продукции для военных нужд, такой как: артиллерийские снаряды, бобмосбрасыватели, печки для теплушек. В 1942 году город Армавир был захвачен немецкими войсками, завод был вынужден приостановить свою работу. После освобождения города завод был восстановлен, и к 1950 году объём выпускаемой продукции достиг довоенного уровня[1].
С 1967 года начался выпуск железнодорожного оборудования.
В 1992 году предприятие вышло из состава Минтяжмаша, акционировалось и получило название ЗАО «Кубаньжелдормаш»[1].
В 1995 году завод был удостоен статуса «Лидер Российской экономики»[2].
С 1995 года завод начал выпуск гидравлического оборудования, с 1999 года к номенклатуре выпускаемой продукции добавился электроинструмент. В 2000 году началась модернизация производственных мощностей предприятия. В 2006 году на заводе была установлена собственная газопоршневая электростанция, полностью обеспечивающая нужды предприятия. В 2013 году в литейном цехе ЗАО «Кубаньжелдормаш» начала работать новая формовочная линия английской компании Omega Foundry Ltd. линия по формовке ХТС[3].
Источник: wikiОх не тем я занимаюсь!!! Не тем!!!
Цифровое произведение искусства гонконгского робота Hanson Robotics в форме не взаимозаменяемого токена (NFT) будет выставлено на аукцион в рамках первой продажи таких произведений, созданных совместно с искусственным интеллектом (https://cryptohamster.org/робот-софия-выставит-на-аукцион-ци...).
“Я надеюсь, что людям понравится моя работа, и мы с людьми сможем сотрудничать в новых и интересных направлениях в будущем“, – сказала София.
София, представленная в 2016 году, создавала свои произведения в сотрудничестве с 31-летним итальянским цифровым художником Андреа Боначето, известным своими красочными портретами, на некоторых из которых изображены известные люди, например, генеральный директор Tesla Илон Маск.
Робот несколько раз сочетал элементы из работ Боначето, истории искусства и ее собственных физических рисунков или картин на различных поверхностях.
“В моем искусстве мы используем трансформаторные сети и генетические алгоритмы, а также другие виды вычислительного творчества. Мои алгоритмы выводят уникальные шаблоны, которых раньше в мире не было. Так что я думаю, что машины могут быть креативными“, – добавила София
С появлением NFT (невзаимозаменяемых токенов) люди буквально готовы отдавать миллионы долларов за то, чтобы почувствовать себя владельцем одной из картин на базе блокчейна.
В русскоязычном интернете информация о Beeple ограничивается лишь новостями о продаже JPEG файла "Everydays: The First 5000 Days" на Christie’s. Но кто он такой? Как работает и что привело его к такому успеху?
Я подготовила перевод нескольких интервью, так что уэлкам энд энджой.
Получше рассмотреть можете на сайте https://www.beeple-crap.com/everydays
Краткая справка:
Настоящее имя – Майк Викельманн.
Родился в 1981 году и вырос в деревне Норт-Фон-дю-Лак, штат Висконсин, США.
В 2003 году он окончил Университет Пердью по специальности “Компьютерные науки”.
Участвовал в создании визуальных эффектов для концертов известных музыкантов (Ариана Гранде, Джастин Бибер, Ники Минаж) и работал с мировыми брендами (Nike, Apple и Space X).
— Откуда такой псевдоним?
— Есть игрушка родом из 80-х, у неё загорается нос, когда включается свет или раздаётся шум. Beeple — это прозвище самой игрушки, за мной оно закрепилось лет двадцать назад.
— Как Вы пришли в графический дизайн?
— Когда я был старшеклассником, ходил на уроки рисования. Сначала это было рисование как предмет с какими-то очень общими знаниями, потом я переключился на скульптуру. Уроки графического дизайна тогда тоже были, но тогда я думал, что это самое глупое, что можно было выбрать. Наверное, я так думал, потому что на этих уроках ребята делали логотипы, что-то очень простое и отполированное, не очень впечатляло.
В колледже у меня был друг, который показывал мне какие-то странные и необычные арты из интернета, на меня это тогда частично повлияло.
У меня нет художественного образования, но я учился графическому дизайну по онлайн-туториалам, приучил себя систематически делать короткие ролики и абстрактные клипы в разных программах.
— Вы работаете фрилансером?
— Более 10 лет я работал на полной ставке наёмным сотрудником, потом стал больше работать дома и в итоге полностью переключился на фриланс. Там, где мы жили, не было студий, которые бы профессионально занимались моушн-дизайном. Честно признаться, мои доходы увеличились вдвое после того, как я перешёл на фриланс. Работать удалённо — очень удобно.
— Опишите свой день.
— Обычно я встаю очень рано, примерно в 5 часов утра. Тренируюсь, в основном, бегаю, потом работаю над заказами, занимаюсь личными делами, если нужно. Вечером ужинаю и играю с детьми, потом ещё несколько часов работаю. Именно в это вечернее время я занимаюсь проектом "Еverydays". Очень длинный день.
— Как Вы придумали проект "Еverydays"?
— Я подсмотрел эту идею у иллюстратора Тома Джадда. Он каждый день делал наброски в блокноте, и было видно, как он прогрессировал. Я тоже хотел рисовать лучше, это классный способ учиться чему-то. Нужно просто превратить это в привычку, представить, что у тебя нет выбора не делать этого.
Когда я начинал, у меня не было чувства типа "Боже, это так круто, я готов это делать до конца своей жизни!". Я и не предполагал, что продержусь так долго и что это так далеко зайдет.
— Нужно иметь сильную мотивацию, чтобы так работать. Как её найти?
— Нет ничего такого, что могло бы сломать эту рутину длиной в десятки лет. Конечно, иногда просто охота посмотреть "Игру престолов" вместо работы.
У меня есть дедлайн — я должен успеть создать очередной арт до полуночи. Когда на часах уже 23:50, я очень раздражаюсь, если не успеваю, но именно такой расклад и заставляет меня максимально сфокусироваться.
Иногда меня спрашивают: "Может, проще сделать одну работу в неделю? Зачем так усложнять себе жизнь?". Проблема в том, что если бы так было, то я бы ждал до последнего момента и не работал бы всю неделю.
— Чем Вы вдохновляетесь?
— Не так часто можно чем-то вдохновиться, это же обычная жизнь, в которой один день не особо отличается от предыдущего. Подъём, работа, дети, ещё работа, ложишься спать. Не сказать, что постоянно происходят какие-то сумасшедшие вещи, которые вдохновляют. Сидеть и ждать, пока муза придёт ко мне и поцелует в лоб — тоже не вариант, у меня нет столько времени.
Обычно меня зажигают чужие работы. Есть сайты, которые я постоянно смотрю — Pinterest, Behance, Tumblr, Instagram. Меня может заинтересовать какая-нибудь необычная форма, цветовая палитра, композиция или интересный ракурс. Мои работы — это микс того, что я обычно вижу. Смотрю 5-10 минут и не открываю Cinema 4D , пока нет идеи, иначе это займёт слишком много времени. Зачастую берёшь одну идею, а в результате получается совсем другая. Контент-плана у меня нет.
— Сколько времени уходит на "Everydays"?
— Обычно 2-2,5 часа, зависит от того, насколько загруженным выдался день и какой у меня настрой. Иногда я чувствую, что можно сделать лучше, и трачу больше времени. Иногда получается не очень, сколько бы ты времени не потратил. Бывает по-разному.
— Вы публикуете работу, даже если недовольны результатом?
— Да, чаще всего так и происходит. Проблема в том, что времени мало, и это угнетает. Ну просто неоткуда было выделить больше времени в тот день на работу, что ж теперь? Не публиковать, потому что просто не нравится? Если постоянно оценивать, хорошо или плохо получилось, то ты так долго не продержишься. Особенно, если учитывать, что ты тратишь на работу всего пару часов. Нереально делать что-то каждый день и постоянно быть довольным результатом. Если это так, то значит, у Вас планка занижена. Иначе никак.
Я знаю художников, которые очень долго работают над своим артом, и он получается прекрасным и проработанным. Мне иногда просто везёт сделать что-то быстро и круто. Качество и количество не всегда прямо коррелируют, на мой взгляд. Все мы разные, каждому — свой подход к работе.
Если я делаю что-то, то никогда не возвращаюсь к доработке. Как только видео отрендерилось, оно становится для меня бессмысленным. Я как бы отстраняюсь от своих артов, как только они публикуются.
— Как Вы создаёте свои композиции? Пользуетесь ли готовыми моделями?
— На протяжении десяти лет я занимался 3D моделированием. Когда я только учился этому, то создавал с нуля каждую деталь, но со временем стал использовать уже готовые модели. Собралась целая библиотека с ассетами, и я начал больше фокусироваться на цвете, композиции и на самой идее.
Возможно, кто-то может сказать, что это неправильно и что нужно всё делать самому. Нужно, если в этом и заключается Ваша цель — делать всё самому. У меня другая цель. Я хочу использовать все доступные инструменты, и клиенты это ценят. Если ты сам запрещаешь себе пользоваться чем-то готовым, то это сильно усложняет работу. Клиентам всё равно, как ты это сделал. Если ты будешь медлить, то они скажут: "Ну, что ж ты это на Adobe Stock не купил, в чём проблема?". Не хочу изобретать колесо заново. Если нужно дерево, взял – и скачал.
— В каких программах работаете?
— Cinema 4D, OctaneRender, After Effects, Photoshop. Недавно начал изучать Houdini и Arnold. Стараюсь пользоваться самыми передовыми рендерами и плагинами, чтобы делать быстрее и качественнее.
— Как Вы объясняете свой успех в сфере цифрового искусства?
— Я делал много всего и сразу, вёл все возможные социальные сети и делал это систематически. Просто постоянно публиковал свои работы. Если часто покупать лотерейные билеты, то шансов вытянуть счастливый - больше, также и тут.
У меня нет портфолио, клиенты сами находят меня. Сейчас я чаще работаю с теми, кого уже хорошо знаю, с теми, кто знает мой стиль работы. Мне сложно работать с новыми клиентами, потому что идеи сложно объяснить. Никогда не знаешь, какой точно результат получится.
— Чему Вы научились, пока работали над "Everydays"?
— Терпению. Ты просто работаешь, понимаешь, что тебе понадобится много времени на то, чтобы чему-то научиться. Это успех не из разряда "проснуться знаменитым". Нужно работать довольно долго, чтобы тебя увидели, чтобы пришли клиенты.
Далее — интервью после аукциона.
— Как ощущения?
— Ощущения интересные! Мы наблюдали за торгами всей семьёй в компании двух съёмочных команд, которые снимали нашу реакцию. Параллельно я общался с людьми в Clubhouse. Это было даже слишком публично.
Когда цена изменилась с 25 миллионов до 50, я не мог поверить, и слушатели в Clubhouse удивлялись, мол, что? Серьёзно? Это сумасшествие какое-то, я даже не знаю, как это описать.
— Как Вы считаете, Ваша работа стоит 69 миллионов долларов?
— Первую свою работу из серии "Everydays" я опубликовал 1 мая 2007 года, последнюю — в январе 2021. Этот проект— результат моей 13 летней работы. Можно ли 13 лет работы оценить в эту сумму? Не знаю, это такие вещи, в которых решает рынок. Я понятия не имею, сколько это стоит. Сколько люди готовы за это заплатить, столько и стоит.
— Новость о продаже Вашей работы на аукционе очень активно обсуждалась. Многие люди говорят, что не понимают весь этот шум из-за nft и криптоискусства. Это же просто файл, его нельзя даже повесить на стену. Как можно платить такие деньги? Что бы Вы им ответили?
— Это нечто новое, и это действительно самый дорогой jpeg файл в истории. Они, конечно, отчасти правы, просто нужно время на то, чтобы понять, что такое цифровая собственность. Некоторые также задаются вопросами типа "Что такое криптовалюта? Что за биткоины?". Думаю, со временем люди поймут, что владеть чем-то цифровым — это то же самое, что и владеть физическими вещами. Просто вспомните про бейсбольные карточки, в чём их ценность? Это же всего лишь куски картона.
— Какие права получает владелец, помимо того что это уже очень, очень, очень дорогая бейсбольная карточка с автографом владельца? Могут ли они разбить коллаж на отдельные работы и продавать их по отдельности?
— Такое возможно, да. С моими прошлыми работами подобное уже было. Вся прелесть nft в этом и заключается, с ними можно много чего сотворить. Покупатель не владеет авторскими правами, но он может показывать работу другим. Вопрос в том — как он захочет эту работу показать. Это очень важно, как мои работы будут демонстрироваться в реальном мире. Я могу сделать из неё большой принт для украшения дома или проекцию на стену здания. Это преимущество цифровой работы, она может жить в разных проявлениях и принимать разные формы, в отличие от физически написанной картины, которая существует только в одном виде.
— Вы связывались с владельцем? Знаете, кто это?
—Знаю, но пока не скажу. Скоро узнаете.
— Что будете делать с деньгами?
— Хочу вложить их в творчество, чтобы создавать проекты ещё больше и круче. Коллекционеры же покупают не только потому, что это какая-то красивая картинка. "Хочу и могу её купить — покупаю." Нет. Это прежде всего инвестиция, и я хочу, чтобы эти вложения отбивались. Это хорошо и для меня, и для них, когда работы растут в цене, поэтому в планах — развиваться дальше.
— Что будете делать с деньгами? Вы получаете оплату в виде криптовалюты Ethereum. Будете хранить заработанное в ней или оставите только какой-то процент?
—Частично оставлю, сколько именно — не знаю пока, надо подумать.
— Криптовалюта нашла Вас или Вы нашли криптовалюту? Как Вы вообще попали в эту сферу?
— Я, конечно, знал о существовании криптовалюты, и с самого начала считал, что это просто потрясающе. Впервые вложился в Ethereum в 2017 году, тогда все это делали.
В середине октября прошлого года мои знакомые начали говорить мне, мол, обрати внимание на nft. Когда я чуть больше об этом узнал, то подумал, что со временем это станет очередным пузырём, когда очень много людей придут туда, но пока всё только начинается. Сама технология прекрасная, с ней просто доказать авторство, и она может пригодиться в других сферах, не только в сфере цифрового искусства. Это ещё один вид активов.
— На какую сумму Вы рассчитывали, когда решили принять участие в аукционе?
— Все меня об этом спрашивали, но я не делал ставок и никогда не буду. Не хочу, чтобы люди услышали от меня цифру и ориентировались на неё. Раньше я не продавал свои работы дороже 969 долларов. Если кто-то говорит, что моя работа стоит почти 70 миллионов, то я с удовольствием соглашусь. Это не я сказал, это вы так оценили.
— Будет ли мир nft более демократичным? Или же, как в сфере традиционного искусства, будут популярны только крупные аукционные дома и известные художники?
— Не думаю, что всё будет более демократично, если честно. Да, у большего количества людей появится доступ к этому миру искусства из-за того, что это всё происходит в интернете. Но можем ли мы сказать, что интернет демократизируют всё? Лишь отчасти. Christie’s и Sotheby’s в любом случае будут в лидерах.
— Как изменилось Ваше самоощущение как художника?
— Я уже был довольно-таки популярным цифровым художником, когда пришел к nft: несколько миллионов подписчиков в соц.сетях, хороший заработок, работа с крупными студиями. Это просто новый уровень признания моей работы и новый этап популярности. Я делал это не для того, чтобы заработать.
Иногда делаю дропы по одному доллару, чтобы те, кто купил, мог бы перепродать за тысячи, и я продолжу так делать.
— В Instagram Вы опубликовали пост с названием "Следующая глава". Что это значит?
— Рынок традиционного искусства долго игнорировал цифровую сферу, потому что не знал, как с ней работать. Думаю, сейчас нас ждёт новый этап в истории и повышенный интерес к цифровому искусству. Люди создают цифровые картины уже лет двадцать. Наверняка они начнут обращаться к старым работам и пробовать смотреть на них свежим взглядом.
Ну, что? Захотелось разобраться, как продавать свои труды в виде nft?
В своём Инстаграм я рассказываю истории и новости об искусстве, которое происходят сегодня. В самых разных проявлениях и из самых свежих источников. Подписывайтесь, пожалуйста :)
«Чат на чат» — новое развлекательное шоу RUTUBE. В нем два известных гостя соревнуются, у кого смешнее друзья. Звезды создают групповые чаты с близкими людьми и в каждом раунде присылают им забавные челленджи и задания. Команда, которая окажется креативнее, побеждает.
Реклама ООО «РУФОРМ», ИНН: 7714886605
Никогда такого не было и вот опять.
Опять какой-то неизвестный человек, который конечно так и пожелал остаться неизвестным, случайно нашел, купил, откопал(нужное подчеркнуть) старый хлам.
Заподозрив что-то и решил показать его специалистам "старейшего аукционного дома Sotheby's". И о чудо, там ему открыли глаза, что это не хлам, а самый настоящий клад. Который в итоге был продан в "Sotheby's - крупнейший аукционный дом который имеет 80 представительств в 40 странах мира" за миллионы миллионов, пожелавшему остаться неизвестным, ценителю антиквариата.
ДА дорогие мои, все это уже было.
Была "Чаша с гаражной распродажи", "уникальное фото", "Кольцо с блошиного рынка", "меч русского царя с фермы", "Страдивари из подвала", "Рембрандт с чердака", а если покопать в английском сегменте то найдете еще десятки подобных историй о невероятно удачных находках проданных через "аукционный дом с вековыми традициями Sotheby's"...
Нет это не завуалированная взятка, нет это не попытка "отбелить" предмет с черного рынка.
И я уверен в том - что все эти истории несмотря на анонимность сторон, кроме "самого открытого аукционного дома Sotheby's" конечно, почти, правда.
Потому что как мне видится это самая обычная рекламная акция "самого современного и продвинутого аукционного дома Sotheby's"
Но зачем же "аукционному дому Sotheby's - чья безупречная репутация известна во всем мире" делать это?
Все просто, чтобы самый обычный "джон" из пригорода Цинциннати побежал рыться в дедушкином гараже в поисках того самого клада. И если ему вдруг пригрезиться, что это не просто старая ржавая железяка, а самый настоящий Гвоздь Креста Господня. Он будет знать куда ему обратиться.
И конечно команда супер профессиональных экспертов аукционного дома Sotheby's за скромную, в сравнении с возможной будущей прибылью, плату установят реальную цену его находки.
И да, возможно он станет тем самым 1/1000000 чья находка действительно окажется тем самым кладом о котором нам напишут в следующей серии (в этом случаи аукционный дом заработает еще больше).