Ответ на пост «Почему фехтование в кино далеко от реального?»
Кстати, имеешь доспех - имеешь успех ) На эту тему есть отличный короткометражный фильм "рыцарь надежды". Посмотрел его совсем недавно и просто в восхищении.
Кстати, имеешь доспех - имеешь успех ) На эту тему есть отличный короткометражный фильм "рыцарь надежды". Посмотрел его совсем недавно и просто в восхищении.
Художественный вымысел в кино часто преобладает над исторической правдой. В некоторых случаях это совсем не портит фильм, наоборот добавляет ему харизмы. Отличный пример тому – «Храброе сердце». Сегодня мы разберем эту киноленту с исторической точки зрения. И без спойлеров, к сожалению, не обойтись.
Одежда
Начать стоит с самого очевидного. Буквально все костюмы и доспехи, что вы увидите в фильме – это лишь отдаленная фантазия на тему Англии XIII века. К примеру, килтов (традиционных мужских юбок) в Шотландии не существовало до XVII века. На тот момент шотландцы мало чем отличались от англичан. Как и все европейцы того времени, они носили длинные рубахи – «камизы» и чулки «шоссы». О причине использования последних хорошо рассказано в этой статье.
Оружие и доспехи
В конце XIII века на поле боя все еще преобладала кольчуга. Именно она являлась основным защитным снаряжением рыцаря. Поверх нее могла быть надета бригантина: доспех из нескольких металлических пластин, подклепанных на кожаную или суконную основу. Отдаленный намек на подобную защиту мы видим у главного героя, которого сыграл Мэл Гибсон. Подобный тип защиты активно использовали рыцари до конца XIV века, после чего ему на смену пришли кирасы, а бригантина стала достоянием пехотинцев. Но это материал, который достоин нескольких отдельных статей.
Про оружие и говорить нечего. Большинство образцов просто сделаны плохо или не подходят по эпохе. Ярких пример: двуручный меч Уильяма Уоллеса, который относится к XVI веку. Оригинальный клинок хранится в мемориале, посвященном исторической личности, хотя в XVI веке на нем заменили рукоять на «более модную» (одна из тенденций среди музейщиков). Тогда же пострадал и «Тиссона» – меч, который, возможно, принадлежал испанскому рыцарю Эль Сиду.
Свобода тут не при чём
Основная идея фильма очень красива: свобода для простых жителей Шотландии. На деле же конфликт, произошедший между Уоллесом и английской короной, касался исключительно знати. При феодализме само понимание нации только начинало формироваться. Грубо говоря, обычному крестьянину было глубоко наплевать, кто собирает с него налоги: шотландцы или англичане.
На всякий случай уточню: феодализм подразумевает, что крестьяне на определенном наделе живут ради того, чтобы обеспечивать феодала (рыцаря), который, в свою очередь, защищает их от внешних угроз и исполняет роль регионального менеджера. Не о какой свободе или равенстве при таком строе не может идти и речи.
Право первой ночи
Ситуация, которая в кино становится «последней каплей» для большинства шотландцев, на деле не имела такого массового характера. Да, подобные случаи известны в истории, но только для отдельных землевладельцев. Тактика, в которой англичане собрались просто перет….ть всех шотландок, искоренив их нацию (почти прямая цитата из фильма), заняла бы пару сотен лет, что совсем не выдерживает логики.
Принц Эдуард – гей?
«Храброе сердце» снималось тогда, когда наличие личности с альтернативной ориентацией не было квотой для любого кино. В нем сын короля Эдуард (Эдуард II) показан геем. Частично это основано на слухах, которые распространяли противники короны, а в фильме использовано, чтобы подчеркнуть слабость героя. Одно могу сказать точно: в Средние века принц бы максимально скрывал свою ориентацию.
Даже несмотря на все это, «Храброе сердце» является примером отличной драмы. Всем, кто не смотрел этот фильм. я крайне рекомендую это сделать, но не воспринимать его как исторически точный.
То же самое верно для римских гладиаторов.
Современные люди, измученные правилами безопасности в спорте (футболиста толкнули локтем, и он уже в корчах падает, призывает священника и нотариуса), склонны воображать ужасы про гладиаторские бои - дескать, вышло двое, один проиграл, зрители такие "палец вниз", и побежденного хладнокровно добивают под овации цирка.
Такое действительно случалось, но в основном на арене гибли приговоренные преступники (их мочили в первой половине дня, перед гладиаторами) и третьесортные гладиаторы, набираемые из дешевых (по случаю военной победы) рабов для массовки - их наскоро обучали и кидали погибать на торжествах в честь той же победы. Кроме того, между уголовниками и гладиаторами нередко выступали на разогреве потешные бойцы, вооруженные палками и кнутами.
Гладиаторские бои были в первую очередь шоу, где у самых артистичных бойцов собирались целые фанклубы, и бабло платилось до того щедро, что многие отслужившие свое и получившие рудис (деревянный меч, символ освобождения) гладиаторы не желали оставлять такое интересное занятие, ухитряясь получать рудис по два-три раза за карьеру.
Известных публике гладиаторов обычно миловали при поражении - зрители тоже были не дураки и понимали, что пустят сейчас в расход Халка Хогана Бородатого Фракийца, и все, его больше не будет, даже в записи не посмотреть бои с ним.
По этим же соображениям гладиаторов учили сценическому фехтованию и вооружали специфическим оружием - в основном короткими рубящими мечами, короткими копьями и трезубцами, которым легко было наносить эффектные, но не слишком опасные кровоточащие раны (кровотечение опасно не столько общим количеством вытекшей крови, сколько резким падением кровяного давления), и трудно было нанести смертельный удар сохраняющему боеспособность противнику.
Для иллюстрации - знаменитый секутор (тяжелый гладиатор с мечом и щитом) Фламма провел тридцать четыре боя, выиграв из них двадцать один, девять сведя вничью (внезапно, это не было редкостью) и четыре проиграв. Судя по тону источников, такой низкий процент поражений был необычен - это значит, что гладиатор мог до 30% боев проигрывать, особенно не парясь насчет сохранности своей жизни.
Примечательно, что за три десятка боев Фламма четыре раза получил освобождение, но воспользоваться ни одним не захотел. Можно сделать вывод, что гладиатор, успешно проведший семь-восемь схваток, мог спокойно собирать манатки и идти куда хочет.
Только куда и зачем? Тут жратва, бухло, шлюхи, бабло. Фанаты с трибун вопят, твое имя на стенках пишут, от патрициев кошели с сестерциями регулярно передают, чтобы на арене проорать их предвыборные лозунги, круто! И все это бросить, чтобы что? Стать вольноотпущенником и открыть попину, до старости возиться с пьяницами и ворами, жениться на бывшей шлюхе?
Нееет, лучше сценическое фехтование.
Для большинства людей сцены фехтования в исторических и фентези фильмах выглядят убедительно. На самом деле, большинство из этих сцен не соответствуют действительности и сейчас я объясню почему.
Еще в детстве, когда я смотрел фильмы про Средневековье, мне казалось странным, что стальные доспехи не защищают героев от стальных мечей. "Возможно, все дело в качестве метала", — думал я. Однако на деле все оказалось совсем по-другому.
Ни для кого не секрет, что в кино обычно жертвуют реализмом в угоду зрелищности. Бои в доспехах исключением не стали. Обычно, наблюдая за чем-то подобным, мы видим картину, где два человека в полных латах рубят друг друга размашистыми ударами. В реальности воины использовали для боя в доспехах совершенно другие тактики.
Все дело в том, что в реальной жизни стальные латы было невозможно пробить так же легко, как и в кино. В некоторых местах толщина доспеха могла составлять до 3 мм закаленной стали. Это очень толстая броня, способная защитить даже от некоторых выстрелов маломощного огнестрела вроде мелкой дроби. Тем более, что кроме доспехов на средневековом рыцаре обычно был надет толстый поддоспешник, а слабые места сгибов закрыты кольчугой.
Пробить такую броню прямым ударом практически невозможно, и даже в этом случае урон ее владельцу может быть минимален. По этой причине бой в доспехах представлял собой нечто другое. Как правило, противники пытались найти слабые места друг друга и поразить именно туда. Такие места были в каждом доспехе. Как правило, они располагались на сгибах рук, под коленом, на шее или ладонях. Самое опасное из них находилось подмышкой.
Как рыцари в доспехах сражались друг с другом
Для ударов рыцари использовали специальную технику для поражения защищенных противников. Они перехватывали меч второй рукой за клинок. Как правило, он не фиксировался в кулаке, и эта часть клинка затачивалась не до бритвенной остроты. И, помогая себе второй рукой, прощупывали броню противника. Да, такой вариант атаки делал рыцаря менее защищенным, но его и так надежно защищали доспехи. Эти принципы неоднократно описываются в средневековых трактатах по фехтованию, таких как "Гладиатория" или "Цветок битвы". Эту же технику вы можете видеть на самом первом фото в исполнении современных реконструкторов.
Существовал и другой способ поражения бронированного противника — боевой молот. Благодаря своим физическим свойствам, дробящее оружие оказывало воздействие даже на защищенного воина, передавая импульс от удара сразу внутрь доспеха. По похожему принципу работает и останавливающее действие современных пистолетов.
Убить таким образом человека было крайне сложно, но можно было вывести из строя, чтобы потом добить специальном кинжалом — мизерекордией. Он представлял собой тонкое шило, которое проходило даже сквозь узкие звенья кольчуги.
Все это выглядит не так зрелищно, как грубые удары по железякам в кино. Хотя, при должном навыке постановки, все могло быть гораздо интереснее и красивее.
Вопрос, который мучает меня со времён первых лекций Крима Сандвича.
Вот у нас есть средневековое поле боя. По нему летит сотня конных рыцарей с копьями наперевес. Навстречу летит другая сотня рыцарей. Вот они столкнулись, десяток-другой всадников вышел из боя.
А дальше что?
Они бросают копья и рубятся на мечах? Разъезжаются для новой стычки? Спешиваются? Как выглядит картина боя после столкновения и можем ли мы вообще о ней уверенно говорить?
Даже если вы не знаете, как называется этот шлем, то вы точно видели его хотя бы раз в музее или на картинах. Шлем салад является одним из самых популярных наголовий XV века и возможным предком немецкого Штальхельма, который стал одним из наиболее известных атрибутов армии Третьего Рейха. Разберемся так ли это и поговорим об истории развития средневекового шлема.
Что такое салад
Салад - это шлем с куполом в виде вытянутой сферы, снабженной ребром жёсткости и конусовидным разветвлением, которое прикрывает уши и шею. Точно определить время и место его происхождения сложно, но с уверенностью можно сказать, что родиной данного вида шлемов является Италия первой половины XV века. В то время итальянцы были искусны в создании доспехов.
Наибольшую популярность обрела та версия шлема, которая прикрывала только верхнюю половину лица и снабжалась небольшим забралом. В данном варианте нижняя часть лица либо оставалась открытой, либо закрывалась специальным горжетом, который крепился к корпусной броне. Такая компоновка была идеальным балансом между защищенностью и удобством на марше. Из-за своей универсальности данный шлем был очень популярен как у рыцарей, так и у пехотинцев.
Пик популярности салада пришелся на конец столетней войны и так называемую Войну роз (гражданская война в Англии за право наследования престола). К началу XVI века шлем трансформировался: у него появились несколько разных вариантов наголовий, а в скором времени вовсе исчез с полей сражений, оказавшись вытисненным более легкими шлемами.
Этапы развития шлема
Предком первых саладов можно считать итальянский барбют. Он представлял закономерное развитие шапели и бацинета. Первый имел наголовье с широкими полями, напоминающими шляпу, второй - это был сфероконический шлем, который к концу XIV века снабжался развитыми нащечниками и забралом. Возможно, один прозорливый кузнец догадался сложить 1+1 и получить шлем, который будет сравним с бацинетом по уровню бронирования, но при этом обеспечит такую же свободы движений, как шапель.
В результате нехитрых манипуляций возник шлем с личиной, напоминающей античные наголовья древних греков. Кроме забрала его характерной чертой стал и анатомичный изгиб затылка, который впоследствии появился и на саладе.
К 1450-м годам салад, который я упоминал в предыдущем пункте, плотно укореняется на полях сражений. К тому моменту шлем в большей мере используется в итальянском дизайне, но, уже во второй половине XV века свою версию шлема "изобретают" и на территории Германии. Эта модель снабжена удлиненным затылком для лучшей защиты шеи. Именно итальянский и немецкий тип салада можно было встретить чаще всех прочих, больше всего их дошло и до наших дней. Два из них даже были найдены на территории современной Беларуси.
В конце XV - начале XVI веков появляется еще три вида салада: так называемые "кузнечные мехи", салад с удлиненными краями (без четкого названия) и "черный салад". Последний представляет собой наиболее интересный экземпляр, ведь он является черной поковкой классического шлема XV века. Недоделанные и неотшлифонанные шлемы представляют собой "эконом"-класс доспехов, которые стали популярны во время расцвета эпохи наемных армий. К слову, неказистый внешний вид способствовал тому, что такие шлемы часто покрывались замысловатым рисунком.
Наследие салада
Бесспорно, шлем оказался очень удачным и решения, использованные в его конструкции, с очень большое долей вероятности применялись при создании шлемов для немецкой армии XX века. Об этом напоминает все та же анатомическая затылочная часть шлема, выделявшая его в Средние века.
Подобие тех моделей шлемов можно увидеть и в знаменитой франшизе "Звездные войны", взглянув на знаменитый шлем Дарта Вейдера. Неужели его поля и форма вам ничего не напоминают?
Для всех поклонников футбола Hisense подготовил крутой конкурс в соцсетях. Попытайте удачу, чтобы получить классный мерч и технику от глобального партнера чемпионата.
А если не любите полагаться на случай и сразу отправляетесь за техникой Hisense, не прячьте далеко чек. Загрузите на сайт и получите подписку на Wink на 3 месяца в подарок.
Реклама ООО «Горенье БТ», ИНН: 7704722037
Все знают, кто такой рыцарь. В большинстве случаев литература рисует нам его как идеал мужества, сверх меры наделенный честью и доблестью. Как это обычно и бывает, в реальности все было немного иначе.
Рыцарь — это, в первую очередь, феодал. С XII по XVI век эти люди существуют за счет налогов с вверенных им земель и занимаются военной подготовкой. По вызову своего короля рыцарь собирает войско и выдвигается на войну. Но что будет делать рыцарь, если окажется невостребованным? Человек, умеющий только воевать, будет продавать свои услуги другим государствам или заниматься разбоем. Именно этим и промышлял рыцарь Гец фон Берлихинген (1480 — 23 июля 1562 ). Однако запомнился он не только этим.
Историческая предпосылка
Вся история Геца развернулась в Швабии — княжестве, которое находилось в составе Священной Римской империи. Самая яркая часть жизни рыцаря-инвалида пришлась на период правления одного из самых известных императоров на земле — Максимилиана I (16 февраля 1486 — 12 января 1519).
В это время не один Гец разбойничал на территориях будущей Германии. Другой известный рыцарь-разбойник (или raubritter на немецком) Это Кунц Шотт фон Хеллинген. За свои "заслуги" эта личность получила прозвище "Бич города Нюрнберг", а на его доспехи неоднократно отсылался историк-медиевист Эварт Оукшотт, но это материал для другой статьи.
Говоря проще, много кто из немецкой военной аристократии в то время был далек от идеализированного литературного образа, который мы знаем сегодня.
Ранение и замена руки
Гец так бы и оставался на страницах истории как рыцарь-разбойник, если бы не потерял руку. Это случилось в битве при Ландсхуте, произошедшей в 1504 году. Произошло это не по вине врага, а из-за случайного выстрела из пушки.
Впоследствии рыцарь обратился за помощью к мастерам из города Нюрнберг, где ему изготовили уникальный протез, где каждый палец был подвижным и закреплялся в определенном положении. Это позволяло рыцарю удерживать своей железной рукой поводья лошади. Протез Геца дошел до наших дней и по сей день хранится в его крепости Хорнберге, там же находится и доспех рыцаря, который тоже сохранился до наших дней.
Крестьянский маршал
Гецу фон Берлихенгему приписывают множество мелких преступлений, но самым выделяющимся среди них является возглавленное им крестьянское восстание в 1523-1524 годах. Дело было так: крестьяне в то время взбунтовались и пришли к воротам Геца, чтобы разграбить замок дворянина. Некоторые источники описывают, что рыцарь вышел к простолюдинам и, вместо того чтобы сопротивляться или сдаться, предложил свою кандидатуру в качестве маршала сроком на один год. На месте был составлен и подписан контракт.
В итоге, он спас Геца от обвинения в государственной измене и, вместо смертной казни, крестьянский маршал был подвернут всего трем годам домашнего ареста.
Отсылки в поп-культуре
Я уверен, что читая эту статью (надеюсь, что такие будут) фанаты игры престолов подпрыгивают на стульях. Да, подтверждаю вашу догадку, Гец фон Берлихинген — это прототип Джейме Ланнистера. Рыцаря-разбойника с протезированной правой рукой. Другой отсылкой на немецкого рыцаря многие считают и персонажа, созданного Кэнтара Миура. Речь, конечно же, идет о Гатсе, который имеет не только имя, похожее на историческую личность, но и металлический протез руки, но уже левой. Сам мангака отрицал это заимствование.