Ответ на пост «Первый день сценариста»
Интересное чтиво. Но возникли вопросы. Либо автор — невероятный сказочник, либо попал в какую-то крайне необычную кинокомпанию, где режиссёр внезапно с какого-то фига спрашивает у сценариста, что и как ему снимать...
Я работаю сценаристом, есть соответствующее образование. Работаю именно в России. Это важно, т. к. в зарубежных кинокомпаниях свои приколы производства, там нет чисто сценаристов, есть шоураннеры — эдакая смесь продюсера и сценариста. И вот если мнение шоураннера касательно производства еще будут учитывать (т. к. он на площадке главный), то в российских реалиях сценарист на площадке и за её пределами отвечает только за сценарий (ибо что в СССР, что в РФ на площадке главный — режиссёр-постановщик). Да, сценариста могут попросить переписать пару-тройку сцен перед съёмками, чтоб адаптировать под условия съёмок (не всегда можно и нужно снимать именно так, как было изначально написано в сценарии, вмешивается куча производственных факторов: погода, возможное количество массовки, необходимость графики... бюджет, в конце концов. Продюсер ВСЕГДА будет стремиться где-то сэкономить и вместо, например, двух танков притаранить на площадку один. А вместо одного танка — БМП, т. к. в конкретный день её арендовать дешевле, чем танк. А уже задача сценариста – выкрутиться и оперативно придумать, почему два танка из сценария превратились в БМП). Чтоб режиссёр советовался со сценаристом, тем более с начинающим (!!!), какую сцену ему снимать следующей? Спрашивал, как вообще ему что-либо снимать? Нонсенс! Наших режиссёров даже в институтах учат, что, мол, мнение сценариста — это так, детский лепет, любой уважающий себя режиссёр чуть ли не обязан переписывать сценарий под себя (полный бред, если честно, сценаристов нужно и важно уважать, не просто так это отдельная кинопрофессия, но, к сожалению, многим молодым режиссёрам реально вдалбливают в головы эти губительные установки).
Следующее. Съемочный план составляет ВТОРОЙ РЕЖИССЁР. На худой конец — исполнительный продюсер. Иногда помогает помощник режиссёра (помреж). Иногда помрежа нет (досадно, когда так, значит-с, студия экономит). За массовку в кадре, кстати, отвечает тоже второй режиссёр, и вообще всё, что касается «второго плана» (фон, где шарахается массовка), — это к нему. Но сценарист сюда — никаким боком. Он отвечает за драматургию, но не за съёмки. Некоторые вообще сценариста на площадку не вызывают, т. к. за присутствие на площадке ему полагается доплата. Задача сценариста на площадке — следить, чтоб актёры реплики верно озвучивали, и, если потребуется, что-то где-то переписать (причины переписи см. выше).
И третий вопрос. Это что за российская кинокомпания, которая берётся за сложнопостановочное кино (а трюки, взрывы, вертолёты и прочее, прочее уже переводит фильм в категорию "сложнопостановочных"), не наняв как минимум второго режиссёра?)) Как говорил товарищ Станиславский: «Не верю!»
Уважаемый ТС, Вы хоть чем-нибудь докажите, что история реальна. А то пока выглядит как детская фантазия человека, бесконечно далёкого от кинопроцесса, но очень мечтающего в нём оказаться (да ещё и не на абы каких позициях, а на позиции «я важный, со мной аж сам режиссёр советуется!»).
Первый день сценариста
В 2008 году я написал сценарий "99" и выставил его на продажу на бирже киносценариев... И забыл о его существовании, как и о многих других своих идеях.
Кратко о сюжете:
" Умирает мультимиллиардер и оставляет завещание, по которому всё денежное имущество в виде 80млрд.$ - делится на 100 человек, указанных в завещании. Всем этим людям присылаются приглашения на церемонию оглашения завещания. Церемония происходит на частной территории, на ранчо в глухомани... Все наследники там собираются, прилетает вертолёт с нотариусом - он называет каждого по списку и оглашает условия завещания, суть которых - что сумма делится на всех равными долями, для вступления или отказа от своей доли нужно подписать своё согласие у этого нотариуса в течении полугода. По истечении полугода деньги будут переведены на счета наследников. Разумеется все сразу тут же подписывают согласия и указывают свои номера счетов, кроме одного человека - больного парня, которому жить осталось не более 3 месяцев. Он вместе с нотариусом сразу улетает с ранчо. Остальные 99человек остаются на фуршете.
Но тут на ранчо появляется группа из 10 вооружённых до зубов, одетых в чёрную форму киллеров и начинается кровавая бойня - большинство людей убивают в открытом поле, несколько человек прячутся в доме, баррикадируются, защищаются. Через некоторое время появляются полицейские и военные - и киллеры исчезают. Оставшихся наследников вывозят и они начинают скрываться от всех. Начинается расследование, общественный резонанс - как такое могло произойти и прочее. В процессе выясняется, что убито 76человек из 99, живыми полиция вывезла 23человек.
Через некоторое время продолжаются убийства оставшихся наследников, один за другим их находят мёртвыми. Следствие предположило, что киллеры, которые убивали людей на ранчо - находились среди тех, кого вывезли с ранчо."
Вобщем такой сюжет, дальше не буду рассказывать - что бы не ломать интригу.
Короче, детектив с философским вторым дном на тему парадоксов современного общества.
В 2017 году мне поступило предложение об экранизации моего сценария, но оно было настолько тщедушным и в какой то степени унизительным, что я отказался.
И вот в начале 2024 - я получил новое предложение - 50т.$ за авторское согласие и 150т$ за полноценное участие в проекте как сценариста.
Я дал согласие, подписал контракты, в работу было намечено привлекать корректоров и большая часть суммы делилась на их работу.
И вот меня пригласили на первый день процесса киносъёмок. Обычно это больше похоже на открытие какого то строительного объекта с элементами лёгкого фуршета и переезда, где все участники проекта знакомятся и делятся идеями, а по большей части таскают вещи и оборудование. Ну и начинаются первые "нестыковки" сценария и замысла режисёра-продюссера. Ну и первые приколы.
В поле был тёплый солнечный весенний день. Зелёная травка и жёлтые одуванчики. Сразу после торжественной речи продюссера и фуршета, внезапно откуда то вывалила группа вооружённых и одетых в чёрное... и стали палить из автоматов в воздух. Окружив съёмочную группу в кольцо и плотно сжав его, всех толпой погнали по полю.
Причём ощущение жести было вполне реальным. Конечно многие были в курсе, что это прикол и красочно подыгрывали - истерично верещали, потом толпа начала разбегаться, а "киллеры" бегать за ними и "убивать". В завершении режиссёр провозгласил хепи-энд и все прочие наставления по дисциплине в процессе киносъёмок. Но само действо настолько вовлекло всех в игру "киллеры и жертвы", что многие ещё долго не могли угомониться и бегали по полю в кураже.
Я стоял и в шоке наблюдал весь этот детский цирк, пытаясь уловить нарратив между моим сюжетом и тем, что происходит в поле зрения.
- Мда. Неплохое начало, - сказал режиссёр, - как вам поле и коллектив - первое впечатление?
- Замечательно... Хорошее место. Столько эмпатичных лиц...
- Ну тогда приступим к первым корректировкам, пока все вернутся... Сколько желательно ближних убойных сцен в поле? И сколько трупов нам минимум нужно снять?
- А мы начнём с этого...?
- Да! Лучше всегда начинать с самого фарша, сначало отснимем самые сочные сцены, пока актёры и массовка не "сдулись". А потом уже будем детали дорабатывать. Какие сцены Вы считаете самыми впечатляющими?
Я задумался.
- То есть из всего сюжета - кровавые сцены - самые приоритетные по импрессии?
- Ну конечно же! Мы же не романтическую комедию снимаем! Кровища, безжалость, цинизм - вот наши приоритеты на этот этап съёмок. Ну за исключением первых сцен, где у всех одежда ещё чистая. Нам на завтра нужно подготовить план по сценам, что бы костюмы не чистить... А то потом они все перемажутся как черти. И на послезавтра нужен будет план сцен где в кадре будут вертолёты, военные и массовка.
Вот так - с места в галоп. Первый день.
Не знаю, что будет в конце. Но уже чувствую, что будет... замес.
Почему то вспомнил анекдот про "а собачка наша"...
Ответ на пост «"Пристрелите меня осторожно"»
У меня во дворе индийцы снимали фильм Dhaam Dhoom, не совместный, даже рабочих, которые камеру по рельсам толкали своих привезли. Я мимо проходил и разговорился с каким-то мужичком, это оказался режиссер. У них как раз перерыв был и он мне начал жаловаться, мол снимали в Москве, но там все такие жадные и ленивые - опаздывают постоянно, обещания не выполняют, только ценник конский выставляют и т.д. А в Питере мол лучше, вот и начали там, а заканчиваем здесь. Ну, я название фильма записал, но потом долго не мог найти. А когда нашел, оказалось, что Джива умер во время этих съёмок от остановки сердца.
Поэтому и выход фильма задержался, уже без него монтировали... Вот такая грустная история.
А фильм прикольный, рейтинг почему-то занижен, но т.к. последний индийский фильм, который я смотрел на тот момент, был, наверное, Зитта и Гитта, то мне он показался очень современным, и я бы захотел посетить Россию после просмотра - очень красиво всё сняли, как в рекламном ролике. Правда смотрел ещё без перевода и все флешбеки про Индию проматывал, а в России они по-английски говорили. Может целиком его нудно смотреть, какой-то он очень длинный.
А то, что там всё намешано даже забавно, например, выскакивает гг из машины ментов на 7 линии ВО, забегает за угол... и оказывается на Манежной пл в Москве. Потом гуляет с девушкой по ВДНХ, на них нападают, они ныряют в какой-то пруд, а выныривают... на пляже Петропавловки и т.д. :) За ними гоняются русская и индийская мафии, менты, ещё кто-то, а они забивают стрелку то у памятника Николаю I на Исаакиевской пл, то у Спаса на крови :) зато красиво. Потом ему советуют залечь на дно в каком-нибудь медвежьем углу, это в моем дворе :) эпизод длится буквально 3-4 мин, а снимали весь световой день.
Ответ на пост «"Пристрелите меня осторожно"»
Все наверняка знают анекдот про председателя колхоза, и хулиганов в немецкой форме?
У меня в жизни был чуточку похожий случай.
В конце восьмидесятых, снимался в кино, массовка, немцы-фашисты. А дело в начале декабря было, за городом, на краю деревни. Холодно бля! Форма (кожаные пальто) из дерматина. От мороза ломается. Под пальто толком ничего нет. Замерзли до безобразия... Мотоциклы не завести было, если хотя бы час на морозе постоят.
И была там сцена, где поджигали большую свастику из сена на земле. Пиротехники красиво выложили, соляркой облили, камера! мотор! дубль такой-то! Подожгли свастику, отыграли сцену, погрелись немножко — Стоп! Снято! Готовимся к следующей сцене!
Мы совсем окоченевшие от ветра спрятались за угол дома, и тут слышим — Немцы, а немцы? Идите-ка, погрейтесь!
Местная бабуся нас в дом пустила, там тепло, аж до слёз! Чаю предложила, мы , чтобы не натоптать, аккуратно там по стене печи выстроились)))
И режиссёр забежал, бодрый такой мужчина, с усиками и в шапке с волчьим хвостом.
Пока грелись , бабуся глядя в окно и говорит, —Вот, говорит, в доме напротив, во время войны жил губернатор местный. Он вас за такую свастику повесить приказал бы. Она ж у вас сынки, свастика-то в другую сторону углами перевёрнута... Вот тут-то у режиссёра хвост от шапки и отвалился....
«Пристрелите меня осторожно»
Как я снял короткометражку. Первый опыт в режиссуре. Часть 2
Часть 1: Как я снял короткометражку. Первый опыт в режиссуре
Продолжаю рассказ о своем опыте режиссера-нуба. Это второй и заключительный пост. А в первом посте можно узреть фильм, который получился и почитать, с чего все началось.
Первый съемочный день
Этот день я планировал максимально разгруженным. Во-первых, чтобы все познакомились и сработались, а во-вторых, чтобы подготовить почву для других дней, в которых времени было намного меньше.
В конце съемочного дня мы не сняли и половины того, что было спланировано, и ни о какой подготовки к следующим дням уже и не шло речи.
Актеры забыли сценарий и стали боятся камеры. Первые сцены, одни из самых легких снимались по двадцать дублей (!))), а в итоге так и не пошли в финальный монтаж.
Люди приехали в лес отдохнуть, а я наивно рассчитывал, что будем работать не покладая рук строго по тем документам, которые я подготовил и всем разослал для изучения. Но никто из команды даже не открывал их. Всем было все равно, кто такие эти герои, что они делают и в какой последовательности.
Все ждали, когда каждому персонально все разжуют. Ребят не волновало время, они готовы были делать то, что им скажешь, не спеша и на расслабоне. Может показаться, что я виню кого-то, но это не так. Я их понимаю — лето, киношкола, снимаем кино, свобода творчества и романтика, а какой-то чувак заставляет готовить еду, таскать непонятный реквизит (ведь никто доки не изучал) и собирать целый день ветки для костров.
Здесь я могу винить только себя, так как не учитывал психологию команды. Именно этой команды, согласившейся на участие в моем проекте именно на этих условиях. Я проецировал свой личный опыт профессиональной командной работы на них. Давая указания людям, я как минимум предполагал, что если что-то пойдет не так, то мне об этом тут же сообщат и мы найдем решение. О том, что большинство задач не выполнена, я узнавал в течении дня, когда подходили дедлайны для их выполнения.
Я просто даже не думал о том, что команда может состоять полностью из неопытных юнитов (включая меня, так как опыта в съемках у меня не было). Получается вся команда состояла из нубов, с главным нубом режиссером. А я еще и работал как оператор, не выпуская из рук камеру, одновременно с этим отгонял «мотыльков» от костра, напоминая каждому о его текущих задачах… Которые тут же забывались.
У нас был четкий дедлайн для сдачи проекта. По итогу первого дня я принял стратегически важное решение остановить эти съемки. Продолжение было бы пустой тратой времени.
День два
Организацией на съемочной площадке занимается второй режиссер. Это менеджер проекта, который организует все ресурсы так, как это изложено изначально в документах. Люди сами себя не организуют, даже суперпрофессионалы с тысячелетним опытом. Я не смог найти человека, который имел бы достаточно скиллов для выполнения этой работы и сам так же не вывез организацию одновременно со съемкой.
О своем решении прекратить съемки и принять поражение я сообщил на следующий день только близким людям. Один из таких людей — Света. Я держал ее с самого начала в курсе обо всех своих начинаниях и переживаниях, записывая длинные голосовухи с нытьем какие все дураки. И я дурак. Она попросила меня ничего не сворачивать, взяла отпуск, билет из СПб в тот же день, тем самым вызвавшись стать вторым режиссером.
Света имеет огромный опыт управления персоналом, но даже ей было сложно. Одного человека мы устали безрезультатно дергать, оставив его лежать на травке до конца всех съемочных дней как некий талисман. Мы его просто привозили, а потом будили, когда собирались уезжать.
Второй режиссер забрала на себя всю суету. Она переключалась с одного кластера задач на другой, а предыдущие в ее отсутствие ставились на паузу и часть команды переходила в режим чилла. Света суетилась как ошпаренная, но справлялась. Меня же почти ничего не отвлекало, и я смог сконцентрироваться на картинке. Самые плохие кадры были сняты в первый день.
Во второй день мы разделились на две команды. Я с операторской группой снимал сцену на высохшей речке, когда Иван уходит в лес с чернотой в глазах. Вторая группа готовила палатку на высохшем участке леса в паре километров. Предполагалось, что после сцены у костра и ужосов в лесу герои проснутся и обнаружат себя на мертвом участке с мертвыми березами вокруг палатки. В середине дня пошел дождь и высохший участок превратился в грязевую ванну, которую мы намешали с кровью, что более пугающе сказалось на финальной картинке.
День три, четыре, пять…
На третий день команда раскачалась, сработалась и стало все намного проще. Конечно, не без хауса, но с третьего дня я стал выражать благодарность абсолютно каждому. Мы работали в жестком графике день через день по 12-16 часов и никто не отказался от дальнейшего участия. Это многое для меня значит, и я до сих пор благодарен этим людям. Постепенно стресс первых двух дней сменился весельем и беззаботностью. В перерывах между съемочными днями мы со вторым режиссером отсматривали материалы и планировали следующие дни, практически отказавшись от сна. Не обошлось без изменения сценария под реалии. Сцены были упрощены, а некоторые вообще выкинуты. Например, не осталось ничего от сцены обряда жертвоприношения. Вместо этого герои тихо развеиваются в прах под печальную музыку.
Из-за неопытности каждый день мы тратили много времени впустую. Мы не успевали снимать сцены пока солнышко светит. Заключение многих сцен снимали уже в сумерках, импровизируя, лишь бы сохранить связь смыслов с тем, что уже отснято. Косяки стали в основном мелкие и повсеместные: кто-то в камеру влез, кто-то оставил следы в девственном по сюжету лесу, кто-то одел на актрису свитер, потеряли реквизит и так далее. На удивление, это стало восприниматься легко, а зачастую и с юмором. Людей было мало несмотря на то, что их было в два раза больше, чем я предполагал изначально перед съемками. У каждого было больше задач, чем нужно для комфортного их выполнения. А я прогонял все диалоги раз за разом, снимая их с 3-4 ракурсов для имитации нескольких камер, что умножало затраченное время в несколько раз.
Но самый хардкор был ночью в лесу, когда Ваня и Алена сталкиваются с непонятным светом и их глючит, а затем длинный диалог у костра. Все устали и хотели домой, а сам процесс съемок оказался не такой быстрый. Ночью вообще практически нереально снимать без нужного оборудования.
Под конец съемочных дней мне уже было не важно, как мы снимем. Главное было снять тот минимум, который необходим для связанной истории. И мы сняли.
Отдельным днем мы сняли уход Алены к праотцам и развеивание праха в поле.
А вот туман, который меня вдохновил на эту идею, мы ни разу не встретили. Я пытался понять, когда и как он появляется, часто ловил его по утрам, но он оказался полностью не предсказуем. В период съемок был кристально-прозрачный воздух. Снимали финал на солнцепеке, отчего он окрасился в более позитивный настрой, олицетворяя собой не уничтожение и небытие, как задумывалось, а некое вознесение и воссоединение с мамкой.
Основная моя ошибка в этом проекте — задумка, на которую просто не могло быть у меня достаточных ресурсов в тот момент для ее реализации в первозданном виде. Но я этого не знал. А когда понял, было уже поздно и пришлось идти до конца.
Все было снято за 4.5 съемочных дней.
Постпродакшн
И я остался наедине со 150 Гб отснятого материала. До этого я открывал Premier Pro всего раз в жизни, чисто чтобы посмотреть, что это такое. За десять дней я кое-как смонтировал фильм, который показали в киношколе. Он очень сильно отличался от того, что есть сейчас. Около месяца я суммарно потратил на этот монтаж. Я каждый день изучал инструменты и способы решения разных задач. Половина работы прошла в After Effects, где я убирал лишних людей из кадра, замазывал следы там, где их недолжно было быть, рисовал черные глаза и частицы праха, витающего в воздухе.
Сведение звука для меня до сих пор темный лес. Что-то все же получилось методом тыка. Максим Зиновьев — наше знакомство с ним еще до съемок стало настоящим подарком. Он создал музыку и звуковые сэмплы, идеально подходящие под мое видение истории.
Для меня этап постпродакшна был самым болезненным и грустным. Я каждый день видел реальные кадры, которые были очень далеки от ожидания. Периодически я просто ненавидел этот фильм, но находил в себе силы продолжать.
Вообще, история растянулась на 25 минут экранного времени, где были более емкие диалоги, где характер мамы героев раскрыт и все происходит более плавно. Но пришлось все же вырезать половину из-за плохой актерской игры, а также из-за технических косяков самой съемки.
Итоги
Мнения уважаемых кинокритиков=)
Спустя время я понял — фильм такой, каким он и должен быть. Ни больше и ни меньше. Это самый первый опыт, и результатом я полностью удовлетворен. А все косячины лишь показали мне, в каком направлении развиваться.
В качестве бонуса, открываю доступ к некоторым ништякам.
Производственные документы
Бэкстейджи (не отсортированные)
В следующих постах я расскажу о втором опыте режиссера (более удачном за счет простоты кина)