Ремонтируем Вегу ЭП-122С
Классический электропроигрыватель марки Вега - все не так просто!
https://youtu.be/3NPkKKfT3E0?si=s1x2iLsoOwmDKzVe
Классический электропроигрыватель марки Вега - все не так просто!
https://youtu.be/3NPkKKfT3E0?si=s1x2iLsoOwmDKzVe
Ремонтируем советский переносной проигрыватель винила с универсальным питанием. Прямой привод, никаких вам новомодных пассиков!
Советский электропроигрыватель, наверное, третьего класса.
Предлагаю вашему вниманию просто замечательную зарисовку из прошлого жизни большой страны: о новых грампластинках и книгах для детей, выпущенных фирмой грамзаписи "Мелодия" и издательством "Детская литература" в 1979 году - в Международный год ребёнка.
Просто обезоруживают не только приведённые факты и цифры, но и фраза в конце сюжета: "...мы постараемся отдать нашим маленьким читателям все силы и жар сердец"...
Итак, с магнитофоном мне не повезло. Забив во втулку тонвала обрезок какой-то пластмассы, я хотя бы добился стабильного положения тонвала, и худо-бедно воспроизводить он мог. Со всем остальным возиться не хотелось, ибо приближалось окончание школы, и нужно было готовиться к выпускным экзаменам. Но с музыкой я отнюдь не завязал, а наоборот, приобрел определенный вес в меломанских кругах нашего городка.
Женя-танкист регулярно приезжал в отпуск и привозил что-то свежее, появились еще несколько приятелей, имевших доступ куда надо, и время от времени новые пластинки радовали мой слух, уже привыкший к определенному репертуару и уровню и в упор не воспринимавший отечественные опусы. Разве можно после "флойдовских" Animals или Rainbow Rising всерьез относиться к "Песнярам" или "Веселым ребятам"? Вот и я о том же. Правда, в одну из поездок в областной центр удалось урвать "Музыкальный глобус" "Веселых ребят". У меня, кроме саркастического смеха, большинство песен не вызвало никаких чувств. Особенно возмутила "Мона Лиза" какого-то Д.Бове!
Ирония заключалась в том, что буквально за месяц до этого у меня побывал диск UFO 1976 года - No Heavy Petting - и сабж под названием Belladonna, написанный Филом Моггом и Михаэлем Шенкером (а не каким-то Д.Бове), шел предпоследним на первой стороне. Ну да ладно, не буду включать зануду, скажу другое: у наших девчонок в классе диск вызвал восторг, толика которого перепала и мне в виде поцелуйчиков в щечку и целомудренных "обнимашек")))
К тому времени я немного расширил и модифицировал свой домашний агрегат. Во-первых, вместо штатных "аккордовских" типа колонок я сколотил легендарные "кубики" О.Салтыкова.
В моем исполнении они были покривее и покорявее, но задачу свою выполняли на 200%. Вместо низкочастотного динамика 6ГД-6, прописанного автором, пришлось использовать "аккордовскую" плюху 4-ГД-28, но на звуке это особо не сказалось (как мне казалось))).
К этому времени относится и первый фирменный диск. И это было не что-нибудь, а пласт EMI Queen Jazz 78-го года! Купил я его не первой свежести, но в приличном состоянии. И всего за "тридцатник"! А заработал я их, рисуя плакаты на темы зарубежного рока: обложки альбомов, увеличенные фото из редких журналов, портреты рок-звезд. Все это, нарисованное гуашью и акварелью на ватмане, имело устойчивый спрос. На время я стал крупнейшим в городке покупателем гуаши и ватмана))). В месяц я рисовал десяток плакатов и продавал их по 3-5 рублей. Впоследствии навыки рисования сильно помогли в жизни, в том числе и личной))).
Следующий диск в моей персональной коллекции - почти "нулевый" Black'N"Blue Rolling Stones 76 года, купленный за 50 рэ. К Джаггеру и ко я всегда относился настороженно, не понимая, что такого особенного в их музыке. Негатива добавила статейка "Ансамбль, переживший свой миф" в журнале "Клуб и художественная самодеятельность". Сейчас, перечитывая сей опус, понимаю, что А.Троицкий (знаете такого либераста-мажора?) и Д.Ухов толком ничего и не сказали, фактически переведя иностранные сплетни про дебоши и наркоманство "роллингов". Но тогда - авторитет печатного слова довлел! Но когда я поставил диск и зазвучала Hot Stuff - все доморощенные критики мигом полетели в ж...у! Это Роллинги в кризисе с такой музыкой? Дай Бог каждой группе такой кризис!
Время от времени я ходил на почту и листал каталог грампластинок "Посылторга" - советской предтечи Амазона и Озона. Ничего толкового там не было - то же барахло, которое мертвым грузом пылилось в обычных магазинах. Но я делал ход конем: на бланки я вписывал не каталожные номера, а мелодиевские номера пластинок вида "С60-ХХХХХ". Обычно никакого ответа не было ("Еще возиться с вами, хитрожопыми!"), но пару раз прокатило, и мне пришли лицензионный Space и... та-дам - Дискоальянс Зодиака! Всего этого в каталоге не было, и в магазинах тоже не было.
Кстати, Зодиак мне показался бледной тенью Маруани, все показалось вторичным и бедным по звуку - Just Blue даст фору по плотности звучания десяти зодиакам.
Но, с другой стороны, на школьных дискотеках Зодиак пользовался успехом. Ах да, я же не сказал - в старших классах мне доверили рулить дискотекой! Под это дело для школы купили аппаратуру - радиолу "Эстония-008-стерео" с 25-ваттными активными колонками и магнитофон "Сатурн-201". Чуете, куда ветер дует? Проблема с записью дисков была решена! Никого не надо было просить, надо было просто прийти в радиорубку с дисками и лентами (обычно штук 5) и приступить к "тосту в трех экземплярах" - запись с диска себе, паре-тройке приятелей и еще пара лент на продажу (стоимость катушки плюс 3 рубля за услуги).
Первое, что я размножил таким способом - дебютный альбом Foreigner 77-го года. Конечно, до мегахитов типа Urgent, Juke Box Hero и I want to know what love is было еще далеко, но мощный потенциал слышался с первых же тактов.
Сейчас иногда фантазирую на манер "попаданцев": "Мне бы тогда мой ноут с коллекцией музыки (винчестер на 1 терабайт забит под завязку, правда, в основном FLAC-ами и хай-резами)! Слава о моих дискотеках прогремела бы на весь Союз!" А потом, поразмышляв, прихожу к выводу: "Пусть прошлое там и остается... В одну реку дважды не вступить". Да и, в конце концов, 3-часовые дискотеки получались не такими уж и плохими - структура "4 быстрых и одна медленная" вполне работала, причем наметилось расхождение вкусов: то, что нравилось мне, совершенно не канало на дискотеке, и наоборот.
Зодиак, кстати, у меня долго не залежался (ну не нравился он мне, и все тут!). Я поменял его на... Oxygene Жан-Мишеля Жарра! Представляете? Неделю я гонял диск раз за разом, не мог наслушаться. Забабахал три плаката c черепом, рассчитывая немного приподняться. Но, к моему удивлению, Жан-Мишель в нашем городке совершенно не пошел...
Впрочем, самые любимые диски я купил в обычном магазине, в куче не пользующегося спросом товара. Это чудесный концертник 74-го года Джерри Маллигена и Чета Бейкера в Карнеги-холле и первый альбом "Арсенала".
Ну не кайф разве? Но времени на все это оставалось мало - на носу были выпускные экзамены и выбор ВУЗа. Словом, взрослая жизнь исподволь, мягко, но железной рукой уже брала за горло...
Итак, приехал Женька! Надо сказать, что Женя был образцовым сыном соседей: хорошо учился в школе, нес какие-то общественные нагрузки, занимался спортом и пр.пр. Но так как он был старше лет на 7, наши интересы, кроме футбола "двор на двор", в общем, не пересекались. После школы он поступил в танковое училище, успешно закончил его и, самое главное, получил назначение в... Венгрию.
Очевидно, что в братской стране с дисками и рок-музыкой дела обстояли куда позитивней. В первый свой отпуск Женя привез всего пяток дисков, но зато каких! Первым я увидел фирменный "поларовский" The Album Аббы 77-го года (на "Мелодии" он вышел годом позже, и достать его было малореально). На внутреннем конверте были тексты песен, "пятак" пластинки вообще казался пришельцем-инопланетянином, а уж саунд!!! Помните этот тягучий обволакивающий звук вступления к "Орлу"? Это же сказка!
Впрочем, ABBA - это попса (хотя тогда словечка такого не было), эстрада, хотя и очень высокого уровня. Хотелось другого, и оно воплотилось на втором диске! Это был Rainbow Rising c несравненным "Звездочетом" Дио. Правда, пласт был не "полидоровский", а "югатоновский", но поразил он меня толщиной и хорошей полиграфией двойного конверта. В общем, это было что-то!
И третий диск - знаменитый "Юрай Хип" со змеиной мордой - альбом Innocent Victim 77 года (на "Мелодии" он вышел намного позже с более нейтральной обложкой).
Он тоже был "юговский" и, изучая конверт, я черной завистью позавидовал неизвестному рецензенту Светолику Яковлевичу, который отметился на всех "югатоновских" лицензиях. Вот ведь работа у человека - сиди и слушай всякие новинки, кайфуй. Где ты сейчас, товарищ Яковлевич?
Конечно, три полуфирменных пласта - не бог весть что. Поэтому приходилось частой гребенкой прочесывать знакомства, у кого что появилось. Одновременно закралась мысль о модернизации вертушки. Для этого я даже купил книжку В.К. Черкунова, пролистав которую, мне стало просто страшно... Механического цеха с прецизионным оборудованием в моем распоряжении не было, и максимум, что я мог достать, старые книжные полки из ДСП и тупая ножовка. Этого явно для высококачественного проигрывателя было мало.
Зато в магазине радиотоваров в областном центре удалось за 6 (шесть!) рублей купить вот такое чудо - конструктор тонарма "Старт", в котором были миниатюрные подшипники, антискейтинг и регулировка прижимной силы. Пара дней мучений и настройки - и штатный тонарм от II-ЭПУ-52С был выброшен в мусорное ведро, а переделанный агрегат стал предметом гордости. Но радость была половинчатой - заменить пьезоголовку на магнитный звукосниматель не получилось, так же, как и придумать микролифт.
Гораздо актуальней стояла проблема с магнитофоном - у меня его просто не было. Очень это напрягало, столько дисков прошло уже через мои руки, а переслушать - фигушки, не на чем. Робкие намеки родителям натолкнулись на ультиматум: "Заработай половину, остальное мы добавим". Задача осложнялась полным отсутствием оперативной информации - где в данный момент есть в продаже маги, какие и почем? В общем, вырисовывалась сумма где-то в 230-250 рублей, то есть мне, школьнику, предстояло быстро надыбать 120 рублей, что в конце 70-х было довольно сложно.
Для этого пришлось в летние каникулы 2 месяца пахать на соседнем деревообрабатывающем заводе (ДОЗе), где в жару пришлось сортировать доски, собирать оконные рамы, убирать территорию и что-то еще. Я впервые узнал, что шурупы можно не заворачивать, а забивать молотком, клей ПВА легко разбавляется водой, а стальная проволока, которой обвязываются штабеля отсортированных досок, легко лопается при излишнем усилии. Но все это лирика - главное, за два месяца я заработал 140 рублей!
Родители добавили стольник, и ранней осенью я отправился в областной центр за "мафоном"! Обегав три магазина, я нашел сабж только в четвертом, и всего один... Ждать (точнее, ловить) "Маяк" или "Сатурн"? Терпения уже не было, поэтому я купил. Магнитофон "Снежеть-202"! Продавец уверял, что они с "Маяком" - близнецы-братья, просто заводы разные. А так как "Маяки" в кругу знакомых очень котировались, то энтузиазму моему не было предела!
Но он быстро угас((( Во-первых, тонвал, к которому лента прижималась резиновым роликом, болтался во втулке, и маг безбожно "тянул". Если с воспроизведением еще можно было смириться, то о записи не могло быть и речи. Во-вторых, запись последнего на то время флойдовского альбома Animals (19-я скорость, запись с диска, у хозяина на его "Сатурне" звучащая умопомрачительно) на моей машине была глухой, никаких верхов... Наконец, при стереозаписи записывалась только одна дорожка (канал), вторая просто тупо стиралась. Хуже того: если на одной стороне уже была запись, то из нее стирался один канал! Пришлось пережить неприятные минуты, когда взятые у кого-то ленты для перезаписи были запороты. В общем, опыт общения с изделием Брянского электромеханического завода стал сплошным разочарованием, а деньги выброшены на ветер. Пришлось изворачиваться, но об этом - потом.
Раз в месяц, на витрине киосков "Союзпечати" появлялся свежий номер неприметного журнала "Кругозор". Дальше судьба журнала была очень разной: бывало сметали весь тираж за несколько часов, а бывало что лежал целый месяц не востребованный.
Если в киоске работала знакомая или родственница, то для сверстников Вы сразу становились кумом короля. Причем охота шла не только на гибкие пластинки, но и на редкие фотографии зарубежных музыкальных коллективов.
Для обывателей это были обычные гибкие грампластинки, а между тем технология журнала "Кругозор" была уникальна. Постараюсь вкратце объяснить разницу.
Самые известные гибкие пластинки - это "музыка на костях". Записи сделанные на рентгеновских снимках. Музыку в буквальном смысле нарезали в домашних условиях и на очень несовершенных аппаратах.
Качество записи ниже плинтуса, зато новая пластинка появляется за 5 минут. Любой новый хит появлялся в подпольной продаже практически на следующий день после эфира.
Надо отдать должное: власть не только боролась с подпольными студиями звукозаписи, но и открывала государственные. Качество записи уже было намного выше.
Звуковыми письмами мало кто баловался, а вот записать на днях появившийся эстрадный хит стремились многие. Тем самым пластинки по оперативности записи вплотную приблизились к магнитофонам, оставаясь при этом самым бюджетным средством звукозаписи.
Самым большим недостатком оставалась маленькая производительность студий звукозаписи: максимум пару сотен пластинок в день. Каждую пластинку приходилось "нарезать" в реальном времени. Виниловые пластинки можно выпустить миллионным тиражом, но подготовка занимает много времени.
Нужна была технология быстрого тиражирования пластинок, пусть даже в ущерб качеству. Многие фирмы пытались сделать такое оборудование, но существующие технологии не позволяли добиться стабильного качества. Удача улыбнулась в 1962 году английским предпринимателям Эванс. Созданный ими станок мог выпускать до тысячи пластинок в час. Сырьем служил дешевый поливинилхлорид.
Новинку быстро оценили многие издатели начали приобретать оборудование для выпуска гибких пластинок. СССР тоже закупил такие станки и с 1964 года начали выпускать ежемесячный журнал "Кругозор".
Формат журнала был уникален: это и текстовая статья, и иллюстрации, и звуковое приложение. Причем звуковое приложение не дублировало статью, а являлось продолжением темы.
Ну конечно же для молодежи главным богатством журнала были последние страницы и последняя пластинка, которые выделялись для эстрадных исполнителей.
Высокий спрос на журнал не покрывал растущий из года в год тираж. В 1983 году ежемесячный тираж достиг 500 тысяч экземпляров. Заметьте, это в то время, когда уже у всех дома были магнитофоны.
В таком же формате выпускали еще два журнала СССР: "Колобок" и "Клуб и Художественная самодеятельность". За ними молодежь точно не охотилась и тираж был намного меньше.
Журнал "Кругозор" издавался 28 лет и закрылся в 1992 году из-за финансовых трудностей, хотя востребованный тираж составлял почти 100 тысяч экземпляров.
Ну и интересный факт из истории гибких пластинок: в 1968 году в США проходили выборы президента. Технология продвижения кандидата в президенты была отработана до мелочей, но Ричарду Никсону никак не удавалось обойти конкурента от республиканцев. Тогда предвыборный штаб принимает нестандартное решение: размножает пламенную речь Никсона на гибких пластинках и рассылает по всей стране.
Этот тираж гибких пластинок поднял рейтинг кандидата и позволил выиграть президентскую гонку с небольшим перевесом. Ричард Никсон стал первым американским послевоенным президентом, посетившим СССР.
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Думал о чем писать на Пикабу. Есть у меня хобби-работа связанная с музыкой. Начинаю писать о музыке на Пикабу.
Писать про музыку и не упомянуть компанию Мелодия нехорошо.
«Мело́дия» — советская и российская фирма звукозаписи, старейшая в России компания звуковой индустрии. Основана в 1964 году как Всесоюзная фирма грампластинок. Объединила основные фабрики грампластинок и звукозаписывающие студии, существовавшие на тот момент в СССР, и стала государственной организацией по производству, хранению и распространению звукозаписей.
Источник https://ru.wikipedia.org/wiki/Мелодия_(фирма)
Всесоюзная фирма грампластинок «Мелодия» образовалась в 1964 году, объединив под своим началом все студии грамзаписи, заводы грампластинок, предприятия оптовой торговли (т. н. Дома грампластинки) и получила монопольное право на производство и распространение грампластинок в СССР.
Как создавалась грампластинка? Осветить этот вопрос необходимо, потому что здесь также кроется ответ на другой вопрос: «Что влияет на тираж?».
В студии с помощью специального станка Ortofon магнитная фонограмма преобразовывалась в механическую запись на лаковом диске (лаковый полимерный слой на алюминиевой подложке). Диск отправлялся на завод, там он гальваническим способом покрывался тонким слоем серебра, и после этого с него снималась первая и единственная негативная копия. С помощью этой негативной копии изготавливались семь никелевых позитивных оригиналов. С каждого из этих оригиналов можно было снять 20 матриц (итого 140), с помощью которых можно отпечатать пластинку максимальным тиражом 140 тысяч экземпляров. (Максимальный тираж — понятие достаточно условное. По разным причинам матрица не всегда полностью использовалась).
Если этот тираж был недостаточен, то с семи позитивных никелевых оригиналов снимали не матрицы, а 49 негативных копий (по семь с каждой), с каждой из этих копий изготавливали семь позитивных никелевых оригиналов (итого 343) и потом 6860 матриц (343 × 20), обеспечивающих максимальный тираж в 6 миллионов 860 тысяч экземпляров. В этом случае грампластинка являлась шестой копией лакового диска, а чем длиннее цепочка копий, тем ниже качество звучания.
Издание грампластинок зарубежных исполнителей в СССР на лицензионной основе началось в 1973 году, когда страна присоединилась к Женевской всемирной конвенции об авторском праве.
Ниже обложки пластинок выпущенных с 1964 по 1974 год