Реакция пингвинов на оперное пение
Британский оперный певец Ник Аллен получивший множество наград и положительных отзывов у критиков, не вызвал симпатии у пингвинов в Антарктиде.
Британский оперный певец Ник Аллен получивший множество наград и положительных отзывов у критиков, не вызвал симпатии у пингвинов в Антарктиде.
Где то пару дней назад (может и больше), появилась кнопочка позволяющая открывать медиа файлы во фрейме. Оперу благодарить или ещё что не знаю. Работает и с видео и c GIF.
Та самая кнопка вверху по центру.
4 мая 85-летие отметил музыкальный руководитель Камерного музыкального театра им. Б. А. Покровского Геннадий Николаевич Рождественский — выдающийся дирижер современности, пианист, композитор и просветитель. Его заслуги в области культуры и искусства отмечены множеством отечественных и международных наград и званий: народный артист СССР, лауреат Ленинской премии, почетный член Английской и Шведской королевских академий музыки, Кавалер Ордена Восходящего Солнца (Япония), Офицер Почетного Легиона (Франция), Командор Превосходнейшего ордена Британской Империи, награжден орденами «За заслуги перед Отечеством». К юбилею приурочен фестиваль спектаклей, поставленных под управлением маэстро, который пройдет на сцене театра с 6 по 31 мая. Подробная программа фестиваля — в приложении.
Фестиваль дает возможность за месяц увидеть все спектакли, поставленные при участии выдающегося мастера, за пять лет – с 2011 по 2016 год, – с того момента, когда он вернулся в театр сначала в качестве дирижера-постановщика, а затем (в 2012 году) как музыкальный руководитель.
Первым масштабным проектом театра, реализованным при участии Рождественского, стала постановка «Идоменея» Моцарта в редакции Рихарда Штрауса (2011, реж. М. Кисляров). Ею дирижер открыл большой просветительский проект — постановки оперных сочинений с двойным авторством. Затем последовали российские премьеры оперы «Три Пинто», сочиненной Малером по эскизам Вебера (2013, реж. М. Кисляров), и религиозной драмы «Лазарь, или Торжество Воскрешения» Шуберта – Денисова, к которой переплелись два, на первый взгляд, совершенно разных музыкальных гения (2014, реж. И. Меркулов). Эрудиция и безупречный вкус дирижера всегда были залогом того, что каждое избранное им сочинение представляет собой художественную ценность и интерес для всех любителей и профессионалов музыкального театра.
В 2013 году театр отметил 100-летие со дня рождения Бенджамина Бриттена, одного из любимых композиторов Рождественского, российской театральной премьерой оперы-притчи «Блудный сын» (2013, реж. М. Кисляров). Сегодня Геннадий Николаевич, блестящий знаток английской музыки ХХ столетия — один из немногих, кто активно исполняет и пропагандирует ее в России, и неудивительно, что именно он стал дирижером-постановщиком позднего шедевра Бриттена. А в июне 2014 года под музыкальным руководством Рождественского была поставлена одноактная комическая опера Стравинского «Мавра» (2014, реж. М. Кисляров), которая теперь исполняется в один вечер с «Блудным сыном». Объединяет эти две непохожие друг на друга оперы то, что обе они являются смелым — и успешным, как доказала история, — экспериментом композиторов в камерном жанре.
Важным культурным событием стала российская премьера оперы Бетховена «Леонора» (2014, реж. М. Кисляров). По инициативе Геннадия Рождественского театр представил публике первую редакцию единственной оперы композитора, известной в мире лишь в поздних версиях под названием «Фиделио». Благодаря энтузиазму дирижера опера предстала в первозданном виде, без компромиссов и уступок, которых потребовали от самобытного бетховенского гения условности жанра и сцены той эпохи. Впервые прозвучала в России и камерная редакции оперы Яначека «Лиса-плутовка» (2015, реж. М. Кисляров). Дирижер всегда уделял много внимания музыке композиторов национальных школ, и постановка стала естественным продолжением этого интереса.
К своему 85-летию Геннадий Рождественский вместе с коллективом Камерного музыкального театра осуществил давнюю мечту — поставил оперу Римского-Корсакова «Сервилия». Так как она была единственной оперой Римского-Корсакова, не существующей в аудиозаписи, театральной премьере предшествовала ее полная студийная запись под руководством Рождественского. Взявшись за эту грандиозную работу, дирижер в очередной раз подтвердил репутацию просветителя и открывателя незаслуженно забытых сочинений. Постановка «Сервилии» (2016, реж. О. Иванова) стала одним из самых масштабных проектов театра за последние годы.
Восемь премьер, из них семь — первые постановки на российской сцене: таков результат деятельности Рождественского в Камерном музыкальном театре за прошедшие пять лет. Помимо этого маэстро ведет ежегодный авторский цикл в Московской филармонии, дирижирует в России и за рубежом. В 85 лет он по-прежнему полон грандиозных планов и не собирается останавливаться.
Из истории
Первая встреча в опере Геннадия Рождественского и Бориса Покровского произошла в 1965 году, вместе они работали в Большом театре над постановкой «Сна в летнюю ночь» Бриттена. А в жизнь Камерного музыкального театра дирижер вошел вскоре после рождения коллектива — в 1974 году он присоединился к работе над оперой Шостаковича «Нос» и стал ее дирижером-постановщиком. Так родился тандем, подаривший миру великие спектакли. Премьера «Носа» состоялась в 1974 году, спектакль Покровского-Рождественского не только принес молодому театру успех и на долгие годы стал его визитной карточкой — он дал второе рождение гениальной опере молодого Шостаковича. Более 40 лет «Нос» сохраняется в репертуаре, его видели зрители многих стран мира, и он по-прежнему остается живой легендой. Тогда же, в 1974-м, Геннадий Рождественский стал главным дирижером театра и занимал этот пост до 1984 года. А в 1978 году свершилось еще одно эпохальное событие: впервые на русской сцене была поставлена опера Стравинского «Похождения повесы». Вместе с художником Иосифом Сумбаташвили Покровский и Рождественский создали эталонный спектакль, имевший фантастический успех. «Похождения повесы», как и «Нос», до сих пор сохраняются в репертуаре.
Службу в Камерном музыкальном театре Рождественский сочетал с работой в Большом театре (1978-1983) и художественным руководством Королевским филармоническим оркестром Стокгольма (1974-1978), затем возглавляя симфонический оркестр BBC в Лондоне (1978-1981) и Венский симфонический оркестр (1981-1982). В 1982 году он основал Государственный симфонический оркестр Министерства культуры СССР и до 1992-го был его главным дирижером. Но и на маленькой сцене на Соколе под его музыкальным руководством продолжали появляться уникальные оперы: «Близнецы» Шуберта (1976, реж. Г. Спектор), «Двенадцатая серия» Холминова (1977, реж. Б. Покровский), необычный спектакль «Модест» по произведения Мусоргского.
После смерти Покровского в 2010 году театр предпринял капитальное возобновление спектакля «Похождения повесы», и эта работа стала началом нового этапа сотрудничества с выдающимся дирижером. Вслед за триумфальным возвращением на сцену оперы Стравинского вернулся и Рождественский: в сентябре 2012 года он стал музыкальным руководителем коллектива. Символично, что это произошло в год 100-летия со дня рождения Покровского и 40-летия основания театра, и первым событием в должности стало участие Рождественского в концерте на сцене Большого зала Московской консерватории, посвященном двойному юбилею.
ФЕСТИВАЛЬ К ЮБИЛЕЮ
МУЗЫКАЛЬНОГО РУКОВОДИТЕЛЯ ТЕАТРА
НАРОДНОГО АРТИСТА СССР ГЕННАДИЯ РОЖДЕСТВЕНСКОГО
6 пт (19.00), 7 сб, 8 вс (18.00) ПРЕМЬЕРА
Николай Римский-Корсаков
СЕРВИЛИЯ
Опера в 5-х действиях
11 ср, 12 чт (19.00)
Карл Мария фон Вебер – Густав Малер
ТРИ ПИНТО
Комическая опера в 3-х действиях 12+
14 сб, 15 вс (18.00)
Леош Яначек
ЛИСА-ПЛУТОВКА /сказка для взрослых/ ПРЕМЬЕРА
Опера в 3-х действиях с одним антрактом 16+
Вечер одноактных опер
18 ср, 19 чт (19.00)
Бенджамин Бриттен
БЛУДНЫЙ СЫН
Опера-притча
Игорь Стравинский
МАВРА
Комическая опера 16+
21 сб (18.00)
Франц Шуберт – Эдисон Денисов
ЛАЗАРЬ, или ТОРЖЕСТВО ВОСКРЕШЕНИЯ
Религиозная драма в 3-х действиях 12+
26 чт, 27 пт (19.00)
Вольфганг Амадей Моцарт – Рихард Штраус
ИДОМЕНЕЙ
Опера в 3-х действиях 12+
29 вс (18.00), 31 вт (19.00)
Людвиг ван Бетховен
ЛЕОНОРА
Опера в 3-х действиях 16+
Суд Видземского предместья Риги признал обоснованным иск представителей Латвийской Национальной оперы и балета к порталу TVNET, разместившему в 2014 году публикацию "Как Национальная опера Латвии стала публичным домом Путина". Статья, в которой руководство Оперы резко критиковалось за сдачу помещений для частной вечеринки организатора "Новой волны" Игоря Крутого, была признана задевающей честь и достоинство истцов.
Согласно вынесенному приговору, TVNET должен выплатить истцам компенсацию в размере 129 873 евро. Об этом в Facebook сообщил один из авторов иска, композитор и директор ЛНО Зигмар Лиепиньш. "Жернова Господни мелют медленно, но неумолимо", — отметил он.
http://rus.delfi.lv/news/daily/latvia/portalu-pridetsya-zapl...
https://www.facebook.com/zigmars.liepins.5/posts/10220995578...
Может кто знает ресурс, где можно посмотреть или скачать трансляции из Метрополитен-опера?
При разборе в кладовке мама нашла эту вещь, которую сама когда-то перепечатывала ещё на машинке. Вся орфография соблюдена.
Акт I
Кустанай
-------------
Голодное поле. Степь. Орда крымских татар. В шатре на самом видном месте сидит хан Толчак. Рядом дочери хана - юные ханыги. Они подначивают отца податься на Гагры. Хан кобенится, не выходя из шатра.
Слышен конский топот. Появляются хан Бунчак и Стульчак с женами наперевес. Они вводят пленного языка. Язык заплетается. Ему отрубают голову и он умолкает.
Тем временем запасы продовольствия кончаются. Наступает голод. За ним мор. Орда скучает. Назревает историческая необходимость татарского ига.
С песнями и плясками им. Александрова татары покидают засиженные места. Всеобщее ликование.
Акт II.
Мытищи
------------
Тучные бабы и мужики жнут и жмут всё, что попадается под руку. Князь Дрыгорь тут же со свитой делает своё царское дело. За снопами слышен ржач Ярославны.
Из-за ближайшего горизонта появляется вещий Олег с вещмешком за плечами. За ним трусят семеро волхвов с дурными вестями. Приблизившись, вещий Олег удаляется. Волхвы начинают пенять на него князю. Вещий Олег возвращается и пеняет волхва по уху. Тот канючит, но ему отрубают голову и он исчезает. Опечаленные его участью, волхвы тут же нехотя делают себе харакири.
Народ, предчувствуя недоброе, начинает скорбеть и закупать впрок соль и спички. Бабы рвут на себе волосы. Мужики им подсобляют.
В это время на небе появляется неприличное знамение. Мужики в ужасе падают ниц. Остальные навзничь. Все начинают спешно латать кольчуг, хвататься за топоры и городить ахинею. Кузнецы бросаются к кузнице и вскоре оттуда доносится ржач Ярославны.
Разведчики шарят по полю в поисках военной тропы. Князю подводят его верного мерина и шурина. Князь вскакивает в седло, но, промахнувшись, дрябается оземь. "И примешь ты смерть от коня своего!" - истошно вопит вещий Олег. Князя поднимают и несут впереди войска. Из обоза доноситься ржач Ярославны.
Акт III.
Тушинский аэродром
-----------------------------
Ночь. Наспех оборудованное поле брани. Слышится брань и перебрань. Воины залегли ещё засветло. От костров тянет перегаром. Дозорные перекликаются условным храпом.
Вдруг в кустах мелькает что-то татарское. Это татары. С гиканьем и гуканьем влетают конные татары на лошадях Пржевальского. За ними вбегает хозяин лошадей. Это Пржевальский. Ему отрубают голову и ставят бюст на берегах Иссык-Куля, который ещё не Иссык.
Далее следует страшная до ужаса картина битвы конных татар со спящими русскими. Поначалу русские одолевают. Дольше всех сопротивляются князья Светоблуд, Светозар и Солнцедар, но наконец и они просыпаются. Их стреноживают и гонят впереди войска, связанного ниже пояса.
Всеобщая картина татарского ликования.
Акт IV.
Пригородные кассы Павелецкого вокзала
--------------------------------------------------------
Утро в стане половцев. По случаю победы все татары косые. Они жарят своё любимое блюдо - коня в конских яблоках.
Вводят князя Дрыгоря в лаптях с чужого плеча. На плече мозоли от лаптей. Разгоряченный конским сервелатом, хан тут же предлагает князю коня и красавицу. Князь выбирает коня. От красавицы он стойко воздерживается. На третьем пути у пятой платформа слышен ржач Ярославны.
Вдруг раздаются звуки национального бубнового инструмента. Это бубен. Хан Толчак притоптывает толчковой ногой. Начинаются половецкие пляски.
Девушки проплывают по сцене караван-сараем. "О дайте, дайте мне!" - восклицает Дрыгорь, но ему не дают и он спокойно линяет, а за ним линяет всё войско.
Акт V.
ВДНХ. Ботанический сад
----------------------------------
Не слышны в саду даже шорохи. Речка движется и не движется...
Появляется беглый князь со своим полинявшим войском. Он начинает пополнять дружину желающими, обещая по три отгула за Куликовскую битву. Желающих нет. Опричники нагайками сгоняют в кучу добровольцев.
Назревает историческая необходимость свержения татарского ига. Всеобщее бурное ликование, переходящее в свержение.
Мощно звучит хор угнетенных. Женская часть хора запевает сопрано, мужская - пивом.
ЗАНАВЕС.
Мама моя, тег "моё", БМ не ругался)
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.