Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
Войти
Забыли пароль?
или продолжите с
Создать аккаунт
Регистрируясь, я даю согласие на обработку данных и условия почтовых рассылок.
или
Восстановление пароля
Восстановление пароля
Получить код в Telegram
Войти с Яндекс ID Войти через VK ID
ПромокодыРаботаКурсыРекламаИгрыПополнение Steam
Пикабу Игры +1000 бесплатных онлайн игр Лото — это классическая настольная игра, которая ассоциируется с тёплыми воспоминаниями из детства. Теперь вы можете играть в неё онлайн: соревноваться с другими участниками, выбирать из разных игровых режимов, общаться в чате и подниматься в рейтинге!

Наше лото

Настольные, Симуляторы, Для мальчиков

Играть

Топ прошлой недели

  • Animalrescueed Animalrescueed 43 поста
  • XCVmind XCVmind 7 постов
  • tablepedia tablepedia 43 поста
Посмотреть весь топ

Лучшие посты недели

Рассылка Пикабу: отправляем самые рейтинговые материалы за 7 дней 🔥

Нажимая «Подписаться», я даю согласие на обработку данных и условия почтовых рассылок.

Спасибо, что подписались!
Пожалуйста, проверьте почту 😊

Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Моб. приложение
Правила соцсети О рекомендациях О компании
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды МВидео Промокоды Яндекс Маркет Промокоды Пятерочка Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Промокоды Яндекс Еда Постила Футбол сегодня
0 просмотренных постов скрыто
3
makspromedia
makspromedia
Реклама как искусство

Написали исследование "Нативная реклама в женских медиа 2023"⁠⁠

2 года назад

Команда издания "Жизнестории" - 🥇 N1 в стране по вовлечению женской аудитории - завершило работу над исследованием "Нативная реклама в женских медиа 2023". Полная версией текста уже на SeoNews (ссылку оставлю под постом)

Введение

Современная реклама — это не просто инструмент продаж, но и фактор, оказывающий влияние на общественное сознание. Реклама формирует установки, стереотипы и ожидания.

Мы, команда издания "Жизнестории", решили провести исследование рекламного контента в женских изданиях. Так как наш проект направлен, в первую очередь, на женскую аудиторию, нам стало интересно выявить основные тренды современной женской рекламы, а также приемы и методы, используемые рекламодателями.

В рамках данного исследования, мы рассмотрим, какие продукты и услуги предлагаются женской аудитории и как они формируют представления общества о роли женщины в мире и стандартах красоты.

Наше исследование в значительной степени опирается на методологические основы, заложенные в исследовании портала «Лайфхакер» (“Результаты исследования нативной рекламы — 2022”). Методология Лайфхакера стала для нас отправной точкой, а не окончательным решением. Мы решили дополнить исследование, адаптировав его под свои цели.

2023 год оказался сложным периодом для рекламной индустрии. Под влиянием законодательства и регулирования со стороны Роскомнадзора многие площадки столкнулись с ограничениями и запретами. При этом, нативная реклама, как один из наиболее эффективных и деликатных инструментов продвижения, стала особенно востребованной в женских медиа.

В течение месяца — с 1 по 31 июля — наша команда систематически анализировала содержание главных страниц 25 различных женских медиа-площадок, с целью найти и отобрать материалы с пометкой «Реклама» и «erid». В ходе исследования, в 20 из 25 изданий нам удалось зафиксировать размещение нативной рекламы. Однако стоит отметить, что баннеры и другие классические медийные форматы не входили в рамки нашего анализа.

Сложившаяся обстановка в рекламном секторе делает процесс маркировки рекламных материалов особенно важным. Недавно введенные штрафы за неверную или отсутствующую маркировку рекламы добавили дополнительную ответственность для всех участников рекламного процесса. Сейчас компаниям нужно быть крайне внимательными к тому, как они представляют рекламу перед своей аудиторией.

Форматы

Рекламные материалы были представлены в трех разных форматах: статьи, игры, спецпроекты.

Статьи всё ещё остаются самым востребованным среди рекламодателей в женских изданиях форматом (74% размещений). Количество спецпроектов 23%. Игры составили 3% размещений.

В сравнении с исследованием «Лайфхакера» за 2022 год, мы видим, что статьи сохраняют свою популярность, так же как и игры. Однако формат спецпроектов вырос более чем в 2 раза. Это говорит о том, что рекламодатели в женских изданиях ждут более необычный формат подачи рекламы.

Бренды и товарные категории

Женские издания демонстрируют ограниченное разнообразие брендов, сосредоточившись в основном на небольшом списке рекламодателей. Нам удалось обнаружить только 43 бренда. При этом в этих изданиях размещают свои рекламные материалы всего 10% от общего числа размещений. Это значит, что крупные бренды предпочитают размещать свою рекламу сразу на нескольких площадках с женской аудиторией.

Эти данные показывают интересную тенденцию. Кажется, что крупные бренды используют свои ресурсы для монополизации рекламных слотов в женских онлайн-изданиях. Такое положение дел может сдерживать меньшие и новые бренды от входа на рынок из-за высокой стоимости рекламы и ограниченных возможностей для размещения.

Проанализировав более 100 рекламных материалов, лидеры по количеству рекламных проявлений оказались в рубрике «Одежда и обувь» (41%) и «Товары для красоты и здоровья» (26%), а также «Услуги связи» – 4% и «Товары для детей» – 5%.

Реклама «Продуктов питания» встречается реже и составляет 2%, так же как и реклама «Услуг индустрии развлечений», «Транспортных услуг», «Аудио, видео, кино и фототехники», «Лекарственных препаратов и биоактивных добавок», «Массовых мероприятий» и «Мебели и предметов интерьера» – все по 2%.

Еще меньше рекламируются категории: «Средства связи и оборудование», «Услуги финансовые», «Строительные, отделочные материалы и сантехника», «Услуги в системе образования и трудоустройства», «Услуги по туризму, спорту и отдыху», «Часы, ювелирные изделия» и «Аудио, видеопродукция, игры, книги» – каждая по 1%.

«Одежда и обувь» является неоспоримыми лидерами рекламного пространства. На основании анализа можно сделать вывод, что мода – это неотъемлемая часть жизни большинства людей. «Товары для красоты и здоровья» – на втором месте, что говорит о растущем интересе к здоровому образу жизни и уходу за собой.

Сюрпризом является низкий процент рекламы «Продуктов питания», а также «Финансовые услуги». Низкие показатели в рекламе данных категорий говорят о сдвиге фокуса интересов потребителей с базовых потребностей на качество жизни и самовыражение.

Можно предположить, что современные потребители все больше ценят индивидуальность и заботу о себе. Одежда и косметика не просто удовлетворяют базовые потребности, но и помогают людям самовыражаться.

Объем внимания к бренду

В мире рекламы, где баннеры и рекламные ролики становятся все менее привлекательными, нативная реклама дает возможность повысить лояльность и узнаваемость бренда. Результаты исследования следующие:

  • В 86% материалов присутствовали упоминание и ссылки на бренд.

  • В 11% материалов упоминание бренда отсутствовало, а акцент был сделан на товары и услуги.

  • В 3% статей упоминание бренда полностью отсутствовало.

Это не просто статистика, а ответ на вопрос, как бренды видят свою роль в жизни потребителя. 86% выбирают открытый диалог. 11% предпочитают остаться в тени, акцентируя внимание на продукции. А 3% не выходят на прямой контакт с клиентом, что может заинтересовать читателя, но не без риска потери идентичности и узнаваемости.

Баланс между брендом и продуктом – ключ к эффективной нативной рекламе. Слишком много акцентов на бренде делает рекламу навязчивой, а анонимность, наоборот, грозит неузнаваемостью и потерей лояльности к бренду.

Количество клиентских ссылок

В статье упоминается бренд X не один и не два раза, а целых десять! Интересно, это реклама или совет от редакции?

Этот вопрос многие читательницы женских онлайн-изданий задают себе ежедневно. Как часто бренды применяют нативную рекламу? Какое количество ссылок на бренд в материале допустимо?

По нашим данным:

  • В 76% случаев в нативной рекламе было много ссылок на бренд.

  • В 20% материалов обнаружена одна ссылка.

  • В 4% случаев ссылки отсутствовали.

    Оптимальное количество ссылок на бренд в материале помогает сохранить доверие читательниц. Должен быть компромисс между информативностью и ненавязчивостью.

    Одна или две ссылки, размещенные в ключевых частях материала, могут стать оптимальным вариантом. Это подчеркивает рекомендательный характер материала, сохраняя при этом его органичность и легкое восприятие бренда.

Формат интеграции бренда

Подборка с полным присутствием бренда (41%) и обзор (34%) являются наиболее популярными форматами. Это связано с тем, что у читателя появляется возможность ориентироваться среди тех или иных товаров/услуг, он полностью погружается в мир бренда и бонусом получает экспертное мнение о продукции.

«Фан» и «Решение проблемы с полным присутствием бренда» (по 6%) показывают, что читательницы также ценят развлекательный контент и практичные советы.

Форматы, такие как «Описание бренда», «Мифы и факты», «Разбор» и «Решение проблемы с частичным присутствием бренда» (по 1%), менее популярны из-за отсутствия динамики или меньшей степени взаимодействия с брендом.

Присутствие в материале лидера общественного мнения

В контексте современного медиапространства возрастает показатель присутствия лидеров общественного мнения в рекламных материалах.

Анализируя данные исследования «Лайфхакер» за 2020-2022 год, мы увидели следующую тенденцию:

  • 2020 год: 10,8% рекламных материалов упоминали лидера общественного мнения.

  • 2021 год: этот показатель увеличился до 21%.

  • 2022 год: присутствие лидера общественного мнения составило 19,5%.

На протяжении трех лет наблюдается небольшой рост присутствия лидеров общественного мнения в рекламных материалах.

Однако в 2023 году, проведенное исследование показало, что произошел значительный скачок: упоминания лидеров общественного мнения составили 84% от общего числа рекламных материалов.

Это может говорить о нескольких ключевых тенденциях:

  • Верификация рекламы

Потребители демонстрируют повышенное доверие к мнениям экспертов и известных личностей, что придает рекламному сообщению дополнительную авторитетность.

  • Персонализация рекламы

Использование мнения лидера может стать инструментом глубокой эмоциональной связи с целевой аудиторией, делая рекламное сообщение персонализированным.

  • Усиленная конкуренция

В условиях повышенной конкуренции за внимание читателя упоминание знаменитостей и экспертов может стать хорошей стратегией выделения рекламного предложения среди аналогичных.

Таким образом, активное включение лидеров общественного мнения в рекламные материалы является актуальным трендом, определяющим новые векторы развития нативной рекламы в женских онлайн-изданиях.

Брендирование публикаций

В современном мире рекламы, где потребитель ежедневно сталкивается с тысячами рекламных обращений, стоит вопрос: как выделиться и оставить долговременное впечатление? Один из ответов – брендированный контент.

Это форма рекламы, которая стирает границу между развлечением и маркетингом.

Женские издания приобретают все большую популярность в онлайн-пространстве. Они становятся местом, где женщины могут обмениваться мнениями, искать советы и просто наслаждаться качественным контентом. Поэтому применение брендированного контента в таких изданиях выглядит особенно уместным.

Из 100 проанализированных рекламных материалов 76% представлены в стандартной верстке и 24% в брендированной верстке.

Преобладание стандартной верстки (76%) указывает на то, что многие бренды по-прежнему придерживаются традиционных методов рекламы. Такой подход более прост и понятен аудитории, однако он со временем может привести к «рекламной слепоте», когда пользователи автоматически игнорируют рекламные материалы.

24% брендированной верстки говорят о том, что рынок начинает понимать потенциал и преимущества данного подхода. Брендированный контент может создать гораздо более глубокое и продолжительное взаимодействие с аудиторией, делая рекламное сообщение менее навязчивым и более запоминающимся.

В заключение, брендированный контент в женских онлайн-изданиях представляет собой мощный инструмент, который позволяет брендам говорить с их аудиторией на гораздо более глубоком и значимом уровне. Это инвестиция в долгосрочные отношения и создание истинной ценности для потребителей.

Остальное читаем тут

Показать полностью 7
[моё] Реклама Бизнес Клиенты Издание Длиннопост
0
3
MaksiNelly
MaksiNelly
Серия Размышления писателя. Первый опыт

Размышления писателя. Первый опыт. Слабонервным не читать!⁠⁠

2 года назад

Начало здесь

Глава 2.

Итак, мне вымотали немало нервов, но в целом опыт работы с этой типографией я посчитала положительным. Теперь мне уже было понятно, где косяки, на чём стоит заострить внимание, и как вести разговор, поэтому, когда была готова к выпуску вторая книга, я тоже обратилась к ним. В этот раз я даже добавила в договор пункт, который обязывал типографию выплатить штраф за каждый день задержки выхода тиража, и предупредила, что ни одного дня я не уступлю. Тираж был в 800 экземпляров, и в этот раз все книги заказывались через предзаказ, а значит, у меня были серьёзные обязательства перед людьми. Спойлер: к счастью, я заложила очень большой временной люфт на работу типографии. Просто инстинктивно.  

Всё пошло, как по маслу. Мы согласовали макет книги с типографией. В этот раз я делала его сама, потому что в прошлый раз их дизайнер не сделал то, что мне было нужно, и мы почти неделю списывались и созванивались напрямую с техником, который находился на производстве, чтобы согласовать каждый миллиметр макета. Согласовали. Утвердили. Книга пошла в производство.

В этот раз у меня не было возможности приехать. Поэтому всё согласование шло через видео и фотографии. Мой куратор честно отчитывался о каждом шаге производства, как и в прошлый раз, и всё было хорошо, пока дело не дошло до сборки книг. Как сейчас помню. В пятницу мы с ним созвонились, он сказал, что все печатные работы уже закончены, и что в понедельник они начнут сборку под его контролем.

В понедельник он написал мне в ужасе. На производстве решили, что наблюдающий им не нужен, и за выходные обрезали и склеили около 300 экземпляров книг. Казалось бы, прекрасно. Но нет. Обрезка была сделана криво и косо, кое-как. Все иллюстрации, вокруг которых должны были быть аккуратные тонкие белые рамочки со всех четырёх сторон, стояли как попало, на некоторых отсутствовала часть изображения (просто была срезана на 1-2 сантиметра), на других наоборот, оставались широкие части рамки, разного размера со всех сторон. В общем, эти 300 экземпляров можно было просто выбросить. Я, как вменяемый и адекватный человек, спрашиваю, что в этой ситуации делать? Куратор мне отвечает, что нужно разбирать эти книги и переделывать. Разумеется, это их косяк, и они всё сделают. Я в полном ступоре, потому что понимаю, что это придётся и перепечатывать, потому что уже обрезанные страницы уже не восстановишь. Он мне обещает, что перезвонит начальник производства. Опять. Тот перезванивает и сразу же начинает извиняться и уверять меня, что они исправят и сделают эту рамочку вокруг иллюстраций, даже показывает мне фотографии, на которых рамку удалось расположить с трёх сторон (при этом иллюстрация уходила внутрь корешка). Где-то через полчаса разговора мне стало понятно: он не в курсе пока ещё того, что 300 книг уже собрано и их придётся пересобирать. Но я ничего не сказала. Я решила, что это не мои проблемы. Я согласилась с предложенным им вариантом размещения иллюстраций, но попросила перепечатать две из них, потому что при такой переделке в корешок уползала важная часть картинки. Он меня уверил, что с этим не будет никаких проблем. И (как же без этого) конечно же, зашла речь о переносе сроков, в которые они вполне себе ещё успевали уложиться, в запасе было не меньше двух недель. Мне сразу стало понятно, что надо искать страховочный вариант. Слава Богу, у меня была финансовая возможность перезаказать при необходимости тираж в другой типографии...

Продолжение следует...

Показать полностью
Книги Писатели Проблема Писательство Самиздат Судебный иск Первый опыт Типография Издание Текст
0
RoseWhite
RoseWhite

Вы не знали, а Дж.Р.Толкиен был очень дружен с⁠⁠

2 года назад

Евгением Леоновым

И даже написал книгу, в которой главную роль отвёл персонажу , прототипом которого был Евгений Леонов. И у меня есть эта интереснейшая книга.

Они любили беседовать в загородном домике Леонова и пить чай с кексами.

Теперь вы это знаете

Показать полностью 3
[моё] Актеры и актрисы Толкин Юмор Книги Издание Длиннопост
11
Deadowitch
Deadowitch

Цель издателя⁠⁠

2 года назад

Занимаюсь изданиями, чтобы набраться опыта к тому моменту, когда мне нужно будет издать свой последний вздох.

[моё] Литература Издание Издательство Писатели Текст
2
FFSet
FFSet

Психология влияния⁠⁠

2 года назад

Заглавие громкое, но по сути пост-вопрос.

Захотелось прочесть книгу из цикла "популярная психология для плебса" - Роберт Чалдини "Психология влияния". Бумажное издание. На рынке наткнулся на два проекта: один от издательства Питер, второй - Эксмо (Бомбора). Судя по нетождественному оглавлению, переводы разные (оригинал издания скорее всего один, так как обе книги свежие).

Вопрос к знатокам - какую версию купить?

Исполнение не главное, главное - содержание.

Психология влияния
[моё] Книги Чалдини Психология Влияние Выбор Содержание Перевод Издание Вопрос
7
6
Аноним
Аноним

Без рейтинга. Разница изданиях романа Дон Кихот⁠⁠

3 года назад

Так получилось, что на руках 2 книги Дон Кихот. Оба за авторством Сервантеса. Но почему то в  одной вообще нет упоминания о Маселле и пастухе. Начиная с 11 главы пошли отчличия. Да и количество глав в одной 74, а в другой 57. Скирины с сайта разных версий. Ни где нет пояснения почему такая разница и какая версия оригинальная.

Показать полностью 2
Без рейтинга Дон Кихот Издание Литература
3
8211
VirusTyumen
VirusTyumen
Скриншоты комментов

Беспристрастное издание⁠⁠

3 года назад
Беспристрастное издание

#comment_227839792

Fake News ИА Панорама Скриншот Комментарии на Пикабу Издание
105
97
OneMorePerson
Лига историков

Как издавали и продавали книги в Европе XVIII века: от ярмарок до книжных пиратов⁠⁠

3 года назад

А также баснословные гонорары Гёте и почему у «Робинзона Крузо» такое длиннющее название

Книжная лавка на рынке, ок. 1790 г. Иллюстрация из книги Рихарда Витмана «История немецких книготорговцев»


В XVIII веке книги в Европе производились, распространялись и выглядели не так, как сегодня. Чтобы лучше понять, на что был похож мир книгоиздания и книготорговли 300 лет назад, попробуем проследить типичный путь рукописи от автора до читателя.


Писательские гонорары


Разумеется, сначала писатель должен был передать произведение издателю. Если последнего устраивало качество текста, он отправлял книгу в печать, а автор получал свой заслуженный гонорар — или не получал. Дело в том, что на протяжении большей части XVIII века с писателями было принято расплачиваться частью тиража, которую те в дальнейшем могли продавать сами.

Иногда к «книжной» части оплаты добавляли небольшую сумму наличными, но полностью к денежным расчетам в Европе перешли только к концу столетия. Причем речь шла только о разовой выплате: никаких процентов с продаж не получали даже самые популярные авторы.


Постепенно переход к денежным гонорарам все же способствовал появлению писательства как независимой профессии. Процесс был долгим и нелегким: читающая публика хоть и увеличивалась, но все равно насчитывала лишь пару десятков тысяч человек на весь континент. В то же время гонорарная система привела к чудовищному имущественному неравенству в литературной среде. Писательские заработки могли различаться даже не в разы, а на порядки.


Скажем, Гёте за издание полного собрания своих сочинений получил от издателя Иоганна Фридриха Котты 65 тысяч талеров — в пересчете на нынешние деньги это примерно 1,6 миллиона евро. А вот «немецкому Крылову» Христиану Геллерту за его сборник басен — один из главных бестселлеров эпохи — заплатили всего 20 талеров, на которые взрослому человеку с семьей нельзя было прожить и месяца.

Немецкий издатель и промышленник Иоганн Фридрих Котта. Художник Карл Лейборд, ок. 1830 г. Источник: wikipedia.org


Успех отдельных счастливчиков привлекал сотни молодых людей, надеявшихся разбогатеть благодаря своему таланту. Но и в следующем, куда более хлебном для литераторов веке, Оноре де Бальзак высмеивал подобные устремления в романе «Утраченные иллюзии», что уж говорить про времена просвещенного абсолютизма. Для таких амбициозных, но не сумевших пробиться в элиту писателей во французском языке даже появилось ироничное прозвище «Руссо сточных канав», основанное на созвучии фамилии великого швейцарца и названия канализации: «les Rousseau des ruisseaux» («ле Руссо́ де рюиссо́»). Обреченные на нищету, многие из них с радостью восприняли Великую французскую революцию, став одной из опор нового режима — как, например, знаменитый журналист Жан-Поль Марат.

Почему случилась Французская революция и чем она так похожа на все последующие мировые революции. Александр Чудинов, Дмитрий Бовыкин «Французская революция»


Средний гонорар за книгу в Англии составлял примерно 100–200 фунтов — значительно больше годовой зарплаты квалифицированного рабочего, но все равно куда меньше той прибыли, которую получали издатели. Состояние самого богатого бизнесмена в отрасли, Томаса Райта, к моменту его смерти в 1798-м оценивалось в 600 тысяч фунтов — примерно 27 миллионов нынешних. Коллеги Райта от него, конечно, заметно отставали, но и Томас Кэделл со своими 150 тысячами фунтов, и даже Чарльз Дилли с относительно скромными 80 тысячами могли бы уверенно претендовать на место в гипотетическом списке британского Forbes XVIII столетия.


Писатели прекрасно понимали, что их, в общем, дурят, но сделать с этим ничего не могли. Редкий пример удачного сопротивления — краудфандинговая кампания немецкого поэта Фридриха Готлиба Клопштока, организованная им в 1774-м для выпуска без посредников своего трактата «Немецкая республика ученых». За написанную на основе библейских мифов эпическую поэму «Мессиада» Клопшток практически получил статус немецкого национального поэта, поэтому ему легко удалось найти волонтеров для рекламы своего начинания.

Профинансировать публикацию согласились 3,5 тысячи человек со всей страны — список подписчиков, предварявший основной текст трактата, занял почти 70 страниц. Но повторить достижение Клопштока было почти невозможно: в отсутствие интернета налаженные профессиональные связи издателей все же оказывались решающим преимуществом.

Немецкий поэт Фридрих Готлиб Клопшток. Художник Иенс Юль, 1779. Источник: wikipedia.org


Изготовление книги


Так или иначе, на следующем этапе рукопись попадала в типографию. От зарождения книгопечатания в Европе до эпохи Просвещения прошло три века, но технологический процесс почти не изменился — попади Гутенберг на любое предприятие 1750-х годов, он наверняка бы почувствовал себя как дома. Текст собирали из сменных литер, вырезанных из дерева или отлитых из металла, потом литеры покрывали чернилами и при помощи пресса вдавливали в лист бумаги. Бумагу, как и в XV веке, делали преимущественно из старых тряпок, которые для этого размягчали, вываривая в кипятке. Работали по-средневековому, гильдиями, с мастером во главе, учениками и подмастерьями, годами ожидающими сложного ритуала для перехода из одного статуса в другой.


Готовые листы и тетради отправляли автору на вычитку. Жалобами на бесконечные ошибки наборщиков и необходимость вновь и вновь вносить исправления наполнены письма буквально всех литераторов того (да и позднейшего) времени от Свифтадо Шиллера. Ситуация осложнялась тем, что в работе у цеха всегда находилось сразу несколько заказов, поэтому литер не хватало; хранить идеально выверенный набор не могла себе позволить даже крупная типография. Для каждого тиража все приходилось начинать заново.


Со временем старые гильдии приходили в упадок, и закрытые, часто семейные коллективы сменялись коммерческими фирмами с наемными сотрудниками. Скоро в книгопечатании стали использовать и паровой двигатель: всю последнюю треть XVIII века вели эксперименты по соединению двигателя с печатным прессом, и в XIX веке усилия увенчались успехом. Наконец, был изобретен принципиально новый способ печати изображений — литография. Если раньше иллюстрации, как и слова, нужно было вырезать на дереве или металле, то в литографии рисунки переносились на бумагу с плоской печатной формы. А еще стало возможно печатать цветные иллюстрации — до этого их просто раскрашивали вручную.

Печатный станок XVIII века, который находится в музее Colonial Williamsburg (США) и работает до сих пор. Источник: colonialquills.blogspot.com


Сбыт на рынке. Книжные ярмарки


Дальше товар нужно было реализовать на рынке. По большей части обе роли — книготорговцев и книгоиздателей — выполняли одни и те же люди, владельцы магазинов сами обеспечивали себе ассортимент. При небольших тиражах (средние цифры для нового романа — 750–1000 экземпляров) у такого совмещения было много плюсов: меньше издержек, прямая связь с покупателем, оперативное принятие решений.


Но имелся и очевидный недостаток — ограниченность выбора в каждом отдельном магазине. Откуда продавцы-издатели могли взять новинки своих конкурентов? Если связываться с каждым магазином по отдельности, то на всю остальную работу просто не будет хватать времени. Для решения этой проблемы и возникли книжные ярмарки. В том или ином виде подобные мероприятия проходили во всех странах Европы, но крупнейшими единогласно признавали германские, в Лейпциге и Франкфурте.

Книжный магазин. Художник неизвестен. Источник: музей Рейксмюсеум (Нидерланды) / rijksmuseum.nl


Ярмарки той поры совсем не похожи на Non/fiction или КРЯКК. В первую очередь это были не открытые литературные фестивали, а встречи специалистов, которые обменивались новостями и собственной продукцией. Причем книгами именно обменивались, а не покупали и продавали: до наступления эры бестселлеров рыночная стоимость тома не определялась потенциальным спросом у аудитории; куда важнее было качество материалов, из которых он был изготовлен. Бартер, несмотря на свою архаичность, позволял поддерживать хрупкий баланс между издателями, не давая одному из них захватить лидерство.


До нас дошли подробные каталоги ярмарок за последние 400 лет, и мы неплохо представляем, как менялись вкусы читателей. Первое, что бросается в глаза, — огромная доля религиозной литературы. Речь не только о Библииили молитвенниках, но и о так называемых душеполезных сочинениях и разного рода пособиях по моральной философии. Считалось хорошим тоном подарить юноше сборник нравоучений, а уж девушке ничего, кроме них, читать и вовсе не следовало.


Дидактическая литература занимала тогда примерно ту же нишу, что сегодня отведена популярной психологии — непосредственного разговора с человеком о его жизни. Как только эту функцию на себя взяла беллетристика, в каталогах началось сокращение религиозного раздела. Если в начале века на него приходилось около 20% от общего числа новинок, а на художественную литературу — всего 6%, то к 1800 году положение стало ровно противоположным. Романы, стихи и драмы были отнюдь не самым большим сектором книготорговли, но точно самым быстро растущим.

Лейципгский рынок, на котором проходила и Лейпцигская книжная ярмарка. Художник неизвестен, ок. 1800 г. Источник: wikipedia.org


Расслоение среди писателей отразилось и на их издателях — за «золотые перья» развернулась нешуточная борьба, и преимущество в ней изначально принадлежало лейпцигским фирмам. Их поддерживало правительство Саксонии, и косвенно, через ярмарку, они контролировали каналы распространения, предлагали авторам более высокие гонорары и вскоре превратились в фактических монополистов. Скоро саксонцы решили навязать остальным издателям свои условия и перешли на денежные расчеты вместо бартера. Не привезти домой свежего Клопштока или Геллерта было нельзя — на них был спрос, но каждая поездка на ярмарку теперь грозила разорением, ведь у маленького издателя откуда-нибудь из Баварии саксонцы могли в ответ не взять вообще ничего.


Книжные пираты


Кроме всего прочего, монополисты подняли розничные цены на собственные издания, сделав их почти недоступными для среднего класса. Прослойка недовольных профессионалов и огромный общественный запрос — что еще нужно для возникновения пиратства? К слову, пиратство в строгом смысле слова не являлось мошенничеством из-за отсутствия законов, защищающих авторские права. При первых признаках неприятностей с властями тираж или оборудование переправляли в соседние земли, а спустя пару месяцев возвращали как ни в чем не бывало.


Писатели к пиратам относились скорее благожелательно: переиздать можно было только уже напечатанную работу, деньги за которую, следовательно, были давно получены. Раз не было процентов с продаж, то и возмущаться нелегальному распространению своих произведений не имело смысла. Один берлинский издатель, напечатавший пиратское собрание сочинений Гёте, прислал писателю в качестве благодарности сервиз тончайшего фарфора. Пираты вообще считали себя не ворами, а апостолами идей Просвещения. Лишенные возможности выставляться на ярмарках, они — и не только в Германии — организовывали целые сети по доставке книг в самые отдаленные уголки Старого Света и тем восполняли лакуны в охвате традиционной торговли. Конечно, качество бумаги или чернил в подобных изданиях было куда ниже, но благодаря им, например, «Фауст» оказался в домах, которые точно не назовешь зажиточными.

Даниэль Ходовицкий. Работа тьмы. 1781. Аллегорический рисунок, сегодня похожий на карикатуру: книжный пират грабит честного издателя, снимая с него последнюю рубашку. Источник: wikimedia.org


Наконец, пиратство оставалось единственным эффективным средством борьбы с цензурой, безраздельно властвовавшей на континенте и особенно в его интеллектуальном центре — Франции. В отличие от своих соседей французы предпочитали проверять содержание издаваемых книг до, а не после их поступления в магазины. На каждом сочинении должна была стоять королевская марка, удостоверяющая соответствие написанного общественной морали и законодательству страны. Более того, даже к уже допущенным цензурой книгам могла постфактум предъявлять претензии Церковь, требования которой зачастую были еще жестче, чем у светских властей.

Как циркулировали идеи в Европе XVIII века: эзотерика, политика, наука. Роберт Дарнтон «Месмеризм и конец эпохи Просвещения во Франции»


В результате столь серьезных ограничений около 40% всех изданий, циркулировавших на территории королевства в XVIII веке, было выпущено подпольно, причем довольно часто за рубежом. Американский историк Роберт Дарнтон иронично назвал полосу у восточной границы Франции «плодородным полумесяцем»: именно там, от Амстердама вдоль по Рейну до Западной Швейцарии, печатали самые дерзкие философские трактаты, самые фривольные романы и самую острую сатиру на французском языке. Оттуда по отлаженной схеме книги переправляли в Париж, Лион, Монпелье и другие города. Объемы импорта вольнодумных книг во Францию были настолько велики, что с ними считались даже местные правительства. Так, возглавлявший Кёльн епископ на словах обличал атеизм просветителей, но фактически не препятствовал контрабанде книг через Рейн: слишком многие в городе получали от нее прибыль.


Французский королевский двор пытался усидеть на двух стульях. С одной стороны, он обязан был преследовать любую крамолу, но с другой — Вольтер, Дидро и Руссо, безусловно, представляли гордость страны. Этой двойственностью объясняется противоречивая политика в отношении свободы слова во второй половине столетия. Цензурное ведомство выдавало негласные разрешения на выпуск сочинений без надлежащей маркировки при условии, что французские издатели укажут в качестве места публикации Швейцарию или Нидерланды.

Еще ярче эту запутанность демонстрирует деятельность одного из главных цензоров Старого режима, Кретьена де Мальзерба. Во время очередного скандала Мальзерб был вынужден отозвать лицензию у многотомной «Энциклопедии» — это был главный проект просветителей, в котором они мечтали собрать всю доступную научную информацию о мире и человеке и изложить ее без уступок любой религии. Одновременно с отзывом лицензии все тот же Мальзерб предупредил коллектив «Энциклопедии» о готовящихся полицейских обысках и арестах.

Французский государственный деятель и цензор Кретьен де Мальзерб. Художник неизвествен. Источник: wikimedia.org


Неудивительно, что к началу революции Франция напоминала сокровищницу, доверху набитую самыми роскошными книгами всех времен и народов. В своей «Истории чтения» аргентинский писатель и библиофил Альберто Мангель рассказывает, как хаосом пользовались иностранные коллекционеры. Франция кишела их агентами, скупавшими на вес дворянские собрания манускриптов и печатных редкостей. Одному из них пришлось арендовать два многоэтажных дома, чтобы разместить все находки до погрузки на корабли.


Известный испанский романист Артуро Перес-Реверте не так давно тоже не устоял перед соблазном написать об охотниках за фолиантами — герои его книги «Тень гильотины, или Добрые люди» в разгар террора (1793–1794 годы) отправляются в Париж, как раз чтобы добыть первое издание «Энциклопедии». Именно на гильотине, кстати, окончил свою жизнь Кретьен де Мальзерб: либеральный чиновник проголосовал в парламенте против казни короля и был вынужден последовать на эшафот за своим прежним сюзереном.


Источник

Показать полностью 10
Книги Пиратство Познавательно Издание Писатели Книжная лавка Длиннопост
2
Посты не найдены
О нас
О Пикабу Контакты Реклама Сообщить об ошибке Сообщить о нарушении законодательства Отзывы и предложения Новости Пикабу Мобильное приложение RSS
Информация
Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Конфиденциальность Правила соцсети О рекомендациях О компании
Наши проекты
Блоги Работа Промокоды Игры Курсы
Партнёры
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды Мвидео Промокоды Яндекс Маркет Промокоды Пятерочка Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Промокоды Яндекс Еда Постила Футбол сегодня
На информационном ресурсе Pikabu.ru применяются рекомендательные технологии