Свекровь подарила чайник.То, что он «нашептывал» мне каждый день, заставило мужа навести порядок
Первой заговорил чайник. Не звуком, а вихрем старых обид: в висках прозвучал пронзительный женский шепот: «Она ему не пара…», а в нос ударил едкий запах дешевого одеколона и тревоги. Я аж вздрогнула, чуть не выронив кружку. Этот чайник свекровь подарила нам на новоселье. И сейчас, в тишине воскресного утра, он высказывал всё, что она думала, но не решалась сказать в лицо.
Дар мой открылся неделю назад, на сороковой день после смерти бабушки. Разбирая её старый комод, я прикоснулась к потёртой шкатулке и увидела… нет, почувствовала целую жизнь. Пахучий леденец от кашля, бархатистая пыль на фотографии, щемящая фраза: «Девочки мои, как же я вас люблю…». С тех пор вещи стали для меня открытыми книгами, написанными на языке эмоций. Звонок свекрови в тот день был как обычно — сладковато-приторным. —Алёнушка, солнышко! У Максима скоро день рождения, а он в командировке. Давай скинемся и купим ему тот мясной букет? Он же его обожает! — её голос был липким, как сироп. Я внутренне поморщилась. «Он мой сын, я лучше знаю, что ему нужно», — прошелестел узор на столешнице, который она когда-то подарила. —Спасибо, Тамара Ивановна, но я уже купила ему подарок. Сама.
В трубке повисла пауза, густая и тягучая, как холодец. Я знала, что она обижена. Её обида пахла пригорелым молоком.
В этот момент из гостиной донёсся голос моего пятнадцатилетнего сына от первого брака: —Мам, какой чай будешь? Чёрный или зелёный? Я отвернулась от трубки: —Зелёный, Кирюш, спасибо, родной. Я не видела её лица в тот момент, но теперь, благодаря своему дару, я могу его слышать. Я чувствую, как по её телу разливается ледяной ужас. Старая тумбочка у телефона, к которой она, должно быть, прикоснулась, до сих пор хранит этот шок: резкий, как удар током. «Мужчина! У неё в доме мужчина, пока мой сын вкалывает в командировке!» Она бросила трубку, даже не попрощавшись. А через пятнадцать минут зазвонил телефон мужа. Его голос был обезличенным, спрессованным из недоверия и материнских намёков. —Алён, кто у нас в гостях? — он выдохнул в трубку, и пахло это вопросом ледяным ветром с промозглой станции. У меня внутри всё оборвалось. Сердце ушло в пятки, оставив на месте пустую, звенящую бочку. —Максим, это… Киря чай заваривает. Сын. Твой пасынок, — я попыталась вложить в голос спокойствие, но он дрогнул.
— Чаек на двоих? — его фраза была отточенным лезвием, которое она ему вручила.
— Максим! Да ты что? Да он ребёнок! Киря! Иди сюда, быстро! — мой крик был сдавленным, до слёз. Подросток, смущённо переминаясь у порога, взял трубку: —Макс, привет. Это я. Маме чай ношу… Ну, зелёный… А что? Тишина в трубке стала другой — тяжёлой, стыдной. Пахло растоптанным доверием. —Понял. Извини. Передай маме… — он скомкал фразу и бросил трубку. Я стояла, прислонившись лбом к холодному стеклу балконной двери. По щекам катились предательски горячие слёзы. В ушах звенело. А потом зазвонил телефон снова. Свекровь.
— Алёна, милая, я так виновата! — её голос дрожал, но это была не искренняя дрожь раскаяния, а липкий, сладкий сироп оправданий. — Ну ты же понимаешь, материнское сердце! Оно как на иголках! Я за сына беспокоюсь! Сразу дурное подумала… Я слушала её и видела не её лицо, а старую, потрёпанную перчатку, что валялась у неё в прихожей. Вещь, которая помнила все её прикосновения, все сплетни, рассказаны соседкам у подъезда. Она пахла чужими секретами и ложной заботой.
— Тамара Ивановна, — голос мой звучал чужим, металлическим, — вы не виноваты. Вы — предали. Вы предали наши и так хрупкие границы. Вы не проверили, не спросили. Вы сразу вынесли мне приговор и привели в исполнение. Я больше не хочу с вами разговаривать. По телефону. Вообще. Я положила трубку. Мои пальцы дрожали. В тишине квартиры закипал тот самый зелёный чай. Его пар был чистым и горьким. Он пах моим сыном и его нежной, неподдельной заботой. Муж вернулся через два дня. Он вошёл, усталый, с букетом цветов и виноватым взглядом. Молча обнял меня. Его пальцы были холодными. —Мама звонила, — тихо сказал он, разуваясь в прихожей. — Оправдывалась. Говорила, что ты её грубо оборвала, что она всего лишь проявила участие. Я не стала ничего говорить. Я просто подвела его к тому самому чайнику. Положила его руку на шершавый пластик ручки. —Прикоснись. Вслушайся. Не ушами. Сердцем. Он посмотрел на меня как на сумасшедшую. Но в его глазах был не испуг, а усталое любопытство. Он закрыл глаза. Минуту стоял молча. Потом его лицо исказилось гримасой боли. Он резко одёрнул руку, будто обжёгся. —Что это? — прошептал он. — Эта… злоба?
— Это твоя мама, Максим. Её самый искренний, невысказанный вслух страх и неприятие. Её уверенность, что я тебе не пара. Этот чайник — её голос. И он говорит со мной каждый день. Я повела его по квартире. Старая ваза для печенья шептала: «Недостойная». Прикроватный коврик, подарок от неё, скулил: «Она его заберёт, увезёт, и ты останешься один». Максим молчал. Он смотрел на вещи, которые он годами не замечал, как на орудия пыток. Его рука не отпускала мою.
— Она звонила и говорила, что ты не права, что ты не даёшь ей быть бабушкой Кириллу, что отстраняешь её от семьи, — наконец выдавил он. — Но это… Это же настоящая война. Невысказанная. И ты всё это слышила?
— Да, — выдохнула я. — И молчала. Потому что не могла доказать. А теперь могу. Он подошёл к окну, отвернулся. Его спина была напряжённой. Я знала, что внутри него сейчас рушится храм, построенный на материнском слове. Доверие, которое он ей оказывал годами, оказалось слепым и горьким.
— Хватит, — тихо, но очень чётко сказал он, оборачиваясь. Его глаза были сухими и твёрдыми. — Это больше не повторится. Я поговорю с ней. Жёстко. Границы будут установлены. Раз и навсегда. Прости меня. За то, что поверил не тебе. Он не пошёл к ней с криком. Он пригласил её к нам. И сказал всё сам, глядя ей прямо в глаза. Голос его не дрожал. Он говорил о доверии, о границах, о том, что его семья — это я и Кирюша. Что любое слово против нас — это слово против него. Свекровь плакала. Пахли её слёзы не раскаянием, а поражением. Она ушла, постаревшая на десять лет.
С тех пор вещи в доме стали тише. Чайник теперь шепчет лишь о кипящей воде. Его голос чист.
Максим вечером обнял меня и прошептал: —Спасибо. За то, что заставила услышать тишину. Я люблю тебя. Это не было мгновенным счастьем. Рана, затягивается медленно. Но это был первый шаг. Шаг к тишине. К миру, в котором главный голос — это голос нашей любви, а не чужие, нашептанные старыми вещами страхи
А вы слышите тишину в своем доме?Или, может, какой-то предмет в вашем доме хранит невысказанную обиду или старую радость? Прислушайтесь к нему сегодня вечером. Возможно, он ждёт, чтобы его наконец услышали. Поделитесь своими историями в комментариях.
Мир растений, шейкеристы и Чарли ХСХ: какие фильмы 82-го Венецианского кинофестиваля стоит ждать
6 сентября завершился 82-й Венецианский кинофестиваль. Смотр по традиции был полон интересных картин, причем как от именитых, так и от начинающих режиссеров. Дарья Тарасова ознакомилась с программой и отобрала пять самых интересных фильмов, которые стоит ждать в прокате.
«Молчаливый друг» / Stille Freundin
Венгерская постановщица Ильдико Эньеди («О теле и душе») привезла на Мостру тонкое и многослойное кино о связи между человеком и миром растений, рассказанное через три эпохи. В 1908 году первая студентка немецкого университета (Луна Ведлер) ищет признания среди ученых мужей. В 1970-е молодой парень (Энцо Брумм) помогает однокурснице ставить эксперимент над геранью и замечает, как растения способны отвечать на внимание. В годы пандемии нейробиолог (Тони Люн) почти в одиночестве фиксирует реакции гинкго — дерева, растущего на кампусе и соединяющего три сюжетные линии. Это дерево и становится тем самым «молчаливым другом», символом коммуникации, которая не требует слов. Три истории перекликаются визуальными рифмами, чередованием пленки и цифровой картинки, макросъемкой растений и поэтическими цитатами, превращая картину в тихое размышление о границах понимания и преодолении отчуждения.
«Завещание Анны Ли» / The Testament of Ann Lee
XVIII век. Манчестерская квакерша Энн Ли (Аманда Сайфред), пережившая смерть четверых детей и отчуждение супруга, в тюремной камере переживает мистический опыт и объявляет себя Христом второго пришествия. Так зарождается шейкеризм — ответвление кваркерства, где вера выражается в экстатических песнях и танцах. Режиссерка Мона Фастволд (косценаристка «Бруталиста») отказывается от привычной для байопика схемы и делает ставку на форму: тяжелая вычурная эстетика, саундтрек, приглашающий зрителя в транс, тревожная актерская пластика. Вместо портрета еретички получается история эмансипации, где отказ женщины подчиняться превращается в настоящий бунт и порождает новый язык веры.
«100 ночей героя» / 100 Nights of Hero
В своем втором полном метре Джулия Джекман переносит зрителя в псевдосредневековый мир, где женщины официально лишены права на образование и самостоятельность. Впрочем, именно слово становится для них оружием: служанка Хиро (Эмма Коррин) рассказывает истории, которые каждую ночь спасают ее хозяйку Черри (Майка Монро) из лап соблазнителя Манфреда (Николас Голицын). В центре историй — тайное сообщество женщин (среди участниц — Чарли ХСХ), хранящих и передающих знания, отчего сам ритуал Хиро становится жестом, превращающим повествование в метафору сопротивления патриархальной системе. Джекман, сохраняя легкость и ироничность тона, отказывается от мужской перспективы: мужчины здесь абсурдны, их сила мнима. А у героинь остается язык, который оказывается не просто утешением, но настоящим инструментом освобождения.
«Записная книжка режиссера»
В «Записной книжке режиссера» Александр Сокуров предлагает экспериментальный пятичасовой монтаж архивной хроники, собранный вокруг мировых событий между 1957 и 1991 годами. На экране тексты движутся вразнобой с изображением, катастрофы и смерти соседствуют с премьерами фильмов и рождением будущих героев культуры. Сочетание будто бы случайных фактов и парадной хроники создает болезненный разрыв между официальной жизнью и подлинной историей. Сокуров доверяет зрителю не интерпретацию, а синтез: из этих фрагментов каждый должен собрать собственную картину времени. «Записная книжка» — работа о несовпадении памяти и истории, о жизни, которую поглощают политические решения, и о редких проблесках красоты, которые все же прорываются сквозь шум времени.
«Как пристрелить призрака» / How to Shoot a Ghost
Пессимистичный абсурдист Чарли Кауфман неожиданно заходит на территорию поэтического киноэссе. Действие новой короткометражки разворачивается в Афинах — городе, где, по словам режиссера, «кости истории всегда на виду». Двое привидений — в прошлой жизни переводчик (Джозеф Акики) и фотографка (Джесси Бакли) — блуждают среди улиц и руин, пытаясь осознать собственное небытие. Архивные кадры политических бурь перемежаются с голосами персонажей, цитирующих поэзию и делящихся размышлениями, и создают пограничный мир — пространство между временем и памятью. Эфемерный эскиз удивляет тем, насколько далек он по интонации от привычного стиля Кауфмана: в нем гораздо больше трепета, чем в предыдущих режиссерских работах кинематографиста.
Котенок девочка из пустой квартиры ищет семью!
Это малышку зовут Ясна. Девочка провела несколько дней в тесной в переносе, до того дня, как мы смогли её спасти!
Ясне не больше трех месяцев, совсем еще ребенок, уже познавший тяготы бездомной и голодной жизни!
Ясна вынуждена сидеть на передержке, в пустой облезлой комнате, где хозяйки почти никогда нет дома. Но это единственное временное безопасное место, которое мы смогли ей найти... Малышке очень одиноко.
Срочно разыскивается самая добрая семья! Малышка знает лоток, обработали от паразитов. Она невероятно красивая, пушистенькая и очень мурчащая девочка!
Пожалуйста, подарите этому нежному котенку дом!
Москва и МО.
+79685159580 ; +79166642659
DeeJay Dan - Capricorn [2025]: Atmospheric Breaks | Progressive Breaks
Rutube
Youtube
VK
Добро пожаловать в друзья: https://vk.com/deejaydan
Мои DJ Миксы (нужен VPN): https://soundcloud.com/deejay-dan
https://www.youtube.com/@DeeJayDan/videos
Туалет в середине вагона электрички? Высоковольтный ввод!
В СССР дороги электрифицировались постоянным током 3 кВ и переменным 25 кВ. Поэтому Рижский завод, а впоследствии и Демиховский, выпускал очень похожие электропоезда на оба рода тока. Двухсистемных, к сожалению, не делал, поэтому беспересадочных электричек Екатеринбург – Красноуфимск или Новосибирск – Барнаул не существует, точнее, ходят нерусские «Ласточки»... Головные вагоны можно различить лишь по подвагонному оборудованию да иногда по сопротивлениям на крыше, моторные же различить легче. Вот демиховцы – ЭД4М выпуска 2009 года и ЭД9Т выпуска 1996:
На самом передке вагона (у любого «мотора» есть голова и хвост) возле токоприёмника у ЭД9Т стоит воздушный выключатель переменного тока (ВВ, показан стрелкой), а у ЭД4М его нет. От ВВ к середине вагона на высоких изоляторах тянется шина – на постоянном токе тоже ничего такого нет. Подвагонного оборудования на переменном токе тоже раза в полтора больше – помимо аппаратных ящиков там ещё подвешен бак трансформатора, а у «постоянника» подвагонное «полупрозрачное».
Но главное – сам вагон ЭД4М равномерно «полупрозрачный», а у ЭД9М в середине вагона есть одно узкое окно – как раз где нанесён логотип p/d. В салоне к глухому пространству между окнами примыкает некий шкаф:
Это что, отхожее место? Не совсем. Сходить туда можно один раз и ощущения будут острыми:
Это шкаф высоковольтного ввода. Согласно ПТЭ ЖД РФ – правилам технической эксплуатации – расстояние от токоведущих частей до ограждений должно быть на постоянном токе 3,3 кВ не менее 200 мм, а на переменном 27,5 кВ – не менее 270 мм. Именно на таком расстоянии от стен шкафа шина спускается с крыши. Разумеется, дверь снабжена блокировкой, показанной стрелкой – при открытии отключается ВВ и токоприёмник «падает».
Через крышу «высокое» с шины в кузов попадает через ТПОФ-25 – такой же проходной изолятор с трансформатором тока, как на электровозе:
Видны провода, отходящие от трансформатора тока (серое кольцо) в цепь защиты. Трансформатор тока – датчик тока главного трансформатора, при превышении стреляет ВВ.
Далее киловольты снова покидают кузов по обычному проходному изолятору и текут в подвагонный ящик ввода:
Вот как он выглядит изнутри, справа – выводы первичной обмотки трансформатора, причём по маркировке ИПТ-35 ясно, что они унифицированные, взяты с общепромышленных установок yf 35 кВ:
А вот если взглянуть на новый электропоезд ЭП3Д, который по сути внук ЭД9М с «противоударным» носом, то видно: в моторных вагонах все окна прорезаны равномерно, «сбита нога» лишь в головных вагонах возле реальных отхожих мест, показано стрелкой:
Однако подвагонный ящик ввода остался на своём месте, равно как и внутри вагона ввод идёт за логотипом p/d – вон какой пацан сидит наэлектризованный:
На части последних ЭД9М, на ЭД9Э и всех ЭП3Д ввод выполняется кабельным. Во времена СССР технологий надёжного каблирования линий высокого напряжения в мире ещё не существовало, были только маслонаполненные кабели. На первых ЭР9 ввод сделали именно таким кабелем, но масло со временем собиралось внизу и верхнюю часть кабеля пробивало. Поэтому поставили шкаф. На машинах постоянного тока изначально не стояло такой проблемы – напряжение на порядок ниже.
А сейчас, когда появились высоковольтные кабели с изоляцией из этилен-пропиленовой резины и сшитого полиэтилена, вводы переменного тока стали делать из них. Кабель проложен изнутри по стенке вагона и прикрыт небольшим коробом.
Полная статья со снимками основного подвагонного оборудования, кабины и описанием работы силовой схемы:
А здесь в заключение – пульт ЭД9Т/ЭД9М со старым контроллером со штурвалом: