Джеймс Кэмерон + Чужие

Конечно, сценарий Кэмерона блестящий и восторги продюсеров, которые немедленно утвердили его на позицию режиссера, понятны. Это классный фантастический роман, упакованный в динамичный и актуальный (на середину 1980-х годов) сценарий.

Что примечательно — этот сценарий почти ничем не отличается от режиссерской версии фильма. Это самая настоящая математика — сцена за сценой, даже моменты быстрых пикировок солдат меж собой — Кэмерон идет строго по написанному им тексту.

Хотя и тут есть свои особенности. Как и в большинстве сценариев, тексты диалогов в «Чужих» зачастую длиннее того, что в итоге говорят актеры. Это просто неизбежно — подстройка под речь конкретного актера, особенности монтажа, динамика сцены, все это может повлиять на исходный текст. Но то, как мало у Кэмерона таких изменений — поражает.

Благодарю за внимание.

Сначала небольшое отступление. К квадрологии чужих отношусь с любовью, принимая тот факт, что кино абсолютно тупое и рассчитано на подростков. Да, первая и вторая части не такие глупые, но где-то рядом. Все эти ебанутые поступки в стиле: "У НЕГО НА ЕБАЛЕ НЕЧТО, ДАВАЙТЕ ЕГО ВПУСТИМ, — обговорены тысячи раз. Давайте ковыряться в непонятных яйцах? А, давайте!

Я нормально отношусь к третьей части, мне норм бред с тюрьмой, чужими собаками и т.д. Дико смеюсь с четвертой серии, где Чужой сын РЫпли (ШТО БЛЯТЬ?) смотрит на неё и говорит глазками: "Мам, я покакал". А она: "СЫНОК, НУ НЕ НА КОВЕР ЖЕ. ТЕБЕ 43 ГОДА. Ты что идиот? Идиот!"

Всё это мы понимаем и принимаем игру, ибо на экране развлекательное кино, а мы малолетние дебилы. Даже Чужой против Хищника ничошный, чего не скажешь о второй части, где все пошло по пизде и резиновые костюмы монстров в темноте уж слишком хреново смотрелись

Потом был Прометей — мой последний фильм в кинотеатре. Это попытка Ридли переосмыслить подростковый сюжет и сделать какую-то философскую похлёбку понятную только ему. Не знаю как вам, но я смотрю Чужих ради того, как они пиздятся с людьми. Всё! Поэтому, Чужой: Завет мне тоже не понравился

И вот, спустя время, Феде Альварес сделал новый фильм, где нам обещали всё в духе первых картин. Туда и Скотт пришел в роли продюсера. И Кэмэрон консультировал. Чего только не было. Однако, фильм получился ебанутым. Если первый час отличный, ещё пол часа не плохи, то последние 30 минут — это сущий (ссущий?) пиздец. Словно сам Скотт и снял. Итак, я надеюсь, что вы готовы, ведь дальше только нефильтрованные спойлеры.

Перед нами планета-колония на которой растут себе наши пиздючата. С виду юные, но не сказать, что школяры, скорее милые студентики, которые вот-вот готовы самоубиться, если вы понимаете о чем я. Главная героиня и ее личный глючащий(это важно) негр-андроид, которого когда-то подарил покойный папа, отработали нужные рабочие трудодни и должны получить возможность улететь с этого проклятого места, но корпорация говорит: "Хах, идите нахуй. Вот вам ещё 20 тыщ рабочих часов. Шнэля".

Проклятые капиталисты щимят пролетариат, а негра глючит, ему нужна новая прошивка. Но где её взять? Вот и шарят наши хэрои по серым, но симпатичным локациям, направляясь к друзьям

Друзья: девка китаец — суетливая баба, пацан мексиканец - краш нашей героини, девка мексиканец - телочка пацана мексиканца. И бесящий гондонище, национальность не разобрал, но шото пидарское. Вот они встречаются и ведают героине, что на орбите колонии-планеты завис корабль УЭЙЛАНД, который явно пустой, но там есть кое-что пиздатое — капсулы для сна, благодаря которым можно улететь отседава.

Смысл в том, что лететь долго, если съебываться отсюда своими силами, и не во всех кораблях есть такие крутые капсулы и заправка к ним. Вот эту хуйню надо добыть и тогда заживём. Чтобы всё получилось и двери внутри корабля открывались, нужен принадлежащий девчушке робот/киборг/андроид негр по имени Энди, ибо он производства КОМПАНИИ УЭЙЛАНД. Робот хороший, всем помогает и его главная директива — ЗАЩИЩАТЬ ДЕЛЬТА СИТИ НАХУЙ!!! Шучу. Защищать девочку! Я РАБОТАЮ НА ДИКА ДЖОНСА!! ДИКА ДЖОНСА. Простите, это из другого фильма...

Наша малышка сначала отказывает друзьям, а потом соглашается. Решено лететь. Космические корабли в этом фильме — моё почтение, выглядят замечательно. Ничего лишнего, всё скрипит, гудит, жмякается, клацается. Обожаю такое. Видно, что старались и потратили каждый бакс

И вот минут сорок мы спорим, ходим, летим, швартуемся и пиздим, но это не бесит. Наоборот, полное погружение и получение удовольствия! Молодежь залазя на кораблик и постепенно начинает находить всякую хуиту, то пол дырявый, то половина обрыганого андроида, чье лицо вас скоро порадует. Андроид, мексиканец и бесящий пидорас находят нужные капсулы, но чета их не устраивает, однако есть ещё один отсек. И они вот тудой лезуть, всё блокируется и начинают размораживаться фэйсхагеры/лицехваты/хуйни, которые член пихают людям в рот и заражают их чужим. Начинается суета.

К тому же, нашему негру киборгу пихают новую прошивку, которую сняли с другого синтетика, поэтому он чуток зависает. Происходит та самая сцена в воде, где хуйни прыгают на студентов, а они всячески отбиваются.

И вроде даже получается отбиться, но в последний момент один лицехват прыгает на ебучку девки китаянки. Наш андроид, который обновился, говорит, что эта хуита опаснее, чем рот проститутки на трассе Москва-Ростов, но его никто не слушает. Бесящий пидорас тащит китайку на мелкий кораблик, где беременная (эт важно) мексиканка спокойно себе отдыхает и рыгает.

Тут-то всё как пошло, как поехало. Чужой ломает грудину китаянке, та случайно ебашит по ручнику и кораблик заносит, все орут, паникуют и ведут себя как дебилы. Но эт понятно. В итоге чужой делает себе новый кокон похожий на уставшую женскую письку, чтоб стать побольше. Писька-рождение-символизм. Ну, вы поняли.

Походу дела подсоединяют к питанию ту самую половинку андроида и оказывается, что это такая же модель киборга, как в первой части. Помните, он ещё пытался дать в рот Сигурни Уивер каким-то журналом. И вот с этого момента фильм чуть пошатнулся, поскольку команда по спецэффектам сделала отвратительное наложение лица на дублёра. Выглядит не просто плохо, а УЖАСАЮЩЕ криво. Магия картины растворяется... Но, не умирает!

Пока что бесящий пидор и мексиканка находят письку на стене. Раздражающий еблан начинает со злости тыкать в дырку электрошокером за шо получает от чужого хвостом по ебалу, а позже и вообще заряд кислоты.

Больно? Да!
Справедливо? Однозначно

Мексиканка бежит, а параллельно главная героиня, мексиканец и андроид чета мутят-крутят и узнают, шо на этом корабле ставили эксперименты над чужими, пытаясь сделать идеального ЧЕЛОВЕКА, ускорив эволюцию. Ничо не напомнило? Да-да, это центральный замут в чужом 4. А андроид негр, получив прошивку, теперь работает на УЭЙЛАНД целиком и полностью. Ещё он пиздит какой-то шприц из лаборатории с черной жижей. Да-да, та самая жижа из Прометея... Чувствуете чем пахнет? Говном!

Чужой время даром не теряет, он пиздит какие-то трупы бывших обитателей корабля и как-то делает так, что алиенов становится больше. Хуй знает как там у них всё работает, я почему-то думал, что лицехвату нужен живой организм, чтобы заражать других. Может я чего не понял, но вроде проебался сценарист. Если кто шарит, то жду объяснение в комментах.

Чуть не забыл. Изначально наша героиня пиздела, что андроид её братик, но потом мы узнали, что она хотела оставить его в колонии и улететь. Андроид немного обиделся и даже намекнул, что нельзя так делать с братишкой, стыдно должно быть.

Ну да ладно. Идут наши персонажи и впереди комната в которой десятки лицехватов, но как же пройти, что делать? Выясняется, что фэйсхагеры слепые и нападают только на звук и чуя температуру тела. А как тогда заражались трупы, которых пиздил чужой? Я запутался в этот момент... Мексиканец и девка поднимают температуру в комнате выше 36.6 и проходят препятствие, попутно встретив беременную. Сцена с температурой самуууую малость спизжена из фильма "Дрожь земли 2". Одобряем. Если пиздить, то у лучших.

Возвращаемся к мексиканке. Она видит своих друзей, но дверь закрыта, а андроид негр отказывается открывать, поскольку видит чужого вдалеке. В общем, негр не хочет рисковать большинством ради какой-то мигрантки и ее хватает монстр, утаскивая в темноту

Ускоряемся... Идут герои, рыдают, ноют, орут, выходят к термитнику...эт такая хуита, которую оборудуют чужие. Вы должны помнить по второй части, когда морпехов взяли в кольцо и устроили американскому спецназу вьетнамские флешбеки. Вдалеке слышен голос беременной, герои её спасают, а негр говорит: "Ребят, вот черная жижа, а давайте вколим ей. Вдруг поможет?"

И чо вы думаете? Не, не вкололи, они ж не долбоебы. Наши герои находят стильные беленькие автоматы, становятся в красивые позы и ваще такие пиу-пиу готовы, но негр снова говорит: "Хе, вы ебанулись, у чужих кислота в венах, а мы на первом этаже, поэтому просто пугайте чужих наличием автоматов"

Как это работает? Я не знаю. Фильм начинает пугать, но ещё не сходит с ума, хотя и близок к этому. Пока они пиздели, мексиканца хватает чужой и убивает, а мексиканка берет шприц и вкалывает себе черную жижу. Зачем? Забейте. Дальше фильм можно выключать.

Наши персы вступают в схватку с чужими, но чтобы кровь монстров не растворила пол, девчонка включает антигравитацию и ебашит монстров. Жижа с трупов чужих как зелёные сопли витает в воздухе, даря нам сцену планирования между этой хероборой. Симпатичная девочка уворачивается от всего, словно от коллективных камшотов, если вы понимаете о чем я. В сложной ситуации даже чуть снова не бросает андроида, но ей является дух Вина Дизеля, который говорит: "Важнее всего семья, детка".

Потом сцена в яме для лифта, чуть похожая на лестничную битву в чужом 4, а после наши побеждают и возвращаются на свой кораблик.

Однако, беременная рожает...яйцо... А из яйца вылазит какая-то хуйня. А хуйня превращается в ТРЕХМЕТРОВОГО МУЖИКА ПОХОЖЕГО НА ЖОКЕЯ! НЕТ. ЧЕТЫРЕ МЕТРА МУЖИК С ЯЗЫКОМ КАК У ВАМПИРОВ ИЗ ФИЛЬМА БЛЭЙД ДВА! Я НЕ ШУЧУ! И он хочет пососать сиську у мексиканки! Я блять не шучу! Я из сисек у нее течет черная жижа.

И начинается битва с этим демоном похожим на лысого пацана из команды КВН Утомленные солнцем. Шваброид, скотина!

Дальше косплей сцены из первой части, когда Рипли победила чужого. На этот раз всё. Девка и андроид живы. Конец

П.С. Рипли не убила чужого в первой части. Оказалось, что тот чужой выжил в открытом космосе и просто как-то впал в анабиоз, а компания УЭЙЛАНД нашла его. Вот такие дела.

П.С.С. Я искренне надеялся, что эти ебланы заразят колонию чужими и начнется массовая резня! Вот был бы поворот. Целая планета вымерла из-за глупости пиздюков, но увы и ах.

Кино неплохое, если ничего от него не ждать. А я ждал и в конце свёл брови в позиции "Что за хуйня?"

Спасибо за прочтение. Заходите ещё. Для тех, кому сильно понравилось - заходите в телегу, там я публикую то, что стыдно тащить на Пикабу.

При этом я снова и снова должен выступить с замечанием, что для меня поиски сценарных шероховатостей не являются поводом пнуть картину или ее создателей. Наоборот, за каждой щербинкой я вижу возможность для расширения вселенной и улучшения общего восприятия построенного авторами мира. Пока давайте кратко пройдем по тому, что с высоты времен, если попытаться смотреть фильм незамутненным любовью взглядом, выглядит особенно странным, неуклюжим и непродуманным. Я перечислю, а вы сами думайте – мешает это ленте или же делает ее только лучше.

Итак...

Трибунал.

Очнувшись после возвращения на Землю, Рипли очень скоро оказывается в руках безликих и безымянных чиновников, которые требуют от нее объяснить события, произошедшие на "Ностромо". Очевидно, что таким образом Кэмерон перекидывал мостик из оригинальной картины, напоминал о сюжете "Чужого" Ридли Скотта, транслировал уровень опасности, который исходит от монстра. Нормальный художественный прием. Но всё равно – выглядит это странновато. Три часа, по словам Рипли, она пересказывает снова и снова произошедшее с экипажем "Ностромо", хотя, как следует из той же сцены, руководству компании давно всё хорошо известно, включая причину уничтожения транспорта. Трибунал выглядит пыткой, которую вряд ли заслуживает единственный выживший в сложных условиях.

Сигнал маяка.

Как мы помним, "Ностромо" сделал остановку у LV-426 по причине получения сигналов некоего маяка установленного на планете – изначально экипаж принял его за просьбу о помощи, но затем Рипли пришла к выводу, что это скорее была предупредительная сирена о том, что высаживаться на планете опасно для жизни. Интересный сюжетный ход первого фильма, впрочем, исчезает в никуда в сиквеле. Сигнал перестал поступать? Колонисты его проигнорировали? А если предупреждение было зафиксировано вновь, то почему была отправлена экспедиция на заведомо враждебный планетоид? Считается, что в игре Alien Isolation эта коллизия разрешена, но я не сторонник расширять вселенную кино играми – не доверяю я им, есть в них что-то от Эша.

Почему Рипли по-прежнему доверяет компании?

Считается, что движущей силой, заставившей Рипли вернуться на смертоносную планету, были жажда мести, желание побороть свой страх и стремление навсегда уничтожить ксеноморфов. Благородный порыв, который должен был с самого начала разбиться о недоверие к своему работодателю – Эш ведь довольно четко дал понять, что "Вейланд-Ютани" не интересуют сопутствующие потери, компания нацелена на то, чтобы захватить чужого любой ценой. После этого возвращаться в пекло с экспедицией, организованной теми же органами – верх неосмотрительности и доверчивости. Возможно, Рипли посчитала, что прошедшие 58 лет как-то изменили людей, но это тоже с ее стороны наивно.

Как порезался Бишоп?

В полете после выхода из гиперсна команда "Сулако" собирается в корабельной столовой и обменивается шуточками. В какой-то момент коллеги решают разыграть рядового Хадсона – его ладонь накрывает своей Бишоп и заставляет сыграть в довольно опасную игру с ножом, в которой лезвие быстро ударяется в стол в промежутках между пальцами. Бишоп развивает высочайшую скорость ударов, но Хадсон выходит из испытания без единой царапины. А вот Бишоп порезался. Зачем – понятно. Кэмерону нужно было показать, что это андроид, и истекает он не кровью, а белой смазкой. Но вот как он порезался – вопрос. Разве робот не должен блокировать возможный ущерб, наносимый сам себе? Разве расчет его ударов не должен ограждать андроида от повреждений? Что помешало закончить игру целым?

Почему Горман не сообщает об опасности?

Первая десантная миссия на Ахероне направляет солдат в недра горно-перерабатывающего завода, который, как оказалось, превратился в улей ксеноморфов. Оставшаяся на корабле Рипли расспрашивает лейтенанта Гормана о том, какое вооружение несут на себе морпехи, и предупреждает, что стрельба внутри завода может привести к взрыву ядерного реактора. Горман связывается с отрядом и приказывает всем сдать боеприпасы сержанту и использовать только огнеметы в качестве оружия ближнего боя. По необъясненной причине, Лейтенант никак не обосновывает свой приказ, не передает информацию, полученную от Рипли, и не предупреждает об опасности – тем самым подставляет солдат. Если бы Горман выжил, его бы ждал военный суд за служебное преступление.

Маячок Рипли.

После первого своего крупного поражения от ксеноморфов десантники вынуждены отступить в командный пункт, убежище, где до этого держали оборону колонисты. Пока остальные готовятся принять новый удар, а затем перейти в наступление и покинуть комплекс, капрал Хикс передает Рипли радиомаячок, который позволит обнаружить ее в любом месте на планете. Простите, но возникает вопрос – а почему подобными средствами обнаружения не оснащены все солдаты? Миссия не казалась опасной? Маячки нынче дороги? Я, разумеется, могу придумать их отсутствию десяток причин, но мне хотелось бы, чтобы это проделали авторы – с таким количеством тускло освещенных коридоров, вентиляционных шахт и канализационных каналов без локаторов никуда.

Лицехваты.

История с лицехватами в медицинском отсеке полна противоречий. Решение Берка отдать Рипли и Ньют на съедение тварям понятно, он убивал сразу двух зайцев: получал эмбрионы, которые проще транспортировать, и заставлял заткнуться Рипли. Но вот всё происходящее вокруг выглядит странно. Как Берк попал в медицинскую лабораторию? Неужели он был настолько осторожен и бесшумен, что не разбудил чуткую Ньют? Почему лицехваты не напали на самого Берка? И вообще, ранее сообщалось, что живых образца оставалось только два – кого же тогда вскрывал Бишоп?

Как Рипли могла забыть про вентиляцию?

Получив существенный отпор от монстров, команда земных десантников решает основательно закрепиться на имеющемся плацдарме и перекрыть все возможные пути для проникновения ксеноморфов внутрь комплекса. Для этого завариваются все двери, баррикадируются проходы, в коридорах устанавливаются автоматические турели. Казалось бы, все дороги отрезаны, но твари продолжают появляться на экране радара, и тогда Рипли понимает, что те идут через вентиляционные шахты. Несколько странно, что она не подумала об этом сразу, ведь именно по кабельным шахтам, воздуховодам и соединяющим трубам перемещался чужой в первом фильме. Больше того, Рипли же сама перед этим рассматривала план помещений с указанием всех вентиляционных шахт.

Пустая трата времени на яйца.

Когда Рипли вытаскивает Ньют из кокона, у них остается не так много времени на то, чтобы покинуть комплекс и улететь на спасательной шлюпке на "Сулако", прежде чем всё живое на планете будет уничтожено. И это можно было бы сделать быстро и незаметно для Королевы-Матки, но почему-то Рипли в этот момент потеряла самообладание и потеряла счет времени. В камере с отложенными яйцами у землянок была возможность отступить – под угрозой гибели потомства Матка приказала ксеноморфам отступить. Но вместо того, чтобы бежать, Рипли начала поливать кладку огнем – потеряла ценные минуты и получила в противники сильнейшую из монстров. А ведь можно было в пару минут оказаться на "Сулако" и спалить всё к чертовой матери дистанционно.

Как Королева попала на борт?

Мой любимый вопрос, которому я однажды даже посвятил отдельную тему (комментарии в ней – не то, чем мне стоит гордиться, но я был молод и горяч, а мои оппоненты умудрялись найти мои болевые точки). На точке сбора Рипли и Ньют подбирает Бишоп на челноке, далее следует кадр со взрывом, и кораблик землян отбрасывает в груду искореженного металла. Считается, что именно в этот момент Матка пробралась в отсек шасси летного катера, чтобы потом выбраться уже на "Сулако". Возможно, это и так, но реальной последовательности кадров этого "перемещения" мы так и не увидели, что дает повод придумывать разные теории.

Нет, я не считаю себя умнее Кэмерона и не пытаюсь его на чем-то поймать. Нет, я не люблю "просто смотреть кино и не заморачиваться" – это скучно. Нет, я не думаю, что "черных кошек в темной комнате нет" – их там полно. Так что, добро пожаловать в мой мир сомнений, поисков и внимания к деталям – даже самые лучшие фильмы заслуживают пристального рассмотрения. Поверьте, создателям это тоже очень нравится.

Источник.

Было время, прекрасное время.

Если быть точным, 18 июля 1986 стартовали в прокате США и Канады.

Права на «Чужого» в лохматых 80-х принадлежали ушлой троице продюсеров — Дэвиду Гайлеру, Уолтеру Хиллу и Гордону Кэрроллу. Они мало смыслили в фантастике, зато понимали, как зарабатывать деньги. Продюсеры хотели развить кассовый успех «Чужого» и поскорее снять «Чужой - 2». Но кадровые перестановки на студии Fox заставили их отложить проект на несколько лет.

Кроме того, они совершенно не представляли, в каком направлении двигать сюжет. Их концепцию можно было описать так: «Рипли… солдаты…пришельцы... пиу-пиу, пыщ-пыщ».

Чтобы развить идею, нужен был сценарист. О том, чтобы нанять создателя «Чужого» Дэна О`Бэннона не могло идти и речи — стороны сожгли все мосты из-за спора об авторстве сценария первой части. Нужен был кто-то со стороны.

Судьба свела продюсеров с тогда ещё молодым и малоизвестным режиссёром. В то время он собирался снимать фильм про киборга убийцу из будущего. Но австрийский качёк, который должен был сыграть главную роль, был занят на съёмках «Конана-разрушителя», и у режиссёра в графике появилась девятимесячная пауза. Чтобы снять фильм, этого времени было недостаточно, но его можно было заполнить другой работой. Например, написать сценарий. И режиссёр по фамилии Камерон начал творить.

Камерон понимал, что бесполезно делать новую версию той же истории. Так что он отверг идею продюсеров о фильме, где ксеноморф охотился за незадачливыми солдатами в темных коридорах, убивая их по одному. Камерон сразу расставил приоритеты: он снимает сиквел, а не ремейк «Чужого». Фильм, расширяющий вселенную и рассказывающий новую историю, а не старую. Не о бегстве от страха, а о его преодолении. Не «Чужой 2», а «Чужие».

В центр картины Камерон решил поставить тему семьи.

Успех сюжета зависел от Рипли. Камерон собирался сделать её полноценной главной героиней, которая могла бы вытянуть всю историю. Но какая у неё мотивация? Ни один здравомыслящий человек не вернулся бы на LV-426 после пережитого. Как заставить Рипли вернуться? Для этого Камерон перенёс действие на 57 лет в будущее, лишив Рипли семьи, работы и связей с миром, для которого она стала чужой.

В такой ситуации желание героини уничтожить то, что разрушило ей жизнь, выглядело правдоподобным.

Продюсерам понравился черновик, и они заказали Камерону полноценный сценарий. Он принялся за работу, но у него оставалось мало времени до съемок «Терминатора». А параллельно Джеймс переписывал сценарий «Рэмбо» и делал наброски рисунков для «Чужих».

Неудивительно, что Камерон не успел завершить сценарий до начала съемок «Терминатора». Продюсеры были крайне недовольны и сгоряча заявили ему, что тот больше не получит работы в Голливуде. К счастью, руководство студии так впечатлилось черновиком, что согласилось ждать, пока Камерон закончит «Терминатора». Ему даже пообещали, что если «Терминатор» окажется успешен, Джеймс может сам снять «Чужих».

Несмотря на колоссальную загрузку, даже на съемках «Терминатора» Камерон находил время немного поработать над «Чужими». Едва отсняв последние кадры, Джеймс засел за сценарий. «Терминатор» еще находился в прокате, когда канадец завершил работу. Успехи Камерона произвели впечатление на руководителей студии, и они сдержали обещание, отдав ему пост режиссера «Чужих».

Съёмки «Чужих» выдались такими тяжелыми, что их можно описать словом «война». Большинство членов съемочной группы были британцами, любили фильм Ридли Скотта, и им не нравилось, что канадский выскочка замахнулся на лавры их соотечественника. Скептически они относились и к продюсеру Гейл Энн Херд, которая в то время была замужем за Камероном: англичане считали, что она получила должность понятно как.

Сказывалась и культурная разница. Англичане привыкли к «чайным паузам» — ежедневно на площадке появлялась леди с большой тележкой чая, все бросали работу и шли его пить.

Эта традиция бесила Камерона, и однажды дошло до того, что он кинулся на чаеманов, обложил их трёхэтажным матом, а чайную тележку разломал к чёртовой матери!

Но на следующий день чайная леди поила Чужих как ни в чём не бывало своим ароматным чаем.

Так Камерон понял что из себя представляет Королева Чужих.

«Чужие» стали одним из последних фантастических блокбастеров, снятых полностью без компьютерной графики. Создатели строили декорации, использовали модели и миниатюры. Бюджет составил 18 миллионов долларов — даже по меркам 1986 года не самые большие деньги. Так что Камерон и Херд искали любые способы сэкономить. Например, они построили всего шесть криокапсул — иллюзия заполненного ими зала на корабле «Сулако» создана с помощью зеркал.

Вместо бронетранспортера взяли списанный буксировщик самолетов из аэропорта Хитроу. На его переоборудование пришлось потратить больше миллиона долларов, но за саму машину платить не пришлось. Ядерный взрыв в финале и вовсе сделан при помощи подсвеченного кольца ваты.

Мастерам по спецэффектам пришлось поломать голову над тем, как заставить двигаться робота-погрузчика. Решили упрятать внутрь его корпуса человека, который бы вручную перемещал всю конструкцию. Хотя погрузчик был сделан из пластика, весил он 200 килограмм, и это не считая Сигурни Уивер. Так что каскадеру пришлось как следует попотеть. Но результат того стоил.

После выхода фильма студия получила много заказов на робота-погрузчика. Зрители отказывались верить, что это лишь спецэффект.

Но главной звездой, конечно, оставался Чужой. Точнее, Чужие — для фильма их требовалось много. Обычные ксеноморфы делились на два вида. Некоторые были макетами, которые затем подрывались, имитируя попадание пуль. А когда им нужно было двигаться, в дело вступали каскадёры в костюмах. На съемках использовали всего шесть костюмов Чужого.

Для атаки лицехватов на Рипли создали полдюжины аниматронных моделей разной степени сложности. Самая продвинутая управлялась командой из семи кукловодов, двигавших ее конечности и хвост. На дворе был 1986 год, еще не было технологий, способных замазать тросы в кадре. Так что съемочной группе приходилось проявлять смекалку и изыскивать особые ракурсы, чтобы скрыть кабели управления.

Но и это цветочки по сравнению с Королевой Чужих. Ее создание стало самой амбициозной задачей в карьере специалистов, принимавших участие в съемках. Когда режиссер объяснил, какого размера должна быть Королева, мастер по спецэффектам Стэн Уинстон сперва подумал, что канадец спятил. Но потом вспомнил, что перед ним Камерон, который всегда знает, что делает.

Всего было создано несколько Королев. Та, что поменьше, представляла собой аниматронную модель в масштабе один к пяти.

Вторая была полномасштабной фигурой. Внутри модели сидели друг за другом два человека, управлявших ее руками. Конструкцию подвешивали на кране и подсоединяли к ней десятки кабелей. Ногами управляла одна группа операторов, шеей другая, головой третья. Чтобы оживить Королеву, требовались слаженные действия полутора десятков человек. Вряд ли стоит объяснить, какие усилия пришлось потратить на координацию их работы.

«Война» за «Чужих» продолжилась и после съёмок: возникли проблемы с монтажом. Камерон был недоволен работой монтажера Рэя Лавджоя и грозился его уволить. Лишь когда Лавджой заперся на выходных в монтажной и сделал совсем другой вариант одной из экшн-сцен, ему удалось завоевать доверие режиссера и сохранить место. К этому моменту до премьеры картины оставалось всего несколько недель, так что Лавджою пришлось перейти на круглосуточный режим работы.

Отсутствие финального монтажа стало проблемой для композитора Джеймса Хорнера. Не видя фильм, он не мог работать над саундтреком. Кэмерон же не разбирался в работе композитора, и считал, что на это хватит пары дней. Хорнер вслепую сделал несколько композиций, но, посмотрев фрагменты нового монтажа понял, что работает впустую. Он умолял Камерона сдвинуть премьеру на месяц, но тот был непреклонен.

Монтаж картины закончили всего за неделю до премьеры. У Хорнера было лишь четыре дня на запись музыки. Из-за катастрофической спешки ему пришлось позаимствовать несколько треков из своих предыдущих работ.

Музыка для финальной битвы между Рипли и Королевой была записана в последнюю ночь. В итоге у Хорнера даже остался запас: одну из неиспользованных композиций через пару лет вставили в финал «Крепкого орешка».

После «Чужих» Хорнер зарекся было работать с Камероном, но, после 330 чашек чая, передумал и написал знаменитые саундтреки к «Титанику» и «Аватару».

«Чужие» стали одним из главных событий года. Критики наперебой хвалили Камерона за глубокий драматизм и смелое решение сменить жанр. И даже ревнивый создатель «Чужого» Дэн О`Бэннон неохотно признал: Джеймс сделал лучшее, что было возможно в такой ситуации.

Как ни странно, недовольной осталась Сигурни Уивер — только не Кэмероном, а решением студии вырезать из фильма 17 минут. Под сокращение среди прочего попали важные для образа Рипли сцены, в которых она вспоминает свою дочь. Позже во многом по настоянию Уивер была выпущена расширенная версия картины. Впрочем, разочарование не помешало актрисе получить номинацию на Оскар — первую в ее карьере и первую в истории кино за главную женскую роль в фантастическом боевике.

Сейчас Камерон относится к «Чужим» не то чтобы с пренебрежением, но все же не с такой любовью, как к другим своим работам. Его можно понять. Из всех его главных фильмов только «Чужих» он не может назвать полностью своими — ведь не он придумал ксеноморфа и Рипли.

Но именно поэтому многие считают «Чужих» лучшим фильмом в его карьере. На основе чужого материала Камерон создал собственный шедевр, органично дополнивший оригинал. Пускай не Камерон придумал Рипли, но именно он сделал из неё межгалактическую женщину-воина с огнеметом в одной руке и маленькой девочкой в другой.