Тут некоторые пытаются блеснуть "художественной вкусом" и "возвысится над толпой чумазых" разхваливая "неоднозначность" этой дорогущей подделки под искусство (см. комментарии на Яндекс картах, например). Но, похоже, здесь всё весьма однозначно - над москвичами откровенно поглумились за государственной счёт.
Вообще, эта "глина", и тому подобные поделки - творения сугубо вторичные, и даже на некий эпатаж уже давно не тянут. Знаменитое "Дерьмо художника" / "Merda d'Artista", созданное Пьеро Манцони ещё в 1961 году, было гораздо смелее и честнее, по моему.
1/2
Консервные банки с надписью «100-процентное натуральное дерьмо художника». В банках (которых Мандзони сделал почти сотню, по некоторым сведениям, просто гипс.
Агостино Боналуми – художник, работавший вместе с Манцони, поведал, как они втроем – сам Боналуми, Манцони и еще один молодой художник Энрико Кастельяни восстали против традиционного искусства, но обнаружили, что в Милане их идеи никого не интересуют.
Пьеро сказал: "Всем этим миланским буржуазным свиньям нравится только дерьмо"
Вообще, искусство - отражение объективной реальности в форме художественных образов. Гениальный художник не просто отражает реальность, а стремится улучшить её, способствует развитию людей. Дейнека, Пушкин, Высоцкий, например, поэтому, гении, и их наследие останется с нами. Да, спору нет, "глина №4" отражает реальность, какую-то её часть (видимо, особенно близкую месителям глины), но в весьма сомнительной художественной форме. О каком-либо развитии и здесь речи нет.
Интересная дискуссия по поводу "современного искусства", которую породили (успешные) попытки протащить в Эрмитаж поделки вроде этой "большой глины". Завсектором античной археологии Эрмитажа Александр Бутягин vs. арт-менеджер Анна Пчёлина:
В Москве начался демонтаж скульптуры швейцарского художника Урса Фишера «Большая глина № 4», которая четыре года стояла перед Домом культуры «ГЭС-2».
На ее месте в августе появится новая художественная работа, ее название и автора раскроют позже, сообщили в ГЭС-2 отметили, что смена объекта — запланированная ротация произведений искусства в городской среде, прилегающей к Дому культуры.
13-метровую скульптуру «Большая глина № 4» установили как временную инсталляцию в 2021 году, незадолго до открытия ГЭС-2. Работа Фишера ранее выставлялась на площадях Нью-Йорка и Флоренции.
Как говорится в пресс-релизе ГЭС-2, скульптура «метафорически отсылает к первоосновам искусства и творчества»: «Кусочки глины, размятые рукой художника в процессе работы или раздумий, были многократно увеличены и отлиты в алюминии: так податливая и мягкая материя замерла в точке вечного напоминания о ценности и хрупкости творчества, культуры и искусства».
Все мы немного художники — кто-то больше, кто-то меньше. В Москве в отставку отправят резонансную скульптуру, вызывавшую неоднозначные ассоциации.
«Большая Глина №4» во всём великолепии. Фото — РБК.
В Москве начался демонтаж скульптуры «Большая глина № 4» Урса Фишера, расположенной у ДК «ГЭС‑2» на Болотной набережной. Композиция появилась в 2021 году, но 28 июля городские службы приступили к её демонтажу, сообщили очевидцы и СМИ (РГ, Рамблер).
Немного фактов:
Скульптуру в 2021 году установили на девять месяцев, но простояла она в намного дольше — почти 4 года. Всё из-за логистических и кураторских задержек (РИА).
Автор скульптуры, швейцарский художник Урс Фишер, назвал свою работу метафорой творчества: масштабированным жестом, фиксацией зарождения идеи. Вот его цитата для Радио КП:
«Это просто выражение жеста… желание удержать момент»
Скульптура вызвала бурную реакцию общественности: критики сравнивали её с «кучей фекалий». Никас Сафронов так возмутился, что заявил о намерении написать в прокуратуру из-за её установки (Life).
«Большая Глина» была изготовлена ещё в 2013 году, и перед тем, как приехать в Москву, стояла сначала в Нью-Йорке, а потом во Флоренции (РГ).
Перед появлением скульптуры в Москве мэр города Сергей Собянин рассуждал о культурной ценности сооружения:
«Мне сложно провести грань между креативным и некреативным музеем. Третьяковка, вот, например, креативная или нет? Или у нас только «Гараж» креативный? Или, например, Петр I, который стоит с рулем, — это креативный памятник? Или только «Глина» — креативный памятник? Что из них креативнее? Я думаю, что «Глина».
Нефтешламы – это самые массовые и трудноутилизируемые отходы, образующиеся при получении и переработке нефти. На каждые 500 тонн добытых ресурсов выходит примерно 1 тонна шлама, которая представляет собой смесь углеводородов, воды, тяжелых металлов и химикатов. Без правильной очистки и утилизации эти вещества могут просачиваться в почву, разрушая экосистему и представляя опасность для живых организмов. Среди перспективных методов обезвреживания нефтешламов выделяют пиролиз – термическую обработку в бескислородной среде. В процессе образуется углеродсодержащий продукт, который в настоящее время никак не используется, но при этом обладает большим энергетическим потенциалом. Ученые Пермского Политеха предлагают использовать 15-20% таких отходов в качестве добавки для получения легкой, пористой и прочной керамики. Разработанная технология не только расширяет возможности утилизации вредного нефтешлама, но также улучшает свойства керамического материала и снижает энергозатраты на его производство.
Микрофотография сферической полой структуры на поверхности керамического образца с добавкой 15 масс. % продукта пиролиза нефтешлама. Елена Калинина и др., ПНИПУ
Также наиболее оптимально введение в глинистую смесь 15-20% продукта, что повышает пористость керамики и способствует образованию уникальной структуры с большим количеством стеклофазы, упрочняющей материал.
Статья опубликована в журнале «Glass and Ceramics», 2025. Исследование выполнено в рамках реализации программы стратегического академического лидерства «Приоритет-2030».
Керамику производят из глинистой смеси с различными добавками, которые повышают долговечность материала и улучшают качество его обжига. Например, эффективно добавление выгорающего сырья – угля, торфа и древесных опилок. Они делают материал более пористым, а также позволяют заменить часть глинистого сырья, тем самым удешевляя производство. Кроме того, в процессе обжига при попадании кислорода внутрь происходит процесс окисления продукта и дополнительное энергообразование, что позволяет экономить топливо.
Однако необходим тщательный подбор вида добавок и режимов термообработки, чтобы не допустить брака. При недостаточном окислении может произойти вздутие материала и образование черной сердцевины из-за несгоревших угольных частиц, что ухудшает свойства готового изделия.
Углеродсодержащий продукт, получаемый от термо-обезвреживания нефтешлама, может стать перспективным компонентом для производства керамики. Ученые ПНИПУ разработали технологию получения качественного, пористого керамического материала на его основе. Способ станет эффективным решением проблемы утилизации многотоннажных отходов нефтяной и нефтеперерабатывающей промышленности.
Для эксперимента исследователи использовали нефтешлам одного из нефтеперерабатывающих заводов РФ. Обычно на предприятии его обезвоживают и подвергают пиролизу – термической обработке в бескислородной среде. Полученный углеродсодержащий продукт представляет собой мелкие гранулы черного цвета, которые в настоящее время не находят применения.
Эксперты исследовали энергетический потенциал углеродсодержащего материала и выяснили, что каждый килограмм такого продукта позволяет сэкономить на обжиге керамики до 1,28 МДж энергии, а также заместить 762 грамма глинистого сырья. Это говорит о возможности сокращения затрат на топливо и глину при производстве керамических изделий.
Для определения оптимальных режимов изготовления ученые создали образцы керамики с глиной без добавок и с введением углеродсодержащего материала в количестве10-30%. Их выдерживали в печи в течение 2 часов при различных температурах (900-1200 градусов).
– Эксперименты показали, что в сравнении с образцами из чистой глины присутствие в добавке остатков пиролиза нефтешлама позволяет снизить температуру обжига с 1150 до 1080 градусов. Это сокращает энергопотребление и делает процесс более экономичным. Также наиболее оптимально введение в глинистую смесь 15-20% продукта, что повышает пористость керамики и способствует образованию уникальной структуры с большим количеством стеклофазы, упрочняющей материал, – объясняет Елена Калинина, доцент кафедры «Охрана окружающей среды» ПНИПУ, кандидат технических наук.
Эксперты отмечают, что предложенное решение дает возможность использовать остатки пиролиза нефтешлама в создании товарных продуктов. В частности, полученные образцы керамики обладают высокой пористостью и при достаточной прочности могут применяться в виде керамзита – легкого строительного материала, а также в качестве носителя биомассы в системах биологической очистки вод.
Исследование ученых ПНИПУ доказало перспективность применения остатков пиролиза нефтесодержащих отходов в производстве керамики. Внедрение технологии в промышленность позволит значительно сократить объемы опасных многотоннажных отходов и при этом создать полезный качественный продукт.
